【不滅の巨匠】トスカニーニ17

ナチの国旗のもとでベートーヴェンを指揮するフルトヴェングラー
ナチ軍人が最前列で鑑賞してるのがなによりの証拠

今はクラシック音楽は優雅でゆっくりなイメージだけど、トスカニーニの頃は燃えてたね。1950年代にソ連から演奏旅行に来ていた人達も燃えてたね。

>>159
君は間違いなく南京虐殺も肯定、731部隊も肯定、原爆投下も肯定、ヒロヒト戦犯も肯定なんだろうね

>>159
あれがあの当時のドイツ国旗だ
今の時代にあの画像を見れば異様に見えるだけで、当時はごく普通の事
日本人が日本国旗の日の丸の前でやってるのと同じ事
キミの意見は当時の状況を検証も調査もせず今現代の感覚で勝手に物事の善悪を決めつけている極めて軽薄で朝加な意見だ

分かっていて嫌がらせで書いているだけだから、放置すると静かになるよ

旭日旗は国旗でなかったから
ハーケンクロイツと同一視する朝鮮人は筋が通らない

朝鮮人はことあるごとに旭日旗にイチャモンつけるけど
戦時中は旭日旗マンセーしていたんだよな
日本が敗戦すると旭日旗をナチと一緒にして戦犯旗だとわめきちらす
あまりにも身勝手すぎるだろ
朝日新聞の社旗にはダンマリするくせに

また人の書きこみをコピーして貼りつける低能児
お前、自分で文章を考えるアタマもないのか
どうせ小学校でも作文なんて全然できなかったんだろ

>>160
今のクラシックはゆっくり優雅というより、速いか遅いかの両極に分かれて中間というか中庸のテンポが
少なくなっているように思う。安定に対する反発が強いというか。

志鳥栄八郎はコーホー、福永陽一郎、高崎保男と同じ大のアンチだった
だがあるときハイドンの時計を聞いてそのテンポの正確さに驚き考え方を変えた
それ以来、トスカニーニのレコードをむさぼり聞きまくったという

評論家（ﾟ⊿ﾟ）ｲﾗﾈ

「ワルキューレ」があんなヘボ歌手揃いで録音は台無しになった
いくらオケがVPOでもすべてがぶち壊しになってしまった
レッグが歌手を見る目がなかったことが露呈してしまった

あれのプロデューサーはレッグではないし
メードルとズートハウスはフルトヴェングラーのお気に入り

高崎保男はフェルディナント・フランツをボロクソにけなしていた
ガマガエルが押しつぶされたような声だと

トスカニーニ スレッドを汚さないでくれるかい

高崎保男はトマス・スチュアートのウォータンの Geh'! を
ホッターと比べるとヒキガエルがつぶされたような声だと言っていたが
フランツにもそう言っていたのか？

トスカニーニスレを面白がって荒らしてる低能児
そんなに嫌がらせして楽しいのか?

AIでなんとか音が良くならないのかね

1955年以後の録音（トスカニーニ以外も）を聴かない縛りでモノラル（スピーカー1台）で聴いていると耳の方がチューニングされて、良く聴こえるようになるよ。

>>175
また嘘をつく低能児
高崎はホッターの神々しいウォータンの声に比べると
フランツの声をガマガエルが押しつぶされたような声と言ったんだろ
適当な嘘をつくんじゃねえよ、オウム返しの低能児め
なお、スチュアートは張りのある声ですでに衰えたホッターを上回っていた

>>179
https://imgur.com/a/5VzVgcu

ほらよ　探してやったぜ
これでもおれは適当な嘘をつく低能児か？　ああ？

香ばしくなってまいりました

スレタイも理解できない低能児が毎日、毎日、面白がって荒らしてる
フルベンのことはフルベンスレで思う存分やればいいのに
嫌がらせするのが楽しくてしょうがない幼稚な低能児だ

>>181
fake

フェイクと言うなら根拠を示せ

pristine classicalのトスカニーニ録音復刻は大変音質よくてよい

>>184
ほんとにフェイクなのか？
単なる強がりなのか？
知りたいねぇ

>>187
どうやったらあんなフェイクが作れるんだよ　馬鹿馬鹿しい

フルベン基地外はフルベンスレで語れよ
嫌がらせの荒らしはやめろ、しつこすぎる

>>188
すまんな、オーバーセブンティには
画像とか見抜けないからわからないんだよ
巧妙なのに気をつけよ、ということだけ頭に入ってるからな
モノホンで理解です

https://lavender.5ch.net/test/read.cgi/classical/1750757430/55

会話が成り立っているような振りはやめろ

>>173
①高崎氏がスチュワートへの「大蛙の悲鳴」という毒舌をフランツにも浴びせていた
②この板に出入りしているボケ老人が高崎氏のスチュワートへの毒舌をフランツへのものと間違えて記憶していた

