嗚呼！虚光俊教授！第1番 [無断転載禁止]©2ch.net

虚殿！新スレでござるよ！

所詮、音楽を学んでも実践してもいない一素人の囈語
すべてはこの一言に帰結する

>>208
取り憑かれてしまった坂入の運命やいかに？

>>205
>なんか宇野珍みたいになってきたな。

そっくりですな。

●許光俊さんと坂入健司郎（ユヴェントス・フィル）
●宇野功芳さんと根本昌明、宇宿允人

狙ってると思うレベルでよく似ている。
芸術上の親子なのでは？

>>199

> やれベルリン・フィルだのドレスデン・シュターツカペレだのパリ管だの、
> さんざんうまいオーケストラを聴く生活の中で、私はあまりにも大事なことに気づかないでいた。
> あるいは、忘れていた。音楽贅沢三昧の馬鹿になっていた。

> もし、キリル・ペトレンコ指揮ベルリン・フィルと、坂入指揮ユヴェントゥスのコンサートが同じ日にあったら？
> 私は後者を選ぶに違いない。嘘だろう、大げさだろうと受け取られるだろうが、つい先月、
> 前者のコンサートを本拠地で聴いたばかりの私にとって、迷うことはない。
> 前者は、うまい連中がバリバリ弾きまくるのを楽しむ猛獣ショー。
> 後者こそが本当に音楽がわかる人が行くべき貴重な催し。

あれ？
−−−
日本にいたら本物のクラシックは体験できない。
冬にドイツの首都に行き、サイモン・ラトルが指揮するベルリン・フィルハーモニー管弦楽団を聴く。
しかも最終日。席は一階の真ん中。終演後、ルター＆ヴェーゲナーで、ドイツの名ワインを
飲み干しながら、食事を取る。それから、高級ホテル、ケンピンスキーのラウンジに座り、
選りすぐりのモルト・ウィスキーかキルシュヴァッサーの名品を飲む。部屋に戻ってベッドに
倒れ込んで寝てしまう。それが本当にクラシックを聴くということである。
−−−
…って本に書いていたのは何方でしたっけ？

「過ちては改むるに憚ること勿れ」ってことですか
それも悪くないでしょうけど
これまでの人生を無駄に過ごしちゃってお気の毒です

>さんざんうまいオーケストラを聴く生活の中で、私はあまりにも
>大事なことに気づかないでいた。あるいは、忘れていた。
>音楽贅沢三昧の馬鹿になっていた。
>
>可能性は、遠い手の届かないところにあるのではない。
>本当は、目の前、すぐそばにあったのだ。


幸福はいつも目の前にある。

ゲーテ

オレには分かる。
クラシックが分かる。

>>209
たしかに。あの日以来許さんは、日本一耳が腐ってる評論家だとバレてしまったからね

賑わってますねｗ

おまいらのために許センセイが仕掛けてくれた
突っ込みどころが満載だからね

http://www.hmv.co.jp/news/article/1704110021/
頼まれたらなんでも褒めます

財力にモノをいわせてミシュランの３つ星レストランで
美食の限りを尽くしたけれども、

高校生の娘が自分の誕生祝いにつくってくれた料理が
やっぱ愛情こもっていて一番うまいことに気づいた
大切なのは愛情だよね みたいな

なにこのちょっとイイ話

ひどい文章だが言いたいことはわかる。

プロのオケには生活のためにいやいや在籍してる奴もいるだろうしな。
腕がとっくに落ちてるのに、定年まで居座る奴とか。
都合のいいときだけ「私たちは労働者」w

散々扱き下ろしていたのにな

俺様だけが本番ベルリンで
聴いているみたいに

やっぱりあれですかね、「才能のありそうな人物（＝坂入君）が世に出るのを助けるのが評論家である」って
あの時ステレオサウンドに書いた苦しい言い訳を実践に移してらっしゃるんですかね
慶應ブランドの後輩なら素性は間違ってないだろうから、こないだみたいにうさんくさい奴に一杯食わされる心配なくて安心ですね

