【新宿】GET☆SOUL TRAIN

アザー〜PGS〜GETの流れを汲む
GETはもちろんアザー･PGSの書き込み大歓迎

チャキーさんがマネージャーをやっていたSOUL TRAIN
新宿だけでなく渋谷も書き込み大歓迎

行った事あったら問題の無い話題なら
行った事無い奴がその話題で話していてもモーマンタイ

めでたしめでたし

おしまいｗ

まとめると要するにｹﾞｯﾄは
ウリは生粋の東京人だ！と連呼する田舎者コンプレックス丸出しのﾁﾝﾋﾟﾗのｶﾞｷと
ウリは生粋の日本人だ！と連呼する朝鮮人コンプレックス丸出しのﾁﾝﾋﾟﾗのｶﾞｷが
死ぬ覚悟して遊んでた筋金入りのﾁﾝﾋﾟﾗが集まってたダンスフロアって言う戦場ﾆﾀﾞ

>>152 ﾁｪｯｸが入ったなぁ。。
　第一回答者としては行って踊ったよ、なんたってｹﾞｯﾄは60年代からのｱﾝｸﾞﾗ系踊り場が
なくなった後のﾎﾟｯﾌﾟで明るいｲﾒｰｼﾞの初心者向けﾃﾞｨｽｺだからな。
いわばﾃﾞｨｽｺの入門編みたいな店だった。
まったく違うこと言ってる奴がいるようだが普通に行こうぜ。

>>155
第２解答者です
今考えたらあの明るさ（照明）はなんだったのでしょうね
その辺の喫茶店より明々とさせて周りもはっきり見える
それまでの薄暗いイメージのディスコから一気に健康的な
雰囲気で営業していた記憶があります

スレチですみません
1月にダイアナ ロスがきますね(武道館)
写真みてビックリ！
顔の5倍はあろうかというアフロ
もちろん昔撮った宣材写真だろうけど

>>154
田舎者コンプレックスって一体何ですか？田舎者に劣等感持つ人なんてどこにもいませんよ。
朝鮮人コンプレックスって一体何ですか？朝鮮人に劣等感持つ人なんて聞いたことないです。

それって一体どんな人のことか説明できますか？また何を言いたいのかもわかりません。
悪ふざけでも絶対ありえないことを書くのはやめましょう。

ゲットやソウルトレインもそうだけどディスコのことで当時からの話になるとニックとかチャッキーとかエモリとか勝本の話しか
出てこないのはなんでですか？それって彼らがたまたま現代への継承者だけだってだけで彼ら自体は当時だってただの一部の
人達だっただけなんだよね、ただ現代になっても当時のディスコのことになると必ずでばって来るくる顔ぶれなのでダンテリや
ＤＶＤだけでしか彼らと接してない本当の当時を知らない人達から見れば彼らしか見えないし彼らがすべてで彼らしかいなかったって
思うんだろうね？それって片寄りすぎてるよ、だから凝り固まった変な話になっちゃう、わかってないね。

>>164
じゃあ、自分で偏ってない話、変じゃない話をすればいいだけなんだよね、わかってないね

>>165
君には関係ないことだよ

>>166
それって片寄りすぎてるよ、だから凝り固まった変な話になっちゃう、わかってないね。

>>167
でも君には関係ないよ

>>164>>166>>168
そんな態度を取るなら
「ニックとかチャッキーとかエモリとか勝本の話しか 出てこないのはなんでですか？」ってそれこそ君には関係ないことだよ
そんなもん自分で偏ってないとか変じゃないと思う話をすればいいだけなのに自分じゃ全くする気も無く
そうやって「それって片寄りすぎてるよ」なんて決めつけて君とは関係ない他人に押し付けようとしても無理な話だよ
要するにそういう凝り固まった変な話をする押し付けがましい凝り固まった人間に君自身がなってるってことなんだよ、わかってないね。

古い本が出てきました
76年刊二見書房から出版された全国ディスコ･カタログ
当時全国にあったディスコを紹介した本でその中新宿ソウル トレインについて下記のような説明文が

