【NHK-FM】JAZZ TONIGHT ジャズ・トゥナイト Part5

ジャズ・トゥナイト - NHK
https://www.nhk.jp/p/jazz/rs/8Q3V972NM8/

(過去ログ)
★NHK-FM ジャズトゥナイト★
https://kako.5ch.net/test/read.cgi/classic/1175986035/

NHK-FM ジャズトゥナイト☆２　
https://kako.5ch.net/test/read.cgi/classic/1224962460/ (282コメント)

【NHK-FM】　ジャズ・トゥナイト　【児山紀芳】
https://lavender.5ch.net/test/read.cgi/classic/1177826369/

【NHK-FM】　ジャズ・トゥナイト2　【大友良英】
https://lavender.5ch.net/test/read.cgi/classic/1635196483/

【NHK-FM】JAZZ TONIGHT ジャズ・トゥナイト Part3
https://lavender.5ch.net/test/read.cgi/classic/1693460585/

【NHK-FM】JAZZ TONIGHT ジャズ・トゥナイト Part4
https://lavender.5ch.net/test/read.cgi/classic/1717821283/

(関連スレッド)
JAZZラジオ
https://lavender.5ch.net/test/read.cgi/classic/1638618384/

【実況】JAZZ板総合実況スレ【TV・ラジオ・ライブ】
https://kako.5ch.net/test/read.cgi/classic/1031296845/ (408コメント)

NHK　FM　「ジャズクラブ」
https://kako.5ch.net/test/read.cgi/classic/1030820108/ (758コメント)

NHKセッション５０５　話題スレ
https://kako.5ch.net/test/read.cgi/classic/983718189/

---

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こいつの選曲は気に入らん。

ことこと爺出禁なw

ID強制？

強制だな。爺の連投や自演が分かるので良いne

今週の放送も、楽しみだ

選曲ってパーソナリティが語ることで重さが違う。大友さんはそれを言わないのはどうなんだろうか。

パーソナリティは１０代、２０代がいいと思う。なぜならバップもモードも当時の若者が牽引していたからだ。

今の若者の視点があり、それに対して反対意見なりを述べる。そこに気づきがあるはずだ。
パーソナリティが長く務めるのはマンネリでしかない。バップもモードも数年でチェンジしていった。それがエネルギーなんだよ。
特に大友氏は当たり障りない解説が聞いていられないほど退屈だ。だから自民党も末期症状で似ている。

ことこと爺(自慰)墓穴掘りまくり

>>9
だからの使い方がなんかおかしい

>>9
解説者はいろんなジャズを経験してる年長者がよいと思うぞ
幅が広くないといろんな年代のリスナーを満足させられないからな

パーソナリティーを長く勤めるのは信頼と実績があるからで、大友さんは優れた解説と人柄でリスナーを魅了し続けている
つまらなければ番組は終わってる
何を言ってるのか？
スタッフと大友さんに失礼だ

若いパーソナリティのほうがより良い超越的主観があるんだろ知らんけど

大友氏の、安定、幅広さ、信頼、人柄。これらは皆砂上の楼閣だ。我々がそうだともいえる。特に高齢者世代。

ジャズは経験ではない、それへの反逆だった。スイングを打破しバップへと向かった。様々な世代ではなく、どの世代でも少数づつマニアは存在するということ。
信頼と実績はだれが判断するのか。そう言わせているメディアがあるのかもしれない。主にスタッフの就職先になっているという貧しさ。

こうした過ちは大友氏だけではなく、団塊の世代、高齢者にある。まさに大友世代だ。
なぜ信頼、実績といえるのか。それは戦後、大きく捉えれば１８００年頃からの世界的人口ボーナス期にあったという背景だ。
それによりジャズも急速に発展した。その時期に青春期を経験した人間はそれが当たり前だと勘違いしている。すべてが右肩上がりが当たり前だと。
だから今の衰退はなぜ、ではなく必然だといえる。世界的に人口減少時代に入ったからだ。

４人で１人を支える社会保障が１人が１人を支えるという時代になっていく。そうした厳しい時代にあって今なお夢を見続けている高齢者たち。
自由にお金を使い、自由に趣味を楽しむのはもうなくなるといっていい。事実ドイツ、フランスでは家屋、被服の新調には神経質なまでに控えるという感覚がある。
日本の特に高齢者は未だ夢の中。車や服を買い替え、それが豊かな生活だと思わされているということ。

そうした過ちを訂正、打破しより良く生きるためには何が大事か、どう行動するのか。それを模索するのがジャズだし、自分のみではない世界への眼差し、そこからの音楽と自分の位置ということ。
それにはチェンジだということ。フォームを変えるというだけでなく、思考を絶えず次に向かわせること。
幅広い世代に受けるためではなく、自分が変わり幅広い世代に訴えることだ。お前らはいつまで受け身で与えられようとするのか。
古い自民党政治家でいいのか。野党がいいではなく思考をチェンジするということが問われている。

全く意味がわからない

>>20
うむ。低年金時代に対応するためのジャズと言われても困るな

>>21
大爆笑

ナル夫君がギャグになってきちゃった(笑)
もっと言ってくれ、ナル夫君

> ジャズは経験ではない
なら、お前の文言も全部そうなんだな。
どんな説得力があんだよ、それって。
ちょう爆笑^^

>>24
幼少期のリスニング体験に縛られて大して聴いてない人だから確かに経験はないよナルコト爺

カロリージャズだぞ
聴いたら感想書けよ

わしはコトコトじいなんじゃが。

わしがのう、ソロキャンプをやっていたら、おじさんが妙にテントの張り方とかを教えてくるんです。
頼んでもいないのにこれってもしかして教え魔？っていうくらいしつこいんです。おまけにあっちもテントを張ってるんです。
十数年もやってるみたいで、なんだか私もじゅんとしちゃって。もしかしたら童貞かな。チンパンジーみたいな。

感想文を書いた場合、図書券はもらえますか

ことこと爺、存在とエートルが同義だと理解できてない疑惑
↓
640 いつか名無しさんが 25/07/19(土) 06:08:18.31
その沈殿作用のなかにしか実在しないとさえいえる言語、文化。それを私、と名付けることができるのか。
コギトは存在の肯定としてはなく、エートルへの関係性だといえる。だから思考がそれ以外か、思考されずにあるものへと赴くこと。その次元のなかで人間のエートルが問題として提示される。
演奏はエートルへの方途としてあるのだから、善悪を超越した生、生き方そのものだということ。

