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ヴァルハかヴァルヒャか検索するのにいちいち両方やらなければいけないのでどちらかに統一して欲しい

ヘルムート・ヴァルヒャorヴァルハで一発検索できんか？

>>381
今は大分是正されてるけど、
アーノンクールとハルノンクール
クイケンとカユケン
クレマンシックとクレメンチッチ
日本語表記は難しいね。
今のNHKも結構酷いぞ。
例えば古楽器奏者・指揮者で近年著名な
ヤン・ピーター・ペルダー→ヤン・ピーテル・ベルデル
とか。

コレッリとコレルリもそうだよね

オランダ人の姓のvanを略す悪習はいい加減直して欲しい。

モニカ・ハゲットとモニカ・ハジェット

モニカ・ルインスキーと葉巻大統領

マレのアルシオーヌ全曲版CD出してくださいサバール先生
ライブで全編やっておいてCD出さないとか無しですよ

>>381で名前出たので
ヴァルヒャのEMI期チェンバロ演奏が日本でも再発出るよ（ゴルトベルク以外）
http://shop.wmg.jp/shop/artist/detail.aspx?artist_id_parent=8172
2017年新リマスターとあるが6つのパルティータはどこまで音良くなるのか怪しい…

マスターテープ以上に音は良くならないからねえ…

ヴァルヒャなら国内盤で出てた3枚組を再発してくれ
ブクステやらブルーンスやらパッヘルベルのオルガン曲が入ってたやつ

>>390
普通ならそうだよね、わざわざドレミ盤から買い換える必要は無いか

>>391
「バッハ以前のオルガンの巨匠たち」、これCD一度しか出てないね
大事に取っておいてるけど、古いCDだからできれば新しいのに買い換えたい
>>352の平均律クラヴィーア（２回目）が売れれば出してくれるかな？
シェリングとのアルバムみたいにタワレコ限定でもいいから出してほしい

>>391
図書館で借りたなあ、そういや図書館ってけっこう廃盤CD置いてある。

>>391
>>392
去年発売された、アルヒーフ・ボックス第2巻（50CD）の中に入ってましたよ。
まあ、人によっては不要なCDもたくさんついてきますが…w
http://www.hmv.co.jp/product/detail.asp?sku=6929853

ヴァルヒャのバッハチェンバロ旧録音のリマスターや2回目の平均律の再発とか知らなかったjので
情弱な自分にはここは時々助かる
バッハオルガンのステレオ全集も安く再発してくれると嬉しい

以前、ワーナーやユニバーサルにヴァルヒャの音源を再販してくれって
話したことあるんだが「担当に要望は伝えますが…」とあまり乗り気な反応じゃなかった
有名どこのオケ作品と違ってバロック且つ鍵盤モノだと欲しい人以外に売れないからなんだろうな
ステレオ・モノラル全集もバラ売りで順に揃えればコンプリートできるようにするとか
買いやすくする工夫はしてほしいかな、ボックス限定で万かかるのは普通の人は買いづらいよ

しかし、これでようやくヴァルヒャに関しては転売屋が泣きを見るようになったのは良いことだ

>ヴァルヒャ　>ALL

今の処CDだとレア状態でLPの方が入手容易。エレクトローラに入れたアマー・チェンバロの録音はめっちゃ古くなるが...
正直1970〜2000年代にかけて長いこと低評価だったからね。

フルートのランパルの様に前はLPの方が入手容易だったが
再評価が進んで音源がまとめてワーナー傘下に入ったとたんコンプリートCDBOX化する例もあるが...

自分は好きだけどオリジナル楽器至上主義時代には彼のオルガンはともかくチェンバロは分が悪いからね
(これはリヒターにも言えるけど)
しかし今聴いてもヴァルヒャのオルガンのストップの使い方は神がかってるわ

平崎真弓、カルミニョーラ、コンチェルトケルンのバッハ2つのヴァイオリンの協奏曲鮮烈すぎ見事すぎ素晴らしすぎ唖然とした@トッパン

あれ？今日のコンチェルトケルンの演奏会ってバロックじゃなくてロックだったっけ？ww

それってネオクラシカルメタル・・・

いやもう今時のロックバンドよりはるかに劇的で音楽的で熱かった
聴いてるだけで血が沸騰心拍数ばくばく上がって汗だく
バッハにも驚愕したが四季もこれ以上は想像つかない
カルミニョーラ一体どんだけの弾き方持ってるんだって感じだったが
受けて立つ平崎真弓もバカうまコンチェルトケルンの絡みの鮮やかなことチェロが凄すぎ

