流石だったよな小澤征爾

ウィーンフィルのニューイヤーを振る日本人指揮者なんて今後出ないだろう

>>230
＞早起きして人一倍勉強する

Ｎ響の楽団員達から「勉強不足」と罵られた事が余程悔しかったんでしょうね
それからは、どんなに遅く帰っても翌日早朝の勉強は欠かさなかったそうです

>>231
＞ミュンシュの話はほぼしない

単にお前が知らないだけ　「ボクの音楽武者修行」でも読んでから言え

>>233
小澤征爾の複数いる師への言及をすべてチェックしたわけではないが
他の3人に比べてミュンシュについて語ることが比率としてかなり少ないってのは確かだと思うよ

研究者の世界でいう野口英世だな。日本人がその分野で必要だったからというやつだ。名声は残るが業績は残らない。

沖澤のどかはのどかな普通の人

伊福部ファンとしては芥川などの作品も含めてぜひ録音してほしかった
交響譚詩なんてどうだろう相性がいいと思う

>>231
テレビのドキュメンタリーだと大抵クラシックあまり知らない一般層向けに作られるから
カラヤン、バーンスタインの話しか放送されない

サイトウ・キネンの流れで斉藤秀雄の話はされるけれども、それ以外では斉藤の名前はでてこない

昔の色恋沙汰とか
銭ゲバ的な裏の顔とか
ピアノのなんとか姉妹との件とか

これから　どんどん明るみに出て来るヨ
おたのしみに

>>235
小澤征爾は業績残してるが？

小澤征爾が別格だっただけ

こいつはさ、晩年の15年くらいの間はワルターみたいに録音に専念すれば良かったんだよ
身体が悪いんだからさ
俺がずっと言ってたのに、しょうがねえ野郎だ

もうクソ転売屋が買い漁ってしまったんだねWww

>>235
まるでイカサマみたいなじゃないかw

新日会員以外では小澤の指揮を通しで聴いたことある人は少ないだろ
廉価版CDぐらいだよな

他の欧米の指揮者と直接録音を比較できる時代だからね。科学と一緒だなあ。まあそれが2000年代のこの人の評価の基本でしょ。明らかってやつだ。

今はyoutubeでいろいろ見れるから良いんじゃね？
ライブでは良い演奏してる
斉藤記念と武満はレコード定番として残ると思う
それ以外の録音は良いのもあるが事故みたいなのもある
友達が聞かせてくれたボレロ　どこのオケか忘れた
途中完全にリズムが狂ってしまってゲネプロ中の録音か思うほどだった
下手するとアマオケレベル
なんで発売したのか不明　流出版海賊版か？

>>247
＞ライブでは良い演奏してる

そう　１９８１年のボストン響との来日公演、大阪フェスティバルホールでのハルサイや
１９９０年のサイトウキネン欧州ツアーのロンドンプロムスでのブラ１とか
スタジオ盤の比じゃない程、燃えに燃えて凄まじい演奏してるからな　

>>223
回答者にウディ・アレンがいるな

結局CDが普及してネットが当たり前になって、
録音のレコードで比較する時代じゃなくなった時点で終わりってことは、
海外では日本人唯一ということ以外に評価されていないって誰でもわかるだろ。

小澤さんはとても涙もろいマエストロだった。小澤さんの涙をいったい何度見たことだろう。うれしいときも、悲しいときも、悔しいときも、感情をあらわす言葉をまだ持たぬ子どもさながらに、すぐに大きな目いっぱいに涙をためた。

その感情の振れ幅の大きさと深さこそが、小澤さんの音楽の本質とシンプルに連なっていることは言うまでもない。

とりわけ、生涯の盟友だった山本直純について語りはじめると、たちまちのうちに目が充血した。2002年に山本が亡くなったあとも、必死の形相で涙をこらえながら記者にまくしたてたことがあった。

