【実写映画】ルックバック Part4【出口夏希、蒔田彩珠】

2026年9月11日公開

公式
https://k2pic.com/film/lb/

キャスト
藤野：出口夏希
京本：蒔田彩珠
藤野（子ども時代）：七瀬ふうり
京本（子ども時代）：岡田六花

朱里(藤野の母)：野呂佳代
仁志(藤野の父)：池田良
恵(藤野の姉)：佐々木みゆ
真鍋(中学校の先生)：山田真歩

玉井(小学校の先生)：宮藤官九郎
前田(漫画編集者)：菅田将暉

スタッフ
原作：藤本タツキ『ルックバック』（集英社ジャンプコミックス刊）
監督・脚本・編集：是枝裕和
音楽：坂東祐大

撮影：上野千蔵
照明：西田まさちお
録音：冨田和彦
美術：小島伸介
装飾：田中宏
衣装：伊藤佐智子
ヘアメイク監修：勇見勝彦
スクリプター：田口良子、押田智子
キャスティング：田端利江、山下葉子
マンガ難修・指導・制作：藤村緋ニ、電井賢史
助難督：中山権正
VFXスーパーバイザー：上田倫人
力ラリスト：横田早紀
音響効果：長谷川剛
ラインプロデューサー：村岡伸一郎
製作：紀伊宗之
原作担当プロデューサー：林士平
配給：K2 Pictures
後援：秋田県にかほ市
助成金：JLOX＋
特別協力：TDK
企画・プロデューサー：小出大樹

シャークキック・ギター(友情演奏)：米津玄師
藤本タツキ/集英社　2026 K2 Pictures・集英社

前スレ
【実写映画】ルックバック Part3【出口夏希、蒔田彩珠】
https://lavender.5ch.io/test/read.cgi/cinema/1789784747/

秋田県にかほ市｜実写映画『ルックバック』ロケ地巡り観光
https://cho-nikaho-sakusen.com/#map
ロケ地巡りMAP
https://storage.googleapis.com/studio-design-asset-files/projects/rROnXVLBaA/s-1x1_4bf0ee78-265a-4c47-87b8-6e5d00d63e6d.pdf

京本には家族がいないの？祖母の写真だけは出てたけど。
京本の家の前に野菜が届けられてたけど、誰が届けたの？
生協？

>>3
玉蟲

>>3
是枝監督が舞台挨拶で言ってたけど
京本は藤野に比べて家族の描写もないし、存在がふわっとしてる
実写化で生身の人間が演じるにあたってもっと補強した方がいいと思った
とはいえ原作にいないキャラクターを出したくはなかったから、あの歳でドテラ着て訛ってるところからおばあちゃんと一緒の写真を用意した

とのこと

>>3
多分近所の農家の余った野菜のおすそ分け
ああいう農村の田舎ではよくあることだと思いますね

いうて藤野の家庭も役割に徹してる範囲でしか出てこないけどな
アニメと同じもの撮っても仕方ないし尺もあるから補強するのはわかるけど
積極的に作品に貢献する要素ではない

てか、相模原市や横浜市でも
無人の野菜販売所とかありますね

現実世界と繋いで世界を広げることができるのが実写にしかできないことだと思う

やろうと思えばできるがやってない
ルックバックの閉塞感は意図してる、ってタツキが最近語ってたぞ

でも、らせん状の地下道の出口、バラロードから
秋田市の中心部までワープできちゃうのも実写の映像マジックですかね

らせん状の地下道の出口から市街地に出るところは
閉塞感からの解放を感じます
閉塞感をより引き立たせる意図があったかもしれないですね
わかりませんけど

>>9
アニメ版でも背景は実物だから聖地探訪とかあるけど

>>5
漫画では京本は藤野を漫画の世界に誘う妖精みたいなもんなんだよな。現実感は皆無

>>14
こういう浅い批判たまに見るけど本気で言ってんのかな
キャラクターがお話の要請で配置されてるなんて当たり前だぞ
藤野も藤野の姉も卒業証書私にいけ言う担任も青葉もそうだろ

>>15
いや別に批判のつもりはなかったんだが勘違いさせたならすまない
一番削ぎ落としてる原作が一番好きで実写版は最も余計な要素が多いと思ってる

作品を箱庭世界の物語としてあーだこーだ言うのも良いけど
作品の中から自分の人生の栄養として吸収していける部分を見つけ
養分として吸収できるならそうした方が良いと思うね

つーか、キャラより背景描く方が大変なの知らないトーシロ大杉w

羊より更に興収爆死したね
是枝の業界評価も落ちてくんだろうね

タツキは2部が徹頭徹尾クソだったので流石に信者も去ったか
どこか似てる二人の映画で象徴的だ

しかし、藤野姉は托卵だよな。

踊る観てから藤野母観たから萎えたのは俺だけ。

実写の問題はディティールを追加したことじゃなくて（そこも問題ないとは言わないけど）
ルックバック原作の展開を理解せずに作ってるところなんだよね

>>18
でも、そんな大変な背景を描いても
アシだと印税貰えないしなー

最後に謎アニメやらずに藤野と京本の最高の笑顔の過去回想やってくれたら
どれだけリアリティ重視の追加分やってくれても二次創作として楽しめたんだけどなあ

>>23
勘違いしてるようだけど、本誌連載の作画作業が手伝いがアシの仕事
単行本の印税は元々対象外
アシの大半はその印税から給金もらっているわけで、ことあるごとに労いのボーナスつける作家もいる
てか仕事中の飯代とかみんな漫画家負担だし(経費として計上してるけど)人件費としてはかなり莫大
いまやリモートデジタル化でリモート作業占めるので当てはまらないことが多くなってる

つまり、藤野原作京本アシコンビだと
印税は藤野、京本は画力磨いても薄給ですね

アシは稼げない云々言ってるやつは何なんだ？
藤野キョウって共同名義でやってんだから配分はどうとでもなるだろ
藤野は一度筆を折るぐらいには京本の実力は認めてるしプロになった後も編集に頼んで呼んだそのへんのアシじゃ不満なぐらい京本への信頼は厚い

それから賞金を折半したことも忘れるなよ

んじゃ、藤野原作京本アシコンビとは別の形態を目指してた言う事ですね
お互いに

なので、藤野の空想世界の京本アニメに
藤野が出てきたのは必然ですね

>>26
それは最初の賞金のように藤野自身が収入折半を貫けばいい話

つかさペンネームから藤子不二雄のふたりを想定してること想像できない？
ふたりはコンビ解消するまで、仕事量の差がどんなにあっても収入折半だったんだよ

>>26
そゆことー
アシやって高額納税者には乗らないしなー

>>31
F先生とA先生はどちらも作家として一流だったから
背景だけ描いてるアシとは関係性が違うよw

いまは漫画家やってても載らないよw

>>28
中学生と大人ではその辺の感覚も変わってくるだろうね
それが成長するということだから
あの関係を連載やりながら維持できるとは思わない

まー、つまらない平凡な社会人経験のある大人の感覚ではね

>>33
ふたりの関係性と元ネタの説明なんだから実際のものと違うと否定する、そういうのは屁理屈というんだよ
それに藤野が京本のことをどう思ってるのかというのが抜け落ちてる
便利な道具としか思っていないとでも思っているのかい？