お前ら聴けよ
そうしたら、簡単書けよ

ホットトピックス、全曲凄くね？

いろんな層を満足させるのがパーソナリティという認識がジャズをだめにしているのでは。

パーソナリティは指標や権威としてあるのでなく、異議申し立てかむしろ路傍の石としてあるのではないだろうか。何者でもあろうとしないところにこそジャズがあるのだと思う。
ましてや与えてくれる、頼りにする存在でもない。期待を寄せるものではなく、期待しないことを予感させずになおも問いつづけること。
それがパーソナリティなのではないだろうか。

>>34
意味が全くわからない

ジャズの体系、レジェンド、理論、そうしたものによってさらに強固に言説、言表がまとめあげられる座標軸としてのもの。
そうしたものらは明らかにリスナー、ファン、人間としての境界、内的関係においても一致しないもの、まとめあげることのできないものとして認識せざるをえない、ということ。
それを感動系、情動系としてあるのか、個人的な捉え直しがどうしても必要になってくる。
今ある言説形成による仮定的、むしろ絶対的に取りまとめられている言表群による抵抗、認識論的中心化による様々な言説形成における抵抗である。
音楽から芸術、社会学を行うやり方においてミュージシャンの音楽、言葉をリスナーの社会学的中心に引き寄せタブローによる実践のコンテキストから切り離したものを、言説形成にまた送りかえすこと。
これらが必要になってくる。

なぜこうした作業が行われないのか、それが公共の場に立つパーソナリティ、ジャズを志向するひとりのものとしてやらなければならないものだと思う。
レジェンド、体系、これらを記録態としてそこに置物としてしまうパーソナリティとしてのあり方。ここに不満を持たない、ジャズファンというものが人間といえるのかとさえ思ってしまう。
讃えること、讃えるだけでいいのか。もちろんそこには抵抗する市民としてのエネルギーは全く感じられない。抵抗、変革ここにレジェンドを蘇らせる、そして現在を生きるものとしての方途としてのジャズがあるだけなのである。

さらに意味が全くわからない

パーソナリティはジャイアントを神格化するな
↑
これを数十行かけて言うのがナルシスタプローことこと爺ですw

>>39
そんなこと言ってるのか？本当か？
理系の思考では理解できなかった

そもそもナル夫君は右脳と左脳がずれ込んでいて、情動につられて論理“される”から、意味はわからないのでは？

>>39
教えてくれ

ナル夫くんの何が気に入らないんだ　そこを教えてくれ 　具体的には？

>>43
ブルジャイスレを1人でブツブツ言いながら荒らしてるところ

>>43
証拠はこれな
あっIDが…
↓
138 いつか名無しさんが 25/07/21(月) 03:20:32.43
ジャズに打たれたってわからんね　バスケならマジックパスに衝撃を受けたとかなるんだけど
ID:QnUJJq7y(1/4)
|
139 いつか名無しさんが 25/07/21(月) 03:24:42.68
政治家と手法が同じなんだね　熱い、頑張ってる、とかワードだけでなんとなくすごいいい事やってるみたいな
ID:QnUJJq7y(2/4)
|
140 いつか名無しさんが 25/07/21(月) 03:29:21.32
政治家っていやあ参政党に投票したやつも政策なんかわかっちゃいねえだろ　全部イキふんなんだよな
ID:QnUJJq7y(3/4)
|
141 いつか名無しさんが 25/07/21(月) 03:31:11.47
イキふんで政治家になったり、マンガがヒットする　世の中そんなもんだろうな
ID:QnUJJq7y(4/4

>>43
自演すらまともに出来ない馬鹿さ加減なのに賢ぶってエピステーメーとか言うところ

>>40
よくわからない漢語や横文字は無視する。本人もわかっていないから。そうやって連投を眺めると>>>36はすべて無視して>37のパーソナリティは…讃えるだけで良いのか、だけが本人の言いたいこととわかる

>>43
気に入らないのではなく、意味が全くわからない。

>>47
それならわかる

ホットトピックスのジョンゾーン凄くね？

ジャズに対する感想が、すごいかすごくないか　この有り様はどうしたものだろうか。こうしたことはラジオパーソナリティなどによる影響が大きいのだと思う。
まるで準備することなく、その場の感想を述べるとすごい、しか言えない。本人の資質であればもう交代させたほうが良いだろう。
ここからは何も生まれない。

>>51
ことこと爺今日は休みか？やはり感想にはフランス語だよな。タブロー、モデルニテ、イジチューール

エアコンのある場所でも
もはや相手にすんのかったり〜わ
かまわれたくて
自分のズレっぷりを延々垂れ流すのって
もはや荒らしだよ
ことことちゃん

>>51
話を振ってスレを盛り上げようとしたんだよ

楽しく、ジャズトゥナイトの話をしようよ

ナル夫君の話でなく、ジャズトゥナイトの話で盛り上がろうよ
今回もホットトピックスは相当良いアルバムや演奏家が紹介されてた
そういう話題にしようよ

ナル夫君はスルーしない？
これじゃ、スレが成り立たないよ

スルーしても相変わらず連投はすると思うわ
前スレだか前々スレでなまじ褒めたりしたから味しめた熊みたいになってる

>>58
連投はするかもしれないがスルーして、ジャズトゥナイトの話をすればいい

ジョンゾーンどう思う？俺は素晴らしいと思った

というと？　

>>61
最新アルバム聴いてみ
繊細でムーディーな演奏が素晴らしい

ムーディーが好きなんだね

>>63
そうだね

お前　勝山だろ　おい

繊細でムーディー。つまりＢＧＭとしてのジャズでしかない。それは音に与えられるだけの存在。消費されるかわらけだ。

次回は何の企画かな？楽しみ！

納涼JAZZとかやらないかね、だいぶ前にクラシックの迷宮で納涼をテーマにしていた

>>68
やりそうだね。ハイカロリーは暑苦しかったな(笑)
涼しいのをよろしく

お前ら、コールマンホーキンスだぞ
聴いたら感想書けよ

ホーキンス面白かったな〜
こいつは凄いよ。ジャズの歴史を作った人だ
サブスク聴こう

ホーキンスはロマンチックな音色だね

ホーキンス最高だよね

>>73
あれは良いね。ジャズを発展させた人物だ

オスカー・ペティフォード最高‼

しかも、これからほぼ60年後にホーキンスとペティフォードは共演してる。
エッセンで、ケニークラークとパウエル。
夢のようだよ。
幸い、全員快調。

>>76
60年じゃ無くて、40年か。

2時間もたっぷりとホーキンスを聴くのは初めてだったけど、凄いミュージシャンだった。

>>78
テナーサックスの王様

ネ申　だ　ろ　ネ申　( ＾ω＾ )

