新国立劇場　●　♪第35幕♪

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>>410
１票
尾高時代、飯守時代が良かっただけに失念

紫苑物語
長木せんせが絡んでる時点でダメだと思った・・・

>>413
今度は何からの盗作でしょうか？

うーん、なんか、大野だからと期待しとったのだが、地味だな。
エッジがな、もう少し効いてほしかった。
もう一つぐらい、大野が降るべきだと思うがな。

未だひとつも観ないうちに
そんな事ゆ〜なよぉ

>>411
やはり飯守泰次郎は偉大だったんだ。
今さら

>>416
まあそうなんだけど
演目にワクワク感がないのも事実

一覧した時の、何とも言えないＢ級の感じ。
毎年のこととはいえ、期待が大きかった大野だけに、今回は特に落差が激しい。

飯守さんの
演出なんてゴミ箱から拾ってきたものでいいからとにかく歌手だけはまともなのを呼ぶ
という筋の通ったやり方は日本のオペラファンの圧倒的支持により大成功を収めたんだからその路線を踏襲するだけでいいのに
変にバランスよくやろうとして全てを台無しにするという大野の小賢しさだけが鼻に付く期待の欠片もないプログラムのオンパレード

観る前に判断するな？冗談言うなだよ
観る前から失敗が約束された公演に行くバカはいないだろw

ゴミ演出が圧倒的支持？そうでもない。
それなら演奏会形式で良い。値段も下がる。

ほんとにワクワク感がないね。目玉演目もないし歌手もしょぼくなったし。

あとな、芸術監督なんだから、4演目ぐらい大野に振ってほしいわな。
やはり新国のお役所体質は消えんな。
一人が振りすぎると、差別になるらしいからな。

新国ができた時、若杉が音楽監督断ったらしいけど、
1回しか振ったらあかん、差別になるから、といわれ断ったらしい。

外国人指揮者の代わりに大野が振って，その分予算を歌手に回してほしい気がしたが・・・。

飯守が築き上げた一流歌手と新国との縁
グールド、フォークト、マイヤー、ラング、コニエチュニー、ヘルリツィウス、ニールント、エレート、シュヴァーネヴィルムスetc

旬の若手歌手にも目配りを欠かさなかった
ペレチャッコ、コルチャック、ポーリ、ルング、ヴェルバetc

ウィーンから初台に直行し、終わったらメットのニューヨークに飛んでいくなんて光景が日常的に見られた飯守時代

それらすべて切り捨てて無名歌手で固める大野
そこまでして自分がお山の大将として君臨したいかね？w

今日、プレビンの欲望という名の電車聞いたけど、ええで。
ドボルジャークのルサルカも聞いたけど、ええで。

期待してるけどな、大野には。
コメント見てると、問題点をよく分かってるものな。
けどな、どこまでできるかはわからんな。
2回しか振ったらあかんねんもんな。
腰掛け感覚になってしまうわな。現役指揮者なら誰でもな。

>>427
ルネ様？

>>421
別に演出が支持を集めたんじゃなくて
演出より歌手に金を使ったのが圧倒的支持を集めたんだろ

演出と歌手の二択なら
日本じゃ歌手に金を使うべきだな

>>426
それは飯守人脈というより、別に仕切ってた人がいたわけで。
飯守自身は自分の振る物にしか興味なかったと思うけど。

じゃあその仕切ってた人はどこいっちゃたのさ

マジで歌手がショボくなったくらいしか特徴ないじゃん
東フィル減らす気配もないし
監督の色を出したのがフィレンツェの悲劇の1/2演目だけってむしろ後退してるし

さすがに国立のオペラハウスで演奏会形式は恥ずかしい
いくら落日の国とはいっても

http://blog.goo.ne.jp/pfaelzerwein
二国の料金が安くない　―　着工前は二国と呼ばれていたと記憶していて、その建設予定地を覗いた覚えがあるが、今は相撲場のように新国と呼ぶらしい　―　と書いてあったので、HPを見ると27000円までとなっている。
換算して235ユーロとしてもなるほど高額だ。
昨年秋のNHKホールでの「タンホイザー」公演の60000円も高いと思ったが、足台を別にして倍以上の価値があったのは当然だろうと思う。

