アンドレ・プレヴィン [無断転載禁止]©2ch.net

今年で88になる巨匠について語りましょう

結局は映画音楽作曲家にすぎなかった

ID:3Ydruexa
本日のアホ。
朝からご苦労さん。

何でジャズ野郎のスレがクラ板に立ってんだよｗ

>>2とか>>4は大木正興チルドレンかwww

いまだにアンドレ・プレヴィンがクラ出身と信じてるバカがいるのかw

初台で聴いた「欲望という名の電車」は
結構感動した
最近の特に日本のオペラは「歌」が
少なくて物足りない

>>6
映画音楽やってジャズもやったらクラじゃないのか。
お前は前世紀の遺物みたいな脳味噌しかないんだな。
この骨董品！

プレヴィンはあくまでも映画音楽がメインであり
クラシックは余興でやってることに気づかぬバカがいるんだな

プレヴィンはベルリン生まれのドイツ人で、まずクラシックを学んだ

ジャズはずっと後になってから身につけたんだがなあ

André Previn’s father, Jacob Prewin, was not only a successful lawyer
but also a highly gifted amateur musician who from his son’s early years played piano duets with the boy.
He took André when he was five to hear the Berlin Philharmonic Orchestra under Furtwängler, and the following year his son entered the Berlin High School for Music,
where he studied piano with Rudolf Breithaupt and quickly became a fluent pianist as well as an accomplished musician.

>>9
メインでありって、いつの時代のことを言ってるんだ？

お前の頭は1960年代で止まってるのか？
ほんと、バカ。

アンドレ・プレヴィンはユダヤ人だしな

プレヴィンとウィーン・フィルのR.シュトラウスは素晴らしいと思います。
また、N響を振ったモーツァルトの「プラハ」。
テレビで見ましたが、いろんな発見がある味わい深い演奏でした。

ここは濁った釣り堀ですね

ムラヴィン直伝のショスタコ８番
あとヴォーンウィリアムズの２番８番

プレヴィンといえば、ジャズだな。クラシック好きにも聴きやすい。マイフェアレディやウェストサイドなんか、スカッとするぜ

ジャズ、クラシック、映画音楽で、どれもテッペンをとったのは
プレヴィンだけだなあ
あとは意味が少し違うけど、マンシーニとルグランとジョンウィリアムズ

プレヴィンがジャズをやると、ジャズにしては品のいいのになる

プレヴィンが最初にＮＨＫに来た時に、
サウンドオブミュージックのジュリーアンドリュースの伴奏という、
今思えばハリウッドでもお目にかかれないような豪華な顔触れの演奏会をやったけど、
そもそもアランＪラーナー＆フレデリックロウのブロードウェイの
マイフェアレディは初演ジュリーアンドリュースで当たり役だったけど
残念ながらワーナーの映画版では選ばれず、
音楽（スコアーと指揮）を担当したのはプレヴィンだった。
しかし後にユニヴァーサルでジュリーアンドリュース主演の映画モダンミリーを担当したのはプレヴィンで
そういう縁があっての後年ＮＨＫでの共演だったことを最近知った。
女優ミアファロー（後にウッディアレンと結婚し離婚）と結婚したりと
華やかなハリウッドセレブとしても有名で、
ディズニーがフランチャイズスポンサーになっているロスフィルの音楽監督にもなるなど、
なにかとハリウッド人脈の強い人だけど、
ロンドン交響楽団の監督だった時に、
ちょうどロンドンのスタジオで撮影していたスターウォーズのオーケストラ録音で、
当時サッチャーの文化予算排除問題で財政難だったLSOを使うことをFOXにすすめ、
以降ジョンウィリアムスはこのシリーズをLSOで指揮演奏するようになったり
同じく多くの映画音楽を担当していたミッシェルグランにも
LSOでの演奏やルグランのアルバムでの録音をすすめたり、
一方ロスフィルの監督時には、
夏のハリウッドボウルでのコンサートには今度は必ずジョンウィリアムスを指揮者として招き
その縁で近作フォースの覚醒の録音はロスフィルでのジョンウィリアムスで
メインタイトルとエンドクレジットの録音指揮は現監督のドゥダメルが
ジョンウィリアムスからの逆指名で担当したりと、

今にして思えばプレヴィンの好サポートのお陰で実現した企画や録音がけっこうある。

>>18
それでちょうどプレヴィンがLSO監督時代に
ジョンウィリアムス、ミッシェルグラン、ヘンリーマンシーニ作曲のサウンドトラックで
LSOが次々と起用された経緯がある。

ミッシェルルグランが作曲指揮を担当したフランス映画版の
日本のベルサイユのばらでもLSOが使われているから
今にして思えばなんとも豪華なサウンドトラックだった。

その縁で、後にLSOの本拠地バービカンでの演奏会では
ハーディングがLSOでスターウォーズをアンコールで振ったと自慢しているのを読んだ。

今ではウィーンフィルやベルリンフィルのサマーコンサートで
スターウォーズやハリポタが頻繁に演奏されるようになったから
70年代80年代のあの頃からを思えば隔世の感な気がする。

N響はプレヴィンをもっと早く
囲うべきだった。
遅くともデュトワの後、
アシュケナージではなくプレヴィンだったら
もっとおもしろかっただろうなぁ。
首席客演にしたときには
もはやよぼよぼになってたからなあ。

デュトワで文句言ってたんだから、プレヴィンでも文句言って
数年で追い出しただろ。
Ｎ響はホント、「気持ちはウィーンフィル」だから始末に負えない。
デュトワにもっと鍛えて貰えば良かったのに。

と 馬鹿が妄想してますとさ

プレヴィンて、今どうしてるの？

>>19
クラシック同様、ジャズにも黒人のどす黒ジャズ、ビバップ、
プレヴィンやシェリーマンら白人達のウェストコーストジャズと
いろいろあるのよ

>>24
実際、「Ｎ響アワー」（当時）で、Ｎ響の楽員がデュトワについて
訊かれて「もっと自由に演奏させて欲しい」とかほざいてたぞ。

やはりアシュケナージくらいでちょうどいいんじゃないかな。犬響は
デュトワなんか当初モントリオール響の団員をほとんど入れ替えたそうじゃないか

>>27
>ロンドン交響楽団をスターウォーズにＯＫを出したのはプレヴィンだから

ソースは？LSOってずいぶん昔からサントラの仕事やってるから
いちいち首席指揮者ごときの許可なんか得ずに
事務局とかマネージメント会社が窓口になってそうなもんだが

