新国立劇場　●　♪第35幕♪

公式
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クラブ・ジ・アトレ
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http://nntt.pia.jp/index.jsp

前スレ
新国立劇場　●　♪第34幕♪
http://lavender.2ch.net/test/read.cgi/classical/1480676985/

ピアしか売ってないアイーダってなに

ピアスペシャルデー

ぴあが丸ごと買い取った公演だよ

>>576
それしか琴線に触れるものがないです。

某先生がFBで「映画「地獄島」を韓国の作曲家に委嘱させる」提案してたな

アイゼンシュタインのひと
可愛かった

>>580
ですよね

東京文化会館と料金に差は出るのかな？

>>576
西村朗がある。

>>583
http://www.t-bunka.jp/info/detail_112.html
文化会館の料金も発表されてる

テレ玉でやってる「みんなの音楽会TV」って始めて見たが酷いな
こいつ手を変え品を変え、朝鮮人なんかな？

上原拓也
http://www.domisomusic.com/management/uetaku/profile/index.html

こんなとこに藤原歌劇団も公演当日の10:00に道化師のチケット販売のCM流すとか哀れ過ぎる

>>585
新国立とさほど変わらないような
これなら新国立の方がいいかな

大野シーズンは夜叉ヶ池は上演できないな。
いっそのこと石川県にやったらいい

METの皆殺しの天使良かったな。新国でもやって欲しい

お蛇が池

さて

2018年1月19日（金）、大野和士次期オペラ芸術監督による2018/2019シーズンラインアップ説明会が開催され、
休演日にもかかわらず多くのお客様にお越しいただきました。

http://www.nntt.jac.go.jp/opera/news/detail/6_011838.html

>>592
新演出にばかりカネ掛けて、歌手を小粒にした張本人｝＝大野和士
はよ４年経過して退任して欲しい

演出はゴミでもスター歌手ズラッと揃えた飯守神こそが、日本国民が求める新国立劇場オペラ音楽監督だ
大野なぞ一期と言わず早期退任を求め、飯守さんを再登板させるべき
これは日本のオペラファンの総意である！

>>594
飯守泰次郎でも尾高忠明でもどちらの再登板でも良い
大野は１日も早くたいにんして欲しい

>>594
どうい

やっぱりオペラは歌手だよなぁ。

おまいら演出はシュテークマンで良いのか

新演出にしても
2005年のモネのお下がり、再演されるかも分からん委嘱作品、粟國淳
とかってそんなに良いもんなのか

飯守が登場したときは、あんなに文句を言ってたのに。

予算も削減されたんだよねえ

もう30年くらい前かな
ウィーン国立でみたヘルガデルネシュの
オルロフスキーが凄かったな

トゥーランドットって今年だけでキエフ、バーリ、ブルガリアの来日公演でやるんだな。
あえて国立劇場の大プロジェクトとしてやる意義あるのかな。

トゥーランドット？
遅いんだよ、いまさらって感じw

パヴァロッティ没後10年
オリンピックイヤーだし、荒川さんの金メダルを振り返るってのも

去年はイタオペ解んない音楽監督だったから特に。

キャストの調子次第で名演に一気にも駄演にもなる結構こわい演目だな
得意の合唱力押しが使えるから新国に向いてはいるんだろうけど

>>603
新国立劇場のプログラム選定では、来日公演をまったくフォローしていない。
10年前にマイスタージンガーは完璧にかぶった。

キエフ、バーリ、ブルガリアw

いかにも山師っぽい呼び屋が連れて来そうな東欧の場末ラインナップ

>>608
ん？経済の力が落ち込んで金も無い日本には場末の歌劇場しか呼ぶ力がねえだけだろ
バカなのか？お前

日本は大地震で台湾から200億円もの寄付を貰っているのに今回の台湾地震は完全無視
民度が知れるよw

>>609
バカはオマエだ。バーリが東欧なわけないだろう。
突っ込みどころはそこだったんだよ。オレが間違えた。

でもだいぶ前から場末は場末で一定の需要（新国より安いとか）があって呼ばれてたよなあ

>>611
俺は東欧なんて書いてねえけど？
お前のようなバカはさっさと死ねよキチガイ

>>611
つうか、テメエ自作自演じゃねえか！

>>611
バカはさっさと死ねよボンクラが！

台湾の友人が日本の歌手達は台湾について発言してくれた人が居なくてガッカリしてると言ってた
日本が災害に見舞われた時は台湾人はみな日本の心配をするが、日本は台湾の事をあまり思ってないんだなとガッカリしたとな