簡単にまとめると

飯守現監督
演出は使い古しでもクズでもいい！一流歌手どんどん呼べ！

大野新監督
歌手は使い古しでもクズでもいい！一流演出家読んで新演出増やせ！

てこと

客はどっちを喜ぶかなんて一目瞭然
そもそもが大野の理念先行で
「ぼくのかんがえるただしいしんこくりつげきじょう」
を下々に分からせてやろう、みたいな上から目線が万民に支持されるはずがない

リング・・・フィンランドの廃棄寸前のものを譲り受けたと批判されたけど、古臭くもなくストーリーを
邪魔しないバランスの取れたセットだった。
歌手は超一流。
とても満足。ああいう工夫をして歌手に金を回してほしい。
二年目から大野カラーが出るのかなぁ。

少なくともトリスタンは振ってくれよとは思う

>リング・・・フィンランドの廃棄寸前のものを譲り受けた

廃棄寸前、ではなく廃棄先が産廃処理場ではなく日本であったというだけ
すでに新演出をサロネン指揮で行うことが公表されていたのだから

でもあの歌手で聴かせてくれたのだから演出にはなんの文句もない
飯守さんの英断には感謝しかない

「ほんとはこの演出でやりたくなかった」と会見で言っちゃった正直な監督

逆に考えれば、
ヨーロッパまでわざわざ足を運んで
見ないといかんな、と痛感した。

痛感してなくていいから昼間ぐらい働くとか何か有意義に過ごせよ

大野が嫌われてるのは承知の上で言うが、
全て大野が悪いわけでも無い

日本人キャストが増えたのは、二期会が既に入り込んでるから
いままではうまくコネで関西の無名歌手も使ったりして二期会、藤原、関西、無所属を公平に扱ってた

しかし、今は圧倒的に二期会

二期会が新国立劇場に営業かけてやっとここまで来た

いまや、主役以外は新国立劇場は二期会本公演

二期会公演は門下発表お披露目会だから

マクロプロス
・・日本人で振ったの「おさん」の人か

>>441
飯守さんはどうしてもと拝み倒されて引き受けたからかなりわがまままがきいたんでしょうね。パルシファルとかフィデリオとかかなり無茶してるよね。でも予算総額はどうしようもなくて、リングの演出を我慢したもんだからつい言っちゃった。絶対新演出でやりたかったはず。

おまえらが大野がうらやましくて仕方ないのだけはわかった。

>>447
意味不明だな

演出軽視と言われる飯守監督もクプファーやカタリーナ呼んできてるしね。
豪華歌手のみならず話題作りをしてなんとか客を呼び込もうとしている。
来シーズンは通の人はともかく一般客に対してあまりに訴求するものが少ないように感じるな。
オペラファンの裾野が広がらないと未来は暗い。

演出軽視だからカタリーナなんだろw

>>449
演出軽視だからクプファーじゃろが

いくらいい歌手を呼んだところで、その場限りだからなぁ。
大野さんが言うことはもっともだと思うよ。
ただ、あまりワクワクしないラインナップであるのは事実。

>>444
二期会は日本人歌手がたくさん新国に出ると困るんだよ。
二期会会員じゃなくてもオペラに出るチャンスがたくさんあれば、会員が減ってしまう。

大ネタは、テオリンの「トゥーランドット」か。

笈田氏といや愉快な人らしいが
昔某劇場機関紙のための座談会に東大の表象関係者一同と呼ばれた時
東大表象らしい自己顕示欲と悪意の塊みたいな発言の数々に
本来おしゃべりな笈田氏がドン引きして何も話さなくなった時があった
機関紙の編集者はよく雑誌に載せたものだと思う