>>30
>LSOってずいぶん昔からサントラの仕事やってるから
それは誤解
SW以前はいわゆる映画音楽はあまりやってない
クラシックの曲とか映画音楽でもRVWの曲とか
あとはやっていても覆面とか
例えばSW前年にプレヴィンが作曲したローラーボールの音楽を演奏してるが
名前は出してない

>>30
最初に出たサントラ盤の解説に
ウィリアムスがLSOの起用についてプレヴィンに感謝する旨が載ってる

輸入盤の方には解説文はなく
映画からの写真と初期盤のお約束AADとかDDDの説明文のみ。
ポリドールKKから出た最初の２枚組の黒い表紙のやつ。

AADとかDDDの説明文でなく
もっと初期の「コンパクトディスクとは」の文でした。
P&Cは1977だね
SW第一弾ってCGなんてない模型や着ぐるみ特撮の
「ずいぶんと昔」な名作映画なんだよなぁ

https://www.youtube.com/watch?v=R7GeKLE0x3s
これ間が最高だね。
ジャックブライマーらしきクラリネット奏者が映るので
恐らくLSO団員だ

>>31
>それは誤解
>SW以前はいわゆる映画音楽はあまりやってない

IMDbとかWikiにはLSOがスターウォーズ以前に関わった映画音楽が
山ほど出てくるんだけど

>>32
そのくらいの感謝は社交辞令でするんじゃないの？
映画会社とレコード会社とオケの事務方で全部お膳立てして
あとは理事会のお偉方と同じようにプレヴィンもサインだけして
それでも「OKを出した」と言えなくもないからねえ
なんかもっと積極的、具体的にプレヴィンが後押しした証言とかないの？

当時のハリウッドで大オーケストラ規模のミュージシャンを集めるほど予算がなかったらしく
旧知のプレヴィンに連絡したところLSOのスケジュールに１日空きがあったということらしい。

OST一作目の２枚組にはボツテイクも入っているけど
初見一日であれだけの音楽を作ってしまうオケだもの
ボストンポップスの常任指揮者になってからも
LSOを起用する信頼度＆お気に入りはただならぬ敬意の表れであろうな

「スターウォーズ」はロンドンの撮影所を中心に、アフリカ方面に
ロケしたから、ロンドンのオケを使って音楽も録ったんだろ。
そんなこと昔からやってるじゃないか。
特に珍しいことじゃない。

珍しきゃ良い悪いではないんだな
Jウィリアムスの想像以上の音楽に仕上がったという感嘆が
その後を物語っているんだよ
LSOにも客演するようになり、話題にならなかったがシリアスな自作を録音したり
ポップコンサートも客演指揮するようになる。
まプレヴィンのスレだが
SWのシンフォニックな映画音楽は往年のフルベン、フックトオンクラシック、
アダージョカラヤンといったクラシックのヒット商品を
はるかに上回る売り上げなんじゃないかな？

>>27
>エンタテイメントで当時やっと成功できたジョンウィリアムと言えども、ブレヴィンの絶大な実力が今日に至るまで働いている

あの頃のLSOはフィリップ・ジョーンズ・ブラス・アンサンブルの主要メンバーを擁した
ロンドン・ブラス交響バンドだからスターウォーズのサントラとかぴったりだけど
別に他のオケでやっても曲の人気とかウィリアムズの評価に変わりはなかったろう
むしろあれで財政的、興行的に潤ったLSOの方に結果的においしい仕事だった

>ブレヴィンの絶大な実力
友好関係を大事にする人。
音楽家としての実力云々以前の人間として肝心な部分。
ややもすれば他人の仕事にケチをつける作曲家・演奏家はいてもな
しのぎを削るこの業界で。

このLSOのシェフ退任後、楽団から桂冠指揮者の称号を与えられており
DGへLSOとラヴェルの作品を録音するのだが
その２枚のCDのジャケ画はMGM時代からの友人チャック・ジョーンズ氏によるものだ。
プレヴィンによる氏の紹介文が寄せられている

プレヴィンのインタビューを中心に構成された番組では、
「LSOが一番優れたオケだ」と言ってたなあ。
LSOを辞めてずいぶん経った頃のインタビュー。

昨日ラジオでプレヴィン作曲の曲がながれていた

>>30>>36は>>27に対してもそうだが
映画界とプレヴィンについてあまりに無知蒙昧だね。

この人はジャズでミュージカルで元々ハリウッド業界の人だから
クラシックしか知らないクラヲタバカは映画のことなんも知らないんだな。
お前やり直しだボケカス死ね！

>>30>>36
ミアファローがどんな女優だったか知ってからプレヴィン出直せ低脳、死ね！

>>27
ID:3dwRqBGh無知で恨みがましいだけのお前が５年老いさらばえてもお前の無知は変わらないから
先ずはプレヴィンより先にお前が死ねばいい
死ねや無知は死ね生きるな死ね

偉大なる器用貧乏

ややこしや。一体誰を批判しているのやら。

俺はプレヴィンというと、
まず1950年代ハリウッドでの映画音楽担当（ミュージカルなど名作に多数関与）、
次にムード音楽でのさまざまな名盤（自身のピアノ演奏はじめ、指揮もしていたし、ヴォーカルの伴奏とかも）、
そしてモダンジャズでの名演（ピアノトリオとか、これがまた良い）、
それから本格的にクラシック畑に特化し、モントゥーらの薫陶を受けて花開き、
ロンドン交響楽団のポストに・・・
といった順でイメージするなあ
けして、クラシック音楽の指揮者・作曲家と限定して考えられない

>>50
>ムード音楽でのさまざまな名盤
コロムビアにグッドマンとかドリスデイとの共演とか
さまざまなジャズセッションはあったけど、ムード音楽って何がある？

器用ではあるが貧乏ではない。

ウエストサイド物語などけいおん系の作曲からシリアスな作品までというと
ちょうどレナード・バーンスタインなんかと似たようなというかかぶる経歴になるでしょうか

バーンスタインは気分や体調でその都度、音楽が変わった
出来不出来が激しかったのに対して
プレヴィンは旧録音も２度目の録音もオケが違うってだけで
基本的には同じ姿勢で取り組んでいる。
音楽にどっぷり浸るタイプでなく、
客観的に音楽できる人、それでいて人間味もある。

