スピッツ←若い世代に人気 ミスチル←聞かん なぜ？

スピッツはドラマや映画の影響もあるかもしれんが、その前から「スピッツがリバイバル」という話は度々耳にしてて凄いなと思ってた

ミスチルはあまり若い人に話題にされんがどこでそうなったんか？
20年ぐらい前まではそうでもなかっただろ。。

>>786
ロビンソンと同時期辺りに発売したミスチルのシングルはesで売上も似たようなもんだが、
esはチルオタくらいしか今は知らないだろうな

楓は2億再生か
アルバム出たあとにリカットされた地味曲だけどずっと聴かれてるんだろうな

再生回数が買えることはサカナクションの山口が暴露していたしな

ビートルズのデビュー曲もマネージャーが一万枚買ったからな

ミスチルがテレビブーストかけまくってさらに再生数買ってあの結果ならゾッとするな

逆に見知らぬ糸はスピッツ側の意図が分からん
テレビ出ないのはいつもの事だけどドラマ放送から2ヶ月近く配信開始遅らせて、そこからMVは更に遅らせるし

配信遅らせたおかげでAI動画が再生数稼ぎで乱立したからああいうのはやめて欲しいな

ドラマの展開で配信開始→MV公開とかやってたからドラマ側の事情じゃないかな
最初からのが良かったと思うけど昔からスピッツはあまり商売上手く無かったからなあ

できたのがドラマ放送ギリギリだって聞いた
だからMVも遅くなったみたいよ

すごい昔（10年前とか）はミスチルの方が若者向けだったて本当？

10年前なら50億近い映画の主題歌だった足音があるし、最盛期では無いにせよ
ミスチルは一応まだ存在感はあったな
ただスピッツもみなとがMステのやらかし含めてそれなりに評判良かったし、
CMタイアップも2010年以降は結構取っていたから割とリバイバルしつつあったような気もする

メディアや広告代理店にスピッツファンが多かったんだろうな。
荻上チキが批判していた渋谷系史観にも繋がる。

荻上チキ
「文系インテリが思春期にハマったものが、評論上後世によく語られがちで、
それによって歴史が作られていく。その例がはっぴいえんどであり渋谷系。
ただ当時リアルタイムで勢いのあったものは往々にして違うもので、
それらがまったく語られないのは如何なものでしょうか」

はっぴいえんど史観はストリーミング時代になって見直された
逆にスピッツ史観はストリーミング時代になって数字として正史化された

>>797
四次元とか00年代のミスチルで1番売れたミリオン曲けど覚えてる人どれだけいるんだろうか？

それを言ったらスピッツCD売上の上位だって知名度怪しい曲幾つもあるだろ、この辺とか

https://www.oricon.co.jp/prof/96133/rank/single/
6位　スカーレット
7位　夢じゃない
8位　遥か
9位　運命の人
11位　ホタル
12位　メモリーズ/放浪カモメはどこまでも

ミスチルは名もなき詩のMVは作っておくべきだった
一応ライブ映像は公式にあるけど

>>809
90年代当時にスピッツが雑魚だったのは事実だからねぇ

テレビで偶にCD売上重視の特集はあるから別に全く語られないって事も無いだろ

リアルタイムに人気だったからって今興味持たれるとは限らないからしゃーない
特にリアルタイム人気だったV系とかはアーティスト自身の若さも重要だったからね
なんだかんだミスチルとスピッツは年齢重ねてもやれる音楽性であったのは良かったんじゃ？

ダブルミリオン特集とかテレビでたまにやってるけど、それで興味持たれてるイメージ無いから
単に今の時代はあまり通用しないのも多いってだけじゃないか？

つかミスチルからして今一番知名度ある楽曲って90年代の大ヒット曲じゃなくてHANABIになってるし

5週連続でストリーミングチャートにスピッツが入ってる
ドラマタイアップとしては今年1のヒット曲では

プロモ何もやって無いのが勿体なく感じるな
夏イベ真っ盛りってのもあるんだろうけど
ただまあ流石にアルバム発売前後にはMステかCDTVでPRはするかな

売る能力っていうか受ける曲が分かる能力はどう考えてもミスチルっていうか桜井のが草野よりあった
桜井はCROSS ROADがミリオン売れる→実際にミリオン売ったし、他のアーティストの良いと思った曲を
カバーしてその結果実際に広まったりしてるし
草野は裸のままでがミリオン売れると思っていたり、チェリーやロビンソンを地味な曲だと
思っていたあたりなんか良くも悪くも感性が変わってるんだよね
楓や春の歌もシングル・カットだったし

