ジミ・ヘンドリックス Jimi Hendrix Vol.19

伝説のギタリスト、ジミ・ヘンドリックスのスレ第19弾です。

●公式
https://www.jimihendrix.com

●前スレ
ジミ・ヘンドリックス Jimi Hendrix Vol.18
https://lavender.5ch.net/test/read.cgi/compose/1520315810/

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ジミヘンっぽいかどうかは別として、路上でやってるJUJU？
とかいう人は上手いなぁと思ったよ。あんまよく知らないけど。

>>74
つい
氷川きよしが歌うのを想像してしまったじゃないか・・・

Machine Gun の中盤で出てくるリフが
Led Zeppelin の No Quarter
Jimi がオリジナルだと思う
https://youtu.be/fNLTGgPL6V4?t=603

>>77
前に英語のサイトでも指摘されてたよ
”led zeppelin no quarter riff jimi hendrix machine gun”で検索すると出て来るよ

一応本家の方も
https://vimeo.com/264874016/comments
ジミの弾いてるのをよく見るとランディハンセンと比べると
ピッキングの位置をブリッジ寄りにしたりネック寄りにしたりして微妙にニュアンス変えてるね
この演奏に限らないけど

>>78
＞ピッキングの位置を

それ、まさにそれ

ピッキングはカーティス・ナイト時代に完成されてるっぽくて、
アンプのナチュラルな歪みやクリーンの音だとまだいろいろわかりやすくて
研究し甲斐があって楽しいね。エディ・クレーマーよろしくまさに考古学って感じで。

>>73
ジミヘンとジェシ・エド・デイビスとデビッドTウォーカー
インディアンの血って何かあるのかと思わせる独特の変態グルーブ
すべては文化の違いだしオリジン側からの尺度で計ったら劣等なのは当然なんだけど、
それにしても和太鼓や三味線はどこ行っちまったんだ・・・と。

インディアン×
ネイティブアメリカン〇

すまそんポリコレ
でも先住民って言葉もそれはそれで侵略者目線というかビジター目線でなんかしっくり来ないんだよな
まっジミヘンの音楽はアフリカじゃなくて北米自身や宇宙や日本(憧れの東洋)の方角を向いてるんだなあと

VooDooChileのイントロとか盆踊りで流れてもおかしくないな
なんとか音頭からインスパイアされたのかもしれん

黒人のはボトムがはねてる
日本のは上物だけはねる
全然別物

ジミヘンの真っ黒とはいえないグルーブと同じように、
voodooにしろいわゆる「民謡みたいな」ジミヘン節って
普遍的なペンタトニックスケールの普遍的な本来のあるべき姿だと思うわけですよ

リズムに関しては80年代でまるでつまらなくなったと思う
テレビやラジオからCMや大衆音楽の端々にスイングビートが普通に流れていた70年代は
当時の選ばれた物好きのエレキの弾き手はグルービーだったと思うし
その多くの人達はジミヘンショックの直下だったわけだ
デジタルの情報コピー技術が開花した瞬間に人類はもうすでに終わってるのではないかとすら

音楽の基礎が不十分な音楽家はデジタル使いこなせないのでは
今より高価で扱い辛いのに

天才バカボンとか太陽にほえろのテーマはわりとカッコいい

最近の音楽は楽器が多過ぎなんじゃないの？
音が増えれば増えるほど、合わせにゃならんし。
そのぶん、各楽器の遊びがなくなるってか、自由がなくなるよね。
邦楽も昔のバンドは、例えば外道とか
ちょっとしか知らないけど、スリル出てて良かったよ。