良いよね

髪切った

また、アンコール
いい加減にしろ
最低

俺は聴き逃しすら聴き逃す事も多いのでオッケーだけどな

番組に抗議しろ

他力本願バカの主張
まずはオマエが抗議しろ

私は抗議というか苦言を申し上げたことがあるけど、丁寧にありきたりな返事があったな

ID:+hirVj23はことこと爺か。このスレに居着くわけだわ。番組にバカみたいな意見送りつけてるんならストーカーみたいなこだわりがあるんだろう

>>89
無視しろ

アンコールって誰がアンコールしてるの

>>91
アンコール放送してる

今後、ナル夫君、ことこと爺は無視ね
荒らしとみなす

大友氏もフェスティバルFUKUSHIMAの準備で忙しいのだろう

国民は税金を納めていればこそ行政に注文をつけるのだし、受信料を払えばそれも同じこと。意見や言いたいことを言わない理由がない。

すべてが他人事というのは無責任、傍観者と言わざるを得ない。社会の仕組みを知らず誰かがやってくれるという甘えでしかない。
ジャズもそのように感じているのではないだろうか。

ましてやパーソナリティをおもんばかるふりをして、だんまりを決め込む無責任さ。これはいったいどうしたことだろう。
これはちゃんとやっている人におんぶに抱っこされたいという図々しさといえる。

>>92
間違い

>>90
はい！（多少ムズムズしている）

この番組、やたら休み多いよな
ガッカリだよ

アンコールだが聴いたら面白かった
番組内での大友さんオススメのビル・エヴァンスとジム・ホールのアンダーカレント、凄いから聴いてみて
キース・ジャレットのケルンコンサートみたいな一生聴くアルバムになりそうだ
ち

アンダーカレント聴いたら感想くれ

この司会者のおっさんはあきたね。なんとか特集。もういいよ。

>>75
ペティフォード聴いてるよ
絶妙な演奏をするね。共演者も素晴らしい
有名なのかな？

>>102
有名盤過ぎて聴かないんだよな
ぼちぼち聞くわ

>>105
有名だろうね
また、聴いたら感想よろ

なにがよろだよ　てめえがなんか書けや

>>107
ビル・エヴァンスの深く澄みわたる音色に、ジム・ホールの温かい響く音色が組合わさり、至上の演奏になってる
瞑想のような深い意識に誘われる。秋の季節に似合うかな？
歴史的名盤といえるだろう

>>108
そいつはナルシスことこと爺だから無視推奨
ブルジャイスレとここはID出るからわかる

>>109
了解

>>109
>>108の方がことことっぽいけど。

>>111
爺のクソ文学にもっと慣れろ
犬の糞と人の糞の区別をつけるのだ

>>112
107は空白区切り親父だろ。ことことは一応句読点使うだろ。一応。

>>113
アンダーカレント聴いて感想教えてよ

>>112
無視しろ

>>108は俺だ

↑熊

当ナイトとは今日という意味であるはずだ。大友氏は連続何回という数字にこだわりはじめている。

パーソナリティは何を伝えたいか、どう自分は感じているのか、それに対してどう思うかの往復書簡としてあるはずなのだ。
しかしそうではなく、そこを抜きにして回数を目指すこと。それはもはや生島ヒロシ的延命術としてでしかないということ。
スタッフや会社を維持すべきという、大義名分によってジャズを食い物にするということなのだ。

ジャズのレジェンドはなぜレジェンドたり得たのか。それは前述の要素がない、または少なかったからだ。
レオナルドダビンチのモナリザに芸術があったのか。そこには無い。必死に工房を維持しすがりつくようにして新規開拓の精神にこそ芸術があったのだ。
あのモナリザにわけもわからず感動したふりをすることがいかに貧しいものかを理解しなければいけない。
ジャズを信仰するものもまた同じである。

まさに大友氏の生島ヒロシ化は現在の危機でしかないということ。

人生１００年が素晴らしいのではなく、どう生きたかだろう。続けるだけがいいことではない。
生島ヒロシを偶像礼拝した結果があの有り様なのである。コルトレーン崇拝や大友礼賛がどれほど危険なのかということ。
年間人口減少が１００万人である。それを補う人口が生まれないのである。こうした現実から目をそらすという自己欺瞞は政府の目論見とも合致して無知な群衆としてあるのみである。
それはまさにジャズファンとしてもいえるのである。破壊せよとアイラーは言った。それは我々に突きつけられたテーゼなのである。

アンダーカレントの感想ちょうだいよ

>>123
なんかなあクソ暑い中で聞いてピンとこなかった
MFVのテンポ早くて再生速度間違えたかと思った
ホールのデュオといえばメセニーだなとか、デュオの名手はコニッツだなとか他作に目移りした
また聞いてみよう

>>124
俺はビンビンきたけどな
メセニーとのデュオを聴いてみるよ

「ジム・ホール&パットメセニー」聴いたよ
カッコよくて洗練されてるね
紹介ありがとう

ことことスルーが定番化したかwめでたい(^_^)v

>>127
話題にもするな。徹底無視

名盤誕生日、ロニースミス「ムーヴユアハンド」だと
知らんが、楽しみだな
最近、名盤誕生日が大半だな
解説が命の企画だ

>>128
謝意を述べただけなんだが。辺り構わず誰にでも無礼なんだな。さすが5ちゃんユーザー、ことことと似たようなもんじゃね。ちょう嘲笑。

>>130
すまんかった

コト、コトトンが聞こえてきませんか…？

無視しろ

ぬあにい　！

名盤誕生日ばかりだな
そんなに人気なののか？

お前ら、番組聴いたら感想書けよ

ロニー・スミスはパスするよ。
録音日に何の意味があるんだ？

ロニースミスは聴いたことない。名盤らしいから楽しみ
予習はしない

さほどでなかったな

ではロニー・リストン・スミスを

>>140
二人いるらしいね

アート・ペッパーリクエストする？
確かに良いよね。ペッパー

80年ロニスコいいゾ~
リズム隊がフレッシュ。明らかにビレバン超え

>>143
ロニスコとは、何の略？ペッパーのアルバム？
VILLAGE VANGUARDは何故かたくさんあるけど
よろ

80年発表のペッパーのアルバムはなかったけど
お手数スマヌ

>>144
ランドスケープのことかな？聴いてみるよ

ロニスコはロンドンのジャズバー
ART　Pepper　Ronnie　Scottでツベを探すとブルース・フォー・フィッシャーマンとかいう音源がいくつか出てくる。発掘企画でアルバム化された好演。CDだと4枚組