>>36
大金が絡んでくると人間関係は変わるよ
それに藤野は京本に頼りながら、どこかで下に見ていたし

>>37 頼りにしてないし、下にも観てないよw真逆。

>>35
うまくやれてる漫画家の人達は別にいるでしょCLAMPとかもそうだし、ヤニネコの作者とかもそうでしょ。

それあなたの想像ですよね？で終わることは反論にはならないぞ
自分に照らし合わせすぎ

誰でも思いつくけど口にはしない野暮な突っ込みである

>>22
20代の尖った感性の原作を60代の映画監督が実写化したらこうなるんだなと思った

このしつこさ、ただのシスターフッドアンチじゃないなら過去に絵描きと揉めたか漫画挫折した経験あるやつかなw
共同名義の京本をアシアシ言ってるから漫画には全然詳しくなさそうだけど

あ、実写はハッピーエンドにすれば良かったんだ‼︎
俺、天才だなw

藤野が京本のことを下に見てるとかちょっと単純化しすぎだな
下に見てる相手に嫉妬心なんて生まれないしずっと一緒にいない

下に見てないと
「私についてくれば全部上手くいく」とか
「私の背中みて成長するんだな」とか言わない
なんで、そんな簡単なところもわからんのだろう

ま、どこかでそれは嫉妬の裏返しだったりするんだが

>>42
あまり年齢のことは言いたくないけどこれはある
おじいちゃんの目線で孫を撮る映像になってるよな
自称小学三年生の藤本タツキは子供に対して割引はしてない

>>46 読解力て残酷だよな。

>>46
それはまさにラストで反転させるための前振りであって
雨の中小躍りしたのと同じ構図やで

>>47
ストーリーラインは一緒でも
中身が違うのはそういうことだと思う

いつまでも絶えることなく友だちでいられたら
人は幸せに生きられるのにね

なんかはっきり解説してあげないと伝わらない気がしてきた

藤野は京本のこと天才だと思ってるよ
京本に勝てないからって一度筆を折ってるんだからな
その京本に認められたのが嬉しくて漫画の道を進んだ
藤野にとって京本は道しるべだった
ずっと背中を押してくれる人であり、追いかける対象でもあったわけ
見下してるように見えるのは・・・ツンデレ

観てきたけど個人的には田舎の風景が綺麗なだけでかなり微妙だったわ
是枝と藤本タツキとルックバックの知名度抜きにして、この映画単体で誰が観るんだろうって感じ
まず小学生時代の藤野の演技がきつい
京本の絵に嫉妬して死ぬほど努力する→それでもさらに差をつけられて挫折する→漫画から離れて遊んだり家族と過ごしたりする、っていう藤野の心の動きが重要なのに全然伝わってこなかった
あと家族の描写を増やしたのもマイナス
漫画描いてる藤野を応援してくれる理解ある家族みたいになってて、原作にあった日常生活が破綻するレベルで一人で漫画描いてるクリエイターの孤独とか異常さが薄くなってる
ロトスコープ使ったとパンフに描いてあったけどアニメ映画版がある以上どうしても比較するけど普通にアニメ版に見劣りした
一番気になったのは京本が死んだ後
原作の藤野は「自分が京本を部屋から外に出したから死んだ」ってかなり飛躍した自責をする
これ自体一緒に漫画描いてたことと通り魔に殺されることを因果関係で結ぶのは飛躍があってくだらないと思ってるけど、その無茶苦茶な自責があるから「漫画なんて描かなきゃよかった」まで行って、そこからまた描き始める展開に切れ味があった
実写はそこをかなりぼかして、京本の死を悲しむ→京本に背中を押されてまた漫画を描く、みたいな話に寄せたせいでめちゃくちゃ地味になったと思う
そもそも原作のパラレルワールドもよく分からん
「自分が京本を外に出したから死んだ」という自責からの反実仮想なら、藤野と出会わない→京本が外に出ない→美大に行かない→死なない、になるはずなのに別世界でも京本は美大に行って襲われてる
そこに空手続けてた藤野が現れてヒーローみたいに助けるんだから、直前の自責とは別の願望充足に飛んでるんだよな
で、実写版は原作のそういう変なところを是枝が現実的な青春・喪失の話に直した結果、欠点と一緒に原作の毒まで抜いちゃった感
若い女の子二人の青春映画として撮りたかったのかな、という印象

そもそも漫画家が漫画家の話描いて、それをアニメーターが映画化して、さらに是枝が実写化して、みんなで「創作するって素晴らしい」ってやってる構図自体もちょっと苦手
タツキ自身の挫折とか実体験が入ってるのは分かるけど、結局みんなクリエイターとして成功した側の人間だからどうしても身内の自己賛美っぽさを感じる

>>53
＞京本の絵に嫉妬して死ぬほど努力する→それでもさらに差をつけられて挫折する→漫画から離れて遊んだり家族と過ごしたりする
京本の出現に驚愕するシーンがまずダメ
嫉妬するシーンも全然感情表現されてなくてダメ
挫折するシーンもダメ
家族と過ごすシーンが喪失として描かれていなくてダメ

と序盤がダメダメ尽くしだよな
映画の感想見ててもあの部分話が動いてると認識されてないぞ

>>53
コピペ貼るな

あと是枝が「直後の回想で京本が美大行ってるから」とかいう
浅い理由で自責削ってたら俺は怒るよｗ

ルックバック個人的には最後のこんなことになっても結局漫画描き続ける姿に一般人の常識からの観点でキッショってなるものだと思うんだよね
なんでもネタと栄養にしちゃう業を表現してて京アニネタにしてる話でそうした内面化を削ぐのは許されないかなって思った
青春感動映画にまとめちゃったの解釈が違うかなって

京アニをネタに創作したら業になるのか
やっすい業だな

>>39
前スレでCLAMPの名前出されても一切調べもせずひたすら例を出してみろと連呼してた人が今もいるんだなw

特典Special Booklet Volume2マダー？

1がだだ余りなのでとても無理っす

藤野のアシスタント関係
原作　存在するのかも不明,描写0(リモートで頼んでいる可能性はある)
アニメ　リモートのアシスタントがいるが満足しておらず不満を編集に言う
実写　オールドスタイルで仕事場に存在して藤野が気を使っている、飲み会に送るのを見送り藤野だけ残業する描写あり、色指定に納得いかず一人で取材しにいく描写あり(不満はありそう)

実写版だけおっさん目線の若者スタッフへ感覚っぽさあるな

アニメは今風にうまく処理してたな。一番引っかかりなかった
そして演出意図もわかりやすい（京本への含み）

実写版、原作のストーリーはなぞってるけど軸がまったくズレてたな
残念すよ是枝さん

マンガ原作やアニメ版は、出版社や製作委員会によって
良くも悪くも修正が加えられるならな
ネームを遡って確認しに行った是枝監督、さすが

原作とアニメがどういう修正されたのかはよく知らないがどちらとも好評で100万部超えと興収20億円超え
実写版は製作委員会方式取らずに単独で制作と配給やったけども成功するといいよね