ムード音楽とクラシックいえばフェーズ４のスタンリー・ブラックじゃまいか

>>52
>レナード・バーンスタインなんかと似たようなというかかぶる経歴
バーンスタインはストレートジャズはやってないから
そこはかなり違う
また、プレヴィンは交響曲のようなコンサートミュージックって作曲あるの？
室内楽とかオペラとかは知ってるけど

>>54
シンフォニーはないけど、アシュケナージら友人へのコンチェルトはある。
プレヴィンの場合、室内楽や協奏曲は友人へのプレゼントのような作曲で
一方シンフォニーというと、どちらかというと
自身の思いのたけを音楽にしたり、オーケストラそのものへ作曲するってイメージだな。
似たような経歴だが音楽家としての質は違うね。

ロスフィルと来た時とN響に客演したとき聴いたなぁ

ロスフィルはショスタコ「5番」(前半忘れた)
N響はモーツァルト
どちらもすばらしかった

プレヴィンはMGMの音楽部長をやって、劇伴の作曲・編曲・指揮録音を
多数やってるから、作曲家のバーンスタインとはまた違うよね。

>>51
YouTubeにもいっぱいあるよ
例えば、スタンダード曲の「ローラ」をムードオーケストラと共演して
プレヴィンがピアノを演奏している
1960年ごろの録音だったかな

とにかく、ムード音楽の有名どころとの共演もいろいろある

バーンスタインのウエストサイドは映画にもなったけど
もとはミュージカルだっけ
後にシンフォニックダンスとして交響組曲に編むけど
交響曲X番とはしなかったね
芸術作品と実用音楽と分けて考えていた世代なんだろうけど
音楽なんて演奏され聴かれなければもっと言って売れなきゃ
意味ないのにな。　そこに芸術家としてのテレもあったかもしれないが
プレヴィンはもっと吹っ切れている感じがする。

ウェストサイドをなんでわざわざ交響曲にしなくちゃならんのよ。
というか交響曲が音楽的な価値が最上と考えているわけ？

>>60
完全同意。

そういや、プレヴィンてベートーヴェンだのブルックナーだのブラームスだのっていう
ドイツ系のコーキョーキョクの録音があまり無いし、評判にもならなかったな

>>60
大昔はそうだったみたいよ
ハイドンの６０番「迂闊者」は劇伴から交響曲に編んだもので
もとの劇音楽は楽譜が消失しているいわゆる使い捨て音楽。
RVWも「南極のスコット」の音楽をシンフォニー化している
今は映画音楽、OSTでひとつのカテゴリーとなってるけどね。
バンスタのシンフォニックダンスも実質は交響曲だと思う。
それに交響曲にはメヌエットという実際には踊らない舞曲が含まれていたのも事実。
ベト以降いろいろと変わっただけ。

>>62
テラークのブラは当時かなり評判よかったけど
RCAのベトは昔風の重厚な解釈が個人的に馴染めなかったし
評判もそれほどでなかったように思う。

関係ないけど、ぺレス・プラードのマンボも
６０年代の白黒映像だと彼の演奏にあわせて皆で踊っているけど
７０年代の来日公演？のカラー映像だと
ステージでダンサーが踊って聴衆は席に座って聴いてるという
コンサートミュージックと化すんだよねｗ

>>63
イギリスでは昔っから交響曲の価値は低い
高いのは声楽、オペラ

確かにアーサー・ブリスの色彩交響曲はつまらん

>>63
「実質的に交響曲」なんてことを言い出したら話がややこしくなるだけ
シュトラウスの交響詩やシェーンベルクの「ペレアス」はなぜ交響曲じゃないのかとかな
別にカテゴライズを気にして音楽を聴いても意味はないだろ
シンフォニックダンスは実質交響曲であろうがなかろうが名曲として認知されている

>>68
そうだな。
だいたい、作曲家がつけた曲のタイトルからして訳がわからん
メシアンの「トゥーランガリラ交響曲」よりも
バルトークの「管弦楽のための協奏曲」のほうが
よっぽど交響曲っぽい

ラロのスペイン交響曲って協奏曲だろ

そういったことを言いたかったのではなくて
バンスタは番号付き交響曲を３曲書いてるだろ
交響曲とシンフォニックダンスと分けてるのは
ポピュラー音楽とシリアス作品を壁でしきりたかったのかなと
同じ意味合いで「南極交響曲」も通し番号はつけられなかったようだが
プレヴィンの作品にはそういった形式的な敷居の高さ、ボーダーがなく
英国のマイケル・ナイマンとかギャヴィン・ブライアーズに近い感覚か。
ことブライヤーズはベーシストであり、チャーリー・ヘーデン、ビル・フリゼールらと
音楽をやってる。

>>71
>同じ意味合いで「南極交響曲」も通し番号はつけられなかったようだが
同じじゃない
RVWはもともと交響曲に通し番号をつけていなかった
同じ調の交響曲ができた時点で遡って通し番号をつけただけ

それは知らなんだ　あざっす。

>>62
独墺の曲は独墺の指揮者とオケ、北欧は北欧の
フランス物はフランスの ロシアはロシア…
という手抜き糞評論家のおかげで
プレヴィンと英国オケのような優れた音楽が
軽視されがち。N響に客演してはじめて認知されるという我が国。

クラシックは仕事、ジャズは趣味、映画音楽？ まああれは金儲けのためだね…

こんなこと言ってみたいだろ

らららクラシック（新野・朗太）で映画音楽は現代のオペラみたいなこと言ってたね
確かにオペラはすごく儲かるそうだ
オケ、役者（歌手）、裏方、いったいどれだけの人が必要なんだろ

>>71
シンフォニックダンスは作曲者が「交響曲としなかった」というだけの理由で
作曲者によって「シリアス作品」ではないと認定されていたと言いたいのか？
わけわからん
シンフォニックダンスってどこかにソナタ形式の要素があったか？

20世紀作品にソナタ形式もないだろ
それにバンスタは一時期ポピュラー作品は金儲けのため
という考えを持っていたように見える。
DGにウエストサイド全曲録音するまではね

