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>>1乙
今年ってフローベルガー生誕400周年だったんだな、今頃気づいた。

>>1乙です
テレマンのアリアは（編曲バージョンも含めて）もっと評価されるべき

今も保守しないと落ちるんだっけ？

>>3
そうだよ
鰤から鍵盤曲全集が出るよ

>>1 乙

早朝あげ

あじゃぱー

>>1
乙ですわお兄様

モンテヴェルディの焼失したはずのオペラ楽譜が見つかりますように

>>1乙
ヴィオラ単体の協奏曲ってあんまりないけど他の楽器と一緒ならそこそこあるな

>>11
ジャゾット作のアルビノーニのアダージョみたいなのは勘弁な！

ヴィオラじゃなくてヴィオラ・ダ・ガンバだけど、バッハのはカッコイイよな

>>1乙
保守ってどこまで？

ミフナいいよ
最初に知ったのは無印の快適日常音楽11だった

テレマンのコントラバスとピッコロの協奏曲
名前はコウロギシンフォニーとあるけど、あの曲はネ申だな

テレマンはいいなあ。

>>15

レス２０　は必要のはず。

じゃああと一つだ

これでOK

最近出たテレマンのCDでおすすめある？

削除依頼出します

>>21
昔のならChristopher Hogwood: Academy Of Ancient MusicのTelemann: Double & Triple Concertos
リコーダーとフルートのための協奏曲 ホ短調やポーランド風協奏曲 ト長調などこれでテレマンが好きになった曲が詰まってる

>>21
昔のならMAKによる管楽器のための協奏曲集
http://www.youtube.com/watch?v=xKfNPwpwR0s

↑リコーダーとフルートのための協奏曲 ホ短調はこの演奏で好きになった
最後のヴァイオリンとトランペットのための協奏曲は、
実際はトランペットはトゥッティに参加しているだけで事実上ヴァイオリン協奏曲
ゲーベルらしい

パッヘルベルとアルビノーニ、有名曲以外は全く分からないわ。

>>26
そうですか

テレマン賛美するとなぜか荒れる奴がいる。

テレマンはそれほど良くないからじゃないかな

どっちかというとなぜかテレマンを賛美するやつがいるという印象

テレマンが好きだろうがスカルラッティが好きだろうがパーセルが好きだろうがいいじゃないか

別に誰が何を好きでも構わないんだけど、
実際テレマンはつまらないと思っている人が多いのに
テレマン推しの奴って押しつけがましい感じがするし、
所詮はドイツ・オーストリア至上主義の狭い世界の中で
そのバッハより人気があったからテレマンも凄いだろうという
主体性も何もない感じも鼻につく

テレマン推しの人はきっとテレホマンの生まれ変わり

ヨハン・ヤーコプ・ヴァルターの「ケリュスの園」の全曲盤？
知ってる人がいるかわからんけど一応貼っておく
http://www.prestoclassical.co.uk/r/Centaur/CRC3493-96
http://ml.naxos.jp/album/CRC3493-96

>>32
つまらないと思っている人が多いというのは何か根拠あるの？

>>32
むしろ逆でテレマンを語るのは主体性あり
テレマンはバッハやヘンデルとは大きく違う特徴があるし
（テレマンはフーガを中心とする対位法音楽はほとんど書かなかった）
思い込みでテレマンを聴かない人が多いのはもったいない
ハイドンなど当時から人気の作曲家の多くが似た傾向を持つ気がする

テレマンの 「ハンブルクの潮の満干（水上の音楽）」は好きだなあ。

CDほしいと思っているが、まだ入手できていない。

G.F. Telemann: "Wassermusik" Ouverture in C major
TWV 55:C3

自分的には７分４８秒くらいからの箇所が好きです

https://youtu.be/ki1asCYcH08?t=7m48s

>>37
自分は32だが、今でも時々聴くテレマンの数少ない曲ｗ
（他に聴くのはカンタータとか受難曲とか少々）

The King's ConsortのCDはヘンデルも一緒に聴けて演奏もいい
http://www.hyperion-records.co.uk/dc.asp?dc=D_CDA66967

大バッハなんかよりもバロック音楽の王道って気がしますわ
https://soundcloud.com/alphaclassics/ouverture-suite-in-b-flat

父バッハはバロック期の総決算、息子達は古典派の黎明
それは偉大なファミリーではあるが。

因みにぼかぁマランマレーよりフォルクレー、
ジョンダウランドよりホルボーン推し。
古楽はクラシック音楽鑑賞的な
定番、名曲を聴くというより
自分の好みの作曲家探しの旅であると思うわけ。

確かにブリュッヘン等の昔のテレマン録音の中には
つまらない演奏も少なくない。
ブリュッヘン本人もリコーダ曲のいちレパートリーとして
演奏していただけという事実が
１８世紀オケ設立後の「もうテレマンを演奏することはないだろう」
というインタビューの発言からも判る。

例えば、バロックではないがシューマンの交響曲第２番はどうだろう。
シノポリとウィーンフィルによるDG録音が世に出るまでの評価は
不当に低く、録音もえらく少なかった。
日本でもバーンスタインがPMFで濃厚な演奏を披露してからは
他のシューマンの交響曲以上に人気が出たように思われるが

テレマンもMAKによる「管楽器のための協奏曲集」が出て以降
とても良質で面白い演奏が多くなってきているよ。
特に小編成の曲では
ムジカ・アルタ・リーパ、ラ・スタジョーネ・フランクフルト、
パルナッシ・ムジチ、
そして出たばかりのクイケン・バンドの金管楽器の協奏曲集など
楽しい演奏が無尽蔵に増えてきている。
テレマンやハイドンのような演奏に大きく左右される類の音楽は
音楽的な内容どうこういうよりは演奏するアーチストの思い入れ、キャラクター、
楽器演奏の妙技を楽しんでなんぼのものなのだろう。

>演奏に大きく左右される類の音楽
言いたいことはわからなくもないが、それを言っちゃあおしめえよ

明日からの古楽の楽しみがブロッケス受難曲特集だって
渋いなｗ

そもそもブロッケスの名前自体がマイナー

>>40
大バッハと比べて王道と言われても、うーん…

王道と言われてすぐに思いつくのは全部オペラ
ヴィンチのアルタセルセ、ヘンデルのジュリオ・チェーザレ、ラモーのイポリートとアリシ
https://www.youtube.com/watch?v=GDoqUBOtw7Y
https://www.youtube.com/watch?v=tI0VqhbArPs
https://www.youtube.com/watch?v=I7WGkZcxDLc

バロック時代の王道は以下のような感じと思うがどうか？

その1
才能とお金がふんだんに注ぎ込まれカストラートが活躍したイタリアオペラ
イタリア各地、ナポリやヴェネツィア
ヘンデルが孤軍奮闘したロンドン
ハッセが活躍したザクセンの首都ドレスデン

その2
ルイ王朝の下、バレエと合唱が活躍したパリのフランスオペラ

その3
権力を持っていたカトリック教会

その4
いわゆる宮廷音楽

>>41
大バッハがバロック音楽の総決算というのはもう時代遅れでしょう
バロック音楽を終わらせたのは1730年代のナポリ楽派、ハッセあたり