ああ今日だったんですね

ナクソスでケルンの四季を聴いてその熱い演奏のとりことなり
繰り返し聞いていてふと今どこで聞けるんだろうと検索したら
今来日中と聞いてびっくりでした。

ソロ？は違うようですがそれ以上に熱かったんでしょうね
クラシックの乗りとは違うのかなと思いましたがロック風な
イメージはみなさん感じておられるようですね。

クラシックだって暑くて何が悪いと思うのでこうした演奏をどんどん
聴かせてほしいです。

コンチェルト・ケルンやベルリン古楽アカデミーなどのドイツの古楽団体のササクレ立った音色は嫌い。

古楽団体のつもりで言ってるのか古楽器団体のつもりで言ってるのか迷うレスだな。

ささくれだった音色なんでしょうか？

いわゆるバロックバイオリンではないようなので普通の
バイオリンだけど音が汚いということでしょうか？

ヴァーゲンザイル「4台のチェンバロのための協奏曲」の新録音出てほしいな〜
唯一の録音がモダンチェンバロ4台の古い演奏だからキンキンうるさいし

ダカン「かっこう」のルーチコヴァ版もモダンチェンバロで電子音楽みたいだったもんなｗ
まああれはあれで好きなんだけど

良スレage

そういやテレマンの無伴奏ヴァイオリンのための12のファンタジアって他の無伴奏ヴァイオリン曲に比べて扱いが低いような
バッハやイザイの無伴奏やパガニーニの24のカプリースに比べて演奏の難易度がどうとかの技術的なことはわからんが
メロディーの美しさは引けを取らんと思うのだが

ピゼンデルの無伴奏ヴァイオリンソナタ イ短調はカッコいいよ

マッテゾンのチェンバロ組曲の全曲盤、楽しみ
http://amzn.asia/hCcKvxd

ヨハン・パウル・フォン・ヴェストホフ (1656-1705)
無伴奏ヴァイオリンのための組曲 - 第1番 - 第6番
http://www.youtube.com/watch?v=9YHxa52qBfE

ルイ＝ガブリエル・ギユマン (1705-1770)
無伴奏ヴァイオリンのための12のカプリース Op. 18
http://www.youtube.com/watch?v=nUW9jhtFAHc

最近では何といっても
ガスパール・カサドの無伴奏（チェロだけど）がヒット作だよなあ

>>415
ちょっと待て、思いっきり近代の作曲家(チェリスト)じゃないか！
>>414
一挺のヴァイオリンとは思えない音数だな。華やかでいい感じ。

しかし
ヴィヴァルディ
って実はすごい作曲家なんじゃないですか？！

コンチェルトケルンの四季を聴いてこれはもう後世の
標題音楽・交響詩・ロックまで全部含まれてると感じたし

その接ぎ穂に入っている弦楽のための協奏曲の不思議な雰囲気に
益々ひかれました。
チェロソナタも本当に魅力的！

声楽曲も聞いてね

>>418
ヴィヴァルディの声楽曲というとグローリアが華やかで好き

グローリアは２曲あるんだが。

「愛よ、お前の勝ちだ」 RV 651
有名なラ・フォリア RV 63やA.マルチェッロのオーボエ協奏曲と共に収録された
カークビー/ホグウッドの演奏で初めて聴いたが、
通奏低音がなかなか今日的で面白いと思った

>>420
ニ長調の方ね

>>422が分かって書いてるのかどうかで悩むw

>>420
>>423
ただ単にバッハといえばJ.S.バッハのことを指すように単にヴィヴァルディのグローリアといえばRV589のことだろうに
それにヴィヴァルディのグローリアは厳密に言うと３曲だぞ(ニ長調２曲と楽譜が紛失した曲１曲)