トゥーランドットとマイスタージンガーは別枠だろう
オリンピック予算の全国イベントだし

各制作にドラマトゥルクが数人つくみたいね。
某大学の実習も兼ねて

大野時代にフィガロの新制作行われると思う？
あのセットそのまま粗大ごみに出せるんだからすぐにでも廃棄して欲しい。

同感！
5年毎に出て来るアイーダのセット以外は全て廃棄して欲しい

新国立劇場もお粗末だよなあ
最初は舞台セット長く保管して使うために銚子の倉庫作ったのに全部カビて、塩害とでダメになるんだからな

>>455
蝶々夫人の演出は良かったよ。
ただ、しっかりしたオペラでは、これしか演出していないらしいが。

>>460
知らなかった。

>>460
全部じゃないだろ
施設の容量見積が甘くてあっという間にパンク
入りきれない分をコンテナに入れて野積みに
してたらコンテナが潮風で劣化して雨漏りって話な
お粗には違いないけどな

>>458
大野に期待するとしたら、フィガロの新演出

段ボール演出は、学芸会のようで稚拙
ヨーロッパの階級社会を風刺した作品なのだから
台本作家の意図を汲んだ演出にして欲しい

>>461
あれが良かった？
蝶々さんが長屋のおかみさんみたいになってて
ドン引きしたけどw

大野のコメントを俺流に解釈すると、本当は軍人とかヴォツェックとか、マクベス夫人とかやりたいけど、レンタルだからできない。
今後はこうした問題が起こらないよう、演出の買い付けををしたい、ということだと思うのだ。
で、来シーズンの演目で欠けているのが、20世紀オペラで、ゼムリンスキーを沼尻が振るだけなのだな。
20世紀オペラこそ尾高、飯守に欠けていて、大野に期待したのだけど、来シーズンからは期待したいな。

>466
日帝性奴隷オペラなら再来年目標とか?

２０世紀減らしてるのは興行的な問題だと思うが
ワーグナー以外埋まらないのが現状だし

そうかな？
どうやって話題性を作っていくかで違ってくると思うけど。
定番ものばかりやってると、客層が限られてくるぞ。
軍人の時は映画ファン、演劇ファンがブログで騒いでたぞ。
3日だけだけど、大入り満員だったしな。

国立だからこそ、グラスとか、アダムスとか、そういったものも取り上げてほしいけどな。
大野自身、20世紀物オペラのほうが親近感があるとかないとか、言ってたと思うけどな。

邦人作品の発掘
無理だろうけど

グラスのコピペ音楽はつまらんぞw

どちらにしても、10年ぐらい芸術監督しないと、大野もやりがいのあることはできないだろな。
してほしいな。

>>470
＞国立だからこそ、グラスとか、アダムスとか、そういったものも取り上げてほしいけどな。

「ドクター・アトミック」なんかは原爆というテーマからして日本で上演する意義はあるだろうな。
作品の出来の方はイマイチだけどｗ
現代曲が大変なら古楽器使ってバロック物をやるとかすれば新味が出たのにな。
新国はバロックはほとんどやってないよな。
「ジュリオ・チェーザレ」とか「ポッペアの戴冠」なんかやったら面白いと思うんだけどな。
新作も題材からして古臭いんだよな。
上演してお蔵入りは目に見えてる。
三谷幸喜や宮藤官九郎に台本書かせて現代日が舞台のオペレッタ作ってれば客来るんじゃないの。

まあ2019/2020はバロックオペラとWritten on Skinとマイスタージンガーやるから
2018/2019よりは面白くなるだろうけど

>>474
若杉時代にバッハコレギウムジャパンが演奏会形式でやったけど、
若杉氏が存命ならあのまま市川右近演出で舞台上演したんかな。

グルックの「オルフェオとエウリディーチェ」の森鴎外訳詞版とかは無理か。

.