市内に3つあるシネコン、二つは2回/日、残りの一つは朝1回だけの上映になっちゃった

実写邦画としては結構いい数字なんだけど上映館数が多すぎだもんな

>>63
アニメでも同室でアシが机並べて作業してるシーンあるよ

オタキングの製作委員会方式に対する見解
良いところも悪いところもあるようですね
https://youtu.be/bYFpZLf7VXo

ジブリからもカラーからも無関係なホラ吹きと嫌われているデブの動画なんか無価値

自宅近くにシネコンは4つあるが、3つは1日1回のみ、1つは上映なし

>>65
このズレ方の気持ち悪さってなんなんだろうな

実写作品としては嫉妬心をモノローグで口にさせないほうが上質なのはわかるけど
一方でそのスタイルでは絶対やっちゃいけないわざとらしい追悼アニメとか
泣き顔のドアップとかは入れてくるんだよな

>>71
グロ動画貼るな

そもそも岡田斗司夫とか見てるやつが1番幼稚だからセーフやろ

特典まだ余ってるぞ
おまいら、リピしろよ

今回もオアシスは流れないの
バタフライエフェクトみたいに配信できなくなるせいか

多少不満はあるにしても、批評とかでボロクソに言われてる踊るとか八つ墓村がこれより興行収入が上なのが納得いかないなあ

オアシスのもう一つの代表曲、ワンダーウォールとか、
藤野と京本を歌ってるようにも聴けるんだよね

>>69
どこがいい数字なん？

『キングダム 魂の決戦』は69日間で動員445万6151人＆興収67億9889万1300円
『あの星が降る丘で、君とまた出会いたい。』は48日間で動員157万8560人＆興収21億3018万8520円
『白鳥とコウモリ(＋先行)』は20日間で動員106万8442人＆興収14億9810万160円
『踊る大捜査線 N.E.W. メトロポリスを駆け抜けろ！』は6日間で動員118万436人＆興収16億9670万400円

ルックバックは白鳥とコウモリ、あの星が降る丘で、君とまた出会いたい。と同規模で公開されてたったの３億円
『ルックバック』は13日間で動員26万1262人＆興収3億7679万8000円

ルックバックの半分の規模で公開された時には懺悔をより低い
『時には懺悔を』は27日間で動員30万5091人＆興収4億2341万5580円

ルックバックの席泥棒ぶりがすごい

22537　135323　*992　252　******　時には懺悔を

23429　285930　1368　267　******　ルックバック

販売数 座席数 回数 館数 先週比 映画（作品名）

23429　285930　1368　267　******　ルックバック

22537　135323　*992　252　******　時には懺悔を

アニメが小規模公開で20億いったので
是枝のネームバリュー込みで40億くらい期待してそうなんだよね

原作orアニメ映画よりこれのほうが好きって人いるのかな？
わざわざ実写化するには脚色が足りない、置きにいきすぎだわ

で蓋開けたら5億いくかどうかの失敗作に…

>>85
>原作・アニメより実写が好き

それは俺だな
原作、アニメ、実写すべて好きだが「どれか一つ選べ」言われたらこれを選ぶ
やっぱり実在する人間が実在する風景の中で動いたら「藤野京本はたしかにそこにいたんだ」って気持ちになら
風景も美しいし4人の主役も美しかった

いないけどな

俺も実写かな
世界が心地好い
原作は圧倒されるので好き嫌いとは別に作品としての完成度ならダントツ

ルックバックに対しての感想が心地よいって
原作やアニメしか観てない人が聞いたら困惑しそう
そういう作品だったっけ？って

地獄絵図だと思って見てるのかｗ

違うことは罪じゃないし、実写ならではの魅力があったのも確かだろう
トータルで原作を超えているとは言ってない

別に原作超える必要ない

漫画と実写映画、まったく別の媒体だから

何見てもイイ話ダナーにしたい老人がいてそれ向けに作った話だしな
商業的に大コケもむべなるかな

>>93
いや作品として比較はできるよ
そもそも別の作品ではないからね。アプローチの違いは許容されうるという話で
原作を超えるメリットが提示できなければクソ改変乙です

原作に忠実なアニメもあるから比較も容易

8月と9月に公開された実写邦画作品の成績

販売数 座席数 回数 館数 先週比 映画（作品名）

78266　279267　1245　250　******　白鳥とコウモリ

69942　237398　1303　256　******　あの星が降る丘で、君とまた出会いたい。

22537　135323　*992　252　******　時には懺悔を

23429　285930　1368　267　******　ルックバック

『あの星が降る丘で、君とまた出会いたい。』は48日間で動員157万8560人＆興収21億3018万8520円
『白鳥とコウモリ(＋先行)』は20日間で動員106万8442人＆興収14億9810万160円
『時には懺悔を』は27日間で動員30万5091人＆興収4億2341万5580円
『ルックバック』は13日間で動員26万1262人＆興収3億7679万8000円

ここ最近公開の実写邦画で最大規模で大コケなの草
他の作品はちいかわに席取られてるのに健闘しまくってる

興収煽りに勤しんでるところ悪いが
この作品に関しては売上は内容ほど気にされていないのでは

>>98
そうなの？製作委員会方式じゃない分売れなかったらダメージが直に入って辛そうだけど

アニメ映画が大ヒットして即実写化ってむしろめちゃくちゃ興行目的の映画だろw

>>99
いや、このスレにいる人間の話
仕掛けてる側はそりゃ売り上げ気にしてるよ

藤野が独立してからはむしろ実写よりアニメの方が実在感あったなあ
漫画家として苦労してる感がないというか

だからアニメが成功したから実写化したんじゃないっての
ただアニメがヒットしたから映画館の割り当て増えたのはあると思うよ

結局絵のプロの話という特殊性があるから
絵のプロに任せたほうが良かったという話なのかも知れない

時には懺悔をは監督のハラスメント問題で公開が1年遅れてプロモーションも一切できずに、ベネチア映画祭に持ってって大プロモーションしたルックバックより動員したの皮肉すぎる

・是枝の爆死した前作から3.5か月での公開というタイミング
・子供メインという売れ線ではない題材
・原作ファンはアニメで満足している
・期待していた大きな賞を取れなかった

このあたりが大きいと思う

助成金：JLOX＋　特別協力:TDK
地元企業が協力してるし一般的な映画とは資金調達先が少し違うんかいな？　

>>105
中島監督のやつはむしろ炎上したおかげで動員できたまであるし
そうでなきゃ藁にもすがる獣たちくらいコケたかもしれない
是枝監督今年は短いスパンで出し過ぎだけど人に丸投げしてる部分も多いのかな
嵐のドキュメンタリーとかやる意味あんのかって感じだしウルトラマンのドキュメンタリーもなんのためにって感じ
そりゃ賞なんて取れないだろう作品作ってるより製品作ってるじゃん