…クック ニック & チャッキーのマネージャーだったジミー(樫村)のお店。店長はチャッキーだ…

以前このスレで論争していましたね

またジミー樫村について
…日本で初めてのディスコ クレスポ(渋谷)の店長に始まり、アザー･ゲット･ソウル トレインを作った…

結局、実際に彼らと接していた本当の当時を知ってる人達の話もバラバラだし人それぞれで
その人その人の片寄った話や凝り固まった変な話になっちゃうんだよね→>>2-19

>>171

だからこそ、この様な裏を取った印刷物の情報は一定の信頼性があるのではないでしょうか
一般人の情報も貴重ですが、一部伝言ゲームのように最初の情報と書き込む時の情報が変わることもままあるのではないでしょうか

>>169 １６４，１６６，１６８だよ
そんな態度とか言うなよ、東京人による東京人のサブカルチャーとして初期の踊り場が存在したんだから君ははなから該当しない
人間なので勝手に話に入って変な書き込みしないでよ、迷惑な人だな、常識がないよね、だから最初から君には関係ないって
いってるわけ　ホントわかってないよね。

>>164>>166>>168>>173
東京人による東京人のサブカルチャーとして初期の踊り場が存在しようがしまいがそんなことは関係ないことだよ

このスレで語られてる他人の書き込みが片寄りすぎてて凝り固まった変な話だって思うなら
自分で偏ってない話、変じゃない話をすればいいだけだしそれしかあなたにできることなんてないんだよね。
それを拒んで他人に「わかってないね 」なんて責めてみたってそういう話をしている人達に何の影響を与えることもできないし
なんにもなんないよ。あなたの方こそ何にもわかってないね。

他人の意見に耳を傾ける事もなく「君には関係ないことだよ」なんて言うなら、他人の話してる内容について
「ニックとかチャッキーとかエモリとか勝本の話しか 出てこないのはなんでですか？」ってあなたがいくら疑問に思おうが
疑問に思うこと自体自体それこそ君には関係ないことだよ

みんな勝手にニックとかチャッキーとかエモリとか勝本の話をあなたと関係なくしているだけなんだから変な書き込みしないでよ
迷惑な人だな、常識がないよね、ホントわかってないよね。

>>170

この書き込み(全国ディスコカタログ)が本当なら俗にいう日本一早く出来たディスコはアザーではなくクレスポ(クレージー スポット)

>>174
全然意味もないこと並べて何いってるのかね、関係ないと言うのは何がどうであろうと君にはここに何かを書き込む資格が
ないって言ってるんだよ、だってそうでしょ？わからないお人だね、もうやめてほしいよ。

>>176
君の言い草を拝借するとそれって私には関係ないし片寄りすぎてるよ、だから凝り固まった変な話になっちゃう、わかってないね。
だいたい資格もなにも現にこうやって書き込めるんだしお互い関係ないもの同士なんだから干渉するのはやめるんだね
いくらこんな所で吠えてもきみにはこのスレすらどうすることもできないし、無力なんだからあきらめなさい

>>177
毎日毎日無意味なこと言って　変なお人だね。最初っから言ってるように君はゲットもソウルトレインもニックも誰それも踊り場自体とも
関係ないんでしょ？　だから関わりたくないって言っただけなのね、わかる？勝手にやるから　もうほっといってくれよ。

ここに限らずディスコ版にレスしているアスキーアート、質悪すぎ!!
パソコン前にへばりつきあちこちにこんな駄AASをレスすることだけに喜びを感じる
今時、馬鹿の1つ覚えのサザエさん
時代錯誤もはなはだしい!!

ﾎﾝﾄに関係ねぇｲﾓ野郎が関係ねぇって
事実を言われたからってうっとうしい
ｺﾞﾀｸ並べてｶﾗﾑｰﾁｮすんなや(笑)

邪魔なｶﾞｷはﾏｼﾞすっ込んどけって

なんでいつもこんな流れになるのでしょう？
失礼ですが>>179>>182>>184って >>165>>167>>169>>174>>177と
同じ人だとしたらあなたが書き込んだような内容や流れでこれ以上
ここを荒らさないで下さい。お願い致します。