金儲けのため、というよりは
バーンスタインというとすぐにウエストサイドを持ち出される事が
いやな時期もあったようだ。

恐らく
ウェストサイド以上に有名・人気な「シリアス作品」を作曲することができたのか
というような心境だったのではないか
指揮活動をやめて作曲に専念すると宣言してすぐに亡くなってしまったが

いっぽうプレヴィンはクラシックの指揮者としての名声を上げてからも
テラークやDGにジャズの録音をしてるからな
吹っ切れてるというか、音楽そのものだ。
バーンスタイン頑固、プレヴィン柔軟。

テラークにジャズを入れた時たしか二十数年ぶりのジャズという触れ込みだったから
それほど単純ではない

単純ではないだろうが、そこはスマートにこなす才能だよね。

ドイツ人らしからぬスイスイスーダララッタ調かw

そういや日本で馴染みのレーベル・ブルーノートのアルフレッド・ライオンもドイツ出身だな

1930年代にドイツでは一大ジャズブームがあったんだよ
スイングキッズという映画に描かれてる

バロック音楽とかそれ以前の古い音楽を紐解くうえで
修辞学などは重要視されるが
古典派以降のコンポーズされた西洋音楽には
あまり国民性だとか血筋は関係ない、
あるいはむやみに関連ずけてはいけないんじゃないか
というのが俺の持論。

>>81
馬鹿だなお前はｗ
プレヴィンなんて最近こそジャズの話題振られてもにこやかに返答してるけど昔は凄い剣幕で全否定してたわｗ
若い頃は
「私は生まれた時からクラシックの音楽家！ジャズをやったのはお遊びで金を稼ぐだけの為だった！」
なんて雑誌のインタビューでも答えてた。

>>88
そうだよな。
今と違って一昔前は「ポピュラー出身の指揮者？けけけ」みたいな
マトモに扱わない風潮があったもんな。
それを知らない連中が知った風なことを書くのは片腹痛いわ。

ソースが欲しいですねジャズに対する愛がその程度だったのかと
彼なら「良い音楽にジャンルなどない」とかさらりと言ってくれそうなんだけど
ポピュラーの人たちのこともリスペクトしてる風だし

そんな「遊びで金を稼ぐだけ」といった暴言をはいたからといって
オケから受け入れてもらえるもんでもないしな。
そんなスカタンならどちらのジャンルでもやっていけなかったろう。
どんな道にも苦労があってあたりまえ。

別宮貞徳翻訳「素顔のオーケストラ」の古本も以前よりは価格が下がったよな。
当時のLSO団員の声がプレヴィンによってまとめられている

そんな見栄っ張りだったらこんな芸当は絶対できないと思う
　↓
https://www.youtube.com/watch?v=R7GeKLE0x3s

>>91
マスコミというか音楽ジャーナリズム向けの発言と、オケ向けの
発言は使い分けるのが当然じゃないのか？

本心はプレヴィンにしかわからないんだよ

若い時は生活のために
自分が本当にやりたい仕事なんてなかなかできるもんでない。
それにしたってコンポジションをリアライズすることと
インプロヴァイゼーションありきなジャズピアノに
優劣をつけるなど意味のない事だとわかる人のはずだ。
２（５）ちゃんの暇人どもと一緒にするかな、
指揮よりジャズピの方が技術的には難しい

ピアノ四重奏、ムジークフェラインとのやつ、なぜかLPで買って以来、愛聴版なんだけど
買って積んであったタワーRCAの90年録音聴いてみたら、さらに良くてうれしかった
タワーからはショルティの復刻も出てるけど、やっぱモーツァルトならプレヴィンだな

アソドレ・プレヴィソ

受けると思ったんだろうな

モーツァルトの弾き振りでバーンスタインは太陽の輝き、プレヴィンは神秘的な月…って誰かがライナーに書いてたな

100スレおめでとう！　もう無理にアゲないでね。

100レスだろ

またＮ響振ってほしい

もう88なのか

マリナーとプレビンは、モントゥに長生きの秘訣も学んだのか

>>104
あなたのIDかっこいいですな

この前、モーツァルトのトリオを図書館から借りて聞いたけど、ピアノが荒くてびっくりした。まあまあ上手いんだけど大雑把。
奏者名を見るとプレビン。

ピアニストとしても活動してるとは知らんかったが、ピアニストとしてのセンスは正直・・

ジャズをやってた影響なんだろかな。
ジャズピアノも上手くても荒い人が多いなという気がする。

この人、いま独身なの？
どこぞの日本女がたらしこんで結婚しないかな？

ムターと結婚したんじゃなかったっけ

ベティベネット
ドリーランガン
ミアファロー
ヘザースネッドン
アンネゾフィームター

俺も5回ぐらい結婚してみたい

離婚も５回

音楽家は家庭を省みなさそうだよね

プレヴィン指揮ロイヤルフィルハーモニーのラヴェルを聴いてみろ

>>110
プレヴィンもかなりやばそうだなw

>>113
聴いたよ

ロンドン交響楽団のほうのロメオとジュリエット、名演だな

>>113
それダフニスとクロエだっけか？
プレヴィンのダフニスってこの曲の最高名盤だと思うが全然人気ないな
同じEMIの音も悪くて内容もつまんないクリュイタンスは名盤扱いされてるのに扱いが悪い

クリュイタンスのラヴェルをありがたがるなんてどうかしてると思う
プレヴィンやハイティンク、小澤のほうがよっぽど魅力的

プレヴィンのラヴェルは普通に名盤だろ

あ、ロイヤルフィルを振ったほう
ロンドン響のほうはいまいち

俺もアンドレ・プレヴィン指揮ロイヤルフィルハーモニー管弦楽団のラヴェル管弦楽曲集を持ってるけどこれがなかなか心地いいんだな

そうかな

ロイヤルのラヴェル集って

自分には平凡な印象でしかなかったけど

新年明けましておめでとう
自分もまずプレヴィン+ロイヤルのラヴェル集を聴いてみます

>>123
自分も聴いてみたよ。
これぞラヴェル！っていう感じだね。
道化師の朝の歌が特に気に入った。

>>123

プレヴィンのラヴェルはリズムがマッタリし過ぎで好きじゃないわ

そういやプレヴィンのラヴェルって聴いたことないな

＞プレヴィン+ロイヤルのラヴェル集

この盤、忘れてたよ
ほとんど話題にもならなかったよね

話題だの評判だのどうでもいい
自分が聴いてどう感じるかが全て

オレはこのラヴェル大好きさ

ドイツ人でラヴェルが得意で録音も幾つかあるって割と珍しくないか

フランスで音楽教育うけてアメリカで活躍したから
あまりドイツ、ゲルマンってイメージはないな。
ウィーンフィルとリヒャルトなんかを録音してるけど
そういった意味ではインターナショナルな指揮者の先駆けと思うな。