>>147
ありがとう聴いてみるよ

>>147
聴いたよ
ペッパーはやはり、実力者だね
なかなかこの音は出せない
リクエスト企画が楽しみだね
何故か、ホームページからリクエストメッセージ欄が消えてるが

ペッパーが田舎の大きなジャズクラブでライブしてた時、突然アホな客の携帯が大きな音で鳴り始めた。
ペッパーは即座に演奏やめて、凄い形相で「Don’t record!」と言って客席を睨みつけた。
着信音を勘違いしたらしいけど、その後のプレイはなんな上の空で、俺は途中で帰った。

Don’t オナニー書き込み

82年に死ぬペパーさん
当時の携帯はクソでかいから録音機に見えた？

>>151=ペッパー警部

ペッパー抜群

ペッパーは天才だと思う
麻薬でボロボロになったのは残念だが、復帰後の演奏はまさに天才
お前らリクエストしろよ
したら、報告しろよ

他力本願バカの思考
まずはオマエの人生をなんとかしろ

>>156
人生はキチンとしてる(笑)
リクエストメッセージ欄がないんだよ。よほどの荒らしが出たのかな？

>>155
おい、養分

>>158
養分って何だ？

ペッパーリクエスト、送った？
どれがよいかわからん
どれも良いように聴こえる

毎回似たような特集と再放送で、いつのまにか聞かなくなったけど、人気あるの？
彼の話はあまり面白く無い。

毎回似たような特集と再放送で、いつのまにか聞かなくなったけど、人気あるの？
彼の話はあまり面白く無い。

>>162　>>163
聴く聴かないは人それぞれ、気にしなくてもいいよ、好きなのを聴けばいい

ガラガラかよ

単純に実力不足やね。ジャズが好きって感じもしない。児山さんは英語でインタビューして、信頼関係のなかでしか聞けない情報ももりだくさんだった。
児山さんは批判しなかったけど、なんとなく何オシかわかるんだよな。それらを読み取れないやつはパーソナリティはどうでもいいんだろ。

単純に実力不足やね。ジャズが好きって感じもしない。児山さんは英語でインタビューして、信頼関係のなかでしか聞けない情報ももりだくさんだった。
児山さんは批判しなかったけど、なんとなく何オシかわかるんだよな。それらを読み取れないやつはパーソナリティはどうでもいいんだろ。

オスカー・ピーターソン特集よかったね
演奏がダイナミック

サブスクで聴いてるけど、オスカー・ピーターソンは完全に天才
これ程の演奏家はなかなかいない
超ご機嫌

大友さんの解説が面白い
現役の演奏家ならではの視点でハッとさせられる

オスカー・ピーターソンは素晴らしいが
気の所為かも知れんが前にやったマッコイ・タイナーやジム・ホールに比べるとアルバムが多すぎるからから大味な説明になってた印象があった

>>171
確かに多いね
何から聴けばよいんだか
Spotifyのベスト10を聴いてるが

テンダリーから聴いてる

>>171
ああ、番組の説明のことか
漠然として、曖昧な印象はあるね
曲がよかったから、満足はしたけどね

>>172
そらもうピーターソンペデルセンコラボよ

>>175
今、聴いてるよ
オススメありがとう。後で感想書くよ

オスカーピータソンって３０秒聞いたら飽きるな。オートマチックすぎるから。これでもかっていうのはちょっとだめだな。

「ジャズジャイアンツ」と呼べるか微妙だがスティーヴ・レイシー特集をお願いしますとリクエストをずっと出してるが駄目だね
大友さんああいうフリージャズ系苦手なのかな

>>178
大友良英はフリージャズのミュージシャンだよ。
故高柳昌行の弟子（後に、破門されたとか　知らんけど）

商売人だから「あまちゃん」何かもやったけどね。

>>175
二枚聴いたよ
2人の組合せがよいね
相乗効果が効いてる

>>178
本当に好きなのはノイズ音楽、その特集でテレ朝の音楽番組に出ていた↓　その次がフリージャズかな

大友良英『題名のない音楽会』でノイズ語る「当時のスタンダードからするとビートルズはノイズ」
https://realsound.jp/2014/04/post-407.html

ザトリオとライブ盤のやつを聴いた

俺はノイズ苦手
でも、この前のホットトピックスの高柳のはよかった

>>178
ジャイアンツじゃなくても特集はできるよ
後で聴いてみる

レイシーと言えばギル・エバンスとのデュオええな。いわゆる猫盤。ギルエバのヘタウマピアノを味わう

>>185
AIが共演してないというぞ
その情報は本当か？

ロイID来た！
パーカーでも聴くか

>>186
AIアホすぎ和む

>>185
アルバム名は？

レイシーとギルはなごむなんてもんじゃないだろ。その会話に引き込まれてしまうものだ。ヘタウマってなんだ。テクニックをひけらかすのがジャズじゃない。
いったいなにを聞いてるんだ。

>>189
パリスブルースだな

>>178
聴いてみた。いいじゃん。準ジャイアンツかな？

なんか頓珍漢なツッコミしてるやつはコトコト爺なので無視してね。ブルジャイスレで確認

>>191
ありがとう。きいてみる

ひとから教えられてすく、いいじゃんと言える神経はどうなっているんだろう。織田信長はかっこいいというバカな女子中学生みたいだな。

戦国時代の血も涙もない所業はなぜなのか。歴史や背景を調べたうえで言えることだ。それには数年かかる。ジャズも同じだ。
コルトレーンのスタイルの変遷はなぜなのか。調べたうえだからこそソロの意味も一段と深さが増す。そこに自分の位置もかんがみて考えてみることが味わうということだ。
今までフランス料理を食べたことのない者がちょっとつまんでいいじゃん。っていう態度。まるで子供の遊びだとしかおもえない。
いかに今まで社会で無難な人生だったのかということ。レイシーのパリ時代なども考えたことがないのだろう。

>>185
聴いたよ
確かにヘタウマだった(笑)でも、ナイスデュオだね

では次はギルとコニッツのデュオ
ピアノはアコースティック
つべだと闇王子しかあがってないが探せばありそう

>>198
ギルエヴァンス&テンかな？
聴いたよ
ヘタウマだけど良いピアノがあるとは初めて知った
ギルエヴァンスをサブスクで聴いてみるよ

>>198
ありがとね

ヘタウマだけどよい　とはなにか。ここにコンプレックスや価値観の違いが見て取れる。

ジャズをどう聞くか。へただから、うまいからで聞き手が判断するのは幼稚、あるいは外見にこだわる愚かさだ。
そうではなく人間をみる、感じるとき。その人の真心、精神を感じよう、感じ取りたいという気持ちからであり、その目的のためには技術の優劣で聞こうとすると対象がみえなくなってしまう。