「きみたちは、ナオズミがどれほど天才だったのか本当にわかってるの？　あの『大きいことはいいことだ』って、気球の上から100人くらいの合唱を指揮してるコマーシャル（森永エールチョコレート）、あの大振り、あれはただのラジオ体操じゃないんだ。あの大きな振り幅で、しっかり打点をおさえ、大勢の人を束ねるのって、実はすごいことなんだよ。少なくとも僕にはあんなことできないよ」
https://www.asahi.com/sp/articles/ASS296D21S29ULZU005.html

森永エールチョコレート
https://youtu.be/Aubpbn0nXvA

作曲 山本直純 (ピ・ポ・ピ・ポ♪も)

泣けるなぁ

戸締り用心 火の用心　完全版（月曜〜日曜）
https://www.youtube.com/watch?v=xViRnw9rELI&list=RDxViRnw9rELI&start_radio=1

ロンドンレコードから「ベーム追悼盤」のシールを貼ったLPが発売された頃、フィリップスから小澤の「ツァラ」と「英雄の生涯」のLPが1枚2000円で発売されたな

今回も小澤追悼盤CD発売希望。ボストンの幻想交響曲とか

小澤はバレンボイムの代わりに1975年にパリ管の主席指揮者になるべきだった　

できれば音楽顧問のカラヤンの次に1972年に主席指揮者になるべきだった。小澤とパリ管の相性はとても良かった。1970年代前半にパリ管と「幻想交響曲」を録音してほしかった

1972年からユダヤ系ハンガリー人のショルティ、1975年から1989年までアルゼンチン出身のユダヤ人であるバレンボイムがパリ管の主席指揮者に就任した

できれば小澤が若いうちからヨーロッパに留まり活躍する姿を見たかった

1967年　小澤征爾＆日本フィル　ベルリオーズ「幻想交響曲」第5楽章
https://youtu.be/eBLrVNJ2ZxM

ウラディーミル・ホロヴィッツ
「ピアニストには3種類しかいない。ユダヤ人とホモと下手糞だ」

草

システムとは血清療法のこと。北里柴三郎博士は　ほんらいならば　ノーベル医学賞第一号であってもよかった。人種的偏見が
受賞を妨げたともいわれている。また　日本に戻ったのもノーベル賞の受賞のうえではよくなかったかもしれない。
　北里博士は　突出した才能であったとは思うが、その素地には　江戸時代の日本の文化もあったようにも思う。

野口英世は確かに誤りも多かったけれど、梅毒で死んだ人の脳内にスピロヘータを見つけ、
「ある種の病原体は肉体だけでなく精神まで冒す」ことを証明しただけでも歴史に残るんじゃないですか

死んだから業績を作りたいんだろうけど、晩年にかけて業績が減っていく芸術家って皆無なんだよ。
少なくとも歴史に残る芸術家は死の直前が最も素晴らしい。
それがないということは、もともとそういうこと以外ない。

そうかな。自分の感覚ではだいたいの芸術家は修業をはじめてから20〜30年、中年あたりでその人の代表作をつくってる印象だが
ただ指揮者の場合はピークがくるのがけっこう年いってからだとは思う

バレンボイムは腹黒いユダヤ人だから小澤をパリ管から追い出した
DGが企画したベルリーズ全集をすべてフィにさせて自分が全集を乗っ取った
ユダヤ人ってのは紀元前からずるくて汚い嫌われる民族
ヒトラーがユダヤ人撲滅を推進した理由が分るよ