のどちらかであろう
いずれにせよボケ老人は>>50の書き込みでとんだ赤っ恥をかいたわけである

>>192
ありがとう、スッキリした
プランツにも、の可能性への言及には感服した
くたばりかけがお褒めしても詮無きことながらとは言え

徳岡くせえな…

嘘を継ぎ接ぎした経歴なんか人生がフェイクみたいなもんだわな

>>195
自己紹介乙

>>193
お前、俺の書いたのをうまいこと使ってるな
そういう事する人格で生きてるんだな
楽しいだろ？

フルベンはナチスに優遇されてたからドイツに踏みとどまったのだ
他の指揮者はみんなアメリカなどに亡命したからな

ナチに優遇というよりか、ナチに利用されていたんだろ。

>>198
バカなの？

トスカニーニスレを荒らして面白がってるキチガイは失せろ
フルベンスレで思う存分言いたいことを語れよ

利用されていただけだから責任は無い、とは決して言えないだろう

音楽と政治をどう捉え生きていくかで人生の勝者と敗者が決定的に別れた瞬間。

その点、トスカニーニは戦争の元で己が身の処使用を弁えていち早く行動して勝者になった

反面、目紛しく激動する戦争に無頓着でボーッとしていた古便はナチスの烙印を貼られ三流アマチュア演奏家として
戦後は新たに台頭したカラヤンに石持てベルリンを追放された負け犬になった

小学4年生くらいの意見かな
また漢字多用するなら
処使用の放置はいただけないな

しかしこう暑いとフルトヴェングラーのような重くて暗い音楽を聴く気にはならないね。

ベートーヴェン第九は立派だけど
エロイカはカラヤン
田園はワルター

フルトヴェングラーの著書を読んでから聴くと感動は二倍三倍だ

フルトヴェングラーばかり聴いてると徳岡みたいにクズ人間になるぞ

>>210
プラシーボ効果

毎日モノラル録音だけ聴いていたら耳が慣れて音質に関する不満は少なくなる

左右の広がりはともかく、奥行きはモノラルでも感じる
ホロヴィッツとのチャイコ協でも
鍵盤が音場の奥から眼前にビラビラッ！と広がってくるような場面がある

モノラルだと、楽器の直ぐ側にマイクを置いても視聴に耐えるものが出来るね。ピアノやチェロだと直ぐ近くに置いてそうな録音がある。
ステレオだと距離をあけてステレオ感出そうとするけど。

>>210
フルトヴェングラーの著書は、もちろん原著で読むんでしょ。翻訳は訳者が意味分からないけど訳しているからね。

やれやれ 村上春樹は秋の季語
コピペ野郎は村上春樹でも読むといいよ

>>216
こまけえことはいい　意味の通らない箇所は飛ばして読む

解読した結果がI am a pen!
　

英雄はトスカニーニがいちばんいい

うむ。

ベト全は2回完成させているんだよな

熱情と迫力あふれたフィンランディアもいい

モーツァルトはトスカニーニが最高

チャイコフスキーのピアノ協奏曲1番はホロヴィッツとトスカニーニの41年の録音が、これしかない、演奏になっている

花のワルツで一番好きなのがトスカニーニ
ああいうアプローチでやる人が他にいないから新しい録音に乗り換えられない

トスカニーニは通俗名曲も真剣にやった
かの名指揮者が適当に録音したのとは違ってな
カラヤンもトスカニーニのやり方を受け継いで通俗名曲に数多くの名演を残した

>>225
自分が>>214で言及したのもソレ。
あれは録音は悪いわ観客は咳ばっかりしてるわだけど
演奏内容はずっとカタログに残ってただけあるよね
つーかあれをカタログから消すなんて惜しすぎる

トスカニーニとホロヴィッツのチャイコフスキー ピアノ協奏曲の録音は2つあって、1941.5.6, 14 と 1943.4.25 Live なので、228 が書いているのは1943の事じゃないかな

ブラ協奏曲2も2つある

皇帝は演奏記録はあるが録音はされていない
1番、3番、4番はあるのに
皇帝を聞きたかったな

トスカニーニの音楽要求を満たせるソリストなんて数人しかおらんだろ？

ホロヴィッツは失格だった。カザドシュあたりはどうだったか、このピアニストがアメリカに来たときにはかなり歓迎したようで、共演もしている。
それとハイフェッツもＯＫかな？ベトもあるし、ブラもあるし、メンデルスゾーンもある

有名なオペラリハーサル中のエピソード
ある傲慢なソプラノ歌手がトスカニーニの要求に難癖をつけ｢私はスターですよ」と自負した
これに対してトスカニーニは「スターは空にあるものです」とやり返した