>>185
違いますよ。
ありがとうございます。
あなたの後押しのおかげで今後もﾄﾝｷﾝちゃんに気兼ねなく反論できます！

六本木にもソウル トレインという箱なかったっけ？

>>187
すいませんトンキンってなんですか？どこの言葉ですか？

>>180
麻雀で東西南北の東場と書いて何て読むか知ってる？
なんきんだいぎゃくせつ　という大嘘をしってる？

その読み方を合わせりゃトンキンなんて
バカでもチョンでもわかるよ

>>190
麻雀のとんなんしゃーぺいも南京事件のことも知っていますが
トンキンと言う言葉は知りません、何のことでどこの言葉ですか？
すいませんバカでもチョンでもないんで・・。

>>191
最近ねー”東京”のことを”トンキン”と呼ぶ成りすまし日本人が居てね
そんでトンキンという言葉を定着させようとネット上で乱用しているんだよ
目的は９条改正反対とか反原発とかB級グルメとかを牽引している輩と同じだと思うよ
まー、そんな考えは間違いだ！という他人様が居てもいいけどさ。

>すいませんバカでもチョンでもないんで・・。

本当は賢いんだろうからさ、その捨て台詞は”バカやチョン以下”と言ってるようなもんだから止めたら？

>>191

ばかちょん

http://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%83%90%E3%82%AB%E3%83%81%E3%83%A7%E3%83%B3

>>191
もうひとつ

チョン (蔑称)

http://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%83%81%E3%83%A7%E3%83%B3_%28%E8%94%91%E7%A7%B0%29

>>191
そもそも日本ではトンキン＝（東京）にコンプレックスを持つ田舎者や情操教育を
きちっと受けてない環境で育った低人種が使い出したネットスラングでまともな日本語ではありません。
当然学校で習う言葉じゃないし辞書にだって載ってない。普通に使うこと自体が日本人として間違いです。
当然東京以外の人間で生活のすべての知識と情報はネットに張り付いて得るしかないダメ人間が使う
誰にも認められてないダサ新語です。

>>195
>ダサ新語

初めて聞いた
楽しんご　とか同類？

>>189

２ちゃんねる用語として

また電子掲示板サイト２ちゃんねるのニュース速報板では、「東京（とうきょう）」をわざと「トンキン」と読んで蔑称として使う文化がある。

これは2006年あたりのニュース速報板ではすでに使われている。
ニュース速報板では、書き込みした人の住んでる場所が分かるため、いろいろな県同士の罵り合いが絶えなかった。また、事件がどこの都道府県で起きたかでその県を「また〇〇県か」と叩くことが多い。

元々、先に大阪府で事件が多かったことから「大阪なんて日本じゃねえ！」というの意味合いから『大阪民国』という言葉が生まれた。その他、『うどん県』『グンマー』『修羅の国』『大都会岡山』も誕生。
地方を馬鹿にする書き込みは東京の人が多かった。

そんな中で当然、地方民による「東京なんて日本じゃねえ！」という意味で『トンキン』を東京の蔑称として使うようになった。東京のテレビ局による韓流ゴリ押しも手伝ってますます「東京なんて日本じゃねえ！トンキンだ！」の意味合いは強くなった。

http://uni.2ch.net/test/read.cgi/soc/1320119347/58
【トンキン】とは
東京の繁栄が東京以外の地域に支えられて成り立っていることを理解しておらず
「東京がないと日本もない　東京が滅ぶときは日本が滅ぶとき」とか
「東京は日本の頭で心臓なんだから、こういう時こそ被災地よりも東京だ」と臆面もなく言ってのけ
自らの東京や関東を褒め称える意見に反論されたり、東京や関東に対して都合の悪い事を言う相手に対しては
日本人同士を争わせて「地域分断」を目論む日本人になりすました「工作員」の仕業と根拠も無く決め付け敵視するメンタリティを持つ連中の総称である。

本人が「東京（もしくは近郊）に住んでいる」ということ以外にアイデンティティを持ち得ないのでしばしば重篤化するのが特徴
また彼らの多くは関東から出た事が無いので関東地方以外の地域に関して知識が極端に乏しく
「東京」や「関東」を馬鹿にするのは「関西」の人間に違いない！との思い込みから相手が関西人じゃなくても「大阪民国の分際で」「韓西人め」と根拠も無く決め付けるのも特徴。