そうだね。
生まれがドイツってだけのこと。
親が弁護士でピアノが上手かったから親と連弾とかしてたそうだけど。

>フランスで音楽教育うけて
え？

楽譜になったいじょうは
母国語のイントネーションや生活習慣による間のとりかた
などはあまり関係ないと思いたいな個人的には。
歌とかオペラともなれば別なんだろうけど、
交響曲とか純然たる器楽曲なら…

修辞学は古楽の分野では必要なものだが
浅はかな音楽評論家は
古典派以降の音楽にもそういうものを
関連付けたがる。やめてほしい。

>>127
You Tubeで道化師と優雅感傷ワルツが聴けますね。
なるほど、なかなかの名演奏ですね。

>>135
普通に良いじゃない

いや、このラヴェル、平凡だな
クープランの墓がちょいといいぐらいか

良いとか悪いとか、結局主観に支配された話。
チラシの裏にでも書いてればいい。

このCDがプレヴィン+ロイヤルフィルのラヴェルだな
https://www.amazon.co.jp/Rapsodie-Espagnole-Valses-Nobles-Sentimentales/dp/B00000DNHV/ref=sr_1_4?l
たしか昔聴いたことあるが平凡な演奏であまり記憶にも残っていない

>>139　オレもこのCD持ってる　パバーヌが特にしっとりして好き　プレヴィンの音楽的資質に合ってる作品だ　あといい感じなのは道化師かな

プレヴィンのラヴェルなんてつまらん演奏のことをいつまでも話題にしてるんじゃねえよ、タコ！

>>140
自分はLPレコードを持ってました
プレヴィンらしい中庸の美学といった感じの演奏でしたね。

EMIプロデューサー
「カラヤンのレコードは日欧のマーケット向け。プレヴィンのレコードは英米のマーケット向け」

>>139

https://www.amazon.co.jp/Valses-Nobles-Ravel/dp/B00009KHYK/ref=sr_1_2?
オリジナルジャケットじゃないけど、こっちだと廉価で買えますね。

>>144
300円代なら買って聴いてみるかw

>>145
やめとけ
300円が無駄になる

プレヴィン＆ロイヤルのラヴェルなんて、イギリスじゃともかく
世間一般では忘れ去られているよな

>>147
これ、日本じゃ一度も発売されてないんじゃないの？

>>143
ということはプレヴィンのレコードは売れないってことですかねえ

ロイヤルフィルハーモニー管弦楽団時代の名盤といえば何？
ここで話題の、このラヴェル？
それとも「胡桃割り人形」とか？

ゴツくて精神主義的なドイツ音楽はどうなんでしょう

個人的に好きなのは、英雄の生涯

軽すぎもせず、重すぎもせずセンスがある良い感じ。

意外とマッチョなカルロスクライバーのより洗練されてる印象

ラフマニノフやチャイコフスキーが相性抜群だと思う
あとメンデルスゾーンとか
ラヴェルのような精神面より感覚面で勝負といった系もセンス良く、なかなかいいんじゃないかな

ラヴェル、メンデルスゾーン、チャイコフスキーってのは
いかにもモントゥの弟子らしいレパートリーだね

>>139
このラヴェル管弦楽曲集って、まったりしてますね。

まったり＝完し
完全で欠けたものがないさま

プレヴィン〜ロイヤルフィルの「道化師の朝の歌」をYouTubeで聴けるが、パキッとしてて名演奏だな
https://www.youtube.com/watch?v=KwIogQyi2Eo

>>157

https://www.youtube.com/watch?v=RRd-DajOIJ0
ワルツもありますよ。

>>139
これ、宇野広報先生は絶賛してたのか？

アメリカのユダヤ人指揮者といっても、
バーンスタイン、レヴァイン、MTTのようにアメリカ生まれは同性愛者
プレヴィン、マゼールのようにヨーロッパ生まれは艶福家

>>139
「ハルくん」に選ばれたら名盤だなw

>>139
影の薄いラヴェル作品集のアルバムですな
（ボレロやダフニスの入ってるやつは知ってたけど）

プレヴィンのボレロは遅過ぎてかったるくて苦手

>>155
まったり、というかリズムがちょっと重いぞ
まあだいたいプレヴィンって腰が重いとこあるんだが

元奥さんだね

>>163
LSOとの？
LSOの歴代指揮者録音、モントゥ、アバド、MTTと比べても
さほど遅さを感じない速度だとは思うが、確かにそのなかでは
一番丁寧にじっくりやってる印象。ゲルギーとのLSOライヴは未聴。
トロンボーンソロはおそらく名手デニスウィックで
それだけでも貴重な歴史的録音であるかと。

>>164
私にはちょうどいい塩梅で心地よい響きですね
癖が無いというか
少なくともバレンボイムとかよりベターです（あれはひどかった）

クリュイタンスは桶下手杉だしマルティノンは雑すぎるし
カラヤン、バーンスタインは灰汁が強すぎでどれも聴いてられないし
プレヴィン、デュトワが癖がなくてちょうどいい

ロイヤルフィルハーモニー管弦楽団演奏のラヴェル自体が珍しいよね
他に何か正規録音てあったっけ？

このロイヤル振ったラヴェルなんて話題にするほどの録音か？
ていうか、プレヴィンはラヴェルうまくないだろ

なるほど

そうでもない

誰でもできる確実稼げるガイダンス
念のためにのせておきます
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8AR2R

昔録画したN響&Jアンドリュース見てたんだが、ラ・ヴァルス凄く良いじゃんか。
それに、N響もプレヴィンらしい温かい弦の響きが出せるんだな。
90年代前半が最後の輝きを見せてた時期だったのかもな。

すごくおもしろい在宅ワーク儲かる方法
少しでも多くの方の役に立ちたいです
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MP1