ジャズは時代によって、個人によってそれぞれ違うもの。その精神の営み、そのプシュケーの営みに対して繊細な感受性、深い感情をもって接することでジャズを感じることができる。
表象によって判断するし、判断によっても表彰するもするという矛盾をどう捉えるかなのである。

物事を外見だけでみること。これは例えて言えば着ている服や表情だけで人間を評価するようなものである。いわゆる上手い、下手であると。
無頓着にジャズを判断してしまうと見るべき、感じるべきことの少なさでやがて退屈するだろう。だから次々と名盤あさりが始まる。
時間経過のなかで退屈ばかり進行することはやがてその人格の破壊、精神の停滞を招くのである。さらに自己の内面を見つめず逃げるという過ちでしかないということ。
要は他人に教えられてすぐわかった、ありがたいとは思わないことがジャズを聞く態度だということだ。しかしほとんどのジャズファンがこの闇に陥っているのだと思う。

キモ

>>185
久しぶりに聴いたけど、菊地雅章の曲が入ってて、とても懐かしかった。ありがとう。

>>199
ヒーローズとアンチヒーローズだぞ
わーくにではその２作が２枚組として売られた
アメリカではバラ売り。猫盤と同じ純粋デュオ

>>205
そいつは無視するルールになってる

>>207
スマンが見つからん
ギルエヴァンス&テンを聴けたから、コニッツとのデュオはわかったよ

youtu.be/rUSMMJN6IGk?si=O79a7px9g7COE-23
つべですぐみつかるのは闇王子だけだわ

もう、この話題もお終いかな。

>>210
ありがとう。聴いたよ
暗黒な感じがした
今まで聴いたことのないタイプの曲&演奏だった
極めてカッコいい。名演だね
つべにしかないのが残念だ

次回は誰の特集かな。
ジャズの2時間番組は貴重なので、すき

ミュージシャンの時は「らくらじ2」で録音して長距離ドライブ時に楽しんでるよ。

>>213
2時間タップリはありがたいよね
超満足する

ペッパーって、そんなに人気あるのか
個人的に好きだったけど、皆もそうなんだな
リクエストした？俺はまだ

オスカーピーターソン1950年代でこれっすか@再放送
いやとんでもねぇ

>>217
今週もまた、再放送なの？

>>218
いつもこの曜日この時間に再放送してます
あまりの衝撃にわざわざスレ探して書き込んでしまいました

ペッパーいいな

>>219
ようこそ(笑)
スレに居着いてください。仲間募集中です

ペッパーの人気はトップクラスだよ

よく親日家のミュージャンはいるがアート・ペッパーは自伝で落ち目の時に日本で大歓迎を受けたと記してるね
実際は日本でも復帰後は賛否両論あったんだが（主に否定の方が多かった、林家こぶ平は復帰後のペッパーを猛批判してた）

>>223
ジャズトゥナイトの特集でも言ってたね
賛否両論は知らなかった。復帰後の方が俺は好きだ

ペッパーよすぎて選べない

78年のアート・ペッパーへのインタビューだと
1.自分の中でのフェイヴァリットアルバムは『ゲッティン・トゥゲザー』『プラス・イレブン』『ザ・トリップ』。
2.いつかジョージ・ケイブルス、ジョージ・ムラーツ、ジャック・デジョネットと一緒にやってみたい。
3.同じくジャッキー・マクリーンとアルトバトルをやりたい。
……だそうです。

>>226
有益な情報提供乙です。
フェイバリットは聴いてみます

ビレバンのエルビン団長は妥協か…

>>228
何のこと？

>>229
ビレバンのメンツがムラーツ、ケーブルズ、団長なんよ

>>230
わかった

仏教関係者が多いね

次の企画は何かな？

夏祭りジャズだぞ、お前ら聴いたら感想書けよ

夏はまだまだつづくね

>>235
夏本番

以前ギル・エヴァンス特集のときに大友さんが
当時は編曲家に印税が入るシステムじゃなかったから貧乏してたと言っていたが
ギル・エヴァンスが貧乏ってイメージないけどそうなのかな

ギル・エバ貧乏伝説は有名。マイルスがエレピ世話したりとかあったはずだな。あとエリントンもなかなか貧乏。ザッパが目撃したところによると楽屋で興行主にギャラの前借りだか借りた金の返済猶予だかを頼んでいたらしい。大した額でなく、ザッパは複雑な思いだった模様

>>238
知らんかった。

てか当時の売れっ子なんてマイルスとトレーンだけや

私は最近、メンタルがやられているので8時に寝るのでこの放送をリアルタイムでは聴けません
後日、らじらー？でしたっけ？忘れましたが検索して昼間聴きます！それでは良い週末を！

>>241
お大事に

>>240
ブルーベック!!（怒号）

>>241
「らくらじ2 」と言う無料アプリを使えば、聞き逃し配信を録音出来るから便利ですよ。

はー、番組が始まるのが楽しみ！ホットトピックすも面白いよね

面白かった〜
和ジャズが凄いね
夏祭りにも東西でずいぶん違うんだな

「らくらじ2 」ですね。情報提供ありがとうございます

241です。「らじらー」ではなく「らじる・らじる」ですね。間違って覚えてました。今から聴きます。
「らくらじ2」はスマホアプリですね。今はパソコンで聴くのでスマホで聴く時「らくらじ2」を使います。

和ジャズという言葉は、商売気しか感じない。
日本のジャズとなぜ言えんのか？
あの辺からジャズがつまらなくなった。

やはり、ロリンズは最高！

>>248
聴いたら、感想よろしく

>>250
今、サブスクで聴いてる
凄いリズム感だね

>>251
感想です。ながら聴きだったので短文で失礼しますが、夏祭りのほうはロリンズのカーニバル？だかなんかが良かったですね。
後半はＳＯＳというのが気に入りました。あれはフリージャズですか？日本人ジャズミュージシャンはあまり聴かないので斬新でした。以上、ありがとうございました。