ただ最近は草野もその辺りも色々分かってきたのか、先行シングルの選定も
それなりに上手くいってるように見えるし、それもスピッツが調子良い
理由の一つになっているような気がする

スピッツはドームやスタジアムでライブをやれないからなぁ

アリーナツアー20以上やっても2回で成り立つドームツアーでやれないとか言われてもな
ただやらないだけじゃん

スピッツは元々やらない方針だけど、全盛期はドーム回りまくってたのに最近は音沙汰ないミスチルはもうやれないの？

>>824ターン的に来年だろドームは

2017年　周年ツアー(ドーム&スタジアム)
2018年　アルバムツアー(アリーナ)
2019年　アルバムツアー(ドーム)
2022年　周年ツアー(ドーム&スタジアム)
2023年～2024年　アルバムツアー(ホール)　2024年　アルバムツアー(アリーナ)
2025年　ap bank fes(東京ドーム)
2026年　アルバムツアー(アリーナ)

>>819
元々やばくなったらロビンソンと楓で営業すれば良いやーとか言ってるくらいだから
売れようが売れなかろうがどうでも良いんだと思う
昔からミスチルみたいにトップを目指すぞってタイプじゃなく器用にほどよく売れることを
目標に活動しているバンドだから売れすぎても困るんだろう

草野マサムネの社会的な作詞がツイッターで再燃してる
よくよく見れば政権批判に取れる歌詞なのだが、草野マサムネが書くと詩になるから凄い

>>826
ただの自己プロデュース、セルフブランディング。
メディアに出ない事を売りしていた井上陽水や吉田拓郎、中島みゆき、山下達郎と同じ。
古典的な手法なんだけどな。

スピッツの場合はマサムネが良くも悪くも目立って叩かれたり比較されるポジにいるのも嫌なだけだと思う
結構周りの反応気にするタイプだし
イカ天出なかった理由も、本当は比べられるのが嫌だったからってぶっちゃけてたな

ミスチルはもう売れる事目標にしてないのか？
サントラの時にタイアップラッシュしたと思ったら、ノンタイアップの期間が続いて、againで今まで避けてた初耳学や関ジャムに出演したりミスチルの方向性が読めない

奥田民生も怠惰な男を演じていたのに、2年前に自己啓発本を出版したからなぁ。
ミュージシャンのセルフプロデュースをあんまり真に受けないほうがいいぞ。
売上なんてどうでもいいとかイキってる奴がたまにいるけど。

別に売上なんてどうでも良いなんて誰も言ってなくね？
トップを狙うわけじゃなくてある一定の売上は欲しいけど、目立って叩かれるような
ポジションにも行きたく無いってのがスピッツの欲しい立ち位置だろうってだけで
結局セルフブランディングやら何やら言ってもある程度はテレビに出ないと
今の音楽市場で売上トップは狙えないでしょ

そもそもミスチルだって基本的にはメディアに出ないミュージシャンだろ
ミセスが異常なだけでアーティストは新人以外はそこまで露出はあまりしなくなるのが多いし
ブランディングも何も珍しいもんでも無い
ストリーミングでもトップを取りたかったんだろうけど、日劇辺りは異常にTVに出まくってたが
あれがむしろ珍しい

珍しくテレビ出まくってヒットしなかったのか

出まくったおかげで令和以降のミスチルだと最大には売ったんじゃないの？
物足りないのはそうだけど

ミスチルは令和でも代表曲が欲しいんだろうなってのが伝わって来た

>>833
ミスチルはテレビによく出る側だっただろ。HEY!HEY!HEY!にも出ていたぞ。
HEY!HEY!HEY!のオファーを断っている大物は結構いたのに。

「平成」とは何だったのか？ ミスチルと日本代表から見えた時代精神

――宇野さんは平成という時代を「広告が力を持った時代」と位置づけているわけですね。

宇野　そう。平成を象徴するアーティストをミスチルの他にもう二つ挙げるなら、SMAPと安室奈美恵だと思うんだけど、
SMAPは広告クリエイターにとっての実験場になっていた。SMAPとクリエイターが共犯関係を結んで、
広告のクリエイティヴの表現が広がって先鋭化していって、そこでは実際の広告効果を置き去りにしてしまうようなこともあった。
安室奈美恵は、ある時期からテレビのCMと女性ファッション誌以外にほとんど露出しなくなった。
ミスチルは何かって言うと、タイアップビジネスの象徴だと思うんです。21世紀に入ってからの代表曲だけでも、
「HANABI」は「コード・ブルー」の主題歌だし、「himawari」は「君の膵臓をたべたい」の主題歌。
最終的には曲の力でタイアップの射程をはるかに超えた飛距離を生んでいくんだけど、ヒット曲の創作のきっかけはほとんどタイアップだった。