ロンドンのオケが好きだ

ハイティンクはロンドン・フィル時代が一番好き
アバドも実はロンドン響を振った時期が充実している

プレヴィンもアシュケナージとの一連の協奏曲、そして
ＥＭＩに残したラマニノフ交響曲全集が愛聴盤で
やはりLSO時代のものが素晴らしい

カラヤンですらフィルハーモニア時代が良いと書くと
さすがに贔屓の引き倒しになるが、総じて巨匠たちは
ロンドンのオケを振って素晴らしい
ショルティもそうだな

プレヴィンの「惑星（土星）」やショルティの「マラ９（第３楽章）」など
あのもの凄いティンパニ音は1964 – 2000まで叩き続けた（現在名誉首席）
この御方！！
　↓
http://www.youtube.com/watch?v=ABHokxGFPRc

保守

ようやくプレヴィンもまとめ箱がSONYででるようになりましたね

Andre Previn's complete classical recordings for RCA Red Seal and Columbia Masterworks in a 54 CD edition
https://www.amazon.co.jp/dp/B07D51864Y/

次はEMIをまとめた箱をWarnerからはよ出してもらいたいものですね

日本での録音（録画）もCD化できれば・・・
自作「オーボエ・ファゴット・ピアノの三重奏曲」
モーツァルト　ピアノ協奏曲（複数）と室内楽のスタジオ録画（アンティークな電気スタンドの傍らで弾く映像が記憶に残る）
残念ながら、もう来日は叶わないだろうから・・・

土星ってそんなにティンパニが目立つ曲だっけ？

たんたんたぬきの天王星だたorz
でも土星も一音一音と迫りくるクレッセンドは圧巻…

たんたんたぬきの天王星だたorz
でも土星も一音一音と迫りくるクレッセンドは圧巻…

>>179
sonyとプレヴィン？ぴんとこなかったがRCAレコーディングスなんだね
レジェンド：ジョンフレッチャーのRVWチューバ協が
ドロップアウトされないことを祈りたい…
初CD化の際にで米盤では5番にカップリングされていたが
欧盤にはなぜか入ってなかったという。

プレヴィン／LSOのRCA録音って、DECCAのスタッフが録音してる（ウィルキンソンとか）から、素晴らしい音。
ショスタコの5番とか、本当に素晴らしい。

>>179
ほぼオリジナルのカップリングで、初CD化含む全録音収録みたい

RCAがまだ米レーベルの時代だけにLSO（ヨーロッパ録音）が少ないのか、
あるいはLSO就任以前の録音が多のくなるのかな？
プレヴィン＝LSO・EMI録音のイメージが強いので
LSO勇退後にまたRCAからロイヤルフィルとベトベンを録音していたりするので
古いか中間とばしてデジタル録音があったりするんかな

>>187
RCAとDECCAが提携していた時代があったので、その時代、
RCAのヨーロッパ録音はDECCAが担当していたものが多数ある。
提携解消後、製作費をどっちが出したかでRCAとDECCAに
発売が分かれた。
プレヴィン・LSOのRCA録音はプレヴィンがLSOの音楽監督になってから。
で、プレヴィン／LSOはDECCAには協奏曲のバックを務めた録音が
ありますよね。アシュケのラフマニノフとか。

RCAとDECCAの関係はモントゥLSOの録音でもよく出てくる話だよね。

ドイツでDECCA音源を販売していたテレフンケンとの合弁で
テレとデッカでテルデック。という名になったらしいが
プレヴィンのテルデック録音は少なくて
ロイヤルフィルと「ブラームスの独レク」があった。

ロイヤルフィルのシェフ時代にはテラークレーベルに集中して録音を残す
ブラームスの交響曲やウィーンフィルとのリヒャルト管弦楽集などが好評だった。

>>184
>sonyとプレヴィン？ぴんとこなかったが
いや、指揮者のデビューはコロムビアだったんだが

>>185
>ウィルキンソンとか
ほとんどロックじゃなかったっけw

>>190
ショスタコ５番とかウィルキンソンだと思ったけど。
まあ、分量的にはロックの方が多いのかも。
全部聞いて調べたわけではないので。

プレヴィンのメンデルスゾーン、真夏の夜の夢。　1977年、キングズウェイホールでの名録音。

ご本人の消息を聞かないからスレが上がってるとドキッとするよ…

ウィーンとのシェエラザード良かったな

良かったよね

「何でも屋のジャック」てことわざがあるけどプレヴィンはずっとそう言われ続けるだろな
なまじ何でも出来るから手を広げ過ぎてね。彼が不器用で愚直に一つのことに力を注いでいれば真に偉大な仕事ができたのに、て評になりそう

何のために今そんなこと書き込むのか、なぞ。

マリナーに比べたら何でも屋というほどでもないし
マリナーの小品や協奏曲などの伴奏を主としたレパに比べたら
カルミナブラーナとか結構おおがかりな曲もやるし
今日的なレパートリーのマーラーやストラヴィンスキーはほとんど
興味がなかったように見えるけど。

マーラーはピッツバーグで四番を録音してた
ストラヴィンスキーは何かあったかなあ
メシアンはトウランガリーラがある
とにかく読譜力は桁外れらしいから、その気になればリゲティとかクセナキスもやったかも
それこそ興味はなかっただろうが

ジャズピアニストの腕前や
現代曲の作曲家としてのイメージから
器用でキレキレな指揮者と思う人もいるかもしれないが
クラシックの指揮者としてはアバドと同世代のフルベンの演奏を直に
聴いて育った世代であって、アバドよりよほどヘビー級な演奏をする。

音楽家になるきっかけが、フルベン指揮ベルリンフィルを聞いたことだからなあ
生まれもベルリン育ちもベルリン

スっチョーーん！
ちゃらラりーらりらりらりぃー♪
〽おーれがいたんじゃお嫁ニャいけぬぅ
音楽：山本直純
とベルリンならぬ葛飾柴又と思い出してしまうそのフレーズ・・・

なるほど「オーケストラがやってきた」は
プレヴィンのBBCテレビシリーズ
「ミュージック・ナイト プレヴィン」につながるわけだ。

つながるかなあw
共通の先祖（バーンスタインもやってたYPC）を持ってるだけでは？

生まれも育ちも、なんていうから
その続きには葛飾柴又しかこない(´ω`)

プレヴィンのドキュメンタリーを見たら、前の奥さんのミア・ファローが
仲よく出ていて、「LSOの音楽監督になったときは毎日物凄く勉強してた」
と言ってた。スコア見ながらその曲のレコードを聴いてたけど……。
他の指揮者の演奏を聴くと，影響受けちゃったりしないのかな？