>>465
モンペのススキ、良かったじゃん。

「夜叉ヶ池」再演の気がなければさっさと石川県や金沢市に上演権あげればいいのにw

笈田蝶々は古新聞のセットが気になった
アップになると現代の広告がやたら見えちゃうところ
異化効果を狙ったほどでもなかったし
まあ舞台はアップを想定してないから仕方ないとはいえ

>>455
その前に
「ヴェニスに死す」「カーリュリバー」「真珠とり」「天路歴程」
演出しとる。

今は亡き、東京室内歌劇場路線

大野は早めにやめてほしい。考え方がずれてるイタい人だし、指揮もつまらんし。
都響でも嫌われてるよね。

大野に東京室内歌劇場路線希望

東京室内歌劇場といや、某先生に食いつぶされて
「もうできません」と逆らったら某先生に情報リークされて
潰れたとこか。

色々あるのですね。
そちらの業界は

2020に向けてこれが始動?↓

http://www.a-cordes.com/20140721watanabeyawara
幕切れでホロコースト犠牲者らの「彼らを決して許さない」という声をストレートに舞台から語らせるこの作品を、
ドイツの主要劇場のひとつたるフランクフルト歌劇場がどう処理するのか、大いに注目される。
例えば、ウンスク・チンが韓国人女性の視点から従軍慰安婦をテーマとするオペラを作曲したとして、
その作品を日本の新国立劇場が上演出来るだろうか。

>>483
ズレてるってオマエと？
ならオマエが監督やれw

なんやかんやいいながら
数年後の新制作はシュトットガルトの地震オペラレンタルになると思うなw

まじで、20世紀のオペラをしてほしいな。
来々期、期待しております。
以上でこの話は終わり。

あと大野さん批判も終わり。

20世紀オペラなんてR.シュトラウスしょっちゅうやってるだろw

>>490
今年はトゥーランドットもあるじゃない。うれしいんじゃないの。

>>438
そこ新監督がじきじきに批判しちゃってるね
正直どうなん

飯森→大野って、

ティーレマンからムーティに代わったという印象

>>496
フィガロはイタリア語だし、バラはそのフィガロの本歌取りなんだが。

>>496
趣味の世界なのだから、難しい問題だよｗ

強いて言えば、ワーグナーは他のオペラとは違う、隔絶された世界を感ずるが

>>478
モンペのスズキが良かったってプロレタリア文学の愛好者なのかな？小林多喜二に心酔してるとか。
それともモンペフェチとかw

大野はイタリアものより現代ものだろう。
イタリア監督＝吉田裕史
現代もの監督＝大野和士
ドイツ監督＝準クルクル

>>499
あれは戦中戦後のモチーフ...蟹工船にモンペは出てこないだろ。

悲惨を強調しすぎたセンスのない演出だからプロレタリア物みたいだと言っただけだよ。モンペなんて野良着みたいなもんだから戦時中に限定するのもおかしな話だし、音楽と全然あってないのにあんなのを褒めるイモもいるんだね

演出家の意識系が高い？

単に独りよがりのオナニー演出だろｗ
クルマが走ってて、ちょんまげのない時代劇を観てるようなもの

演出は、作曲当時の台本と時代考証に従ったものにして当然！

>>504
それは一理ある。
しかし、そのスタンスだと、今や世界中のどこの歌劇場でも期待している演出には巡り会えないでしょう。

>>495, 496 飯盛と大野がそもそも比較の対象になるのか？飯盛がリングやったのは2000年。しかも東京シティ・フィルの演奏会形式。大野はそれより2年も前にバーデン・シュターツ・カペレで音楽監督として指輪全曲上演完成させてるんだが。

大野和士が１日も早く退任しますように

＞演出は、作曲当時の台本と時代考証に従ったものにして当然！

オペラを見慣れてない東洋の猿がwww

>>506
完成させてることと向き不向きはあるのは別でしょ

>>508
こんな発想も含めて。

イタリアでも読み替え演出はやってるけど、ドイツほど好まれてない。
そんな意味でもすみわけは必要

>>510
バレンボイムのスカラ座は、相当読み替えていたぞ。