オーケストラ全否定か

ジミヘンはパープルヘイズの歌い出しを

「プルへ〜ィズ…」って歌てるよな

何でちゃんと「パ」から始めないんだよ、と厨房の頃思ったわｗ

あのセンスすごいよな
ところであれってパーが低くて聞き取り辛いて事なん？

>>90そうかも知らんけど、収まり悪いから端折ったと思うｗ

紫の煙→らさきの煙と呼ぶことにするわ

プルヘイズ！てウンタタン！やん
タタタタン！パープルヘイズ！でもいいわけやん
英語としたらおかしいんだろうな
パアプルじゃないんだろうなパーープルなんだろうな

わしには　パポヘー　にしか聴こえんわ

バイアグラ飲むと見る物が紫っぽく見える。

そういうことか！

ツマランやつはジミを聴くな

>>93
ですよね・・

歌以前にあのイントロが強烈すぐる
グ、ゲ、グ、ゲ、
頭がヘンになりそう

あのイントロはギター弾くとたまに無意識に弾いてるわ

あのイントロ、インスパイアソースは何なんだろう？
R&Bでもブルースでもなさそうだし
狐女もそうだが独特すぎるわ

If 6 was 9
これ聞いてヘンドリックス知った

通ってたバーで毎晩ヘンドリックスばかりかかってて、流石に飽きた
週末はバンドが弾く店だが、ヴゥードゥチャイルなんて毎週末やられてた
20年前の事
それ以来まともに聞く気になれない
いまだにファンがいるのが凄い

イージーライダーで？

>>99
フレーズそのものの由来はわからないけど、コンパクトに曲の起承転結をまとめるという点で、
チャンドラーの意向なりビートルズの影響なり、つまり当時のイギリスの流行の踏襲があると思う。
やっぱエクスペリエンスはブリティッシュロックなんだなあと
パプへーあたりのジミはいろいろジョン・レノンに近いと思う
ヘイジョーのデモテープを聴いてジョンが狂喜したのはなんかわかる

ビートルズはモータウンの輸入でジミヘンは黒人版ビートルズ逆輸入みたいなもんなんかなと
もうこの時点で当時のイギリス人の頭がまさに前後不覚で訳わかんなくなっちゃう気がする

やはり渡英したおかげで
ベースドラムのリズムセクションがイギリス人だったのも大きいでしょ
そのままアメリカにいたら白人と組むことはなかったと思う

ガム噛みながら歌うのって大抵レノンフリークだよね

照れ隠しで噛んでたって話もある。

エクスペリアンスはミッチのジャズっぽい感じとノエルのブリティッシュロックンロールな感じと
ジミのブルース、R＆B、ファンク的な要素の混ざり具合が面白かったと思うし、当時としてはかなり実験的だったんだろうな。
ストーンフリー、フォクシーレディ、リメンバーなんかはかなりR&Bっぽかったと思うよ。
あとスローな曲はソウルバラードみたいなのあるし。
ジミのロックにソウル、ファンク的な要素を取り入れた功績は意外と見過ごされがちだね。

>>103
渡英直前に組んでいたバンドのメンバーは白人だったでしょ？
元メンバー達は後で結構有名になったりしてるよ。

実験的っぽさについてはキング・カーティスさまさまなのではないかと思う
一文無しになってカーティスに拾われた元でイカれたガレージサイケみたいなのやってるんだよね
んでCデュプリーとの出会いで粘っこい変態悶絶グルーブを会得しチャンドラーにはSF小説の世界を教わってと。
パプへーの間奏のラーガ風ギターはやっぱTaxmanのパロディみたいな感じだったのかな
モンタレーではI feel fine のリフとか遊びで弾いてるし、やっぱウリが言うところの「ストレンジな方向」の
アート志向はジョン・レノンになんか近いと思うなあ
ジョンはリズムギターでドライブさせるタイプだしジョンのギターもリズムが超キレるんだよね

>>107
もしかしたらだけどキングカーティスとカーティスナイトを混同していない?

エディクレイマーが「ジミはスポンジみたいに何でも吸収した」って言ってたように
色々なミュージシャンやバンドに影響受けてるでしょ。
ジミ程たくさんのミュージシャンに影響を与えたギタリストはいないと思うけど
逆にジミ程たくさんのミュージシャンに影響を受けたギタリストもいないんじゃないかってくらい。

実験的ていえばベルベットアンダーグラウンドのジョンケールかルーリード忘れたけど
ジミはベルベットアンダーグラウンドのライブを渡英前のニューヨーク時代に見てると思うって言ってた。
当時のグリニッジビレッジの音楽シーンなんてかなり狭そうなのでありえそう。
もしかしたらフィードバックとかのノイジーなサウンドはその影響もあるかも。

ジミヘンは常に新しい機材
効果を求めたらしい

あれほどドラッグ好きも珍しいって言われてた

タバコは普通のとメンソール取っ替え引っ替えだったとさ

やっぱりガンギマリでステージ上がってたん？

当時はみんなそうでしょ

んなら。上の方で交わされてた、今の音楽はつまらん
っての。理由は、それ以外にないんじゃ？

いやいや、LSDや大麻が人を天才にするのなら当時だってもっと天才だらけだったはずでしょ。
今だって流通量や普及率は昔の比ではないくらいのはずじゃん、こんだけガイジンだらけなんだし。
なのに凡才ばかり量産されているような。
当時のヤク漬けのロクデナシの方々も、運よく生き残ってる人は「ナチュラルハイが一番」って結論に
なってるんじゃないかなー