>>253
乙

Sosよかったよな。フリージャズなのに好みだった

>>185
私も遅ればせながらスティーヴ・レイシーとギル・エヴァンスのデュオを聴きましたが良いですね！

>>256
惜しいですね。
僕はレイシーと4回は会いました。
冨樫さんの時かな？
気さくな天才です。
僕がマルと友達だから気安く接してくれたのかな。
色々楽しいお話をしたけど、とても書けない。
アホなジャズメンが大嫌いな人でした。

気にしないでいいからね〜大丈夫

誰か、何かオススメのアルバムない？

今週出てきたソニー・ロリンズで、よければオススメをば！

久し振りにカザルスのホワイトハウスでの「鳥の歌」を聴いた。
しみじみ良いなあと感じた。

>>260
そらもう73年日本公演よ
キーボード無し、ギター1人とムトゥーメの打楽器
同時期のマイルスのグループにやや似ていてゲスト日野とか妄想したくなる編成

>>262
聴いてる
感想は後で書く

>>261
レベル違うね

>>262
コンプリート・ソニー・ロリンズ・イン・ジャパン、聴いたよ
チリチリとした熱い熱風のような演奏
日野はわかったよ。俺もそう思った
ソニー・ロリンズがこんな演奏するんだね
オススメありがとう

>>241
ラジオのネット配信が始まってからリアタイで聴いたことないよ。オンエア時間に起きてればラジカセで聴いてもいいけど。

中山康樹さんは著書により、評価が変わることがあって、ある本だと『アット・ベイズン・ストリート』について、ソニー・ロリンズとマックス・ローチは相性が悪いと書いてあって、別の本ではクリフォード・ブラウンとマックス・ローチのクインテットは、ソニー・ロリンズの参加により完成すると書いてあったりして、どっちなのよと混乱する

おい　チリ毛にいつまでもコンプレックス持っててもしゃあねえぞ

チリ毛のひと肛門に水当てるのやめて

>>267
三人だと上手くいくのかも
書いてる方が混乱してるのかも

スイングジャーナル誌の編集長時代から、　
風見鶏の傾向が有ると自分は感じてた。

しかし、ロリンズのプレイは熱いね。
聞き惚れてしまう。

「ソニー•ロリンズとマックス•ローチは相性が悪い」
サキコロが泣いている。

>>271
うん、熱いね

>>272
サクソフォン・コロッサス初めて聴いてる
別に相性悪くないぞ
名盤だというではないか

ソニー・ロリンズは熱量が一桁上だね。聴くだけで燃えてくる

サクソフォンコロッサス聞き終わった
相性全く悪くない
名盤だね。気に入った

アット・ベイズン・ストリートって
ロリンズとマックス・ローチではなくソニー・ロリンズとクリフォード・ブラウンだと何故か他の共演盤でもロリンズの本領発揮にならないというので昔から論争になってたんじゃなかったっけ
ソニー・ロリンズプラスフォアもクリフォード・ブラウンが参加してるがやはり上手くいってないとか何とかそういうので

>>277
プラスフォーも、別に悪くない
名盤にしか聴こえない
俺のレベルで、だが
皆、耳が優れてるんだな

お前らの感想って、すごいか良かったしかねえのか。このうそつき野郎。名盤って云われるものを仲間で誉め合って仲間づくりしてるだけだろ。

悪くないって何様のつもりだ。ていうか冷静にほめる演奏じゃないだろ。ロリンズは諧謔と自由に良さがある。豪快だからあついって短絡すぎだろ。
静かな演奏にも熱さはあるしな。まったくなあ、音がでかいから熱いとか、吹きまくってるからスゴイとか子供かよ。

ロリンズが熱量がひと桁上ってなんだ。熱量を説明してみろ。なんだ熱量って。上だとすごいのか。この適当野郎が。

名盤について語っていればとにかく批判されないだろうって、みえみえなんだよ。それを仲間同士で教えあって確認するだけ。
それがうそつきジャズファン、教え摩ジャズファンだっていう証明だよ。

are you 童貞チンパンジー？

>>283
無視しろ。完全無視するルール

メセニーロリンズジャックホランドのECM2枚組があったな。以前はあまり夢中にならなかったがまた聴いてみよう

>>285
アルバム名は？

ECMがロリンズを録音してたのか。
あの暖かい音色をアイヒャーがどう捉えたのか、興味はある。

>>286
>>287
すまんレッドマンとヘイデンだった
80/81。ほんとに気に入らなかったんだな
ロリンズとメセニーの共演はライブ・アンダー・ザ・スカイだったな

散々既出だよ。
もう少しで、日本のECMを作った稲岡さんに聞く所だった。
俺はECMが大嫌いだったけど、彼とはウマがあった。
で、結婚。

>>288
レッドマンとロリンズを間違えるのは天才。

ここは初心者とベテラン？が集まってて、面白いのかな。
馬鹿っぽいと感じる俺は古〜い人間です。

ペッパー縛りのリクエスト特集だぞ
お前ら聴いたら感想書けよ！
ペッパーは日本でよほど人気あるんだな
楽しみ！

アイひゃーがどう捉えたかは問題ではない。録音にこだわるようならジャズは無理だ。オーオタでしかない。

ペッパーに縛ると面白くなるのかな？
普通にいろんなアーティストのリクエストにバラけてるのが好きだったけど
聴いてみてのお楽しみ！

ビレバン通し録音のとき一回だけやったラテンみたいな18分くらいのやつはよく聞くわ。ライブ＠ヴァンガードという適当ネーミング

ペッパー

失礼しました。
ペッパーの録音はロイ•デュナンが最高。

>>297
凄いね！録音のエンジニアの良し悪しを聞き分けるのか

>>295
@はatね！今、わかった

>>300
知らんかったが、貴方凄いよ
見習いたいが、俺はまだだ

やっぱりナマが好きさんw

縛る必要はないよな。普通にリクエストしてくれ

ペッパー特集を聴いたけど、カムバック後の冗長なプレイが多かったね。
50年代の本当に神がかった奴をもっと聴かせて欲しかった。
でもリクエストが後半に偏ってたらしいから仕方ないか。

初心者ですが　どういうところが神がかってるんですか　解説お願いします

>>305はことこと爺なので無視してね！ブルジャイスレのクソ馬鹿連投とID一致。初心者だとか嘘ついてかまってもらおうとするのは以前もあった

>>304
カムバック前後で評価が分かれるよね
カムバック後は冗長なのかな？
今から聞き比べてみるよ

ペッパー＆ケーブルズの網走コンサート
ツベにあった！明日ギガ回復するから車で聞く

以前から大友さんが故児山紀芳氏の名前をよく出すのが気になってたけど、同番組の前パーソナリティだったからなのか、納得。

冗長な演奏はそれはそれでいいんじゃないですか。聞きやすくて心地よいから。だめなんですか冗長は。

>>308
昔からアートペッパーの50年代と復帰後の比較ってずっと議論になっていて
寺島靖国はもうカムバック前の50年代後半にすでに駄目になったと書いてる
岩浪洋三は逆でカムバックしてからの方を評価
カムバック後を嫌う人の意見にはコルトレーンを意識しすぎて本来の自分のプレイを忘れちゃってると言う意見
油井正一は復帰後を肯定派
寺島靖国も中山康樹も『Winter Moon』は例外的にアート・ペッパーの集大成と絶賛してる