カラヤンだってフルトヴェングラーを乗っとったわけで、小澤だってそうだろ。順繰りだよ。

>>260
＞少なくとも歴史に残る芸術家は死の直前が最も素晴らしい

(ヾﾉ･∀･`)ﾅｲﾅｲ
ベームもカラヤンもバーンスタインも最晩年の数年はかなり衰えてる
やっぱり全盛期ってあるんだよ

まだ満州帝国の満鉄調査部やってんのか。

Youtubeの音とレコードの音の聴き比べでもやったらいかがか。

誰かがいってたけどリズムフェチみたいなとこあるよね。すごい神経質というか細かい
チャイコの6番の3楽章とかモーツァルトの40番の1楽章ちょっと聴いてみて思った

小澤征爾だけだよな世界で通用したの

>>268
岩城宏之は1970年代後半は毎年ベルリンフィルに招かれてるし
ウィーンフィルの定期演奏会も２回振ってる

>>224
親父は大陸浪人

岩城は直前急病のハイティンクの代役でVPOに呼ばれただけ
代役の返礼として次シーズンに呼ばれるのが業界の慣例
しかしその後は呼ばれなかった

ベルリンは代役ではなかったが招聘は続かなかった
ツアーにもレコーディングにもつながらなかった
所詮は三流だった岩城

ふむぅ、亡くなった、となるとCD化されてなかった爆裂ライヴがCD化されるかもしれんし、面白いことになるかも。先に言われたブラ1も、ニュース映像でみたのだが、｢これだ！｣と思ったものだがフィリップスのCDは、しなーとして期待はずれ。
ライヴで変わる人なんかなぁと思ってウィーンフィルと組んだシェエラザードを買ったがこれはしなーとして面白くない。前後に拍手が入っているので面白ぇや、と、まだどっかにある。

小澤征爾の新世界よりは
サンフランシスコ響の方が好きやねん

小澤征爾が日本のクラオタに人気がなかったのは、ある著名な評論家が徹底的に貶したからだと聞いた。
評論家がそんなに力を持っていた時代があったんだね。今だとちょっと想像がつかない。

若い頃の画像見たらヤクザみたいに目座ってるよね差別とかすごかったんだろうな

>>274
それ本当？
少なくとも吉田秀和じゃないよな

>>269
岩城宏之は首の不具合で入院した写真を雑誌に載せなければ
ウィーン、ベルリンから呼ばれ続けてたかもしれないって本に書いてたな

心臓にペースメーカー入れても呼んでもらえるヤンソンスやムーティさんとは違うのだよ

>>259
それすら実は怪しいので野口のことは無かったことにした方が良い

>>274
＞ある著名な評論家が徹底的に貶した

宇野功芳とその一派だろ　もしくは大木正興＆正純の大木父子か？
もっと昔なら西村弘治や山根銀二とかの辛口評論家がいたな

>>276
＞吉田秀和じゃないよな

小澤は吉田翁の桐朋での直接の教え子だからな
少なくともボロクソには言ってないよ
小澤に触れた文章では、若き日の天真爛漫な姿を懐かしそうに振り返ってる
ただ小澤の指揮に関しては、武満徹の解釈者としてホメてはいたが
古典の演奏では、少なくとも貶しはしないものの軽くホメる程度に留まってる

岩城や大町陽一郎、若杉弘、秋山和慶は実演を聴いたがあまりに地味
高関、広上、大植、上岡敏之、北原幸男も同様
コバケン＆チェコフィルと大野和士＆リヨンは素晴らしかった

>>281
俺も大野さんは日本人にしては日本人離れしててすごいと思うんだよな
ある意味何かがふり切れてるよね
ほかの方たちは常識のある真面目な職人技でコツコツやってこられた方に見える
俺は職人技タイプの指揮者も好きだ
地味かもしれないけど磨いた技術はなくならないから

日本人の演奏は減点法的というかミスを減らして形を繕うことを重視しすぎ

それで、

ハコはいつ出るんだ?