>>598
音楽のじゃまするクソ演出よりはずっとましだね。

>>1
台湾地震を受けハッシュタグ「台湾加油」がトレンドに
「今度は僕らが恩返しする番だ」
東日本震災時に受けた恩義をいまこそ返すべき、といった呼びかけも。

2月6日夜（現地時間）に台湾東部で発生した地震を受け、Twitterでハッシュタグ「#台湾加油」がトレンド入りしています。

「加油（ジャーヨウ）」は中国語で「頑張れ」という声援を意味する言葉。

東日本大震災発生時、台湾から日本へ多額の義援金が寄せられたことについて触れ、「今度は僕らが恩返しする番だ」と呼びかける声もあがっています。

やりすぎ防犯パトロール、特定人物を尾行監視　2009年3月19日19時7分配信 ツカサネット新聞
http://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20090319-00000026-tsuka-soci

この記事で問題になった通称やりすぎ防パトは、創価学会と警察署が引き起こしていたようです

掻い摘んで説明すると

・創価学会は、町内会や老人会、ＰＴＡ、商店会等の住民組織に関し、学会員が役員になるよう積極的に働きかける運動を
　９０年代末から開始し、結果、多くの住民組織で役員が学会員という状況が生まれた

・防犯パトロールの担い手は地域の住民と住民組織で、防犯活動に関する会議や協議会には、住民組織の代表に役員が出席する為
　防犯活動や防パトに、創価学会が間接的に影響力を行使可能となった

・防パトは住民が行う為、住民が不審者や要注意人物にでっち上げられるトラブルが起きていたが
　創価学会はその緩さに目をつけ、住民組織を握っている状況を利用し、嫌がらせ対象者を不審者や要注意人物にでっち上げ
　防パトに尾行や監視、付き纏いをさせるようになった

・防パトは地元警察署との緊密な連携により行われる為、創価学会は警察署幹部を懐柔して取り込んでしまい
　不審者にでっち上げた住民への嫌がらせに署幹部を経由して警察署を加担させるようになった

・主に当該警察署勤務と考えられる創価学会員警察官を動かし、恐らく非番の日に、職権自体ないにもかかわらず
　私服警官を偽装させて管轄内を歩いて回らせ、防犯協力をお願いしますと住民に協力を求めて回り
　防犯とは名ばかりの、単なる嫌がらせを住民らに行わせた（防犯協力と称し依頼して回っていた警察官らの正体は恐らく所轄勤務の学会員警察官）
　※これに加えて防犯要員が同様のお願いをして回る

・こうして防犯パトロールを悪用し、住民を欺いて嫌がらせをさせつつ、創価学会自体も会員らを動員し、組織的な嫌がらせを連動して行った

つまり警察署に勤務する学会員警察官、警察署幹部、創価学会が通称やりすぎ防犯パトロールの黒幕

詳細は下記スレをご覧下さい
やりすぎ防犯パトロールは創価学会と警察署の仕業だった
https://rio2016.5ch.net/test/read.cgi/bouhan/1516500769/

次回の指輪は，びわ湖のセット，演出を格安で使わせてもらって，歌手は超豪華で希望。
変な読み替え演出ではないし，同じ日本国内のよしみで安く使わせてもらって，とにかく超一流の歌手で再演を。

やたら歌手にこだわってる人たちは声楽科出身の人たち？

日本オペラの大恩人グルリットの作品を取り上げて...いや何でもない;orz

>>621
貴方は豪華な舞台セットが無いとオペラ観られない人？
俺はカラオケも苦手な大音痴だけれど、妙な演出家で
オペラを観るならその分、歌手のギャラに使った
演奏会形式の方がずっと良いと思うんだけれど
演奏会形式は苦手ですか？
あれはあれで物凄い時もありますよ