いろいろ便利なツールが普及するのと比例して人間の想像力や創造力は落ちてるんじゃないのかな
人間の念力とか落ちてると思うし、音楽とはナマくさいドロドロしたものの中から生まれてくるものだと思うよ。
そういう意味では、表面的な技術の手法ばかりが広まって、みんなそれに振り回されていて、
音楽になってない音楽だらけだと思う。
端的にいうと、単純なペンタトニックスケールだけで説得力のあるギターを聴かせられない人は、
いわゆるオサレな音のカラフルな絵の具を増やせば増やすほど、
根本的な音楽的知性が育つのを自ら邪魔しちゃってるのではないかと
デルタブルースからやり直せ＞俺

>>107
もしかしたら、の通りでしたｗやばい恥ずかしくて氏ぬｗｗｗ

つか、修行時代のジミヘンはドラッグなんか買う金なかったんじゃないかな
というかいつもケツに火が点いてたっぽいようなあのハイテンション
生きるか死ぬかを背中に感じることこそ音楽に直結することだと思う

昔見た週刊誌の記事で中国の山奥の少数民族の音楽家のインタビューがあって、
その人は若い頃に都市部に出て西洋クラシック関係をやってたらしいけど、
共産党の弾圧を受けていろいろ酷い目にあった後に生まれ故郷の伝統音楽の道に入ったそうで、
その人いわく「音楽とは死への不安のあらわれ」なんだと。まあ俺もそう思うんだけど、
鎮魂歌とは何よりも今ここに居る人のためにあるのだと思う。

あー、我ながら言ってることがなんだか支離滅裂なんだけど、シラフだからねｗ

やっぱり元々表現したいものがあるかどうかっていうのは大きいと思うよ。
ジミは色々な人から影響を受けて奏法とか身に付けたけど
まず自分で描きたい絵みたいなものが最初にあって、
フィードバックやエフェクターなんかはその絵をよりうまく再現するための絵の具みたいなものだったんだろうし
ビッキングの位置を変えたりするのも人が話す時に
気持ちによって声のトーンを変えるのと同じ位に普通の事で必然性があったんじゃないかな。
例え調子が多少外れようが引っかかったりしようが自分の声みたいに
エレクトリックギターをわかりやすく強烈に歌わせたり叫ばしたりした最初で最後の人だったのかもね。
ギターを弾くのが上手いっていうのは何を以ってそういうのか意見が分かれるところだど思うけど
ジミは自分の中にあるものを表現するための道具としてエレクトリックギターを最大限に活用してたと思うよ。

>>29

ワーミーとワウは根本的に違うだろ。 ワーミーは音程を変化さす、ワウは音量を変化さすだろ。

ピッチシフター、ワーミー、ケロケロヴォイスみたいな音程に関わるエフェクトはジミヘンの頃はまだなかった気がする。 でも、それ以外のほとんどのエフェクト効果はこの人からメジャーになって言った気がする。