田久保市長失職の見込み…！
やはり経歴詐称は人間性を疑われますね…！

>>235
俺が読んだバージョンだと
「スターは太陽が昇れば消える!」
でその歌手はトスカニーニの愛人になったとか

俺は「星は月の前では無力だ」だった

最近出た伝記で調べるかい？買ってくる所からだが、本は高い

徳岡　呼んだ

>>240
呼んでない
二度と現れるな
ウソつきハゲは消えろ

七つのオケの常任を兼ねる超大物

尼桶ばっか？

学生桶のカリスマ的存在

調べずに書くがトスカニーニのウィンナ・ワルツってあるんじゃろか
梅干しと鰻くらい食い合わせが悪そう。

>>245
ヨハン・シュトラウスはトスカニーニに限るよ！

トスカニーニのプライベート動画がカラーで記録されてるのが貴重だ
アメリカに仕事場を移したことは正解だったな

ウソつき禿げメガネ台湾猿

若い頃から髭を生やしていたんだな

なにが台湾のトスカニーニだバカハゲカス

好きなことやって
金持ちの奥さんに食わせてもらえるんだから
何言われようが幸せなんだよ
嫉妬するやつが哀れに見えるだろうな彼からはwww
汚い言葉遣いで公衆の場で嫉妬丸出しwwwしてる君、
かなりエグいよ
もしわざとなら趣味悪すぎるし
トスカニーニもイタリアを離れざるを得なかったが
好きなことやれる境遇を得たんだ

1941年、フィラディルフィアに客演したときあまりの好評のためにRCAは数曲を録音したが
原盤のメッキ工程に失敗があり発売されなかったのが惜しい

既に台湾ではプロ指揮者としては全く認知されていない忘れられた屑人間

どこぞの馬の骨ともしれない人物の話題は此処でやってくれ。

意外にもシューベルトの交響曲第5番がいい
明るくて新鮮な演奏だ

徳岡という台湾在住クズは音質は良くても
レーベルCDR盤は毛嫌いするのにセンター盤のCDR盤は褒めて推奨するのはセンターに忖度しないのはおかしいと思います

🐙作家の幇間だしな

>>256
他所でやれ

徳岡のトスカニーニ
https://youtu.be/aAE-f6Yssxw?si=rUN7qJ0ZzuyNTwvg

興味なしボタン押した

センターに寄生して何とか生き残ろうとセンターに忖度しているウソつき台湾禿げメガネ
マジみっともない敗北者w

５ちゃんねるでどころかまわず鬱憤晴らしの書き込みして
みんなに嫌がられてるお前

ほんと、荒らしのバカはどうしょうもねえよな

台湾のフルトヴェングラーこと徳岡のトスカニーニその2
https://youtu.be/QfPywzB3mt4?si=CuB8ZPwd88526oB4

台湾の禿メガネのトスカニーニは最高ですか？

名指揮者ってどれもしやがれ声でひどい
トスカニーニ、フルベン、カラヤン
どれも聞くに堪えない悪声だ

>>266
頭の部分だけコシュラーに似てるよね

巨匠と呼ばれる指揮者の中でなぜかカラヤンはハゲではなかった。

ハゲないまま亡くなった名指揮者
カラヤン、ミュンシュ、バーンステイン

晩年は仕方がない89まで生きたし。
Sony のサイトにある絵は髪があった時の写真を元にしている
https://www.sonymusic.co.jp/img/common/artist_image/71000000/71000570/images/fp/Toscanini2024_logo.jpg

クレンペラーもフサやったろ

「ドン・ファン」は鋭い解釈で素晴らしい

田久保市長失職の見込み…！
やはり経歴詐称は人間性を疑われますね…！

トスカニーニが有名すぎて
特化スレと言うより一般堕すれと言う感じ

ああ、昔は良かった。
戦後のＮＢＣの音楽は素晴らしかった。

トスカニーニ引退後はNBCの名前は使えなくなったのに...

ただ90年代頃のビクターのCD（白地に黒ラインジャケットのゴールドシールのシリーズ）の音は
国内盤、輸入盤とも昔からの非難（ハイがきつくてキンキンした固い音）が納得できるもので
録音で損した指揮者だと思う。
2000年代以降のクラムシェルボックスはずいぶん聴きやすく量感のある音になったが。

イタリア人はファシズムのトラウマがあってトスカニーニを評価しにくいだろうけど、いまのイタリアの音楽ファンはどう思ってるんだろうか。

>>279
トスカニーニはファシスト反対だったが、何が言いたい?