嗚呼！素晴らしき慶應ブランド！

許センセイ、芦田愛菜ちゃんも応援してあげて下さい！

慶応とか早稲田出た指揮者って、頭でっかちで感性も耳もないからな。

松平頼則
湯浅譲二
冨田勲
吉松隆
猿谷紀郎

作曲家は褒めないのかな。

>>226
さんざんうまいものを食べ、一流品に囲まれる生活の中で、
私はあまりにも 大事なことに気づかないでいた。
単なる贅沢三昧の馬鹿になっていた。

真の才能は、遠い手の届かないところにあるのではない。

芦田愛菜、櫻井翔、ミッツ・マングローブ、高橋由伸
小泉純一郎、小沢一郎、そして坂入健司郎

本物は、目の前、すぐそば三田にいたのだ。

>>228
「現代音楽の作曲家」はもう懲り懲りなんじゃないすかw

>>226
ふぅ…
http://i.imgur.com/iPTBMuw.jpg
http://i.imgur.com/W9gdVvQ.jpg

http://www016.upp.so-net.ne.jp/t-n-comp-arr/

>>228
小林亜星が抜けてるぞw

>>231
愛菜たんもおいらの後輩になったんだお。

>>230
リスクを冒してまで、評価の定まらぬ作曲家を推してやろうという気概はもうないってことか。
ってそれ、評論家失格じゃん。
新しい文学作品、新しい美術作品を評論出来ない、文芸評論家、美術評論家なんていないでしょ。
従来日本では思想を形作るのに、評論家が大きな役割を担ってきたって言うのに。

>>233
学習院？

>>231
ロリは世評は高いが味が薄く、ぼくは取らない。
愛菜ちゃんは許君に譲るといえよう。

>>234
許センセイは好きか嫌いかの感想を書くだけの人だからそういう難しいことはちょっと…

坂入指揮ユヴェントス・フィルによる「マルモ」のテーマ曲を聴いたら、
感激のあまりイスから転げ落ちてしまうといえよう。

>芦田愛菜
>許光俊
>ミッツ・マングローブ
>高橋由伸


見よ、陸の王者の人材を！
愛らしさから邪悪からプロ野球から
オカマちゃんまで

エンタメ業界における錚々たる
顔ぶれに戦慄せよ！

>>239
許さんはやっぱりエンタメ業界の住人だったのですねw

Ａ：芦田愛菜
Ｋ：許光俊
Ｂ：（近鉄）バッファローズ

これが本当のＡＫＢといえよう。

だめだこりゃ。

あ

>>241

http://i.imgur.com/FEgFdK0.jpg
http://i.imgur.com/gWYUamE.jpg

塾長選挙、許さんは誰に投票したんですかね。

許光俊はクラシック音楽を聞く能力と聞き手の財力は比例しないことを証明した。
クラシック評論家としての許はすでに終わったが歴史的功績は残せた。

>>245
オレなら当然『オレ』に一票入れだぜ、ブヒヒヒw

>>248
さすが許さん、そうこなくっちゃ。

安倍政治は許さん

>>251
さすが許さん。
佐村河内と組んでお笑いに進出すればいいのに。

アマチュアクラシックライターはアマチュア演奏家を語る位に落ち着いとくのが分相応ってことだろう

虚さんの今の体たらくだと何を言っても説得力がないのかもしれないけど、
「日本にいたら本物のクラシックは体験できない（以下略）」というのは、

クラシック音楽はヨーロッパの貴族文化の一部であり、
その根本である貴族文化に触れなければ
文化としてのクラシック音楽の深い理解はできない、

という意味で捉えたら一つの立場としては十分理解できると思う

そういう立場から音楽を論じたかった動機としては、ドイツ文学、ドイツ文化の研究者としてのアイデンティティもあるだろう

だから今回の虚さんの変心は、研究者としての虚教授の終了宣言に等しいのではなかろうか

なんだか寂しいなぁ…

>>254
「スーパー・アマチュアの時代」
許光俊の言いたい放題　第252回
http://www.hmv.co.jp/news/article/1704110021/

クラシック音楽の演奏がプロ演奏家でなくアマチュア演奏家でもいいのならば
本場ヨーロッパのオケでなく日本のオケでもいいということになる。
つまりこのコラムは許光俊の転向宣言に等しい。

ここで「転向」ついでに、本来なら自身も「アマチュア演奏家」への道に転ずべきところだが、
いかんせん許さんには音楽の才能がない！
また、勇気もない。
そこが宇野珍やヒグチ先輩、坂入クンとの違いだな。
宇野珍なんか批判も恐れず、自分の「珍解釈」を堂々と披露したというのに。

「転向」してまで音楽評論家として生き残りたいというんなら
みっともないなあ

「吐いた唾ア飲む」ってやつか

許さん最近あまり本売れてないんですかね。
もういっそ、ピンクレディの本とか書いていればいいのに。

音楽そのものが、評価の対象なんだから、アマチュアだろうが、プロだろうが同じ土俵
聴いて評価してくれ

ブルックナー ： 交響曲第5番 (1878)
指揮：坂入 健司郎
演奏：東京ユヴェントス・フィルハーモニー（旧：慶應義塾ユースオーケストラ）
ttps://www.youtube.com/watch?v=e-hmHulN1DA

