NHK交響楽団 Part.101

公式
https://www.nhkso.or.jp/index.php

※前スレ
http://lavender.5ch.net/test/read.cgi/classical/1650086690/

三文字でまとめろ

全国大会常連校とかだと盆と正月以外は毎日練習みたいだから、それだけ練習してるのが毎年何人もいるってことだよね。
それでもレベルアップしている感じがしないのは、コンクール至上主義で目先のことしかやらせないからなのかなあ。

>>579
バ協糞
川淵神

管楽器はまず音色だろ。
いい音やいい演奏聴くことと、いい耳がないと。
吹奏楽はパートあたりの人数多すぎるし先輩に中途半端な指導されてそこが育つと思えん。
楽器好きになって音大行くとなったら個人レッスン受けてるだろ。

日本語の発音が、金管楽器吹くのに向いていない

これだけ吹奏楽が盛んなのに普通のクラシックファンから言わせてもらえば、なぜかスポーツ的で音楽を感じない

>>583
これは大きいと思う
あとはやっぱり骨格だよ

同意。日本人の管楽器奏者の音楽性の無さが海外オケとの
壁を越えられない一番の要因だと思っている
ただぶっ放していればいいんじゃないのにね。

>>578
イギリスは若年層から高齢層までブラスバンド盛んだよ。とりわけ労働者階級。

ブロム翁のマーラー9番もトランペットグタグタだったしN響のペットダメすぎだろ

なーにが壁を超えられないだ。
そこまでの耳すら持ち合わせていないくせにｗ
適当なこと言って通ぶるなｗ

>>584
部活吹奏楽は合奏スポーツだからだよ
マーチングバンドがあれだけもてはやされているんだから

>>588
これでもかなり良くなったのに…

マラ9の日本初演が、モスクワフィルだった時点で日本人には難しいのよね

金管が外したくらいしかわからない聴衆だからね

井上先生は元気だな
あと20年くらいはできそうなんだが

吹奏楽の強豪校から音大に行って、初めてクラシックのの管弦楽曲に触れるとかそういう人が多いんじゃない。
幼少期から🇩🇪🇦🇹の音楽に触れてきてる様な本場の連中とは明確な差がある。
吹奏楽を介さずにいきなり管弦楽曲に触れる機会があればいいが、中々ないね。

秋山さんも尾高さんも元気だし
小澤だけ弱るの早すぎなんよ
あーあと若杉さんか　あの人も若すぎたなあ（ん？）

>>596
でも結構な年だしなあ

コバケンも元気。

指揮者って滅多に認知症にならないよね
ピアニストもだけど
一般人とは頭の使いどころが違うのかな

ピアニストなら認知症になっても演奏だけはできそう

>>595
そう
だから菅には、悪いけど基本的に音感が弱い人がいる
自分が間違った箇所を吹いてしまっていてハーモニーが変なのに気づかず吹き続ける人とかいたんだから（ここじゃないけど）

演奏者はいろいろな舞台芸術をもっと見たほうがいい。
表現者としての自覚が足りてないと思う。
そのうえ客もアイドル指向だから、演奏者が育たない。

外オケとは楽器が根本的に違うってのも聴いてて感じる。

>>594
あのビールジョッキどこから仕入れたんだろう？

他人の音感をあげつらうくせに文字に対する感性が絶望的なやつもいる

>>604
ごめーん　管　ですね
でも上で書いた吹き違いは、実際に板の上で目撃した実話よ
マエストロが間違っているって目線と手振りで合図しているのに気づかず吹き続けて、
結局終演後にその箇所だけ演奏しなおしになったんだから

>>604
同意
音感が弱いとかハーモニーが変とかな

>>606
605が実話だって
現にその場で見ていたから言ってるんだから見ていない人が知らずに言ってるんじゃないよ
言っておくけどここのオケじゃないからね？

他所でやれよ

管楽器の話のついでに実話をちょっと出しただけでそれ以上言うつもり無かったのに、信じない人だけがしつこかっただけでしょ
話を引き伸ばしたのは信じなかった人のほうだよ