ワウはTONEを変えるんだよ

「ジェフ・ベックは凄いよ。全てを表現できるテクニックを持っているんだから。でも表現すべきものを何も持っていないんだ」
・・・ピート・タウンゼント

これはジミヘンと対象的な話だわな

>>118

あー、ごめんそうだわ。音の周波数の帯域な。

ジミヘンは一日中聴いてられるけど。
ジェフベックは退屈で、30分も無理。

後、ヴォコーダー、トーキングモジュレーターみたいな楽器とマイクを繋げて楽器で喋るみたいなエフェクトもまだジミヘン時代はなかったと思う。

>>119
ピートからするとジミには全てはるか上をいかれたと思っただろうね

ピートタウンゼントはその真逆という構図がおもろいな
ザフーはパンクだったという当然ちゃ当然のお話

ジミヘン：神、または宇宙
クラプトン：うんこ
クリーム：同時多発うんこ
ベック：空っぽ職人

古いコピペだけど良いとこ突いてる

鼻デカ児ポおじさん

第１期ジェフ・ベック・グループはかなりジミヘン意識しておもしろいよ

ワウやファズフェイスのハードロックサウンドももちろんジミヘン革命なんだけど
個人的にはやっぱジミヘンエフェクト＝ユニバイブだわ
電子オルガン用のモジュレーターをリズムギターの音の定番にしたのって
ジミヘンが創始者なんじゃない？
ワウ踏みながら刻むのやレスリー流用は先駆者が居ただろうけど、
電子回路の発信する一定のドライな波が背後にあってこそ人間の手のコントロールによる揺らぎが活きるわけで
今でこそ当たり前の音だけど当時の人にはすごい宇宙サウンドに聞こえたんだろうな
ツマミによる可変コントロールという特質も音楽表現として最大限に活かしててすごいよ
ああいうのキース・エマーソンは相当インスパイアされたに違いないと思う

>>108
ベルベット、たしか一時期ツルんでたスタジオエンジニアがベルベット絡みの人だったんだっけ、
その人もジミヘンの創造力を強くアシストしたに違いないと思う。
シド・バレットのフロイドにはいたく感銘を受けたと去年のギタマガ掲載のインタビューで言ってたよね
新しいこと面白そうなことは何でもやってみる、創造するのは楽しいことだけど、
つまり、やっぱり人心もいろいろ混乱してて不安定な時代だったんだな。

ベックはジャック・ブルースと空っぽ職人どうしの空手道を究めてもきっと面白かったのに
よく知らないけど二人はコンタクトなかったのかな

他を貶さないと褒められない病気かなんかか？

いつも通り空っぽおじいちゃん達の空っぽな愚痴だよ

かまう必要ナッシング

そいつらは人生浪費してるだけだから付き合う必要全く無し

バカはジミを聴くな　以上

>>128
ワウブラスリズムは多分ジミが最初しゃないかな

ジミヘンはギターとかロックとかそんな枠に収まらない
同時代のギタリストがほぼ全てコンプレックス持っただろう
ジェフ・ベックはまだいい
リッチー・ブラックモアなんか空っぽ&うんこ

ジョン・レノンなんて下手すぎだよな、ギタリスト名乗るなって思う。

だとしたら>>135は尚更ギタリストと名乗れないじゃん？

>>130
貶めてなんかいないよｗ空っぽ＝まさに空手、むしろ賛辞のつもりなんだがｗ
結果論だけどジャック・ブルースのした仕事で最大に価値のあったのは作曲だったと思う
そしてそれは他ならぬＦ・パパラルディの仕事でもあったと。

ジミとももちろん交流のあった日陰職人パパラルディの存在は本当にでかいんだよなあ。
これが無ければ以降のクラプトン様の栄光もなかったはずだし、
以降のその他大勢のロックバンドも違ったものになってたのでは

>>131
まあ、税金ATMとウンコ製造機以外の人生を送りたいもんだねｗ
でも自分の人生が浪費かどうかなんて、他人が決めることじゃないと同時に他人が決めることでもある。
つくづく60年代のやったもん勝ちイカレポンチの方々はすごいわ
やっぱ、少なくともあの当時はロックが一番創造的な音楽だったんだな

臭いんですけど誰かウンコもらした？

ゴミが歴史的なギタリストを腐してて笑えるわ

ジミヘン：神、または宇宙
クラプトン：うんこ
クリーム：同時多発うんこ
ベック：空っぽ職人

古いコピペだけど良いとこ突いてる

ギター弾けない大鷹俊一がやたらと出しゃばってくるのが極めて嫌だ
ジミの演奏や機材一切分からないくせに
今後一切偉そうなこと言うんじゃねえぞ

大衆芸能なんだから煽り屋は必要だよ

↓やっぱここに出てる方々はみんな自分のキャラを持っててすごいわ
https://www.youtube.com/watch?v=M0J_ffTcPv4
なんのかんのでクラプトンもベックもたいしたもんだとつくづく思う
ジミヘンコンプに揉まれて自分の道を見出したってことなんかな
「じゃあ俺にはいったい何が出来るのか？」っての、
70年代に活躍した人ってみんなそういうとこあると思う

お前だって弾けないじゃん
大して変わんねーよ

ヤフー知恵袋に「リアルタイムのおっちゃん」とかいう奴が出てくるけど
見事なまでに分かってないのが笑える

日本での知名度は低かっただろうね。
昔図書館で当時新聞に載ったジミの訃報を見たことがあるけど扱いはすごく小さくて
“ステージ上での奇行で知られた”なんて書いてあるだけだった。