>>620
超一流って、飯守の時のメンバーで不満なのか？ あれはバイロイト並みだぞ。
フリードリヒの演出は「演奏会程度」と思えば不満はないはず。

うーん
演奏会形式なら新国立で見なくても
と思ってしまうのだが

最新の技術、たとえばＶＲやマッピングなどを使ってワーグナーのト書きを完璧
に再現した演出やってくれ。本物の馬を空飛ばしたり、歌手が全裸で水の中で
泳ぎながら歌ったり。

大半のオペラは演出家によって
ぶち壊しにされていると思うけどな

>>624
飯守時代の超一流の歌手で十分。
次期監督のように歌手でなく演出に金を使うなと言いたいだけ。
別の演出で一番安く使いまわしできそうなのがびわ湖のリングと思っただけ。

>>628 >>629
同意

びわ湖リングがめでたく最後まで行ったら、
びわ湖と新国でチクルスで再演して欲しいね。

>>626
びわ湖のラインの乙女は全裸ではなかったが、
ちゃんとスクリーンの中で泳いでいた。

日本国内地方のオペラ招聘だけでなく
アジア(台湾、タイ)の作品も

安倍首相がFacebookに直筆「台湾加油」、台湾メディアが評価、ネットからも感謝の声
http://img.recordchina.co.jp/thumbs/m720/201802/20180208-035488567.jpg

2018年2月8日、首相官邸は、6日夜の地震で多数の被害が出た台湾に向けて「全力を尽くして支援を行っていく」とのメッセージをフェイスブック上に掲載した。
安倍晋三首相の署名が入った「台湾加油（台湾頑張れの意）」の文字が添えられており、中国・観察者網は台湾メディアがこれを評価したことを伝えている。

この地震では複数の建物が倒壊するなどし、多数の死傷者が出ている。メッセージは被害に遭った人々に見舞いの意を伝えるなどした上で、東日本大震災で日本が台湾から受けた支援への謝意を表明。
最後は「日本政府として（中略）全力を尽くして支援を行ってまいります」という言葉で締めくくられており、これに添えられたのが、毛筆で書かれた「台湾加油」だ。

台湾・中央社は「安倍首相が就任後、初めて『直筆の書』という形で台湾にエールを送った。しかも一目瞭然だ」と評価。

また、中華圏のネットユーザーからは
「日本の思いやりに感謝します」
「安倍首相はかっこいいし、文字もきれい」
「ありがとう日本！」
などのコメントが寄せられていた。

レコードチャイナ：http://www.recordchina.co.jp/b568432-s0-c10.html

いち書きこみ、いくらになるの。

これがかの有名な自民党ネットサポーターズか
こんなところにまで網張ってるんだ

>>609
やくぺん先生?

（台北 8日 中央社）俳優の阿部寛が8日、台北市内で日本家電メーカーの新製品発表会に出席。
東部・花蓮で発生した地震で大きな被害が出ていることに触れ、「非常につらく悲しい思いです」と犠牲者の遺族や被災者を気遣い、
1000万円の寄付を発表した。

阿部は救出作業に当たっている救助隊の隊員などに対しては「非常に大変だと思いますけれど、ぜひ頑張ってほしいと思います」と声援を送った。
続けて「一日も早く皆さんの平穏な生活が戻ることをお祈りいたします」と一礼した。
https://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20180208-00000008-ftaiwan-cn

阿部寛ホームページ
http://abehiroshi.la.coocan.jp

【原発】「メルトダウン想定せず」
安倍首相、０６年見解を「反省」

衆院予算委で菅直人氏（左）の質問に答弁する安倍首相＝６日、国会で
http://www.tokyo-np.co.jp/article/politics/list/201802/images/PK2018020702100070_size0.jpg