でも「ニ長調の方ね」はネタで言ってる可能性はあるだろうと。

モンテヴェルディをバロックに入れていいのかちょい迷ったが
神奈川県立音楽堂のコンチェルトイタリアーノの聖母マリアの夕べの祈り
半端なく魂揺さぶられまくった
美しいなんて言葉じゃ生易しすぎるもっと根源的なパワーを持ったとんでもない音楽
コンチェルトケルンじゃないがあえてロックだと言いたくなる

モンテヴェルディからがバロックだと思っている

そういえば今年はモンちゃんの生誕450周年だったな
作品全集出してくれ

>>426
モンテヴェルディ思いっきりバロックのカテゴリに入るじゃない
聖母マリアの夕べの祈りはハンス＝マルティン・シュナイトのが好き
少年合唱団のコーラスがきれいなんだよ

>>429
同意
昔アヴェ・マリアのオムニバスアルバムでハンス=マルティン・シュナイト指揮のを聴いて感動したわ

>>426
わかる。ミサの雰囲気的な綺麗さにマスクされてたリアルな姿を初めて見た感じ。
神奈川県立音楽堂でやったのもよかった。
ああいうヴェスプロ体験ができることはもうないのではとも思う。

新譜でハイレゾ音源少なすぎ
もったいない

まだまだクラオタには配信が浸透してないんだろ
CDにダウンロードコードをつけるとかして教育していかないと

無料だから

ボサノバギターのバーデン・パウエルはバロック音楽を好んで演奏していたが、アドリブはなく馬鹿正直のバロック。ブラジル音楽とバロックにどんな因縁があるの?

ドラマ名探偵ポワロの「死との約束」
パーセルの「ディドとエネアス」のディドの哀歌が流れてたけど
歌詞だけだと
DVばーさんが「あんたたちがアタシを忘れるなんで許さないわよ」とか言ってる見たいで怖いわw

パーセルの「ディドーとエネアス」は９種類のCDを持ってる。
他にも、以前は持っていたけどあまり好みの演奏ではないから手放したCDも数枚ある。

モンテヴェルディはみんな同じような感じでつまらないな

来週の
ＮＨＮＦＭラジオ古楽の楽しみに期待だな

バロックとか言ってるけど、建築用語や美術用語の時代区分を無理矢理音楽に当てはめてるだけだろ。だから辻褄が合わなくなってくる。

別になんの不具合もないけど

>>441
無理矢理ってのがよくわかんないな。
どこが無理矢理なんだい？

辻褄？

ルネサンスと古典派はよく似てるし、バロックとロマン派もよく似てる　何も問題はない

バッハの死あたりでバロックが終わってモーツァルトやベートーヴェンが出て来るあたりで古典派になるのも音楽的区切りにちょうどあってる

いや、ナポリ楽派の音楽をはじめとして後期バロックと前古典派の境界はあいまい
J.S.バッハの音楽は生前は時代遅れだとされていた

どんな場合でも時代の境界はあいまい。
で、なにか実際的に問題でも？

まあバッハの死後もテレマンとかは現役だったしな

ルネサンスもそうだけど、バロックは短調が多いね。信仰と結びついているからだと思うけど。教会で明るいオルガン曲流れたら信仰心に水が差されるのかな。ジャズなんか短調から最も離れてるもんね。モーツァルトもスカトロジーとかジャズマンは麻薬。やはり短調は厳粛。

ルネサンスに短調はまだない。

良い情報だな
ルネッサンスは明るめだったの

>>450
むしろ古典期に近づくほど長調の受難曲がなくなっていくイメージ。

>>451
あるよ

>>454
それは短調ではないよ。君が代が短調でないのと同様。
長調短調、すなわち「調性」の使用は、バロック音楽の特徴。
ルネサンス期に用いられたのは、リディア旋法やその派生品イオニア旋法、ドリア旋法やその派生品アイオリス旋法など。

>>436
因縁も何も別に好きだから弾いてただけでしょそんなの
あとクラシックギターの練習がナイロン弦ギターの技巧として必須だからってのもあるだろうし
あなたがもし楽器やってたらバッハとか弾くでしょ