海外のオケの管だって小節間違えたまま、なんて珍しくないだろ
弦楽器は大人数で弾いてるから自分だけがカンウト間違えて入ってもすぐに気付くってだけだ

>>610
そうなの？！
でも自分が不協和音出していて気づかないプロの演奏家なんて普通いないと思うでしょ？
現代曲の新曲なんかじゃなくて超有名な美しい曲でですよ

他所でやれよ。ルールも守れない奴が偉そうな口を利くな。

シモーノはコロナ？

>>611
ライブなら普通にあるっての
スレ違いだからこれだけにするけど、VPOのマーラーのリハでトランペットが間違えて入ったことをきっかけに滅茶苦茶に崩壊してバーンスタインか頭を抱えるってシーンがyoutubeでも見られるから探してみたらいい
リハとは言えウイーンフィルでさえこんなことがあるんだぞ

今度の井上道義、売れてるね
油断してたらギリギリだった

広上さんが代役とか格が上がってるんだけどw
贅沢な代役で裏山

広上さんいい人ね

下野さん不健康そうな体格だから心配だね

>>617
まだ若いから少しスリムになった方がいいかもね
良いマエストロだから健康で長生きしてほしいよな

あの2Fがコロナ感染

>>614
スレ違いだからここまでにするけど、そのペットさんは音出して何か変だと感じとったと信じたいよ

>>614
>>614
今日の藤沢市民オペラの会場で
ご本人お見掛けしたよ
あの年齢であの元気さで、服装もパリっと決まってて超カッコ良かった
自分も歳を取ったときにああいう風になってみたいもんだけど
無理だろうなw
来週末のショスタコが楽しみだ

ギリギリ？
というほど売れてるか？

2022年11月12日(土)午後6:00 - 8:15（135分）
NHK-FM N響演奏会 N響 第1968回定期公演
ＭＣ：金子奈緒　解説：吉松隆

伊福部昭：シンフォニア・タプカーラ
ショスタコーヴィチ：交響曲 第10番 ホ短調 作品93

指揮：井上道義
管弦楽：NHK交響楽団

～2022年11月12日 NHKホールから生放送～

伊福部 昭／シンフォニア・タプカーラ

「すべての芸術はその民族の特殊性を通過して共通の人間性に到達する」─これほど端的に伊福部昭（1914?2006）の芸術観を表す言葉はないだろう。9歳からの3年間、北海道・音更（おとふけ）で接したアイヌの人々の歌と踊りが彼の音楽性の根本を形成したとすれば、それを芸術へと練り上げるモデルとなったのは、ストラヴィンスキーやファリャなど、ヨーロッパ周辺出身の作曲家たちだった。西欧的な主題展開を拒否したモザイク的な形式、息の長い旋律、執拗（しつよう）なオスティナートといった伊福部独特の音楽語法のエッセンスは、アイヌの立ち踊りにちなんで名づけられた交響曲《シンフォニア・タプカーラ》に凝縮されている。
第1楽章　レント・モルト、ニ短調─アレグロ、8分の4＋3拍子。堂々とした冒頭の旋律が次第にテンポを上げてアレグロ主部に成長する。やがて、独奏トランペットによる息の長い第2主題、どっしり足踏みするような第3主題と入れ替わりながら進み、ホルンとチェロのカデンツァを挟んで、アレグロで締めくくられる。
第2楽章　アダージョ、8分の6拍子。ハープが奏するオスティナートを軸に、伊福部ならではの茫洋（ぼうよう）とした旋律が歌われる。イングリッシュ・ホルンの独奏で始まる中間部では、随伴する短いオスティナート音型がやがて激しい感情の爆発を導き出す。
第3楽章　ヴィヴァーチェ、4分の4拍子。騒然とした序奏につづき、主部では4拍子の陽気な踊りと3拍子＋2拍子の陰りのある踊りが交替しながら進む。中間部ではまず独奏オーボエが奏する新しい主題がカノンを織りなし、さらにいくつかのエピソードが不規則に交替しながら成長を遂げる。主部再現ののち、これまでのエピソードが畳みかけるように盛り上げる最後は圧巻である。