>>100
お前は何回言えばわかるんだ？
「実写もアニメも映画化はほぼ同時期にスタートした」って

四季それぞれで撮ってるのにアニメ公開してからスタートじゃ時間的に無理なの当たり前じゃないか
どうせこのレスはスルーだろうけどw

ベネチア国際映画祭の公式独立賞 5冠
そのうち2つは若者が中心となる賞で
地味だけど悪くはないと思う

公式独立賞ってなに？映画祭コンペで今回何にも取れなかったから突然言い出しただけの勝手連表彰なんて自慢してるの素っ頓狂だよ

>>109
何回言えばわかるんだ?って初めてこのスレにきて初めて知った情報何だけどIPないのになんで俺が毎回聞いてると思ってんだ？頭大丈夫か？

つまりそれだけアニメ厨にケチつけられてるってことだよ
察して

>>109
実写でも結構時間かかるもんなんだな
個人的なイメージだとアニメの方が時間かかると思ってたんだが

作品の質としてもアニメに負けてるから
興行目的じゃないなら余計哀れじゃん

アニメ版、天才アニメーターが全部描いてる関係で
画面も動画も強いんだよな
実写版もいい仕事してるとは思うが

>>95
原作超えてる部分もあって良作と言えるな

>>61
ブルーレイの封入特典にまわされると予想

まぁ、ベネチア国際映画祭の公式独立賞は商業主義的な価値観とは相いれないものがあると思いますね。
「興行収入と承認欲求の奴隷になった商業主義（資本主義）」から、表現の自由と多様性をもった作品を
救い上げるためのものという位置づけですかね？

ずっとペンとトーンでガリガリ描いてた漫画家が、デビューしていきなりスタイラスで描けるもの？

たぶん、作品中では時間軸を跳躍して端折った感じですかね

>>85
アニメと映画なら、断然映画版が好み。映画版は是枝の表現したい事がハッキリしてる。ちゃんと「映画」になってる

アニメ版は原作に「作家あるある」（雇ったアシが使えなくて困る、とか）を足しただけ。「アニメも作るの大変っすよ」という監督の思いは伝わったが、それだけの凡作。とりあえずあれを「映画」とは呼びたくない

>>122
誤…映画版
正…実写版

ネイティブなデジタル作画の場合、最初からスタイラスなので
ネームもデジタルになると思う
秋田県にある横手市増田まんが美術館は原画のコレクションを主な展示物にしているので
今後どういう運営にするか模索していると思う

>>124
生原稿の迫力ってあるからね
セーラームーン展で見た武内直子のカラー原稿なんて
感動的に美しかった
それまでは絵が上手いとも思わなかったのに

あれ、印刷しちゃうと
あそこまで美しくは再現出来ないんだよね

>>120
そこは慣れるための努力
加えて向き不向きもあるので
適正高ければ描けると言えば描ける

個人的には電子回路の設計とかやってたので、デジタル回路設計用の
ハードウェア記述言語(HDL: Hardware Description Language)とかは
プログラマーではなかったが1W程度でそこそこ使えるようになった
デジタル作画ソフトはGUIが整備されてると思うので、
ペン画ができるのであればそれなりに短期間で習得できそうではある

極端ペンの引っ掛かりがないので描いてる実感が薄いぐらい
ペン描き線の入りと抜きも設定でできるし

ほんと慣れ

>>117
原作越えてるというか実写ならではのメリットを示せてる部分
作品にあまり関係ないんだよね

作品にあまり関係ないは言い過ぎか

家族のディティール追加しました、風景をいっぱい撮影しました
これらは人物の感情の流れやストーリーの因果関係に別に寄与しない
と言ったほうが正しいか

秋田のありのままの自然、子供部屋を再現して漫画を描くというアニメでは描けない所が実写の魅力だと思う

>>129
うん
そして作品になってる

作者の原風景や家庭環境は創作する作品やモチベにも影響すると思いますけどね
まどか☆マギカのまどかだけが温かい家族を描かれていていたり
超かぐや姫のいろはは少しだけ家族が描かれていてたり
もうそこいらはアホみたいに跳躍してるように思う人も多数とは思いますがw

別に秋田の自然や子供部屋の再現がテーマの作品ではないし・・・
作品に関するインタビューを見ていても歯痒いんだよそのへん
作品の「軸」の話ではなくて「ディティール」の話をしてしまってる

この区別って作品あまり見ない人にはかなり難しいんだろうな

とはいえ、家庭環境だけでプロファイリングできるわけではないですけど

藤野関係はいいけど京本周りはノイズになっちゃってるな

>>133
「作者の」に話が飛んでるけど言いたい事はわかる
実際に影響してるから実写版の追加ディティールは美しいだけの無害な要素で居られてない

引きこもりの不登校の京本の性格が人として終わっていない時点で描かれていないだけで家庭環境は恵まれている方だと思う
でないと藤野が卒業証書を渡しに行った時に勇気を出して藤野にファンだと言えないよ

まぁ、位相は違うけど
好きなミュージシャンや歌手はどんな家庭環境で育ったんだろう
って興味を持つ人と
作品にだけフォーカスする人はいますね

藤野周りも「暖かい家庭のおかげで創作に打ち込めました」みたいな雰囲気出ちゃってた
本来は逆だよね

タツキ氏が言うように
藤野と京本が本当にそこに生きている気がした
って感じを実写版で目指したんではないですかね

>>140
それ気になったな

美しい田園風景が表現されていれば、人は美しい郷愁の物語なのかと思う
夕暮れなら別れを予感させるかも知れない

実写ルックバックは徹底して美しい田舎の風景を撮っている
田舎は過去。その美しさも過去
そして過去の追憶がラストでアニメーションになる
でもこれは前を向いて生きる話であって、郷愁に耽溺する話ではなかったはずだ

郷愁ととらえるかバックグラウンドととらえるかは見る人次第ですね

>>141
実際の役者が演じてるだけで褒めれる要素だからあまり褒めとらん
アニメでは原作解釈褒めながら泣いてたからな

>>144
それは別に対立しないし、バックグラウンドも物語とは無縁ではない
映画は物語であって資料集ではないため

相転移してしまいますけど
オアシスのワンダーウォール、京本と藤野の関係を歌っているように聞こえてしまう
https://youtu.be/dYauxAMwmzQ

まあ別に美人をアピールする話でもないのに美人をキャスティングしたりするし
美しい風景は演出意図とは別に、映画そのものの鑑賞を楽しくさせてくれる効果はある

ただルックバックで描かれてた世界って
藤野や京本をオタク・引きこもりと見なして差別する世界でもあった筈なんだよな
美化はテーマに含まれていないどころか何なら逆

>>140
お姉ちゃん絵描いてることに猛反対してたけどどうなったんだっけ…忘れてしまった

無理解な田舎でくすぶってた奴らが
成功して見返す話だったよな

>>149
みんな心配してる、オタクやってないで空手やれ、の後は
道場とリビングで映り込んでた程度だった気がする

特典冊子の表紙って擦れあるのデフォ？

まあ特典の61頁冊子がもらえたから良かったわ
次は無いかもしれないし

ちゃんと配り終えることが出来るんだろうか。特典

語られていないのでこっちにも
『我々は宇宙人』の対談で藤本タツキが風景の設計について語ってるよ

『ルックバック』の山と海
藤本が山に囲まれた通学路を描いたのは、海を見せると爽やかな印象が強くなるため
田舎の閉塞感。人が少なく、誰にも見つけてもらえない感覚をあらわしている
風景によって、登場人物の感情や作品全体の陰鬱さを調整している