ジャズ評論家なんて、ただの太鼓持ちだと思う。
人がどう言おうと関係無いよ。

>>312
素晴らしい情報提供乙
俺は復帰後肯定
専門家でも分かれるんだね。面白い

議論と称して対立軸を作って雑誌を売ってるだけなんだよ

寺島さんは気分屋で晩年もいいと言っている。岩浪さんはすぐ誰かと同じことを言って波風を立てない。由井先生はフラットだけど。
実際ラストコンサートは音数は少ないけど説得力が大きかった。雑談ではみんな同じような意見で仲がいい。この一派は同じ一派なんだよね。

議論の中身は決して否定は誰もしていない。これを意見が分かれると感じる感性がおかしい。ていうか全員レコード会社からギャラをもらってるので否定できないし。
真に受けるのがいかに危険かを考えたほうがいいね。

ヒトラーとユダヤ人の真ん中

唐突に知識がついてきた初心者がいて草

評論家って忖度できないと原稿を依頼されんからな。寺島さんはその辺サービス精神あるから、逆張りみたいなこともやれるし。

>>319
批判するより、徹底無視が効く。嫌みも喜ぶぞ

>>321
違いねえ。なにしろ気狂いだからなあ

基本、評論家が書くものは案件だから。だからユーチューバーの存在が必要だろう。

対談の際は各人が自分の役割を理解している。いわゆる正論的な立場とそれに対する批判。そして中和する役割などだ。
話を盛り上げるだけでなく、なぜそうなるのかも読者に考えてもらいたいからだ。テレビの討論番組などそのように作る。

ひとりの演奏家の前期、後期がよい。などは無意味な対談だ。根底は変わらないからだ。看板を掛けかえても自民は自民、共産は共産だ。

だから評論家によって意見が分かれると感心することではなく、自分がどう対談、性格を読み解くかだ。
そうした洞察力なしで音楽にも接しないと何も深まらないだろう。

レジェンドの演奏家の前期、後期にこだわるのでなく全人格として音楽も聞かなければいけない。相手の態度によってこちらもコロコロ影響されてはならないからだ。
そこを対処するという意思がなければならない。

だからこそ、ジャズ番組ではパーソナリティは語るべきなのである。正論、概念によって置き去りにされたミュージシャンの亡骸を再度まな板に載せ、世の中に再浮上させることなのである。
つまり言葉なき言葉を聞き言語化し、自分を投影させテーゼを現すことなのである。
しかしそれはまだ３０％でもあるということ。あとの３０％は君たち自身なのだ。そして残りは誰でもない誰かなのだ。

語ろうとしない、できないひともいる。そこへ積極的に参入する必要がある。問題点をできない者に求めるだけではいけない。
なぜなら拾い上げようとしないことで、自分だけの都合のよい話に置き換えていないのか、という問い返しだからだ。

今まさに、各媒体が乱立しそれを選ぶ側の力量が問われているのだ。露出した媒体を鵜呑みにし、前期派、後期派などという些末な論点だけではまずいということ。
もう一歩成長、ジャズによって成長しなければならない。

ペッパーのオススメはない？

ウィンター・ムーンはよかった。やはり、レベル高いよね

ジャズは秋が似合うよね。これからだ
時間帯は土曜日の深夜、一週間の締めくくりが良い
俺は結構、時間や季節に拘るな

ペッパーは『MODERN ART』がいいよ

>>335
ありがとう。聴いてみる

>>335
モダンアート、聴いたよ
ガーシュウィン作曲の曲があってビックリした
復帰後だと思うけど、良いね！

>>332
ウォーン・マーシュとの共演盤は外せない

>>338
聴いたよ。YouTubeで見つかった。良いね！

YouTubeのウラルが貼れないんだけど、どうしたら良いの？
貼れる人は貼れてるけど

>>340
httpを外してみな
あと数字並びが4桁、5桁になると全角にしないとエラー食らうので俺は諦めてしまう

>>341
ありがとう

ガーシュウィンの曲といえば フランクフルト・ジャズ・トリオが「So In Love」演ってるね
あれは良い

というとどういうところですか

youtu.be/RMg_ZutF-sI?si=CkRs4ukjAlWrMAiA
試しに貼る。ペッパーのビレバンサンバ

>>343
聴いたよ。滅茶苦茶いい！
キースジャレットの即興を思わせるが、ガーシュウィンなんだ
素晴らしかった
YouTubeにあるから、皆さんも聴いてみて

://youtu.be/yDmTWMhLxN8?si=q_Z-J5bUyR2cVkPK

Httpをいれてくれ

>>345
見れたよ
ペッパーとは思えないリズム感！
ライブだとこんなにノれるのか
凄いじゃん
オススメありがとう

「So In Love」はガーシュウィンではなくコール・ポーターの曲でした
訂正しておきます、すみません

>>350
やっぱり(笑)ドンマイ

>>350
自分で調べて反省まてしてる。
良い方ですね。
So In Loveは、淀川長治の日曜映画劇場で流れてましたね。

失礼しました。
「淀川長治さん」でした。
彼は「ヨドチョー」と呼ばれるのが大嫌いでした。

淀川長治とはなにか

淀川氏によって映画評論がゆがめられてしまったことはいうまでもない。

大友氏、淀川氏も相似形としてまた業界のエセ幸福感と自己満足の世界へと導いているのではないか。
平たくいえば、表向きはいいひと、いい映画、いい音楽であることの強制。淀川氏はオフレコではかなり辛らつな評価眼をもっていたことは関係者からよく言われていたらしい。

反省しているからいいひと。映画をほめるからいい評論家。ではあまりに短絡的思考といえる。
ある作品、諸対象をある地点、ある見方で注視し中性化鈍化麻痺させ瞬間的な傾きに置くこと。そのことにより大衆をある方向へ導くこと。
大衆の視線があの飼いならされた視線とみた場合のみそんなふうに見えるのである。