またフルトヴェングラーのパクリをトスカニーニに変えただけ

【朝鮮人は日本の権力者、いま日本を支配しているのは朝鮮人】
戦後から今日まで日本はアメリカの占領政策により、朝鮮人を利用した日本の隷属化を受け続けている
もはや日本人に成りすました朝鮮人が日本の支配層なのだ　
今や朝鮮人は差別する「権力者」であって日本人は差別され抑圧されているのである　帰化朝鮮系に「差別」と言わせるな、日本人の側が
「差別」するなと言い返せ　反転攻勢、日本人が帰化朝鮮家系の人間を責めていこう
戦後日本は帰化朝鮮家系の人間によって支配され、それによって大韓民国と北朝鮮に侵略行為を受けている
帰化朝鮮家系の人間がやっていることは日本人を対象にした迫害であり「民族浄化、ジェノサイド」だ

帰化系の人間のみで徒党を組み「日本人」になりすまし新聞、出版社、司法、テレビ局、NHK、作家、芸能人、起業家、大学教授に
成りおおせ日本人を「排除」している　これは明白な「差別」である
朝鮮帰化系人こそ今の日本の体制の人間であり、従属を強いられているのは「日本人」の方である

まずやるべきは「政治家に立候補する時、外国の家系の人間か否かを公表する」を立法化しよう
国際的にも一般的で、アメリカでも何系かはすべて明らかにされている
そうなると帰化朝鮮家系の人間に支配されたメディアは差別だと言うだろう、しかし現段階でも与野党問わず多くの政治家が朝鮮帰化系人だ
暴動を起こさなければならないのは「日本人の側」だ、「主権の侵害」どころ
ではない、「日本国国家」を乗っ取られているのだ

日本は堂々と「何系日本人」であるかを確認できる社会にすること、ないしは名前で判別できるようにすること
朝鮮帰化系人だと隠し政治家、報道関係者、会社の上司、音楽家、裁判官、企業のトップ、公務員に居座ることを許さない社会にしよう
芸能人、アナウンサー、コメンテーター、五輪代表含むスポーツ選手に日本人はほぼ皆無、『朝鮮帰化系人』だ、日本人じゃない
左翼を名乗る朝鮮系が差別だと日本の体制を批判しているが、その体制はもはや奴ら朝鮮帰化系人のものであって国家の乗っ取り行為に他ならない

アメリカ人による朝鮮系を使った日本国の隷属と、朝鮮帰化系人による日本人を対象とした「民族浄化」が行われていることを
現在のアメリカ人は知らない、アメリカにこの事実を広めていこう

ttp://blog.livedoor.jp/smj_ohkanda/archives/52099766.html
2025年04月14日
吉井亜彦、人間として終わってる
発売中の著作でカラヤン60年代の運命の事を、ベートーベンの苦悩他が芝居がかって聴こえるだとさ。

生物としてこの世にいる価値無し

どう考えても芝居はトスカニーニの方だ。あの見え見えの情動的なテンポの一本槍。今どきドサ回りのストリップでもあんなものはないだろう。

カラヤン60年代の運命はストイックなくらい、物事の構築しか表現していない。常識人は皆同じ事しか言わない。

イタリア大好き
イタリアにしばらく住んでたがトスカニーニの演奏のイメージ通りだった

ははぁ、マフィア臭くて…

どんな臭いだよw

>>284
ファシスト臭まみれということか

トスカニーニは元々ファシスト党員でムッソリーニとは親友だった。
後に喧嘩別れしてしまったがトスカニーニの根幹はファシストそのものの独裁者であることは終生変わらなかった。

🦑指揮者、コウタロウとつるんでるじゃんw

>>288
裏金劇場と🦑は二人共マンターの関係者

>>288
🦑はもはや指揮者ではない
15年以上もプロのオーケストラを指揮した実績が無い
今となっては かつて指揮者であった人 というべきであろう
今はレコード等の録音アイテムを集めてるだけの単なるヲタク

abcはさっさと病院いけよ
徳岡が好きならスレ立てろ

トスカニーニの田園は軽快で素晴らしい

トスカニーニはベト８も実は立派な大シンフォニーだったんだと教えてくれた

トスカニーニは「おもちゃの交響曲」も実は立派な大シンフォニーだったんだと教えてくれた

kurumiwari


















トスカニーニのくるみ割り人形は意外といいんだよな

トスカニーニの録音はすべて音質が悪すぎる
当時のRCAは技術が三流のスタッフしかいなかった

CDで言えば、このセットのころは確かに昔から悪評が高かったとおり
キンキンとしたハイのキツい硬い音質で、とてもお薦めできなかった
https://imgur.com/28Wk1dw

でもこれらのクラムシェルボックスのセットになったらリマスターが大成功で
じゅうぶん楽しめる音質に改善された
https://imgur.com/aW4aWO4
https://imgur.com/7zBbZpJ