まるで小説のようなことをする奴だな

>>125
懐かしいな
的を射てるね

当時は海外アニメやドラマはガンガン輸入されてTVで見られてた時代だと思うのだが
こと音楽作品についてはどうだったのだろうか
動くジミヘンを見られる機会はあったのか

リアルタイムより後世代だけど
テレビでそんなに海外番組なんかやってなかったと思うよ。
日本の放送文化の成長期黄金期だったし輸入ドラマもアニメもほぼ皆無
洋物の映像は基本的に日本語吹き替えの一般向け映画や定番バラエティーだけで
音楽番組なんかまず無かったはず、海外ロックなんか完全にスキモノの世界で蚊帳の外だよ

リアルタイムで知ってる奴に聞きたいんだがな

少なくとも80年代は奥様は魔女の再放送や大草原の小さな家
アーノルド坊などのドラマ、トムとジェリーなど日常で毎日放送されていた

そんなことない
アメリカのドラマだのコメディだのやってたし
モンキーズのテレビ番組もあったよね
グループサウンズが流行ったけど本物はビートルズやストーンズとか海外バンドだという意識もあった
ただ絶対的な情報量は少なかったし系統立ててやってたわけじゃないのも確かだよな

海外ドラマなら特攻野郎Aチームやら刑事コロンボ、名犬ラッシーの再放送も覚えてる
アニメはトム＆ジェリー以外はポパイ、バックスバニー、チキチキマシーンとかか
60〜70年代はその全盛期だったとの事

音楽関係は80年代以降、ベストヒットUSAとMTVで自分はリアルタイムで見る事が出来たけど、70年代はなかったのかな

リアルタイムはFENだろ

FENは情報が早かった反面言葉がわからんからな
日本の雑誌に情報が入ってくるとは限らないんで難度が高かったわな

＞音楽関係は80年代以降、ベストヒットUSAとMTVで自分はリアルタイムで見る事が出来たけど、70年代はなかったのかな

NHK教育だったと思うけどモンタレーポップフェスとかやったりしたこともあった
へドバとダビデとかヒット曲のプロモーションフィルムも民放でけっこう流してた
だけど後で「それは日本限定ヒット」とか解ったりしたことも多い
情報はあったけど体系だっていなかったというのはそういうことだよ

ガチで何の話やねん

ジミ関係あらへん

ジミヘンってリアルタイムで日本で売れてたんか？
来日を期待する声とか無かったんか？

ジミヘン教の君らは他のギタリストは誰なら認めるんだ？
俺はいわゆるギターヒーローは一通り認める

ボブマーリーは来日出来て、なんでジミはダメやねん？！
と思ったら、年代的にダブってた訳じゃなかったのね。

昔はジョージリンチが神だったよ。
ジョージの教則ビデオで、VooDooやってたりするのよな。
ジミヘン聴くようになってから、あまり聴かなくなったけど。
ジミヘンみたいな興奮を！で探すと、ギターヒーロー系より
ストーナー系に行くよなw
はて何故なんだぜ？

車椅子で夜釣りですか

ジミヘンは音の魔術師と呼ばれてた、ギターだけじゃなくて確かリバース音なんかもそうだよな
今でこそデジタル系機材にはボタン付いてるが、当時はオープンリールのテープを反対にして録音、その別トラックに正規の音を入れて録音だからな

恐ろしいわｗ後にピンクフロイドもやり出した

>>158
実際来日公演の話はあったらしい。
ビートルズの来日以降、洋楽ロックの裾野が広がって
いろんな欧米のアーティストの来日が続いて、ジミも生きていれば71年とか72年頃には来日してたはず。

パープルのメイドインジャパンが1972年か

昔日本では特にジミヘンは汚い音で好まれてなかった。

Zepも71年には武道館でやってるのな

ギリギリアウトか

>>166
むしろ同年代の他のギタリストよりもクリーンな音で弾いてたりするし、
歪ませてた時も当時のガレージ系みたいなチープで汚い音ではなかったと思うけどね

大多数の日本人はクリームやzepの方が好みだったよ。

ジミヘン観たかったなぁ！

>>121

一日中聴いてられるか ？ 俺は無理？ 50代以上？

>>159

いや、俺の場合はギターヒーローってよりもアーティストとしての発想力、作詞能力、ボーカリストどしての総合力がすごいと思ってるだけだ。 ギターが上手いからどうこうって言う問題じゃない気がする。

ジェフ・ベックは昔のMIDI音源のような感じ。