（千葉 潤）

演奏時間：約31分
作曲年代：1954年、《タプカーラ交響曲》として作曲。1979年に改訂、《シンフォニア・タプカーラ》に改題
初演：［初稿版］1955年1月26日、ファビアン・セヴィツキー指揮、インディアナポリス交響楽団、インディアナポリスにて　［改訂版］1980年4月6日、芥川也寸志指揮、新交響楽団、東京にて

ショスタコーヴィチ／交響曲 第10番 ホ短調 作品93

1953年3月5日、奇（く）しくもプロコフィエフと同日にスターリンが死去する。厳しい批判を浴びた前作から8年間の雌伏の時を経て、ドミートリ・ショスタコーヴィチ（1906?1975）が満を持して発表したのが《交響曲第10番》である。同年末の初演は、長らく停滞したソ連作曲界の「雪どけ」に向けての決定的な一歩となり、《第5番》によって確立されたショスタコーヴィチの純器楽的な交響曲シリーズは、この曲で頂点を極めることになった。
この作品では、これまで彼が駆使してきたさまざまな表現イディオム（ユダヤ音楽、音名象徴、引用やほのめかし）が暗号のように張り巡らされる一方、楽章をまたいだ主題動機の回想や予告によって全体は幾重にも関連付けられており、魅力的な語り口とその意味の広がりは、浅薄な解釈を寄せ付けない。こうした謎めいた音楽の在り方こそ、まさにスターリン体制との紆余曲折（うよきょくせつ）のなかでショスタコーヴィチが練り上げてきたものであり、これ以降、彼がこのような様式に戻ることはなかった。抑圧的な体制の下で、時代と個人の真実を体現してきたショスタコーヴィチの交響曲だが、「歴史は繰り返す」の言葉どおり、作曲者が生きた体制や時代を越えて、その響きはますます現代の聴衆の共感を呼んでいる。
第1楽章　モデラート、ホ短調、4分の3拍子。一貫して中庸なテンポによるソナタ形式。深く陰影に富んだ序奏、クラリネットが歌う叙情的な第1主題、拍子のずれたワルツのような第2主題の3つの主題が、長大な楽章を途切れることのない緊張の糸で貫徹する。展開部では、性格を極端に変容させた主題が重厚な対位法を織りなしながら、悲劇的クライマックスに向けて冷徹に歩みを進める。第1主題の再現かと思わせて第2主題に入れ替わる意味ありげな演出効果が絶妙だ。
第2楽章　アレグロ、変ロ短調、4分の2拍子。前楽章とは対照的に、疾風怒濤（しっぷうどとう）のように走り抜けるスケルツォ。冒頭の主題は、為政者の悲劇を描くムソルグスキー《ボリス・ゴドノフ》の序奏に類似しているが、クライマックスでトロンボーンが主題を再現する様は、むしろ《はげ山の一夜》を彷彿（ほうふつ）させる。引用やほのめかしを得意とするショスタコーヴィチならではの音楽である。

第3楽章　アレグレット、ハ短調、4分の3拍子、ロンド・ソナタ形式。舞曲風エピソードの動機はショスタコーヴィチの音名象徴（レミ♭ドシ）、中間部のホルン主題は、この時期に親密な関係にあった女性エリミーラの音名象徴（ミラミレラ）である（彼女宛ての手紙でショスタコーヴィチは、この主題が敬愛するマーラーの《交響曲「大地の歌」》の冒頭主題に類似していること、この主題が死や別離を意味する不幸の象徴であることを説明している）。中間部での第1楽章回想や第4楽章予告を経て、後半は2人の名前が織りなす激しい展開部となる。
第4楽章　アンダンテ、8分の6拍子、ロ短調─アレグロ、4分の2拍子、ニ長調、ソナタ形式。展開部のクライマックスで第2楽章の威嚇的な音楽が回帰するが、トゥッティによるショスタコーヴィチの音名象徴によって圧倒される。ユーモラスなファゴットの主題再現を経て、コーダでは、この音名象徴が勝ち誇るように何度も連呼される。