リンクがおかしかったらごめんなさい。

トスカニーニ録音をありがたがるバカの集いはここですか？

フルトなんちゃらさんより尊敬されるべき人なので

会員のための特別頒布レコードは手に入らない
二度と日の目を見ない貴重な音源が聞けるのに

ヴェルデイのステレオ録音のレクイエムはディスク化されないかな〜
マイクがステージの左右にしか配置されてないので商品化はむずかしいのだろうか

>>298
memoriesのトスカニーニのステレオ録音集に収まっている

俺も持ってる

トスカニーニがレスピーギに編曲依頼したバッハのパッサカリアとフーガは2種類ある
1939年、1947年、それぞれ聴き手の好みにまかせる

ハイドン変奏曲はお気に入りで毎シーズンのように手がけた

商品化されていない録音が膨大にある
初めて聞く録音がYoutubeでふんだんに聞けるんで驚く
契約上の理由で発売されないのかな

そのYouTubeの音源を知らずに書くけど
ラジオ録音が音源だとしたらモノラルだろうから商品化されてないんじゃないの

トスカニーニの演奏は記録されているものすべてディスコグラフィー化されてるのに、それ以外のものがYouTube とかに上がってる訳ないやん 笑

過疎スレかと思ったらけっこう即レスついて結構

ハンガリー狂詩曲第2番もつべで聞ける
あとブルックナーも

TV放送のビデオでは照明の光が強すぎて汗びっしょりの指揮姿が痛々しい
80過ぎた老人には酷だ

トスカニーニは好色家でもあった
ジェラルディン・ファーラーを愛人としていたのも有名

バーンステインはホモ達が多かった

指揮者に限らずクラシック界で成功するには
ユダヤ人かホモであるか、あるいはその両方であるか
といわれたのは戦後の話？

アメリカに亡命して成功し裕福な生活をしたのはみんなユダヤ人
トスカニーニは例外といえる

フルトヴェングラーがアメリカと縁遠かったのは
トスカニーニの妨害だけじゃなくて
ユダヤ界隈からの排斥もあったのかしら

古便は当時ナチの協力者と看做されてたから連合国アメリカでの指揮など論外

指揮どころか戦後になっても録音も出なかったろ
5，６０年代のハリウッド映画で米海軍の捕虜になったドイツ将校が
招かれた米海軍将校の部屋でベートーヴェンのレコードが流れてるのを聴いて
「トスカニーニ？」と冷笑すると米将校が「指揮者はドイツの方が上だな」
というシーンがあった。

カラヤンもアメリカでは受け入れられなかった
ナチの党員であったからだ
フルベンが拒否されたのは当然のこと
クナは自分から多額の小切手を破り捨ててアメリカ行きを拒否した

引退直前録音の「仮面舞踏会」は当時の最優秀録音で記録されている
のちに引退後に録り直しされているのも事実

>>317
フ氏はイギリスではガスンガスン指揮してましたが？

オペラ録音の歌手たちは質の悪いカスばかり
イタリア本場の歌手を起用できなかったのが致命傷になった
トスカニーニ本人も残念だったろう

調べずに聞くけどアメリカ人歌手ばかりなの？
当時のアメリカ人歌手が修行時代にドイツ語やイタリア語の訓練をしてたとは思えない

戦前は割とヨーロッパからアメリカに仕事に来る人も多かったんだよ。
南米に行った人も多かったし。
進歩的な人がお小遣い稼ぎに行っていたのだろう。（マーラーとか）
歌手に関しては、イタリア人に限らなかったので、イタオペが良い訳ではないのは確かにそう。
メトロポリタン歌劇場（通称・MET）の場合で、レヴァインが来るまで、演奏レベルは高くなかったと、ドナルド・キーンが書いている。
それより前の歌劇だから、そんなに良くはないだろう。
スカラ座を良くしたのはトスカニーニではあるけど

戦後のスカラ座再建には多額の寄付金をしたんだよな
スカラ座復興記念コンサートの録音も残っている

ヴェルデイ、ワーグナーはトスカニーニがもっとも尊敬し愛した作曲家
残された音源を聞けば分かる

プッチーニは？？

>>327
余り評価はしてなかったようです。

1937年のザルツブルクでのマイスタージンガーが全幕記録されてるのは貴重だ

トスカニーニが百年に一度の声と称賛したのがマリアン・アンダーソン
1953年には来日もしている

>>330
勉強になりました。共演はないみたいですね？

ずっと昔、マリアン・アンダーソンとストコフスキーが共演している
動画を見たことがある。あれはいったいどういう素材だったのだろうか?