そもそも「トンキン」の呼称は東京（及び首都圏）の自分勝手な発言や行動を、北京や南京と同じ読みをする事で中国人みたいだと皮肉ってるわけなんだが
それすらも理解できず「トンキンなんて日本語は無いから、トンキンと書く奴は日本人じゃない(ｷﾘｯ」とか的外れな反応をする者がいるのは興味深い事例である。

また関東中心主義の思想をこじらせ、日本人なら「東京」や「関東」を馬鹿にするはずがない！
「トンキンと呼称するのは日本人同士を争わせようとする工作員の仕業だ！」と見えない敵と戦い現実逃避するのもトンキンの特徴である。

>>198
>見えない敵と戦い現実逃避する

敵が見える人、敵が見えない人も・・・

Google検索 - スイスの民間防衛　

>>198
>【トンキン】とは
>東京の繁栄が東京以外の地域に支えられて成り立っていることを理解しておらず
　（東京の）繁栄とは何？
>「東京がないと日本もない　東京が滅ぶときは日本が滅ぶとき」とか
　（東京が）滅びるとはどんな風に？
>「東京は日本の頭で心臓なんだから、こういう時こそ被災地よりも東京だ」と臆面もなく言ってのけ
　「こういう時こそ被災地よりも東京だ」という文脈をどう解釈したのですか？
>自らの東京や関東を褒め称える意見に反論されたり、東京や関東に対して都合の悪い事を言う相手に対しては
>日本人同士を争わせて「地域分断」を目論む日本人になりすました「工作員」の仕業と根拠も無く決め付け敵視するメンタリティを持つ連中の総称である。
　その連中には根拠が無いと決めつけているようなそんなあなた自身こそ、誰かを根拠無く敵視していませんか？
>本人が「東京（もしくは近郊）に住んでいる」ということ以外にアイデンティティを持ち得ないのでしばしば重篤化するのが特徴
　そんなアイデンティティがあるという思考ってどんな根拠からしたのですか？
>また彼らの多くは関東から出た事が無いので関東地方以外の地域に関して知識が極端に乏しく
>「東京」や「関東」を馬鹿にするのは「関西」の人間に違いない！との思い込みから相手が関西人じゃなくても「大阪民国の分際で」「韓西人め」と根拠も無く決め付けるのも特徴。
　日本人なら誰でも生まれ育った場所以外の日本国内に精通しているのですか？
>そもそも「トンキン」の呼称は東京（及び首都圏）の自分勝手な発言や行動を、北京や南京と同じ読みをする事で中国人みたいだと皮肉ってるわけなんだが
　「東京の人の自分勝手な発言や行動って、日本の中でルールを守らない中国や韓国や北朝鮮の無法者みたいだね。」と言っている人はいませんか？
>それすらも理解できず「トンキンなんて日本語は無いから、トンキンと書く奴は日本人じゃない(ｷﾘｯ」とか的外れな反応をする者がいるのは興味深い事例である。
　どこも興味深い事例では無いと思われますが決して的が外れているとも言えないのではないですか？
>また関東中心主義の思想をこじらせ、日本人なら「東京」や「関東」を馬鹿にするはずがない！
　「関東中心主義の思想」とは何ですか？
>「トンキンと呼称するのは日本人同士を争わせようとする工作員の仕業だ！」と見えない敵と戦い現実逃避するのもトンキンの特徴である。
　日本人同士を争わせようとする工作員＝見えない敵　と考えることは現実逃避なんですか？

トンキンなんて特有な人の言葉のことはもういいですよ。所で70年代のディスコやソウルと言ってもここはゲットとソウルトレインに絞られたスレだから当時の話題でも幅は狭くなるね、
たしかにゲットはメジャーだったしダンスやステップの登竜門みたいな所でもあったから行ったお人も多いだろうけどテーマに限りが出る。
この先１０００レスどころか５００、６００だってリアルでまともで常識ある書き込みは無理があると思うがね。

>>201

世間の常識は2ちゃんねるの非常識
2ちゃんねるの常識は世間の非常識

2ちゃんねる名物…

スレチ
荒らし
釣り
ネット脳
非リアル
匿名投稿

…これじゃ無理だ!!