（千葉 潤）

演奏時間：約55分
作曲年代：主要な作曲時期は1953年6月から10月にかけて。第1楽章の完成は8月5日、第4楽章の完成は10月25日
初演：1953年12月17日、エフゲーニ・ムラヴィンスキー指揮、旧レニングラード・フィルハーモニー交響楽団、旧レニングラードにて

この曲解説はどこかからのコピペ？
全文丸写しは駄目なんじゃない

https://jojo-portal.com/anime/so/character/16/

おい、貧困ジジイ、↑みろｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ
セイジ・オザワが、↑「ジョジョの奇妙な冒険」のキャラクターになって登場してんぞｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ

ジジイは、アニメなんか見ねえか？ｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ
てめえらジジイ世代は、ガンダムとか宇宙戦艦ヤマトや鉄道999なんだろ？ｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ

11月Aプロは伊藤さんコンマス

https://www.nhkso.or.jp/concert/phil22Nov.pdf

N響もダブルコンマス体制でいけばいいのでは。
伊藤氏レベルの腕がありながら滅多に定期に出てこないのは勿体ない。

N響の演奏回数なら一人で十分

【通信】NTT東日本がN響コンサートで10km離れた会場の演奏を低遅延通信で合奏に！　観客の手拍子と熱気も双方向配信に成功 [すらいむ★]
https://egg.5ch.net/test/read.cgi/scienceplus/1667907134/

ＮＨＫ番組、ネトフリでＣＭ付き配信…基準違反の恐れ「詳しい説明受けてない」
https://asahi.5ch.net/test/read.cgi/newsplus/1668123763

井上さんは2024年引退だから
関東であと何回ショスタコを振ってくれるのかね
もしかしてN響とのは今回が最後？

https://okepi.net/toiawase/detail.aspx?pno=4077887

ま、NHKが受信料廃止にすりゃ、そのまま解散だろｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ

今日のAプロ前半終わったところだが
ミッチーもオケも絶好調でかなりの盛り上がり
前半だけでチケット代の元が取れた感ある
もし明日のに行くか迷ってるなら買っとけ、損はしない

ダメダメホルン

熱い演奏でよかった＠ｆｍ
聴きに行きたかった

ミッキーと伊藤コンマスは相性良さそう。
マロだったらもっと冷めた演奏だったと思う。

現地組だけど明日も行っていいかなって熱演だった。
ホルンはトップはいいんだけど23番にヘッポコが紛れてそう。

>>638で迷ってるなら買っとけってさっき書いたけど
後半のショスタコ聴き終わった今は
明日に時間と金があるなら即チケット押さえて聴きに行け
に変わったわw

今日はとにかく縦が揃ってた。
ぐちゃぐちゃにならない。

twitter でホルン読響の人という書き込みがあったな。

安席だが明日行く。楽しみだ。

>>646
今日の観客の反応が良かったから
明日はもっと熱い演奏になりそうな気がする
是非楽しんできてくれ
ちなみに今日はオケメンバー去ったのに拍手が止まず
ミッチー呼び戻されて
スタンディングオベーション受けてた

>>645
ホルンは京響副首席(元日本センチュリー響首席)の水無瀬氏
さすがに日本のトップオケへの客演とあって外さないこと重視で安全運転すぎた感じ
明日はもっとこなれてくれるとよいのだが

チケット持ってるのに明日行けない
放送で我慢

そうか、ミッキーの伊福部とショスタコ、そんなに良かったか。（まぁ、ハズレがないことは予め予想出来てだけど）
今日のチケット持ってて楽しみにしてたんだけど急用が出来て行けなかった。非常に残念。明日はボストン響行くから、行けないし。
放送で我慢するか。
それから井上道義さんの愛称を「ミッチー」って言ってる人散見するけど、正確には「ミッキー」。