>>274
だって演奏面白くないだろ。
君はあんなのがいいのかい。

昔はクラシックのレコードって変なのしか無かったんだよ。
今はそのレコードからCDに変わった時代を経て、Youtubeでたくさんタダで見られる時代だからね。
変なCDは淘汰されてきただろ。

YouTubeは本当に最高なんだが月1,280円払ってんだからもう少し音質上げてくれないかな。現状だと256kbps AAC

山田和樹さんはどこまで行けるだろうか

大野さんは煽り立てる音楽はいいけど
愛しむ音楽は合わない気がする

>>262
>バレンボイムは腹黒いユダヤ人だから小澤をパリ管から追い出した

小澤はパリ管にポストがあったわけじゃないから追い出すも何もない
そんなことを言ったら小澤をシカゴから追い出したのはショルティということになってしまう

>>288
小澤の跡を継ぐのは世代は飛ぶが沖澤のどか氏だろう
世界を相手にする実力とオーラがある

＞岩城は直前急病のハイティンクの代役でVPOに呼ばれただけ

それだけでも充分すごいじゃないか

>>255
小澤の限定盤は1枚2300円だった。この頃のLPはペラペラジャケット、盤もペラペラ草

ケロッグ、高たんぱくで糖質60％オフ、食物繊維もとれる「大豆たんぱく オートミールごはん」発売
https://news.yahoo.co.jp/articles/28009f41d141f65ace324ec3d87fc33279ca307a

小澤征爾は明らかに別格よな実績、知名度

>>249
ウディ・アレンも小澤征爾と同じ1935年生まれだね

今のところ一番見込みがあるのはやはりヤマカズかなあ
沖澤さんは才能があるのは誰しも認めるところだがいかんせん海外でまともなオケほとんど振らせてもらえてない
ヤマカズは今の沖澤さんの歳でモンテカルロのシェフに就任してるのと比較してもその差は明らか
40歳までにそれなりのポスト獲れないとその先厳しいのではないか

どれも日本人の中では頑張っているという程度

スター指揮者として出世するのが全てではないにしろ
小澤と比べるようなレベルではない

大野さんもスカラ座やメトに呼ばれてたあたりがピークだったしね

沖澤さんてミュンヘンのオケのなんか持ってたけど辞めた？

日系人も入れたら

ナガノやタケシや準・か

>>296
沖澤なんてあんなマニュアル通りにしか振れませんって、ド素人みたいな振り方する奴、バカらしくて演奏してられんわw

ティーレマン

日系の指揮者なら断然ケント・ナガノだろ
もっとも日系だろうがアメリカ人だけど
音楽はややクールに過ぎると感じることもあるが間違いなく世界トップレベル
次点はタケシかな…？

>>270
浪人は違う
歯医者だろ

沖澤さんは「女の子向きプログラム」をそろそろ脱却してほしいね

沖澤さんは「女の子向きプログラム」をそろそろ脱却してほしいね

小澤が本当の大指揮者なのならボストンのライブアーカイブからベト全が発売されてベストセラーになったりするんだろうけど
流石に30年の間にベートーヴェン交響曲のナンバーは少なくとも一回以上はやってるだろうし

>>308
1,2,8とか振らない指揮者もいるよ
特に自分で振る曲選べる立場だと

指揮者をベートーヴェンで格付けってのが前時代的
それぞれ個性あるからね

よく読め
>たりするんだろうけど
ベートーヴェンを例に挙げただけ

>>310
本当に馬鹿なのか
それとも日本語知らないチョンなのか

脳ミソ時代遅れなのはしょうがないとしても

>>299
ミュンヘン交響楽団のアーティストインレジデンスを一昨年1シーズンやっただけ
別にクビになったとかじゃなくもともと1年契約
そこで次に繋がればよかったんだけど
今後はうまいこと誰かの代役で呼ばれるといいね
これはハマると一気に大ブレイクできるから