タツキの子供時代
絵を描くことに熱中する中で、家族・友達との関係よりも自分の好きな作品を優先するようになった
作品を作ること自体が、自分にとって過去と向き合う行為になっている

超嬉しいお知らせです🌻
映画『我々は宇宙人』が、オタワ国際アニメーション映画祭2026にて、長編コンペティション部門の最高賞のグランプリを頂きました。
世界3大アニメ映画祭のオフィシャルコンペでグランプリを取ることは人生の夢でした。ここまで導いた下さった全ての方に感謝します。

>>155
ほぼ是枝批判じゃねーかw

>>157
是枝批判なの？

>>156
次はこっちを実写化すればいいのか？

>>158
批判かは知らんが海は出しちゃったのは解釈違いになっちゃうな
京本ピンでも海いってたし

原作を見ずに最初に今回の実写映画を見た人はちょっと可哀想かな
「景色綺麗だなあ」「京本可哀想だなあ」っていう感想だろうから

原作ルックバックは閉塞感ある田舎・誰も理解者がいない中で二人だけ理解しあってるような世界観
の中で
ようやく抜け出せる機会を得たと思ったら理解者だと思っていた相方に振られるという事だったのかな

最大の敵だった京本が唯一の理解者に変化する
その落差のために風景も利用したってことだな

鏡像関係。つまり「ありがとう京本ちゃん。私を連れ出してくれて」でもあったわけですね

原作にも海は出てくるけどね
水族館も
両方1コマだけだけど
ちゃんとそこを丁寧に拾ってんだなと思ったけど

実写は綺麗だから映しました以上ではないね
それも一つのアプローチ

丁寧か蛇足かは置いておいて
原作の藤本がしっかり是枝作品になっていた
って言ってるのが全てでしょう

>>167
自分のそれとは違っていたと言うことだな

それ俺の作品とは違うけどねって意味だよね

あらためて原作を解説する事で
是枝版はコンセプトから大幅に違うと言ってるも同然なので
そうでしょうね

京本は京都アニメーションの妖精であり
藤野をクソったれな田舎から救ってくれた女神という事が
理解できていなかったのかお前ら

原作と寸分違わぬ作品を求めるなら実写化する意味がない
つか、藤本にはあの映画は作れない
当たり前だ
実写映画はど素人なんだから

しっかり是枝作品になってましたは
普通の感覚で理解するなら誉め言葉だよ
自分には作れない作品を作ってくれましたってことなんだから

とはいえコンセプトは大幅には変わってないと思うけど

>>155
のタツキインタビュー続き

・強烈な展開そのものよりも、映画の途中で物事の見え方が変わることが重要。
・クリエイターは昔見た作品だけでなく、それをどんな環境で見ていたかまで思い出さざるを得ない。
・創作を続けることは、自分自身と対話し続けることでもある。
・そのため、作品を通じて過去の感情や記憶が表に出るのは自然なことだと考えている。

・学生時代、同年代で自分より絵が上手な人を探していた。
・その相手が恵まれた環境で絵を学んでいると知り、「環境がいいだけではないか」と考えた。
・相手への嫉妬を、自分の実力不足に対する言い訳として使っていた。
・『ルックバック』を描く際、ネームの段階では意識していなかったが、ペン入れの時に自分の感情がそのまま描かれていると気づいた。

・小学生の頃は明るく、友達とプールや海に行き、サッカーをしていた。
・中学生になってからオタクになり、家でアニメや映画を見る時間が増えた。
・絵を描くことに熱中する中で、友達との関係よりも自分の好きな作品を優先するようになった。

・週刊連載では、限られた時間で19ページほど描かなければならない。
・プロットを作る時間がなく、ネームを直接考えることもある。
・そのため、近くにある自分の経験や感情を使って、キャラクターを動かしていく。
・読み切り作品では時間に余裕があり、自分自身と対話しながら深く考えることができる。

・オリジナルアニメの興行は難しい。観客が自分一人という事も珍しくない
・面白い作品でも売れないことがある。面白さと熱量を兼ね備えた作品は多くない。

>>173
美しい自然、温かい家族
といった要素が原作の演出意図と矛盾してるのは確かでは
「閉塞的な世界で巡り合った二人」という出発点から違ってる

嫉妬の感情をろくに描けていなかった時点で…

是枝作品はいい映画に仕上がってるとは思うが、アニメ評価した藤本信者には刺さらなかった
そういうことかな

漫画創作への熱い情熱という藤本のメッセージに共感したかったのであって、美しい情景やリアルな実在感が欲しかったのではないという

タツキ信者はすぐタツキの言うことを曲解して「批判してる」とか言うけど
本人も迷惑だろ

>>174
資格の勉強してる時に思ったな
環境の差じゃんって

>>152
自分のは特に無くて綺麗だよ

>>177
自分は是枝も藤本もどちらの信者でも無いから、アニメ版も良かったし実写版も良かった

>>181 ただのアホの子やんw

>>182
いやいや、映画は映画館で年間100本以上は観ているから普通の映画好きだよ
配信も含めれば年間300本は観ている

>>46
観たままの受け止め方ww
もうちょっと本とか読んだほうがいいよ

>>181
同感

>>181
どっちがより好みだった？

>>178
このスレに感じる違和感はそれだな

なぜか原作との違いや藤本のコメントの話しをすると原作信者とレッテルを貼り映画への批判扱いされる

>>178
>>187
だね

>>175
原作にも田舎の風景と
藤野の温かい家族は出てくるけどね
ちゃんと娘のことを心配してくれてるし
一緒にソファに座ってテレビも見てる

原作になかった親の姿や
田舎の景色を美しく撮ったからといって
コンセプトが大きく変わったりはしないと思う

>>183 好きなだけのアホでしょ？

>>190 ちげーよ。いやらしいんだよ。透けて見えてんだよ。

これだから>>178に共感するんだな

>>191
少なくともお前なんかよりは頭脳も良いから心配するな

原作でも確か一コマでテレビ見てるシーンあるが冷えきった家庭であんなのないよね
なので藤野家は暖かい家庭なんだよ

>>194
理由も書かずに人を「アホ」と罵るやつなど相手しない方がいい

ここの住人はどっちがアホか、わかってる

京本の自宅の玄関が二重戸になってるのが雪国ならではだな

>>157
自分の映像化作品を他所でディスるとか
タツキってむちゃくちゃ性格悪いんだな
ショックだわー

>>197
あれって玄関なんかな？
勝手口で中が土間のように感じたけど

だけど、是枝作品ってはじめて観たわ
ほかも良作なのかな

>>194 話を逸らすなよw頭脳の問題じゃねえw

>>196 書いてあるんだがw読解力ないマンw

>>46 ま、これが全てだな。枯枝もこのレベルの監督なんだろ。映画が物語っている。

高そうなスケッチブックやデッサン関係のテキストを小学生があれだけ買えるってことは、お小遣いやお年玉たくさんもらってると推測。
子供があんなに漫画に没頭してても本人にやめろと言わないし、良い家庭ってことがコミックやアニメからでもわかるよね。