――桜井和寿は初期にはCMソングのためにストップウォッチで時間をはかって15秒のサビを作っていたという話もしていますね。
そういう意味では非常に広告クリエイター的な発想の持ち主だった。

宇野　そう。広告とドラマや映画のタイアップは少し違うと思う人もいるかもしれないけど、15秒のTVスポットを想定して
作られているというところは同じだし、ミスチルにとってはドラマや映画こそが曲を広めるための「広告」だった。
そういう日本において広告のシステムと音楽業界が結託したタイアップ文化が成熟して完成したのが平成という時代で、
ミスチルも少なくともシングル曲については、常にタイアップによって創作のきっかけが駆動するシステムの中にいた。
https://gendai.media/articles/-/58805

――たしかにそうですね。もう一つ、カバーということで言うならば、あれだけヒットしたにもかかわらず、
ミスチルの曲をカバーしている人はとても少ない。たとえば「innocent world」をカバーしているメジャーアーティストはほぼいない。
スピッツやドリカムに比べると、そこは際立って違う。

宇野　ファンから知られているカバーも、バンドと直接交流もあるピロウズとスガシカオがやったやつくらいだよね。
ちょっと不思議に思えるけど、ミスチルの曲はミスチルが演らないと成り立たないという、
ある種、広告的なイメージコントロールも効いてきたのかもしれない。平成は広告の時代だったし、それはサッカーに関してもそうだった。
たとえばJリーグ開幕時のフィーバーって、今30代以上の人だったら覚えていると思うけど、本当に異常なものがあって。
それは当時、マスメディアと広告代理店のメディアスクラムがいかに機能していたかの証拠でもある。
でも、今のミスチルはそのシステムが永続的には続かないということを意識してると思いますけどね。

ミスチル＝Jリーグ

>>837
歌番組ならともかく、林先生の初耳学や関ジャムみたいなバラエティに出てアイドルやタレントに愛想笑いや媚を売ることは昔は無かった
あと、過去の代表曲とセット売りで最新曲を披露するみたいな営業活動もしてなかった

初耳学だけど来週はB'z松本が出るぞ

紅白も出ても過去の代表曲は絶対やらなかったのに、やりまくってたからな
それでも今一番知名度高そうなHANABIだけはやらなかった辺りは譲れないんだと思うけど

つかHEY!HEY!HEY!を例に出されてもな
それこそスピッツも偶に出てたじゃん

スピッツがCDTV出るらしいけどミスチルがsignやったみたいに過去の曲も歌わないのかな

スピッツ　ロビンソン
https://youtu.be/uEtMeWaiWrk
リリース
1995年4月5日
作詞・作曲草野正宗
プロデュース笹路正徳&スピッツ
チャート最高順位
週間4位（通算3週、オリコン）
1995年第37回日本レコード大賞優秀作品賞
「河原の道」は草野の出身元である
福岡市早良区の室見川が有力
作詞作曲者の草野マサムネが
タイを旅行した時に、街で“ロビンソン”という名前の百貨店に出くわしたという。
日本国内にもロビンソン百貨店（ロビンソンひゃっかてん、Robinson's）
という名前の百貨店がかつて存在していた
かつてそごう・西武が運営していた日本の百貨店である。
1984年に「イトーヨーカ堂」が、
札幌松坂屋の再建支援の実績（「ヨークマツザカヤ」）を
バックにアメリカのJ. W. ロビンソン社（現在は廃業）と提携して、
株式会社ロビンソン・ジャパンを設立したのが始まりである。
かつてあった店舗
ロビンソン春日部店
現：匠大塚 春日部本店
ロビンソン小田原店
閉店、ダイナシティ ウエスト
ロビンソン宇都宮店
トナリエ宇都宮に改称
ロビンソン札幌店
2023年11月からCOCONO SUSUKINO
タイのロビンソン百貨店とは資本関係は全く異なる

>>844
スピッツはそこまで落ちぶれていないからな

いや是非歌ってもらいたいな