だけどここってスレタイに関連した話だとわけのわからない横やりや文句で罵り合うだけなのにトンキンとか
もっとどうでもいいネタになるといきなりそれぞれの思いや書き込みで盛り上がったりするのはなんでかね？。
元のテーマについてまともで普通に会話のできるお方が要はいないってことかいね・・・。

田舎モン　VS　トンキン土人


ﾌｧｲ！

今更ながらディスコが嫌いな人っているんだな

小箱の居心地になれると大箱には行きずらい
だからGet･SOUL TRAIN･GOばかり行っていた

>>206
小箱の居心地ってどんな感じなんすか？それに対して大箱の居心地はどうだつぅんすか？
で、結局小箱がいいと言われるならどういう所が何でいいのか具体的に教えてほしいっす。。

う〜む　小箱は小さいなぁって感じで大箱は大きいなぁって言う感じかなぁ・・

>>207

小箱の居心地…

お客さん皆お友達、という感じで楽しい

その代わり、小箱では見境なくナンパができない。
大箱は片っ端から声を掛けても問題がない。（そう言うのばかりだし）
踊りやステップを極めるとしたら、小箱だったな。

>>210

大箱＝ナンパ〜チーク〜個室喫茶･ホテル
…が定番

個室喫茶…な、懐かしい…！
今現在、あるんだろうか？
みんな漫喫になっちゃったか。

>>212

歌舞伎町王城、また東亜会館前、つけ麺大王横のビルの地下もよく行きました

当時、岐阜にはゲットもフランス乞食もあった

６０年代〜７０年代に高倉健を映画館で見てない奴に当時の踊り場の話なんて間違ってもしてほしくないよ。

ソウルトレインのPART�Uは内装PARCOがやったからお洒落

当時の踊り場でかける曲のテイストは店によって様々だしそれによって踊りの内容も違ってくるわけだが
全体の中で新譜レコードの入荷が早くしかも豊富だったのはエンバシーにメビウス、それにゲットだった。
だからＤＪをやる人は常に新しい情報や新しい選曲手法、毎週入ってくる一度も聴いたことのない曲の
並べ方などを日々考えながら時代時代のスタイルを編み出していた。機材だって今とは比べものにならないほど
チープで旧式な性能のものを使ってたから手間ひまだってかかる。それに引き換え現代になってから
ソウルクラシックスとしてやりだしたＤＪなんて何にも考えることもなく前からある限られた曲をただ
グルグル回したりとっくに完成されたスタイルをマニュアルのように真似るだけだから楽なもんだと思う。
たしかに環境も意味合いも違うのでそれはそれでいいが、ＤＪとは本来センスを売りにするクリエーターで
あってほしいのだがそれは無理な状況と言わざるを得ない、これ真実。

>>217

当時ゲット･ソウルトレインで主流だったMC入りDJともリンクする話

>>217
すごい事言うね。
もしもあなたが商売上で楽曲を不特定多数の一般人に提供してる人なら
DJやディスコについてセンスやクリエイトなどを大人が語るなら
まずは楽曲の著作権について考えを聞かせていただきたいものだ。

>>219
そんなもん考えにないから聞かせようがない。

>>220
やっぱりな
おまえのレスは泥棒根性丸出しだ

>>217
昔は新曲を掛けるときのＤＪって、ハラハラドキドキだったろうな。
下手すりゃ「何、この曲？」って感じで、踊っていた人が引いてしまうかも
知れないのに。
だからＭＣでタイトルやアーティスト、レーベルなんかを紹介して盛り上げる
術が必要だった。
また自身の選曲センスも問われた時代。

今は往時のヒット曲をダダ繋ぎで掛けりゃ、客が勝手に盛り上がってくれる。
ホント、楽なものだと思う。

選曲センス？今のが大変で問われること間違いなしですよ！あーたｗｗｗ

>>222

事実誤認
単にミキサーがなかったからMCをいれたのでは

ゲットもソウルトレインもメビウスも、ミキサーはあった様な記憶がある。

>>217

60年代70年代に限定されていたら新譜などない

逆に限定されていななければ60年代70年代当時のDJと今のDJも大変さは変わらない

機材がよくなってもむしろ今の方が繋ぎや加工のテクニックを求めらるからより大変だろう

民主党の海江田なみに何を言ってるのかわからない

渋谷あたりに増えているDJ BARとかセンスいいとか思ってるんじゃねーの？
小箱のDJは流しの歌手と同じ

>>221
話のポイントがズレてる、関係ない。
>>223
どうしてかな？
>>224
それはちがうんです。
>>224
ミキサーと言う意味では昔もありましたが中身と性能は全く別物でしたね。
>>226
あなたのいいたい主旨はなんですか？周りもわからないと思う。
>>227　？
　論外