安倍晋三首相は六日の衆院予算委員会で、原発の全電源が喪失し、炉心溶融（メルトダウン）に至る深刻な事故は想定していないとの見解を二〇〇六年に示したことについて、反省を表明した。立憲民主党の菅直人元首相の質問に答えた。

第一次安倍政権は〇六年十二月、全電源が喪失する事故について「発生するとは考えられない」とする答弁書を閣議決定していた。菅氏はこの答弁書に触れ、「東京電力福島第一原発事故の発生を抑えられなかった理由は自民党政権にもある」と指摘した。

これに対し、首相は「その通りだ。政府、原子力事業者が安全神話に陥り、あのような悲惨な事態を招いたことは片時も忘れず、真摯（しんし）に反省し、教訓を踏まえつつ、二度と事故を起こさない決意で今後とも政策を進めたい」と話した。

安倍政権は〇六年の答弁書では「原子炉の冷却ができない事態が生じないように安全の確保に万全を期している」と説明していた。共産党衆院議員が巨大地震の発生に伴う原発事故への対応をただす質問主意書を提出していた。

2018年2月7日 朝刊
東京新聞
http://www.tokyo-np.co.jp/article/politics/list/201802/CK2018020702000151.html

【台湾南部地震】高須克弥院長が１千万円の義援金を送る
「日本と台湾は親友です」「日本人は台湾大好き」
http://www.sankei.com/world/news/160207/wor1602070110-n1.html
高須クリニックの高須克弥院長が６日、南部の大地震で大きな被害があった台湾に、日本赤十字社を通じて１千万円の義援金を送った。
自身のツイッターで明らかにした。

合わせて「とりあえず日赤を通じて、いま１千万円台湾に送った。今すぐ手伝いに行きたい！」とコメント。
「全ての日本人は台湾が大好きです。がんばれー台湾」との内容の書き込みや「加油　朋友台湾」「がんばれー台湾の友人たち」と日本語、中国語でエールを送った。

７日には「日本と台湾は親友です。喜びも苦しみも分かちあいましょう。僕たちはできることは何でもするつもりです。永遠の友情を信じて」とも書き込んだ。
高須院長は以前、フィリピンの台風被害にも義援金１千万円を寄付したと書き加えている。

他のツイッターユーザーからは「台湾は日本にとって重要な国」「日本が苦しんでいるときに、多大な援助をしてくれた。
今度はお返しする番ですね」などの反応が返ってきている。

こういう気持ちが無い奴の演奏なんて聴きたくも無いね

で、あんたも義援金送ったのかね？

コピペにマ(略

>>640
送ったよ100万円ばかし

松風フィーバー

ロシアものにバロックを渇望するあなた。アジア読み替え演出に毎シーズンヴェルディにワーグナー。
ソウルへ行けば旅費込みで新国より安く高レベルなオペラが見れる!!
http://www.nationalopera.org/ENG/Pages/Perf/List/List.aspx?GenreId=88&;year=2016

.

.

細川大先生
「僕以外の作曲家は能のなんたるかを誤解している」

しかし何を「誤解」しているかを説明せず、
聞き手も質問しない。
そういう「空気」。

何で日本語じゃないの？

>>647
三流オケの豚みたいな指揮者が似たようなこと言って袋叩きになったことがあるけど、さすが本場で認められた一流作曲家は違うねw

>>647
細川は「小」先生
ドイツかどこかに永遠に逝って欲しい。
南無阿弥陀仏南無阿弥陀仏

>>650
欧州人の好みに合わせた素晴らしい音楽

>>651
死んだ宇野と違って多分て○ポも細くて小さいんだらうなwww

>>649
想定観客が欧米人だから

.