不覚にも許光俊の本買ってしまっていたが全部売った。
もう二度と買わないし見たくもない。

>>262
まあ宇野珍の巨珍に対し、許さんは虚根だからな…ｗ

やはり許さんには坂入君の指揮した
・近谷直之／「Paradigm shift」（2011年3月世界初演）
・エスカンデ／左手のためのピアノ協奏曲「アンティポダス」（2014年5月日本初演）
・シサスク／左手のためのピアノ協奏曲「Quasar〜宇宙の灯台〜」（2015年4月世界初演）
をこそ批評してもらわなければいけないのではないか
ぜひそうすべきだ
「ここが違う、あそこが違う、全然なってないじゃん」てな調子で鋭く斬っていただきたい

「あんな評論書いて、またネットで悪口書かれたたのだろう。
　ざまぁ見ろ。天井裏に隠れちゃいな」
「何言ってんだ。あのコラム大評判だったんだ」
「本当かい」
「ああ、本当だとも」
「気を落ち着けろ。俺だってフラフラッとしたんだ。
　座りション便してバカになったら承知しないからな」
「ほら、これが５０両だ」「あらっ」
「なんだよ。１００両だ」「あら〜ぁ〜」
「後ろの柱につかまれ。いいか。１５０両」「あ〜あ〜」
「もう少しだ我慢しろ。２００両だ」「お前さん水を一杯おくれ」
「俺も水を飲んだが５０両早い。２５０両」「お前は商売が上手だ」
「何言ってるんだ。３００両だ」
「あ〜、良かったね。嬉しいね。評論は褒めるに限るね」
「そうだ。今度は初演した曲を褒めるんだ」
「初演だけはイケナイよ。また騙されてオジャンになる」

かつて許センセイはカラヤンのことを
「評価の定まった曲しか演奏しない」と
貶していたが、自分も「評価の定まった曲しか評論しない」人になってしまった

原稿料がプロフェッショナルなアマチュア評論家だからね、許さん

プロの指揮者と比べるられること自体が間違っている、許さん

学プロ上がりで基礎が全くできてないくせにトップヒールになったつもりでいるしょっぱいレスラーのような評論家

>>266
志ん生の火焔太鼓か

>>267
許さんにカラヤンなんて理解できないだろ。

曜変天目をめぐる「開運なんでも鑑定団」の対応って、
許さんと一緒だよねってこの間思った。

話題を元に戻すようで申し訳ないんだが、許センセイの評価抜きで、坂入ってそんなにいいのか？
Twitter界隈でも絶賛の嵐で気持ち悪いんだけど

>>272
「HIROSHIMA」って、いい仕事してますねえ。

>>273
ネットで動画などを視聴する限りなかなか才能ある方のやうです

しかしながら、ペトレンコ指揮ベルリン・フィルをさしおいて
迷うことなく坂入指揮ユヴェントゥスの演奏会を選ぶ、などと
のたまうのはこの大先生くらいでせう

ひいきの引き倒し、ムダに過剰でオーバーな賛辞を呈するのは
この先生のいつもの悪いクセでせう　かつて

「もっとも悲劇的な、苦渋に満ちた交響曲を書いた人は誰か
　世界中に存在するすべての交響曲を聴いたわけではないが、
　知っている範囲でよいというなら、私の答は決まっている」

などと書いて嗤われたことがあるのですが、またぞろ大袈裟に
褒めるのは、確信犯なのか学習しないのか、その両方か、
面白がっているのか、一体なんなのでせうか

ちなみに褒められたご本人はイササカ当惑されているやうです

大仰なレトリックばかりでそれも上滑りしている、許さんらしい空疎なコラム
「日本のオケは偽物くさいとしか思えないが坂入君や西脇だけは別」なんて持ち上げ方されて
言われた方がお世辞だと気がつかない方わけないし

言われた方は単に迷惑です。

きょ、きょ、きょきょきょのきょ

聞く所では、ペトレンコの回に妨害に近い退出でベルリン市民の顰蹙を買ったようじゃぞ、、、

http://www016.upp.so-net.ne.jp/t-n-comp-arr/

>>279 まぢか？？？

まさに傍若無人を地で行く人ですな。
人の迷惑は考えないのかね。
教育者としてあるまじき。

半島の人だけある

そんなのが大学でモノを教えてるんだな

この人の講義って為になるの？
宮崎哲っちゃんの番組で��教養とは何ぞや�≠ﾆ語っていたが、何を言ってるのか全然わかんなかった
正直「この人はバカなのか」と思った。学生さんにそう思われてないといいけど