現代の東洋に生きるあなたとバロック音楽にどういう因縁があるの？って言ってるのと一緒だよそれ

>>456
プライベートの楽みしとして弾くのなら分かるが、レコードCDに本業のボサノバ曲と一緒に録音してるわけでしょ。音の小さいギターがオーケストラをバックに、、、これってフィクションだし、、。唐突感は否めない。

>>455
うん　だから短調あるって

ドリアでもエオリアでもなくちゃんと導音ついた短調ね
本などは大雑把に定義してるが実際は18世紀に入ったから急に短調なんてことはないんで
思い込む前に実際に楽譜見るべき　

あ、17世紀の間違い

導音があっても調性とはいえないよ。ドリア旋法、アイオリス旋法でも普通に導音は使われる。
リディア・イオニア旋法なんてもともと導音があるわけだし。
調性というシステムの一番大事な特徴は、属七(予備のない、つまり偶成和音でない)による終止。それはモンテヴェルディに始まる。

>>458
カデンツの形が決まらんと長調も短調もなかんべぇ。
ラモー以降だよね。

まぁ思いたきゃ好きにしたらいい
ラモー以前にもカデンツなんていくらでもでてくるので

>>461
ドリアで導音でてくるルネサンスの曲って何？教えて

短調じゃないかもだがそれっぽいのは中世にもある
ソラージュ（Solage 14世紀末に活躍、おそらく1403年以降没）
http://www.youtube.com/watch?v=qJrclYubteg

一方でルネサンス音楽と言えばこれ
http://www.youtube.com/watch?v=SeLmjhpa_Xc
古典派音楽との違いが微妙

>>457
だからそれはバーデンパウエル個人が好きでやりかったからやったってだけの話でしょ
ブラジル音楽との因縁とかわけわからんｗ
フィクションってのも何だよｗ

もっとごく普通に論理的にモノ言えよｗ

>>464
ルネサンスの曲は解釈の問題が大きいから難しいけど、
ジョスカンの missa pange lingua の Christe の中ほど、アルトが la-si-sol と入ってくるあたりは、大抵導音のあるドリア旋法として歌われてるね。

>>461
導音というか旋律的短音階使ってたらそれはもうエオリアじゃなくて短調だと思うけどね。
あと臨時記号が必要な短調系旋法の導音と長調系のそれを比較するのもどうかと。

>>467
半径5メートル内しか音が届かないギターがストリングスをバックに演奏するというのがフィクションだと言ってるのよ。アランフェス協奏曲もマイクという電気機器の発明があればこそ成立してるんだから。

>>469
短調の長六度音は必ず導音の前か後ろに置かれる(もちろん他の非和声音がその間に挿入されることもあるし、借用の場合は借用元の組織に従う)。ドリアのそれにはそんな制約はない。

>>471
うんだから旋短使ってたら短調だよねって話。
最後の一文に至っては意味不明。

ルネサンス期の音楽ていいな。素朴で飾り気なく素肌のままというかね。

ブランデンブルク協奏曲をいくつか聞きましたが演奏によってだいぶ印象が違っています
どうも楽器の編成が違うみたいです
バロックあたりの曲は楽器の編成を勝手に変えているものなのですか？

ロマン主義者は平気でそういうことをするよ。バロックに限らず。

>>474
そもそもどんな楽器か分かってない部分を想像でやってるから。

楽器がわかっていないんですか
これは驚いた

バロック期はまだ「楽譜を他の地域にも売って稼ごう」という意識よりも地元で演奏して終わりというローカルな意識の方が一般的なので、
よっぽど売れっ子で無い限り、いまの時代の人が楽譜の楽器指定を見ても「何の楽器なのか正確には分からない」のは割と普通。

私はモダン楽器のブランデンブルグ協奏曲なんて聴いた事がないんだけど、ヴィオラダガンバパートはどうしてるんですか？
モダン楽器のガンバなんてあるのかな？
それともチェロなどで代用しているのかな？

ブランデンブルグ協奏曲に関わらず、ガンバを使用する曲のモダン楽器の演奏はどうしてるんでしょうかね？
モダン楽器のバロック音楽なんて聴いいた事がないのでその辺の知識がありません。

ブランデンブルク協奏曲に関しては楽器は充分わかってるでしょ。
>>474が言ってるのは3人って指定してあるところを16人で弾いてるとかそういうのじゃないの？