そうではなく、ジャズ、映画にしても欺瞞、拒否、忌避からではなくその評論からではなくその世界からでもなく、それらの作品、芸術から中性化された諸仮象へと向かうのである。
そうまさに作品からの要請なのである。

ネット検索は単に小手先なのである。それを反省することもさらにその場しのぎの小手先としてある。それにより先人たちの芸術、意思がゆがめられ放棄されてゆく。
そのお先棒かつぎがこうしたネットのひとらである。

そうした匿名のものを信じることがいかに危険で愚かなのかということ。洗脳されたがっている人間、皆と同じ洗脳に酔うことが
その生き方になってしまっているということ。

これまでジャズはそうした我彼の位相を明らかにするためのものとしてあった。しかし現在は逆に互いにほめ合う、意見が同じことで安心するためのものといっていい。

まつろわぬ者としての方位から自立したくない大人の方位へと転換したことがジャズが死滅した原因といえる。
仲間づくり、年寄りのなれあいしかそこにはないということ。

人々はより安心したいから名誉、金を求める。その最短手段をより強力な指導者に求める。まさに高校野球のように。

音大、音高、など。よりシステムMATICな教育、指導が大人によって期待されたその結果、指導者がいなければ何もできない、考えることのできない大人が量産された。
しかし技術が名誉を形作るのではないことを気が付かない、知りたくない大人が増えたことが、現在の有り様だといえる。

ペッパーって俳優できるよな
イケメン
こんな人でも落ち目になることがあるんだな
モダンアートが凄くいいよ

Mr.ビーンの人から笑い要素抜いた感じ

>>366
晩年はね。いい得て妙だね
若い頃は超イケメン

大友さんが言うには、ジャズメンは滅茶苦茶モテるらしいね
才能が最もセクシーだということか
ペッパーはモテただろう

大友さんじゃないかも
NHKFMだったはずだけど、ジャズメンはモテて、女からアプローチを受けるけど、女の彼氏や旦那から恨まれて、銃撃されたりした、と
射ち返して、罪に問われたりしたと
誰の話だったか

深夜は涼しくてジャズに似合うようになってきたね

演奏中に嫁に射殺されたのは、Lee Morgan

今年は夕立が少なくて安物積み重ねたクソデカシステムあまり鳴らせなかった。マトリクス使ったごちゃんシステム。アンプスピーカー系三組用いる

>>371
嫉妬されたのか。リーモーガンだったかも

リーモーガンのオススメアルバムはない？

>>374
とりあえず押さえとくのは『CANDY』だろうな

>>375
Candy聴いたよ
大人っぽくて洗練されてるね
若死にしたのが残念
オススメありがとう

大人っぽい　洗練　それを気に入ってるということですか　大人っぽいといいんですか　どういう所が洗練されてるんですか

言葉そのものがイメージがいいと捉えてるんですか　逆に洗練されないことの美学もあります
言葉のイメージは万人共通のものでしょうか　言葉のなかに共通意識として、言葉そのものに酔ってはいませんか

薦められたものを聞いて共感するそぶりをすること　それは他人と同調して孤独から逃れようとする嘘だと思います
それはやがて全体主義、熱狂へと導かれる危ない橋なのです　みんなと同じであればいい　それは逃げであって音楽ではありません

若死にがなぜ残念なことなのですか　過大な期待は甘えに通じます　自らも発見し創ろうとすることが大事です
いつも誰かに頼ること　それを信ずること　それは何も生み出しません　消費するだけです　つまり支配される人間です

むしろ信じないことがジャズです　偶像化英雄化されたジャズはオブジェとして消費されるだけです　そして自らも消費してしまうのです

I CALLED HIM MORGAN
↑は素晴らしいジャズのドキュメント映画。

日本では【私が殺したリーモーガン】と言う酷いタイトルだけど、ジャズのエッセンスが詰まってる。

いつの間にかモーガンの話かい。ライトハウスの全集がツベに上がってるから通して聞いてみるか
買わなくてすむのほんとありがたい
夕べまでペッパー後期を探してたがKeystone Korner １９７７が良かったな。ブルボサなどラテンを主にやる。エルビン団長よりラテン向きのドラムで安心安全のリズム、張り切るヤク抜き

今週のジャズトゥナイトは何の企画かな？
面白いと良いな！
楽しみ！

>>383
s://youtu.be/qfubKmF_pwM?si=cL5cF4OM3v6i05jE
Httpを入れてくれ
聴いたよ
ペッパーにこんな引き出しがあったとは
ボサノバができるとは知らなんだ

ブラウザがクロームだとhttps:/がなくても準リンクみたいな扱いで飛べるんよな
ワイ環だと規制がかかってリンクは貼れんのよさ
準リンクはただのテキストだから可

>>386
わかった

>>387
アホみたいな事を教わった返事が「わかった」とは。
日本人も終わってるな。

>>388
わかった

今週は何かな〜？
楽しみだな〜

何で前日まで予定を発表しないのかな？

大物の訃報が来たら急遽その特集をするからだろうな（当てずっぽう）

大物の特集はほぼ終わったし、みんな死んでしまったよ。

>>392
それは軽くあるかもしれない。必ず特集するから、律儀だよね

>>393
ジャイアンツはそろそろ終わりだよね
一番好きな企画だが
もう、70回近い

番組ひとつ作るのに3ヶ月くらいかけるらしい。苦労してるんだね
日本地図また早くやってくれ

黒ジャス特集って「黒」か
ウィントン・マルサリスの「ブラック・コーズ」とか？

>>395
大友さんの好きな高柳昌行や沖至などはジャイアンツでやったんだっけ？
やってないならそういうのでも良いと思う
それかやってる可能性大きいけどポニー・ゴンザルヴェスやムハール・リチャード・エイブラムス、ヴァギフ・ムスタファ・ザデあたりの特集

今年他界したルイス・モホロ=モホロとスヴェン=アケ・ヨハンソンの追悼をやりたいと言っていたような

>>398
高柳以外、全員知らん
詳しいね
ジャイアンツのことを一通り知るのが目標の俺

>>398
高柳は何らかの特集やってた気がする
ジャイアンツかはわからんが

>>399
追悼特集したいとか何か言ってたよね
とにかく面白い番組だ

こんな番組に3ヶ月も掛かってるのか。
流石はノロマな放送局。
高柳さんや沖さんはライブに呼んだ事があるし、素晴らしい音楽家だけど、贔屓目に見てもジャイアンツとは言えないだろう。
音楽に普遍性が

伴っていないから。
癖のある人間性やフリージャズは大好きだけど。