ミッキーは、吉野のほうが優先

ミッキーは、安川のほうが先輩

ミッキーはマウスのほうが大先輩

ミッキーのソース

https://www.michiyoshi-inoue.com/type_A/profile/

別に同級生でもないし直接会って話すわけでもないんだからなんで呼ぼうが自由では？
本人も別に止めろとは言ってないし
無関係な第三者が教祖様はこうお呼びすべきだから下々は謹んで従えと強制するのはただひたすら気持ち悪さしか感じない
木村拓哉本人がキムタク呼びを嫌っているからと言って誰がそれを静止して回っているのだ？と言う話

もうこの際、N響は来シーズンの彼の引退までの予定を丸ごと押さえて
ショスタコの交響曲全曲チクルスをやればいいと思うの
ブルックナーもやってくれると最高
夏に川崎で聴いた読響との最後のブルックナーが凄まじく良かったので

あの日のコンサート、ハイドン45番の演出が良かった。

ステージ上に見慣れないマイクがたくさんあるなって思いました
何かのレコーディング兼ねていたのでしょうか

あと井上はいつもながらのフリースタイル指揮ぶりでした

新ショスタコ全集作ってるらしいですね

>>657
あの日は開演前の本音ダダ漏れしつつ捻くれた感じのプレトークもとても良かったw

ミッチーに指揮者としての要素が見当たらない。
ワーッと盛り上げるだけのイメージ。

タプカーラノリノリだわ。

ミッキーの起源は、マウス

タプカーラの最後の音弾くと同時にオケメンバーが一斉に立ちあがるのスゴかったけど、昨日もやったの？

それはクラシック音楽館でお確かめください

パッションだけじゃあの演奏にならない。
間違いなく耳が良い。
来年はバビ・ヤールやってくれるんじゃないかな。4番も聴いてみたい所だけど。
誰か前に書いてたけど、チクルス完成させてから引退して欲しい。

バビ・ヤールってコロナで中止になったっけか

この2〜3年でN響、読響を中心に集中的にショスタコーヴィチを取り上げてるからそれをライヴ録音してるのだろうな
昨日のも含めて2/3くらいは終わってるはず
引退までまだ2年余あるから発表されてない未来のスケジュール含めて余裕で完結するだろう

なんでショスタコばかり求めるんだよ
アンサンブル金沢を振ってもらいたいよ

>>668
インバル都響のバビ・ヤールが中止になったのが残念だった。

今日の演奏とはあんまり関係ないかもしれんが開演前のステージでチェロの男女が練習もせずに延々と話し込んでるのが気になった。

>>670
そりゃ日本にはショスタコをどのナンバーでも良く振れる指揮者が少ない上に
いてもミッキーさんほど演目に取り上げてくれないからでしょ
この前のノット/東響の4番とか素晴らしかったけど
1年に1、2曲ずつしかやってくれないし
なかなか再演もしてくれない

>>669
Extonから大阪フィルと東京フィル振ったのが既に何枚か出てるもんね。それに加えて全集として完結させるのかな？
ただ、願わくば同じオケ、同じホールで録音したものを全集にして欲しい。
（既発のはオケがバラバラだけど、日比谷公会堂ってことで一貫性は保たれていたから良かった）

>>663
N響としては珍しいレベルでしたね

久しぶりにN響行ったけど当たりだった

>>674
ざっと見たら最近やってないのは13番と15番だけだね
残りは実演はやってるので録音してれば組み込める
さすがに同一オケで全集は残り時間と資金面で無理だろう
呼ばれた先々で録音するから比較的短期間で数が揃うしこちらから出演料払う必要がない
同一オケで一気にとなるとN響か読響用意したいだろうし企画ものとして金払って呼んでこなきゃならない
あるいは金出してくれる大スポンサー探してくるか

>>なんでショスタコばかり求めるんだよ
hint: tako bouz