>>181
同感

アニメ版の方が原作同様、京アニ事件引きずって描いてる感じあったけど、実写はより創作をする事に重点置いてたな
京本の創作する事に対しての思いも、原作アニメ版より強調されてた

どうせなら京本サイドでやれば良かったのにな。片鱗は見せてたがw

>>200
誰も知らない、そして父になる、辺りは評価高いようだね
自分は三度目の殺人、万引き家族しか観てないからイマイチ評価出来ない

>>200
全部は観てないが
怪物 万引き家族 は傑作と思う

>>200
誰も知らない、そして父になる、万引き家族、怪物あたりはみな素晴らしい作品だよ
是枝裕和監督はほぼ一貫して家族たちをテーマとして描いてきた

>>208-210
あとで見てみよう
ありがとう

>>208-210
あとで見てみよう
ありがとう

誰も知らないは良作だが、観た後、2週間くらい鬱になった。

>>107
この映画って税金使われてるんだ
こんなに大こけしてるんだから金返せよ


助成金：JLOX＋　

JLOX+(クリエイター・事業者支援事業)とは、経済産業省が主導し、映像産業振興機構（VIPO）などが運営する、日本発のコンテンツ（映像やゲームなど）の海外展開や高品質な制作を支援する大型の補助金制度です。

いや、万引きは酷いよwファンタジーすぎる。

いちばんオススメは舞妓さんちのまかないさんです
出口と蒔田が出ているからです

>>214
アホか？
売り上げ悪ければ返さんといかんのなら補助金じゃねえ
補助金は普通では利益難しい事業にチャレンジして貰うためのもの

>>180
(´・ω・｀)

あれれ〜、ルックバックは？入場者特典つけたのに〜

2026年9月25日〜27日の全国映画動員ランキングトップ10
1. 踊る大捜査線 N.E.W. メトロポリスを駆け抜けろ！（2↑ / 2週目）
2. 映画ちいかわ 人魚の島のひみつ（1↓ / 10週目）
3. 映画名探偵プリキュア！不思議な庭と2人の秘密（3→ / 2週目）
4. ハート・オブ・ビースト（NEW）
5. アベンジャーズ／エンドゲーム：アンコール（NEW）
6. オデュッセイア（4↓ / 3週目）
7. マッチング TRUE LOVE（NEW）
8. 白鳥とコウモリ（7↓ / 4週目）
9. 八つ墓村（5↓ / 2週目）
10. 超かぐや姫！（6↓ / 32週目）

>>217 なんで有名監督有名作品に補助がw

特典効果ないみたいだからVolume2無いやろね

まだ印刷してなきゃ良いけど…
リピートしたくないからw

是枝監督もある種の被害者なのかな
スポンサーからの期待に応えようとして我を出しすぎたから原作にある孤独さとか葛藤みたいな重要な作品テーマがすっぽり抜け落ちちゃった

孤独さと葛藤がテーマ？
へー

大人京本フケ過ぎじゃね

Volume2シャークキックキター！

やべー、
今週末は『ディスクロージャー・デイ』の予定だったに

>>226
こんどはなんと全96頁だ！
また観に行くわ！

入場者プレゼント第3弾の詳細配布開始日：2026年10月3日（金）〜

特典名称：『Special Booklet Volume2』（全96ページ）

主な収録内容：劇中マンガ『シャークキック』第1話（82ページ、藤本タツキ原作・是枝裕和協力のもと、遠山花近が作・画を描き下ろし）
キャスト陣のコメント集
是枝裕和監督が描いた絵コンテの抜粋
『シャークキック』の設定画

>>223
京本に負けまいとする葛藤みたいなのは実写にもあったが、孤独とかは原作にもあまり感じられなかった

>>227
もちろん2本ともハシゴして観よう！

公式
>>10/3（土）から配布

作品をストーリーだけでしか捉えられてなかったり、作り手が違えば表現方法も変わってくる事を理解できないお前ら批判されてるぞ

【ルックバック】竹内Ｐ感想！これは○○へのエール？素晴らしい映画！
https://youtube.com/watch?v=TG9nOORTU1I&ra=m

場面カット公開されてるけどキック辺りはしょぼすぎて記憶から抜けてた
米津の音入ってるんだっけ

https://www.youtube.com/watch?v=sqK-4c5l-wY

>>232
あらゆる原作レイプを誤魔化せる魔法の言葉をありがとうw

>>206
具体的にどこが？
ペンの音とか言わないでくれよ
是枝に押山レベルの理解があるようには見えん

>>217
ルックバック制作配給のK２ピクチャーズの公式サイトの作品見てみて
誰が見るのか分からないゴミみたいな映画を税金で大量生産してる
マジでクソみたいな会社
公金チューチュー会社でゾッとしたわ

シャークキック小冊子の漫画、藤村緋ニじゃないんか、単行本表紙担当者と違うのね
まあページ数的にも新人作家じゃないと厳しいよな

K２ピクチャーズって元東映の人が立ちあげた会社なんだね
東映みたいに大コケ実写作品を作るけど制作委員会システムじゃなくて税金に寄生することを思いついた会社なんだ

>>235
原作アニメはワンスアポンインハリウッドの引用リスペクトが強い
現実のパロディ4コマ漫画の強調
実写はそれよりも白紙4コマをはっきり出す事で、新しいものを生み出す前向きな表現になってる

上映切られて夜しか無いから特典本貰いに行くのめんどくせぇ

シャーキックが特典だと…

>>239
原作でも白紙だし、全く重要ポイントに思えん

公金チューチューってそう簡単には、、、
てか、日本国内でのサッカースタジアム建設・運営における
税金投入や赤字運営、公共性の不足などの課題の方がヤバスギじゃね
Jリーグって公金チューチューセミ人間じゃね？ってくらいヤバい

>>242
原作に白紙アップないでしょ？

Jリーグ⇒税リーグ　とかいう揶揄もある

>>244
アップがないから何だというんだ
別に重要な部分でもないだろ

是枝監督はパルムドール受賞で著名だけど
作品自体の平均的評価は78点割るくらいの監督

なおルックバックはやや下振れして73点
https://www.metacritic.com/person/hirokazu-koreeda

田舎を閉塞感のある舞台として描くか・描かないかの差は大きいけど
4コマの白紙を拡大したかしてないか、は流石にどうでもよくないですか

>>246
漫画はコマ割りコマの大きさ、背景に何を描くかとかで作者が何を強く訴えたいかとか表現するけど、同じように映像もカット割、音の強調、時間等で監督が何を表現したいか伝わるよ

