☆電化マイルス★

プログレ好きの人は聴くよね。

2GET

よくいいって聴くけど聴いたことない。
ジャズっぽくないの？
どのアルバムがいいの？

アガパン

確かにプログレだと思いました
と言うとマイルスデイヴィスのファンは怒るだろうか

プログレのような下衆と同じにしないでくれ。
アガルタ・パンゲアは
「マイルスミュージック」としか呼びようの無いものだ。

プログレというよりサイケだな。
ファンカデリックのジャズ版みたいな。

パンゲアは俺生涯のベスト

プログレ板に立つとはちょっと意外だが、それだけそういう奴が多いということか

最近はいろんな録音が聞けて、耳からウロコ。

このスレは伸びそう

八方破れなところがいいかな

パンゲア。入院中聴きながら寝たら悪夢にうなされた。

ピート・コージーってその後どうしたんだろう。
あの人のギターが好きだった。

去年来日する予定だったけど流れたね。残念。
最新の録音は坂田明のフィッシャーマンズドットコムかなー。

Children of Agharta

やっぱりアガルタ〜パンゲアが人気あるね。
実際、あそこまで迫力のある【ロック】はちょっと他に思い当たらない。
今までにアルバムで聴いた数ある「Live in JAPAN」の中でも
この２アイテムは頂点。

ここはあえて　In a Silent Way、Jack Johnson

アガルタのライナーより
「このレコードは住宅事情の許す限りボリュームを上げて、お聴き下さい」

パンゲアのライナーより
「このレコードはあなたの聴覚が麻痺しない範囲まで、ボリュームを上げて、お聴き下さい」

ビッチェズ・ブリューならプログレと言われてもよいかもしれないな。
他はあくまでジャズ。
ＷＲのアルバムの幾つかはプログレとしても聞ける。

スタジオ録音物も捨てがたいけどね。プログレ的（すまん）には。
「GET UP WITH IT」とか、あと定番「BITCHES BREW」ね。

微妙にかぶった…

プログレから70sマイルスに入ってくる人もいるとおもうけど、
俺の場合、正当的？にJazzから入って、これ聞いてJazz捨てました
アガパンは勿論だけど、ライブイビルもいいよ。
オンザコーナーの最後の曲（ブラックサテン）涙チョチョギレ。
あげ

ド迫力ならダーク・メイガス。

Get Up With Itはジャーマンロックと似たものを感じる。

そうだね。B-1とか。シンプルなビートと浮遊するオルガンがCANっぽい。

前にJazz板の電化マイルススレで、「Canからの影響があるに違いない」という趣旨のことを
書いて一笑に付されたwが、俺は偶然の一致ではないと思う。

CANの影響と言うよりも、どちらもシュトックハウゼンの影響下なんじゃない

アガルタは最高だがパンゲアはかなりテンション低い。
前作でエネルギーを出し切っちゃった出がらしって感じ。

アガ・パン売ってなかった。（中古屋2〜3軒回っただけだけど）
調べたら分かるだろうけど、なぜ電化マイルスっていうの？

６０年代終わりから電子楽器使うようになったからだと

In A Silent Wayの幾何学模様は気持ちが良いね。水の中に浮いてるみたいで。
マイルス曰くフェンダーローズにはこれ１つしか無いがこれだ！というサウンドがあって
それがトランペットのクッションになってくれるとのこと。

よく、「スライやシュトックハウゼンを意識しながらOn The Cornerを作った」っていう
本人の話が出るけど、シュトックハウゼンはきちんと聴いてないと思うなあ。ポールバックマスター
からの受け売りだったんではないかと。してみると...。

と、canヲタが言っております

IN A SILENT WAY、俺はヒーリングミュージックとして利用してました。
確かに気持ちいいね。ふわ〜ん、ぽわ〜ん、チキチキチキチキ....
BITCHES BREWまであと半年。

「キリマンジャロの娘は」電化時代に入るの？
俺はあのアルバムのアフロっぽい感じが大好きなんだけど。

ええと実際マイルス語録には「俺のアルバムをロックのコーナーに並べればもっと売れるのに」
とある。

お望みとあれば世界最高のロックバンドを作ってやるぜって云ってたしな

そうだったかもわからんけど、当時ロックとして売るには
ちょっと２枚組大杉ｗしかもライヴばっかし。
ひょっとしてザッパみたいな存在になったかもしれんけど
いろんな意味で無理かな。マイルスはあれで良かったんだよ。
マイルスはあくまでJAZZ。

もとい、マイルスはあくまでマイルス。

>>35
一応入ると思う。世間ではその前作『Miles In The Sky』が
電化第一弾とされている。『キリマンジャロ〜』ではエレキベースを弾くことを
頑なに拒んだロン･カーターがついにクビになる。
俺的には「オール電化（by中部電力）」の始まりは『In A Silent Way』だと
思っていますが。

とはいえこの年デイヴホランドは頑なにウッドベースを引き続けるのであった。

>>37
はっきり言ってマイルスにはそんなこと出来ないけどな

でもまあlive:evilはほとんどロックだ

ゲイリーバーツのいたころが一番プログレというかジャズロックっぽいな

実はBill LaswellのRemix仕事が一番プロッグだね

パンゲア×
パンジア◎

ドミニク・ガモー（ドミニク・ゴーモン？）が参加してギタリスト３人編成に
なっているのは「ダーク・メイガス」だけですか。

『Get Up With It』とクリムゾンの静的なインプロ＆フリージャズ的な部分での近親性／相関性はかなり
注目に値する。
例えば「moonchild」の長大な後半部分、「starless and bible black」や「providence」の前半など。
もっともマイルス自身はフリージャズは大嫌いだったらしいが
各演奏者の演奏の断片を編集して曲として（あるいは作品として）構成する方法は
フリージャズのいいとこ取り的な組織化ともいえる。
それは正にクリムゾンのインプロそのものだ。