松風どないやった？

Eテレ放映用の収録あり

あのダンサーのすごい体！
音楽は、細川節炸裂。
おれの前とその前の朴念仁の座高が高過ぎて、見えないよ。
Ｄ席じゃあ、しかたないか。

すり足のような動きもあってやっぱり能舞台からのインスピレーションはあるんだなと
あとはフルートが一瞬尺八かと思った

演出はダンス界の大御所サシャ・ヴァルツで、自らも踊ってるからな。
オペラヲタよりもむしろコンテンポラリーダンスファンが注目すべき公演。

>>659
いやいや、新国は前に座高の高い人が座っていると著しく視界が遮られる席が多いよ。
単純に構造上見切れるっていうんなら仕方がないと諦められるけど、前の人のせいで...となって何となく残念な気持ちになることが結構ある

>フルートが一瞬尺八かと思った
それ細川以外がやると叩かれるんだよな。音楽評論てわからんわ。

折口信夫の「死者の書」をオペラ化する作曲家はいないのか

ブランド品

へー　今日完売だったのか　凄いね

初日のラストでは、静寂をつんざく激しいくしゃみが２回。
我慢できなかったのかねぇ。
今日もラストでくしゃみ響いたらしいけど、ほんと？

>>667
つまらない演目では良くあること

あれが静寂?

>>667
退屈ならしゃーない

東京のそこそこの文化水準を持っている人間であれば
能が観たければ能楽堂に行くし、オペラが観たければ劇場に行く。
従って、能をわざわざ西洋音楽にしてもらう必要はない。

この点で、この作品は外国で上演されてこそ意味があるのであって、
東京で上演する意味は乏しいのではないかね。

能楽は６００年の歴史のなかで無駄な贅肉を徹底的にそぎおとし、
極限にまでシンプル化してきたものだ。
従って、能を西洋音楽に改変するということは、
そのシンプルな状態から逆に無駄な贅肉をくっつけることを意味する。
つまり、アホだ。

この点は他分野が能を取り扱う場合の共通のパラドックスであり、
この作品もそのパラドックスにはなんの回答も与えいていない。

従って、言い方は悪いが、音楽はともかく、この作品のコンセプトは
外国人観光客向けのニンジャショー、という感じでね。
つまり、忍者を知らない外国人観光客にはウケるだろうが、
日本人が観るには堪えない、ということだ。

今日の舞台を観ていて感じたのは、作曲家はワキ（僧侶）の意味を
理解しているのか、ということだね。

最初にワキの僧侶が出てくる段階では時間の設定は現在だ。
しかし、松風村雨が舞台上で動くとき、彼女らは
自分たちが生きていた時代を生きている。
だがラストには、彼女たちは夢まぼろしとして消えていき、
最後に僧侶が残される。そこで時間は現在にワープして終わる。
能のスジガキはすべてそうなっている。
つまり、ワキの僧侶は時間をコントロールする役なのだよ。

主役であるシテは能舞台という空間の中で、前後、左右、上下に
動きながら舞って、三次元の舞台空間を支配する。
しかし、ワキの僧侶はそれに「時間」という次元を加えて
能舞台を四次元の「時空」に昇華させる非常に重要な役割をはたしているのだ。

今日の公演ではここらへんがまるで表現されていないと感じたね。
だとすると、この作品は能の外見だけをトレースしているだけで
本質はなにも理解していないのではないか、と思えるんだけどね。

やっぱ、外国人向けのニンジャショーなのかねえ。

松風良かったな。
ダンスによる表現の比重がかなり高かったから、
演出が古くなったり、別の演出に差し替えた場合に
どれくらい魅力が残るのか分からないが。

これも所詮借り物で、
自国の作曲家なのに中国より初演が遅れるとは…って感じではあるが、
やった上に客を集めることもできたから、立派だと思った。

あと、あの歌なら日本語載せられたんじゃないの？とちょっと思った。
ヨーロッパでウケること以外考えてなさそうだから、興味ないだろうがw

>>671-673が三木稔のおぺらにどんな反応
を見せるか興味ある。
細川俊夫が配下とともに「邦楽器を入れれば日本風とか上っ面」とネガティブ反応するか
デクラメーションが近世以降の邦楽に近いと感じるか・・

>>671
>正直なところ、たとえ能楽に着想を得たとしても
>そこは原型をとどめないように完全に消化してほしかったね。
胴意。
ただ、日本人はそう感じるだろうけど、逆に欧米人はそれがないと「ノー・オペラじゃない!」と感じるのだろうな。