>>249
重要度の問題だよ
それだけで創作の姿勢という大テーマは左右されないよ

>>248
実写は特別閉塞感ある田舎に描いてるとは思わなかったなぁ
見てんの？ちゃんと

>>251
>>155
まさに実写はそう描いてないよね、という話の流れがあったんですよ

>>250
変わるんだよそれが
じゃワンスアポンの引用をどう理解してんの？

>>236
西川美和の新作
井筒和幸の新作
三池崇史初のドキュメンタリー
とか有るけど、これらがゴミなの？

>>253
引用を作品の主体だと思ってるの大分おかしいよ

>>255
別に主体とは言ってない

>>232　のリンク先動画を見てみるに
いい年したおっさんでも
制作側と視聴者側（消費者側？）では評価が分かれるんね

>>255
ワンスアポンハリウッドをどう理解してるか聞いている

>>258
まず自分で説明しようよ
白紙のアップの有無がルックバックの
創作の姿勢そのものをどう左右するのかをさ

>>250
だよね
創造を仕事にしてると、よくわかるところ

>>259
>>249

>>247
カンヌで評価の高い監督でみてみると大体このくらいのスコアだよ
むしろ是枝は評価は高い方だな

ミヒャエル・ハネケ/73
https://www.metacritic.com/person/michael-haneke/

テレンス・マリック/67
https://www.metacritic.com/person/terrence-malick/

ケン・ローチ/70
https://www.metacritic.com/person/ken-loach/

>>261
説明になってないよ
責任から逃げるのはやめな

問いは「白紙のアップの有無が何故ルックバックにおける創作の姿勢という大テーマを左右するのか」

ワンスアポンハリウッドは見たことないけど
元になる事件でヘルタースケルターがやり玉に挙げられたのはくやしい
https://youtu.be/JR_qtYHPeiw

しかしヘルタースケルターって題の日本映画があってだな
この映画で戸川純の蛹化の女が使われたのはスラバしい
https://youtu.be/-uxpylXf5fQ

>>263
ストーリーだけでしかまんが、アニメ、実写を見てないのか？
実写と漫画、アニメの表現方法比べてればわかるもんだろ？

>>265
説明になってないよ

>>266
理解力がないだけだよ

>>267
説明を求められてお前が理解できないだけと逃げるのは
典型的なレスバ敗者だよ

>>251
映画での閉塞感のある田舎の描き方ってどんなの？
今年の映画だと「オールグリーンズ 万事快調」なんて
ホントに閉塞感のある田舎だったよ
ホントに何もない町で未来も希望も
何もないんだなってのがめっちゃ伝わってきた

一方、この作品は基本的に2人以外
他の登場人物はほとんど出てこないから
社会的な閉塞感とか描きにくいよ

逆にほぼ2人の閉じられた世界という意味での
閉塞感ならあったと思うけど

あなたは原作のどこに閉塞感を感じて
実写映画のどこに閉塞感を感じなかったのか
言語化して説明できる？

ID:Llnemz68 は、自分の注目ポイントを絶対視するあまり
それを作品全体を左右する大テーマに飛躍させてしまった哀れな人

>>262
平均74点らしいから78あったらやや上だね

>>190
あれを「ちゃんと心配してくれてる」と解釈するのは是枝版の視点であって
原作は「子供に創作させたくない無理解な親」に近いでしょ

原作の団らんシーンが喪失として描かれてることに気付かないなら何も言えないな

お前のために言語化する時間が無駄

以上

本作観て
本当に自分がやりたいことと自分の役割を自分自身に向き合って探求しようとしない人は、放置すればいいよ
ちいかわだって、ヒトハやフタバを裁ける立場にない事を自覚した上で何も言わず放置したんでね

子どもに創作させたくない無理解な親なら
受賞した時の本人名義の銀行口座とか作ってくれないと思うけど

映画を見て自分自身に向かい合えとか気持ち悪
映画なんて娯楽なんだから見て楽しかった、面白かった、つまらなかった、後味が悪かった、で十分

子どもが自信を失って傷ついた時に居場所が与えられのは
温かい家族だからでしょ

>>274
受賞してから態度軟化させましたじゃ根拠弱いでしょ
無理解だけど積極的にやめさせる程ではないって感じだと思う

もしかして原作がどういう流れで姉出てきたか覚えてない？

>>269
レス番間違ってる
閉塞感にこだわってるのは>>248

>>278
ID:Llnemz68 は俺にレスする前に
質問にちゃんと答えてあげてほしい

>>277
キミは「俺はわかってるお前はわかってない」ってスタンスだねえ

ま、それはいいんだけど

普通に閉じこもって漫画描いてたら家族は心配するだろ
原作の描写はあのワンシーンしかないから
それ以上でもそれ以下でもない

が、ごく普通に心配してくれたり
一緒に楽しい時間を過ごしたり
受賞したら喜んでくれて口座も作ってくれる
って家族だろ？　原作でも

何というか、原作者のインタビューの言葉に
ものすごく左右されて理解してる気がするんだよね
もう少し素直を見ればいいのにってら思うわ

>>280
簡単な質問なんだから答えればいいのに

あれは「周囲が藤野に圧力をかけて創作をやめさせようとしているシーン」だから
理解ある暖かい家庭、って描かれ方ではないです
暖かい家庭であっても創作行為に理解があるかどうかは別なので

>>243
サッカーはワールドカップや海外でプレーして還元できるけど映画って誰も見ないならただの自己満じゃん
少なくとも日本はアニメの方が日本国内でも海外でも成績残すんだからアニメを優先すべき
国内で大コケしてる作品は何も還元してない

>>282
姉との会話のシーンを
「周囲が藤野に圧力をかけて創作をやめさせようとしているシーン」
という解釈があまりにも親とかけ離れていても驚く

多分、俺らの間には理解し得ないくらいに深い溝がある

親とではなく
俺とかけ離れていて驚くだな

んでも、ベネチア国際映画祭で独立賞５冠という実績だけでも十分じゃん
れに、Jリーグの税金チューチュー問題とは二桁ぐらい金額が違いますよ

圧力？
単に家族が娘や妹を心配してるだけでしょ

実写版全く面白く無いから興行収入低くてザマーミロだわ。

新ピカの無料鑑賞でゲットして、昼寝するかな。

なんで枯枝と言われたいのか…

枯葉はJAZZのスタンダードです
ひねってクラプトンでスマ
https://youtu.be/npUK_dnv1VM

批判点にずっとふわふわ擁護してる人は感覚派なんだろうな

シャークキック、８２ページもあったのか
狂気じみてるな

批判してるのは理論派なのかーw

前スレから毎日何十レスもして謎擁護する人がいるよね

売上が物語る

というかよく考えてみたらいくら少年ジャンプの新連載1話目といっても82ページはないやろ
月刊ならありえるが

大体普通の作家でも初回40から50ページちょい越え
82ページは期待値の表れ

｜第三弾入場者プレゼント解禁｜
⠀
本作のために82ページを描き下ろし！
作中登場漫画『シャークキック』第1話収録
✒「Special Booklet Volume2」(全96ページ)
⠀
＜収録内容＞
・キャストコメント集
・是枝裕和監督 絵コンテ抜粋
・『シャークキック』設定画
・作中漫画『シャークキック』(82ページ)
（原作：『ルックバック』藤本タツキ、協力：是枝裕和、作・画：遠山花近）
⠀■配布期間：10/3(土)～

シャークキック読みたいしまた観にいくかな

第1話って事は京本は関わってない設定になるんだな
てっきり読み切りの方だと思ってたわ

「さよなら絵梨」を是枝監督が実写化したら親子関係とか、主人公と絵梨の恋愛話が軸になりそうで逆に見てみたい笑
クリエイターの覚悟や孤独みたいなテーマは是枝さんには描けない