マリアン・アンダーソンは黒人歌手のクラシック界の門戸を開いた草分け
それまで白人至上主義だった楽界の壁を打ち砕いた
アンダーソン後に黒人歌手が続々登場して活躍したんだから凄い

トスカニーニはかってハイドンの交響曲のスコアを指さしながら言った
「このフルートのパートを見たまえ、もっぱら低音部を使っている
フルートの理想的な使い方ではないが、いかにも人間的な感情がこもっているではないか」

「オテロ」は歴史的名演として一度でも聞いておくべき
トスカニーニ自身もこの全曲録音は気に入ってた
オテロを歌うラモン・ヴィナイ、イヤーゴを歌うジュゼッペ・ヴァルデンゴが
火花を散らす顔あわせも忘れ難い

録音いくつかあるの？ひとつだけ？

高崎保男というレコ芸のオペラ部門担当の評論家がいた
トスカニーニの残したオペラ録音をぼろくそクソミソに貶して叩いていたな
それとは別にセラフィンのオペラ録音は大絶賛、すべて推薦盤にしてた
当時のレコ芸の評論家はエゴ丸出しの連中ばかりで占められていたんだ

エゴっつーか
舶来の本家ブランドを褒めときゃ誰に突っ込まれても言い返せるし
自分に傷はつかないというセコい了見だろう
オペラ＞イタリア＞スカラ座＞セラフィン
セラフィンが不味いとは言わんけど。

その高崎はドイツオペラは何を推してた？
ベーム／ウィーン国立歌劇場ってとこかなw

トスカニーニは海外に積極的に進出してドイツ系の交響曲なども得意としたが
セラフィンは自国を足場にオペラ指揮者としての活動に徹した
残された録音も全てイタリアオペラのもの
セラフィンこそイタリアオペラ界の帝王といえる

セラフインとデ・サバタがイタリアオペラの大家

トスカニーニが一夜にして名声をつかんだのが
イタリアオペラの代役指揮というのも因縁めいた話だ
それでもオペラ指揮者ではなくシンフォニーオケ指揮者のキャリアを志向したのは
なんでだったっけ

トスカニーニはオペラ､交響曲、管弦楽曲、協奏曲なんでもこなした万能指揮者
そのトスカニーニをのやり方を踏襲したのがカラヤンなのだ
交響曲のみに重きを置いた不器用なフルトヴェングラーとは違う

トスカニーニは独墺系以外でバイロイトに招かれた初の指揮者。
これはジークフリート自らが招聘したものとされている

トスカニーニは新しい作曲家の評判を聞くとすぐに楽譜をとりよせてみる
ブリテンの「ピーター・グライムズ」はラジオ放送で聞いたことがあるが
オペラは見なければ本当のことがわからないと言って批評をひかえている

SP時代最高の名演とされたNYPとのハフナー、時計、ベト7は音が悪すぎる

やはりザルツブルクのマイスタージンガーが至高だったといえよう

ラジオ放送のライヴはすべてレコード化されている

シューベルトのグレートは1941年のフィラデルフィアとのものが最高
しかしRCAの原盤のメツキ工程に失敗があって最悪の結果になってしまったのが惜しい
今聞いても聞き苦しい音源だ
あのアンチで有名な福永陽一郎が褒めた演奏なのに

トスカニーニのグレートは完ぺき狂人の演奏
あんな偏屈な演奏をよく聞けるものだ
人間性を排除した基地外そのものの酷い演奏じゃないか

1941 フィラデルフィア
1947 NBC
1953 NBC
なんですね

トスカニーニのザ・グレート演奏は大好きでフィラデルフィア盤含め数枚所持してるけど、フィラデルフィア盤は聴こうという気にはならないな
1952年7月2日のニューヨークでのライブが一番好き
何故世の人々がフィラデルフィアばかり連呼するのか正直理解に苦しむ

たぶん聴き比べたわけじゃなくて、
有名だから聴いてみよう、とそれだけ聴いてみたら、まあ実際よかったので
その試聴記ばかりが膾炙しているのだろう

昭和残侠伝シリーズの「氏んで貰います」ばかりが評価が増えるようなもん。
決して傑作なわけじゃないのに知名度のせい。

ロッシーニは序曲集のみの録音なのが残念
せめて「セヴイリアの理髪師」だけは全曲残してほしかった
序曲集が傑作ぞろいなのに

イタリアオペラの申し子で「歌え！歌え！休止符までも歌え！」というカンタービレの人だから
名盤ができたろうね

ロッシーニの序曲集でトスカニーニが好きになったわ
CDも保存用にもう一枚買ったわw

カラヤンがロッシーニ序曲集をフィルハーモア、ベルリンフィルと録音しているが
どれも高水準の演奏
これもトスカニーニを参考にしていることは明らか

拙者のトスカニーニの復刻は肉体性の極みでござるヨォ！

トスカニーニがブルックナーを演奏してる音源があるんで驚いた
Youtubeでブルックナー7番が聞ける

石庭のグロ以上！

ストラヴィンスキーを嫌ったトスカニーニだがペトルーシュカを録音している

メトロポリタン時代の録音は残されていないのか?