誰かしらの演奏を聴き影響を受けて音楽家を志すわけだから
その演奏に納得いかない部分、共感するところ
いろいろあると思う。佐渡氏のようにまるっきり師匠のコピー
のような人だっているが
それにしたってレコードのように毎回まったく同じように演奏をする
ということは生身の人間には不可能だが…

古楽アーチストのフィリップ・ピケットは
自分がバッハの管組を録音するまで他人の演奏は
聴いてなかったというけど
むしろそういうほうが珍しい。

>>205
人による
ショルティは全く他の人の演奏は聞かなかった

プレヴィンが亡くなられたそうだ

>>208
マジか！まだ彼が三十代の頃、マッシュルームヘア？してた頃から聴き親しんで来た。
どんどん老けていかれるので心配していたが、
また一つの時代が終わったか。合掌。

>>208
ソースが見つからないんだが、出してくれないか？

ツイッターで探せばいくつか出てくるよ。
ロンドン響の公式ツイートとか。

>>211
分かったありがとう。多才な人だった。

私はムターと同年齢なので、実父より年上の人でした。

やっぱり最後はハイティンク、なのかなあ
3日後の3月4日に90歳

ご冥福
https://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20190301-00050129-yom-ent

>>213
つブロムシュテット

ブロムシュテットが元気すぎる件について

プレヴィン鬼籍入りかぁ。。。好きな指揮者だったんだけどね。ご冥福ー。

庭夏@sn_fleck
世界的指揮者 アンドレ・プレヴィン氏死去
NHKニュース https://www3.nhk.or.jp/news/html/20190301/k10011832301000.html
「半恍惚」状態の晩年のメシアン、ラヴェル、モーツァルトなど、あれはあれで好ましかったです。
でも、若いころのクールでメタリックなショスタコーヴィチ録音の数々を私は忘れません。どうぞ安らかに。

↑よくこういうこと書けるよな。。。

Ｗｉｋｉｐｅｄｉａみたら早くも没年2019.2/28と書かれている。

BBCが番組変更して特番組んでた。
NHKでもやってもらいたい。

>>217
悪気はなさそうだけど、「歳とって体が動かなくなって」みたいな書き方にした方がいいわな

クルマに入れたipod
なんかの拍子にリセットかかると
次に立ち上がると流れるのが
この人の17番コンチェルト
隅々まで素晴らしい演奏なので
結局、最後まで聴いてしまう

ご冥福を祈ります

2007年、久々にN響に客演したときのモーツァルトが素晴らしかった。
全ての音符に生命が宿ったかのような音楽。
だからモーツァルトは素晴らしく、難しいのだと教わった。

指揮者として、作曲家として、ジャズピアニストとして、
あるいは全盛期の姿、晩年の姿・・・・・・

皆それぞれが思い出の中に各々のプレヴィン像を抱いているのだろう。
そうさせるだけの偉大な音楽家だった。

本当に心からの感謝の念しかない。

ウィーンフィルの連中とやったモツ・ベトのピアノと管楽器のための五重奏に誰も触れないのな

グルダのそれよりイケてると思うんだがな

ロス・フィルと来たとき、N響客演のとき
2回ナマで聞きました。
お気に入りCDもあります。

沢山の名演をありがとうございました。

そういえば十数年前、RPOとのマラ5がリリースされるってインフォあったけど、
ミッキーか誰かの音源の間違い、ってことがあったな

レパートリーが広いような狭いような、ユニークな巨匠だった

最近のおじいちゃん状態しか知らなかったから、若いときの写真見てイケメソでびっくりした。
モーツァルト聴いてみるわ。

15歳頃のジャズのレコードが素晴らしい
まさに天才少年現る

もうすっかりクラシックの巨匠になってから晩年のエラ・フィッツジェラルドと作ったガーシュイン兄弟の作品集
ピアノのフレーズを全部覚えてしまうほど聴きました渋いアルバムで良かった
ご冥福です

鮮烈でフレッシュな演奏という点ではやはりロンドン響時代のものが一番だな。
惑星やウォルトンの交響曲、チャイコフスキーやプロコフィエフのバレエ音楽、トゥーランガリーラやガーシュウィンなど。

なんとなくアメリカ人だと思っていたんだけどドイツ人だったのか。
眼鏡が世界一似合う人だと思うな。特に若い頃つけてた大きな眼鏡はかっこいい。

NHKは追悼放送するだろう。ムターとの共演ライヴとか幾らでも音源あるから。

プレヴィンもバーンステインも映画音楽作曲家から指揮者になった

ピアノ弾くときはスタインウェイじゃなくてベーゼンドルファーだったんだよね
今は結構珍しいんじゃないかな

>>232プレビン作曲の映画音楽は何？教えて下さい。

>>232プレビン作曲の映画音楽は何？教えて下さい。

バーンスタインの映画音楽というのも何かあったかな。ウェスト・サイドはミュージカルだし。

>>236
カザンの「波止場」がそうだよね

「波止場」思いだしました。
エルマーの方は映画やTVの専門でしたな。

>>223
>ウィーンフィルの連中とやったモツ・ベト

最後のほうは、ウィーンフィルと疎遠になったフシがあるんだよな
インタビューでキュッヒルが「よりにもよって、われわれとラフマニノフを
やろうとする指揮者がいる」と批判的な口調で語っていた

あえて名前を名前を出さずに批判していたが、前後の文脈からして、
どうやらプレヴィンで、ちょっと当惑した記憶がある

転売屋のクズﾄﾞﾓが仕入れしててﾜﾛﾀwww

おまえらメシアンの虎刈なんて聴かないか

今の虎刈りの演奏スタイルの礎みたいなものになったのに

若いときのベロフの録音という意味でもよくぞやってくれたって仕事だと思うんだがな

やっぱウィーンフィルでシュトラウスか()

>>239
そこでキュッヒルが暗喩しているのは確かにプレヴィンのことなんだろうけど、
ウィーンフィルとラフマニノフといえばゲルギエフとの来日公演でブロンフマンとピアノ協奏曲第3番を演ったのを思い出すな。

交響曲第2番ならまだともかく、ピアノ協奏曲の第3番とはウィーンフィルの内心や如何にと思ったものだ。

>>241
最初に買ったプレヴィン、最初に買ったトゥーランガリラ(LP)