まあ小澤がいない日本指揮界がカスになったってのは確かか。
そういや「さよならマエストロ」のコンマスって藤岡ヘラ男に似てるなあw

>>313
主人公じゃなくてコンマスかよw
似てるかもしれんなww

ミュンシュ、モントゥー、ムラヴィンスキー、マタチッチなどなど、死後にライヴでベト全でてるよな
そもそも小澤はベートーヴェンで振ってない曲ないし

船村徹の演歌が好きだったという話は本当なのだろうか

ムラヴィンスキーのベト全？

ムラヴィンスキーは8番9番が出てないという認識でいたが

音大で桐朋を芸大レベル以上に発展させた人

ムラヴィンスキーはブラ全の間違い

水戸とのベートーヴェンは1245789か
36は演奏自体ない？

フィリップス国内盤英雄とオランダ盤惑星を堪能
明日はテラーク盤とグラモフォンの幻想交響曲、フィリップスオランダ盤ハルサイにしよう。
追悼、葬送。

LPではアイヴズの交響曲第4番と夕闇のセントラルパークがよかったな。オリジナルジャケもいい。

クェーカーかピューリタニズムかなんだかわからないが宗教の暗さと新大陸の明るさが混在して表現されていた。

ピュータリズム

https://www.nhk.jp/p/c-cafe/rs/123Q97WJ3Z/episode/re/PVQ8G1314L/
クラシックカフェ
小澤征爾のディスクから
初回放送日: 2024年2月13日
2月13日（火） 午後2:00 ～ 午後3:50

楽曲一覧
管弦楽のための協奏曲から　第５楽章
シカゴ交響楽団(管弦楽) 、 小澤征爾(指揮)
作曲： バルトーク（9分24秒）＜ＥＭＩ TOCE-55549＞

交響曲第５番から　第４楽章「アダージェット」
ボストン交響楽団(管弦楽) 、 小澤征爾(指揮)
作曲： マーラー（11分57秒）＜フィリップス UCCP-9408＞

組曲「クープランの墓」から「メヌエット」
水戸室内管弦楽団(管弦楽) 、 小澤征爾(指揮)
作曲： ラヴェル（4分30秒）＜フィリップス PHCP-11017＞

ワルツ「美しく青きドナウ」
ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団(管弦楽) 、 小澤征爾(指揮)
作曲： ヨハン・シュトラウス（9分56秒）
＜フィリップス UCCP-9413＞

弦楽のためのレクイエム
サイトウ・キネン・オーケストラ(管弦楽) 、 小澤征爾(指揮)
作曲： 武満徹（7分35秒）＜フィリップス PHCP-11035＞

交響曲第１番　ハ短調　作品６８
サイトウ・キネン・オーケストラ(管弦楽) 、 小澤征爾(指揮)
作曲： ブラームス（45分34秒）
＜ユニバーサル UCCD-9802＞

好き嫌いはあっても、やっぱり小澤征爾が西洋で圧倒的に評価・知名度共に最高の日本人指揮者だよな。
小澤征爾＞その他全ての日本人指揮者の合計　くらい違いがある。
小澤がかつてドイツ人記者から「日本人のあなたがベートーヴェンやモーツァルト、ブラームスを理解できるのか？」と質問されたように、我々がどう思おうが西洋人の間では結局どこまでいってもクラシックは彼らの民族音楽なわけだし、彼らの間で評価されなければどれだけ上手い東洋人指揮者が居たとしても埋もれてしまうのだから、若い日本人指揮者は改めて西洋に目を向けて欲しい。

インターネットがない時代には確かにクラシック音楽の本場の音は小澤征爾のレコードで感じるしかなかった
事は確かだろう。しかしそれは１９７０年代、遅くとも１９８０年代までであったわけで、
その後はさすがに外国人指揮者の音楽も聴いただろうし、現地に行く人もいただろう。
そういうわけで、業績ってのは現代の話ではありません。あしからず。

>>326
お前さんが心配せずとも若手を率いる山田和樹も沖澤のどかも出口大地もヨーロッパ在住だよ
実力あるやつはとうに海外拠点
若手はずっと小澤の切り開いた道を継いでるよ

これからの若手は山田和樹や沖澤のどかのように日本に住まずに海外拠点で仕事の時に日本に帰ってくるタイプになるのだろうな

ここでもマウントの取り合いが始まってるように

死んだ小澤を利用する売文屋が小澤を再評価して食い物にするのだろうな…

どうしておまえらマウントの取り合いばかりしてるの?