>>344
それでワーグナーがレパートリーに入ってる？
以前からワーグナーはやってたの？

トスカニーニのワーグナーに対する尊敬は若い頃から深く思い入れに満ちていた
だからワーグナーの聖地であるバイロイトからの招きを喜びをもって受け入れた
しかし報酬として渡された小切手を憤然として突き返した
「私は奉仕するために来たのに、この小切手を受けとっては敬愛するワーグナーに申し訳ない」
いかにも漢気あるトスカニーニらしい

それに、トスカニーニが少年時代に初めて買った楽譜が、ワーグナーのマイスタージンガーでした。
また、1930年のバイロイトの『タンホイザー』のライブが残っていて入手可能だが、指揮はエルメンドルフ。しかし、元はと言えば、トスカニーニが指揮をする予定であり、リハーサルまで行わっていた。契約上の関係で、本番と録音はエルメンドルフ担った次第。すーごく残念！

ジークフリートの葬送行進曲は絶品
じつに感銘深い演奏だ

>>364
> 「私は奉仕するために来たのに、この小切手を受けとっては敬愛するワーグナーに申し訳ない」

いかにも彼らしいねえ

フルトヴェングラーとは犬猿の仲だったことはあまりにも有名
トスカニーニはナチスに協力したフルトヴェングラーを一生許せなかった

ナチスに協力した音楽家はたくさんいる
フルベン、カラヤン、ベーム、クナ、クライバーなどなど
とくに作曲家のマスカーニは戦後、全財産を没収され悲惨な晩年をおくった

エーリッヒ・クライバーは南米に逃げたし、クナッパーツブッシュはミュンヘン歌劇場を解任されて、後任にクレメンス・クラウスが来たけどな

メンゲルベルクもそうだったね。面白い演奏を残しているけど、戦後は全く無視されていた。バリバリのナチシンパだからしょうがない。音楽と政治は無関係と言っても、戦争による被害はその無関係を遙かに超えていた

メンゲルベルクのマタイ受難曲はコーホーが大絶賛した名演奏
録音が古いのが惜しい

トスカニーニはバッハ録音を数えるほどしか残していない
マタイ、組曲、ブランデンブルグもほんの一部のみ
ストコ編曲のトッカータとフーガなど
イタリア人にはバッハは不向きであったのだろう

マタイ受難曲はドイツ語で、バッハはプロテスタントでドイツ語訳のマタイによる福音書を使ったろうし。
ドイツ系の人がやれば良いんじゃね

フルヴェンもバッハはブランデンブルクの中の一曲くらいしかなかった気が（うろおぼえ）
VPOがバッハをやらないのも「これは自分たちの出る幕の音楽じゃない」とおもってるのかも
やっぱり音楽がよーくわかってる人たちはそのへん慎んでるのかな
反例はいくらでもあるだろうけど

フルトヴェングラーは、マタイ受難曲は1952年と1954年にVPO と、
ブランデンブルグ協奏曲 No.3 を1930年にBPOと1950年にVPO、No.5 は1950年にVPOと
弦楽組曲3番 BWV 1068 は 1929年1948年共にBPOがあるョ

そりゃまた！教えていただいてありがとうございました。

どいつもこいつもロクすっぽバッハをやってねえな

…時代の制約かな？

「好きなオペラは？」
「トスカだーに！」

トスカニーニがイタリアを捨ててアメリカに去ったイタリアオペラ界
その死に体のミラノスカラ座を救ったのがセラフィン
EMI、DECCAに膨大な名盤を残してくれた
それにDGにも録音がある

ヴィクトル・デ・サバタがいる。

1950年代のミラノスカラ座のレコード録音はEMIが独占していた
ライバルのDECCAはローマ聖チェチリーア管弦楽団という
二流のオケとしか録音できなかったのが致命傷であった

50年代前半のレッグはバイロイトでもDaccaの邪魔したよな

レッグは時代遅れのジジイだったから数多くの名演奏をモノラルで録音してしまった
それがどれだけの損失を招いたこか
なんたってサヴァリッシュのカプリッチョをモノラルで録音したんだから
1958年といったらどのレコード会社もステレオ録音が当たり前だったのに

オペラに関してはDECCAが群を抜いていた
1954年にすでにステレオ録音をしていたし名歌手をそろえていた
それに引き換えEMIはカラス、ステファノのみ、しかも時代遅れのモノラルに執着していた
水をあけられていたのはあきらか