読み切りはネーム段階でボツってるじゃん

>>302
あれは、ぼくのエリという元ネタがあるから
別の意味で叩かれるかもしれない

是枝はもう若者への共感を持てないんじゃないかな

地域や親に生かされつつも抑圧を肌で感じ取ってる若者の繊細な感覚を忘れてしまって
故郷の美しさや親の貢献ばかり強調してしまうんだろう

>>284
その直前にオタクになるよ、キモいからやめなよ
って台詞があるだろ。マジで原作読んでないのか読解力ないのかどっちなの
周囲は親切なつもりでも圧力は圧力なの

是枝版ならそれでもいいけど是枝版のやさしい世界を原作に持ち込もうとするのは意味わからんよな

両義性のある描写を理解出来ない事に定評のある5ch

是枝版はマイナスの描写を避けた分間口が広くなっている、のかも知れない

間口が広くなっているはずなのに
なぜ興行収入が下がってしまうのか

>>306
家族の話からいつのまにか同級生の話にすり替わってるw
そもそも家族の話をしてたのでしょ？
何というか、論理的に考えられない人と話してると疲れる

>>310
広すぎて席もスカスカ

特典タツキ描けよ
新人に描かせたんじゃ動員効果ねーぞ

>>186
こう言う人が信者か極端な
アンチになりやすいんだろうな

>>174
面白い面白くないは個人の主観
面白いのに売れないも主観
面白くないは人にとっては面白くないんだから

>>299
82ページとはすごいが漫画を書いているのは新人かあ

内容的にはそれほどおかしくはないんだけど、この映画の雰囲気で80ページの漫画付けるからリピートしろよってのはなんかしっくり来ないな

特典の有無はともかくリピートして気付く事も結構あると思うよ

薄すぎてないよw

シャークキックだけ貰って帰るよ

原作はタツキだからね
タツキに書いてる時間が取れるか？
ってのもあるが劇中では新人作家の作品なんだから
特典としてはまあ、上出来と思う

流石にドルビーシネマで見れる所はもうないかな

第3弾ありがてー

原作者ファンが原理主義過ぎで
原作と少しでも違うものは叩きまくる傾向がキツい
是枝ってだけで最初から敵視されてもんな

>>324
完全にアンチだよね

ルックバックの本質と言うか
創作の魂みたいなものが腑に落ちてれば
原作もアニメも実写も、安易に否定はできないと思うけどね

つべだったかな
アニメとの比較の為に実写見た際に時計でこのシーンはアニメから何分遅れとか計ってた人居たな
実写で同級生の呼び方があだ名だったけど今の小学校はあだ名禁止が多いから
あだ名じゃなくて名字なんだろうとうとか嫌味っぽく言ってたからそこで見るの止めた
その後アニメとここが違うとかボロクソに言ってたと思う

>>326
それに対して
閉塞感がーというのがアンチ
でもその閉塞感については説明出来ない
風景を美しく描いてるから閉塞感がないって程度の話
原作の家族についても
創作に理解がなく圧力かけてやめさせようとする程度の理解力だから
そりゃ実写映画とは合わないわなあ

個人のレビュー貼っていいのかわからないがこの人のレビューは見応えあった
原作、アニメ版との違いを丁寧に考察してた
リピートする人はこの辺を意識して見るといいかもしれない
https://note.com/koumoriika/n/n20b5b02b3984

原作信者VS是枝信者になってて作品が可哀想だわ

アニメと実写とで表現の違いがあるのなんて
当然だと思うんだけどな
それはそれで楽しめばいいのにね

>>328
そいつがバカなだけで
アニメ派を十把一絡げで語らないように

>>326 逆だよ。枯枝版は創作ではない。

>>331 論点がずれてるよw

82ページはやべーな。週刊少年ジャンプだよな…？
岸本とか和月とかの長期連載後の新連載でも50～60ページってとこだぞ
編集部思い切りすぎ

観たけどふうりちゃん可愛すぎてそっちにしか目がいかなかったw

せっかくだから同時上映やれば良いのにな。
左と右で。

我々は宇宙人のほうがよっぽどルックバックだった
そりゃタツキもコメントするわ

創作者の話という側面こそ実写版が取りこぼしたものじゃないかな
ジブリなどの監修がついても誤魔化せない視点の違いがある

>>310
あーいつもの是枝映画だなって思った
海街diary見たときの感情、何もない何も感じない、可愛い女の子を綺麗な映像で撮りたいだけ

是枝作品って何度も見たいと思う作品がないんだよね
この人ほど過大評価されてる監督はいないと思う
こういう監督に人気原作を撮らせて原作を潰させてはいけない

どゆ視点の違いです？

是枝監督の性的思考が映画からも伝わってくるんだけどロリコンショタコンなだけだと思う
可愛い小さい子供を綺麗に撮ることはできるけどそれ以上がない
だから原作の良さを全部潰してる

>>329
大体同意だな
ただ実写版ではアナザーワールドでは無く藤野の妄想って断じてると思う
ラストに白紙の四コマを映すことで

白紙の4コマはアニメ版にも出てるよ

ロリショタっていうより是枝監督もう老いたんだと思うよ
若い人や子供もキレイキレイにしか撮れない
老人にとって眩しいからそれは分かる
タツキは描いた時に20代で本当まだ若くてチェンソーマンだけど若さのバカさやみっともなさが等身大に表現出来ちゃうんだよね
ミュージシャンが若い頃みたいな曲はもうオッサンになったら描けないよって言うけど
そう言うの絶対にありますよ

是枝はショタコンだけどロリコンではないと思うんだよなぁ
ショタだけはショタコン好みの色気を異常に放ってくるけど
ロリは単にかわいいだけみたいな

>>344
あれをどう取るかは微妙だけど俺は描いてあるか確認出来ないように描写してると思った
原作でもそうだけど、ネーム版でははっきり描かれてる
是枝監督は初期のネーム版まで読んでるみたいだから間違い無く意図的にやってるんだろう

>>339
京本にも創作者としての重きを置いてるのは実写の方だと思うな

>>348
創作における障害取り払って
無意味にジブリのアニメ流した時点で落第点でしょ

>>347
是枝は客を信用してなかっただけじゃね
現実にアニメ版や原作でもあれは白紙だと理解してる人はたくさんいるし

アニメ版特典の原作ネーム全ページ収録冊子と比べるとどうでもいい内容の特典付けるのな実写版
まぁ、一応もらっておいてあげたけど

>>350
客を信用して無いなら藤野に独り言言わせてるよ

>>349
障害取り払ってないでしょ？
2人で創作する道より自らの絵の向上を選んで努力した結果残してんだから

>>349
そもそもジブリアニメじゃなくて
久野遥子のアニメだろ？
タツキがメチャクチャ絶賛してたじゃん

>>352
原作やアニメで理解してる人はいるしの部分はスルー？

>>355
前にも書いたように俺はあのシーンは断定出来ないように描かれてるって考えだから
俺からするとそれは理解じゃなくて解釈

原作の極めて大袈裟な表情とかポーズとかの
わかりやすい感情表現が出来ない分
実写では不自然ではない形での感情の伝え方に徹してたな
安易にモノローグを使ったりもせずに