>>279
ソースは？
それが事実なら、慶應義塾大学の名を汚す行為として大学に知らせるべきだし、
嘘なら嘘で許さんに対する名誉棄損となる。

マジだよ。
演奏内容に不満な最前方中央の許さんが拍手せずに退出。
ペトレンコと並んで退場する様子が目障りだった。

>>287
マジか。
慶應はベルリン自由大学などとも交流があるんだし、そんなことされて他の人に迷惑がかかったらどうすんだよ。
大学当局は許さんについてどう思ってるのかな。

許さんの華麗なる経歴をベルリン市民に知らせてあげよう
今回の一件で「やはりペトレンコは素晴らしいのだな、許さん」と喜んでくれるよ

事情を知ってる人だったら「まあアレは詐欺師を作曲家と信じて大絶賛したほどのバカだから」でザッツオールなんだろうが、
何も知らないベルリンの聴衆に「何なんだあの品の無いヤパーナーは」と思わすような真似は謹んでもらいたい
せめてドイツに行った時は「自分はコレアーナーだ」と周囲にわかるように振る舞ってくれ、同類に見られちゃこっちが迷惑だ

めぞん一刻の四谷さんに似てる

>>261の動画見たけど全然大したことない演奏じゃん

独善的で不遜、高慢な態度がこのセンセイの持ち味なんですな
そして何らかの「音楽以外」の物差しがないと音楽を判断できないという
それは障害であったり、自殺したとか、ガンで早逝したとか、あと意外にも
指揮姿だったりします　「指揮姿が醜いにもかかわらず音楽がすばらしいという
指揮者はいない」とは彼の言葉の一つ　たしかに、この先生の褒める演奏家は
みな指揮姿・見栄えはよろしいようです　最近肩入れしている母校の後輩指揮者も
たしかに指揮姿はスマートでした　外見や条件から音楽を理解するのが
彼の専売特許　まあ、こういうのもアリでしょう
演奏会で抗議をこめて拍手の最中に席を立つのもけっこうですが
もっと謙虚になってもいいんじゃないかと私なんか思いますがね
音楽家に対するコンプレックスでしょうかね
よくわかりませんが

許さん、出番ですよ。
好物の「交響曲第一番」です。
しっかり評論してください。

岸田繁「交響曲第一番」
http://www.hmv.co.jp/fl/12/1401/1/

【世界で一番クルリンパに満ちた交響曲】

他ジャンルから果敢にクラシック音楽にチャレンジする人がいる。
ポール・マッカートニーがそうだった。ロイド・ウェッバーもいた。
世界中に存在するすべてのそういった作品を聴いたわけではないが、
知っている範囲でよいというなら、岸田繁の交響曲が一番だ。

クラシック好きだった父親の影響で岸田は幼少の頃からクラシックに親しんだ。
バルトーク、ショスタコーヴィチ、ブラームス、はてはロックまで多彩な音楽が
融合・昇華して岸田は独自の交響曲を生誕させた。

いったい、こんな交響曲を書く岸田繁とはどういう作曲家か。
彼は１９７６年京都に生まれ。立命館大学でバンドを結成、その後ウィーンで
聞いたアーノンクールに強い感銘を受けたという。

楽壇のややこしい人間関係などに巻き込まれることをよしとせず、交響曲は
独学の道を選んだ。人々はあまりにも物質的に豊かになり、刹那的な快楽で
満足している。それは日本の若者を見てみればわかる。夢も希望もないのだ。
いや、必要ないのだ。救いを探し求める気持などないのだ。日々を適当に
おもしろおかしく生きて行ければいいだけだ。

だが、岸田繁は違う。彼には交響曲が必要なのだ。
クラシックが必要なのだ。この曲は作曲者にとってまさに命がけで書かれた
のである。もしあなたがこの文章を読んでこの曲が聴いてみたいと思うなら、
そしてそういう人が増えれば、私は嬉しい。
私はただそれを願うのみである。

>>296
ブラボー！

ペトレンコの回ってアダムズの包帯係演奏した回？

許さん新ネタまだ〜。

慎重になってるのかな？

許さん

何で許さんレベルの人が慶應の教授になれたんですか？

コネ？

ホモ？

スカトロ不倫？

スカトロ大学名誉教授？

冷凍うんこ？

そういうこと書かないの

>>29
スカトロ小説なら発刊してるぜwイヒヒヒ