トスカニーニが「トスカ」を録音していなかったのは残念

1896年にトスカニーニによって初演された「ボエーム」
その後1946年に録音されたが歌手たちの貧弱ぶりはひどいものであった
当時のアメリカにまともな歌手がいなかったのが残念だ

>>387
その酷い「ボエーム」の録音のレコード化を許可したトスカニーニは芸術至上主義者ではなく単なる金の亡者であった。

1867年生まれの人なので、人間として元気なのは50歳位までとしたら、残っている録音の大半は余生の期間のものだから。

トスカニーニとNBCのオペラは公開コンサートのものを収録したものばかり
ライヴを聞きたいのならザルツブルクの録音を聞けばいい

Rシュトラウスの「死と変容」は天下の名演といえる。

>>391
あんな暴力的で酷い演奏が天下の名演って？

あんた かなり糞耳の偏屈爺さんだね

30年代のバイロイトでの録音や映像が残っていなかったのは残念の極みといえよう

1936年のザルツブルクのマイスタージンガーの録音ならつべで全曲聞ける
同時に1937年の魔笛も全曲聞ける
このときチェレスタを担当していたのが若きショルティであった

NBC交響楽団は他の名門オケからはじかれたレベルの低い楽員の寄せ集めオケなのだ

まあ、大都会のオケなので、古き良き時代の優雅な音楽家とは感覚は全然違うよ。
でも日本の放送局のオケよりずっと良い

トスカニーニ亡き後解散を命じられNBC響だが楽員が奮起して
シンフォニー・オブ・ジ・エアと改称して活動を始めたが長くは続かなかった
1955年に米軍慰問のために来日したとき日比谷公会堂で演奏会をおこなった
当時、若き日の小澤征爾と岩城宏之がオケの音の大きさに度肝を抜かれたのは有名な話

日本フィルハーモニー交響楽団も死ななかった

あぼーん

チャイコフスキーP協奏曲1番は2種類あるがどちらも鬼気迫る名演

トスカニーニを神の如く祭り上げた上方芸のクズ評論家たちはひどすぎた
東京ではまったく無視されて通用しなかったのに

東京勢にはビクターが接待もせず金もばらまかなかったんだろ

>>401
お前、ＬＰ全盛時代に東京のレコード店に行ったことないだろ？
指揮者個人でコーナーが特設されていたのはフルトヴェングラーだけだったぞ。

「フィデリオ」の歌手は不満だが、このシンフォニックな演奏の与える感銘は偉大である

感銘が偉大なのかｗ

皇帝を録音しなかったのが不思議

トスカニーニの要求に応えられるピアニストがどれほどいるのいうのか？

バイロイトでもザルツブルクでもトスカノーノーと呼ばれていたが
オケの響きは格段に上がっていた。

トスカノーノーは楽団員にダメ出し（ノーノー）ばっかしてたからニックネームになっただけで
指揮者としてダメ出しされたわけではないと聞く

当時はベルリン・フィルも指揮できたはずだが
フルベンというボスがいたから客演できなかった

そのフルベンが米国オケと客演契約を結ぼうとしたとき、反対署名の先頭に立ったのがボスの…

フルトヴェングラーを拒否したのはユダヤ系の連中だけだぞ

やっぱり癇癪じじいだった？

戦時中、NBC響との放送演奏が日本にも電波届いていたのかもしれん。
旧日本海軍の艦上でも聴けた人もいただろう

ドビュッシー「海｣は作曲者が絶賛した名演
明快すぎるという評もあるが非常に音楽的で磨かれているし
シンフォニックなスケールが見事だ

>>417
何処かで見た評論だな

NBC響との放送演奏は今で言うネット配信を先取りしてたのかもしれない

オペラはほとんどコンサート形式で録音されていた
あの音の悪さで有名な8Hスタジオで

トスカニーニは8分音符は正確に８分音符の長さでないと我慢ならなかったので
残響のデッドな8Hスタジオを愛用したと聞く

>>421
↑
講釈師見てきたような嘘をつき

音友のムックで読んだまんまの受け売りだよ
音友がまちがっている可能性はあるにせよ
俺が嘘つきという根拠は？

偉大たのは演奏家ではなく作曲家である。
トスカニーニは常々こう発言していた。

ヴェルディはファルスタッフ
ワーグナーはマイスタージンガーを高く評価していた。

アンチで有名だった高崎保男は「ファルスタッフ」だけは評価していた

>>423
音友ムックに書かれていることをなんの検証もしないでそのまま受け売りで書いたこと。
音友ムックに書かれている事が嘘なら、それをそのまま受け売りで書いた貴方も嘘つきということだ。

やっと言い返せることを思いついたんだね
でも屁理屈にしかなってないよ