>>225 失礼　
ミキサーと言う意味では昔もありましたが中身と性能は全く別物でしたね。

ソニーの８チャンネルミキサーの１チャンネルづつにL/Rを入れて
割り箸か何かでL/Rがバラけない様にして、２台のレコードブレイヤー
でプレイした事も…。
チャンネル間のスライダーが出てきたのは、いつ頃なんだろう？

>>228
貴様何様のつもり

>>231 　別に

昔は曲が終わったら次のレコードかければいいだけだったのに
今のDJは綺麗に繋がなきゃならないから大変だな

>>233
あなたは昔曲が終わって次の曲をかければいいだけをどこの何というお店で見ていたのですか？

>> ID:floe2nAx
気に入らない書き込みがあるからって一々発狂すんなよ
だいたいここはおまえの日記帳じゃないし、ぶつぶつ言うのはブログでやってくれや

２３５　横から口出して悪いけど俺はおまえような書き込みが一番気に入らないよ

>>217,220,222,225,228,229,232,234,236,237

薀蓄がクドいSoulBarは酒もツマミも不味い
これ真実

>>237
また変なｶﾞｷが湧いてきたな〜
おまえが気に入るかどうかなんて他人にとってはどうでもいいことだっつーの
地球は自分が中心に回ってるとでも思ってんのか？
はやく大人になれよ、あきれるわ

メンバー全員がDJ
それもMC入りDJ…なんて店、今はないだろうな？

>>217

”I Want You”など作家の魂を金で手にれたMarvin Gayeはスターになり
魂を売ったLeon Wareのはスタートして輝くことはなかった
これが運命だ！

あんたはこんなことを匿名で騙ってているのと同じ部類だ

リアルを知らない若人が電子化されたLeon Wareの楽曲を
安価に手にれ自由に評論することは喜ばしいことですか？
それが歴史ですよ！

DJニック以来選曲、しいてはソウルダンスにグルーヴを感じない

同じような？選曲で、なぜ？

答え：メンタルブロック

>>243

そんなことはない
…というか、貴方では解らないのだろう
では今のDJで選曲というかソウルダンスでグルーヴを感じるDJは？

>>244
明日の記憶/Crazy Moon〜キミ・ハ・ムテキ〜
ってか

>>244
故ニック氏を否定する気は無いけど
以外は無みたいな事だけは感じたこと無いね。
D店でもGOのお兄さんの枠が好みだった口だわさ。

ニックなんか前のDJの曲チェックしてないから曲かぶりして30分前に掛かった曲平気で掛けるし
ﾁｬﾁｬの定番曲４連ちゃんとか当たり前だし糞だろ

>>247
そこは”KY”では無くて”敬愛”です(　´∀｀)つ≡≡≡愛愛愛)Д｀)ｸﾞｼｬ

>>246

D…白金？
GO…伊勢丹そばの？昔よく行きました

どちらも過去形
↑今のDJでです

ハウスやヒップホップ、いわゆる現在の音楽を扱うDJは
新曲を入手したり自分なりの新しいサウンドを
組み立ててみたり一人ひとりがオリジナルな進化を
試みてるけど昔のソウルやファンクを現代になってから扱ってるDJって
要は過去の曲だけ日替わりで順番変えて紹介するだけですよね？
しかも盛り上がりの定番とか決まった曲があって。
それって結果みんな同じ、目新しさはどこにもなく
そもそもDJの能力や力量を評価する基準がどこにも見当たらないです。
そういう人をDJなんて呼んでいいのでしょうか？
まぁクラシックで言えばいつもモーツアルトやベートーベンの曲流してる
喫茶店がやってるのと一緒としか思えません。。

>>250

認識不足
一応どのソウルDJもステップ構成なりを考えている

>>251

　２５０はそういうことを言ってるんじゃねぇよ