輸入盤LPはシャガールの絵の箱入り二枚組だったな

追悼の意でモーツァルトのフリーメイソンの葬送曲を聴いています

>>225
ミッキーかなんかなのあの演奏？

>>234
ググれば出て来るだろ。
うろ覚えで書くと、アカデミー賞を取ったのは「マイ・フェア・レディ」の編曲賞、「ジーザス・クライスト・スーパースター」他2本。

ヴォーン=ウィリアムズの「南極」のLP。ジャケットが格好よくて欲しかった思い出。

>>247馬鹿なこと書くなよ。「マイフェア　レディー」は編曲だし、「ジーザス・・」の方は
作曲はロイド・ウエッバー、映画版はプレビンは指揮だろ、知ったかのアホ。

>>246
プレヴィンのマーラーの5番が出る！って話題になったけど、
それは結局井上RPOの音源の間違いだったってことが十数年前にあった

その後はよく知らないけど、結局マーラーは4番だけじゃなかったっけ
つーか、交響曲全集としてまとまったのはヴォーン=ウィリアムズだけかな
録音量は少なくないのにそれって、この人のレパートリーのユニークさが垣間見える気がする

Ｎ響とマーラー9番やったのが音楽館で放映されたことがある。
録音はピッツバーグの4番のみだから、あの映像は貴重だな。

プレヴィンが残した唯一のミュージカルで「ココ」てのがある
服飾デザイナーのガブリエル・シャネルの半生を描いたものだとか。相棒はアラン・ジェイ・ラーナー
中ヒット程度で終わったのでこの方面の創作は続けなかったようです
今はSpotifyでいつでも聴けちゃう聴いてみよう

クラヲタだけどプレヴィンのCDはジャズしか持ってない

>>252
へえ
テーマがいいね、聴いてみよう

>>250
ラフマニノフｪ・・・

アンドレ・ジョージ・プレヴィン。1929年4月6日。ドイツベルリン。
出生証明書が失われ30年の可能性もあり、本人は30年説。
本名アンドリアス・ルトヴィヒ・プリヴィン。
ロシア系ユダヤ人。一家は38年、ナチス迫害を逃れパリへ移住。一年間パリ音楽院に通う。
39年、アメリカに渡り、戦時中の43年、アメリカの市民権を得る。
長兄は監督スティーヴ・プレヴィン。
46年、ビヴァリーヒルズ高校卒業記念に、プレヴィンがピアノ、同級生のリチャード・Ｍ・シャーマンがフルートでデュエットを披露演奏。
（19年後の64年、プレヴィンは「マイ・フェア・レディ」でアカデミー賞最優秀編曲賞を受賞し、
65年、リチャード・Ｍ・シャーマンは兄弟のロバートと共に「メリー・ポピンズ」で最優秀オリジナル作曲賞を受賞する）
在学中からジャズ・ピアニストとして活動を開始。
マリオ・カステルヌオーヴォ・テデスコとトッホに作曲を師事し、ハリウッドの映画産業で職を得る。
ＭＧＭ映画に重用され、後年、数々のアカデミー賞を主にＭＧＭミュージカル作品で受賞する。

軍務についていた51年、サンフランシスコでピエール・モントゥに指揮を学び、
クラシックのピアニストとして師トッホの作品を録音する。
63年、セントルイス交響楽団を指揮し指揮者デビュー。
67年、ヒューストン交響楽団音楽監督。
69年、ロンドン交響楽団首席指揮者に招かれ、アメリカ及びヨーロッパでの評価を確立。
自身の音楽的な背景について、「父はドイツで弁護士として名をなしていたが、同時にすばらしいアマチュア・ピアニストでもあった。
amateurというフランス語本来の意味でのアマチュア、つまり音楽を心から愛する者で、年がら年中、夢中になってピアノを弾き、少々音をはずしても頓着しなかった」。
この父親の下で、五歳のアンドリアス少年はピアノの練習を始め、
やがて父と二人でピアノ連弾に編曲した有名なシンフォニーを片っぱしから弾いた。
田園の第二楽章の第一ピアノが四小節ちぎれていて、そこは自分で適当につけなければならなかったことなどよく覚えている」

「十三になると、レコードを買う資金かせぎに、放課後音楽のアルバイトをした。
デパートで電気オルガンの宣伝演奏をしたり、ダンス学校でピアノをひいたり、昔のサイレント映画専門の映画館で、即興で映画の伴奏をつけたり」。
「ときどきわが身を振り返ってみて。少なくとも音楽的には何人分もの人生を堪能したような感じがする。ここ二十年でようやく指揮者として腰を落ち着けたが、
それまでには音楽と名のつくものならありとあらゆる仕事を追いかけて暮してきた。
下稽古のピアノ弾き、映画の作曲、素人ジャズ弾き、編曲者、オーケストラのピアニスト、劇場指揮者。
もっと若いうちに列記とした指揮者になれるように力を傾注できるだけの性格の強さがなかったことを時にくやみはするが、
我がカメレオン的人生のどの部分も時間の浪費だったとは、本心思えない」。
「いちばん長くつづけた仕事は、映画の十年で、それを始めたのには妙ないきさつがあった。
1948年に、私はカリフォルニアで勉強していて、地元のラジオ・ショーのための編曲でなんとか余分の金をかせいでいた。
ＭＧＭが当時映画会社の文句なしの最大手で、毎年つくる何本かのミュージカル映画は、
エスター・ウィリアムズが泳ぐプールサイドでホセ・イトゥルビ
（スペイン出身のクラシック音楽家で指揮ピアノ、戦時体制下のミュージカル映画で活躍）が白いピアノを弾くというような趣向だった。
あるときイトゥルビが何かジャズ風の即興をやらされることになったが、ピアニストとしては優れていても、こういう分野には縁がない。
スタジオの誰かが私のことを伝え聞き、あの男なら必要なことを安く早くあげてくれるだろうと見事な勘を働かせたらしく、
早速私と連絡をとって契約した。私は必要なピアノ・パートを書いてから、おずおずと、オーケストラの伴奏も必要なら書いてみたいのですがといってみた。
向こうが切りだした作曲料は、売店で昼飯が買えるくらいのものでしかなかったが、私は喜んで引き受けた」。
「（ここから始まる映画界での経験について）われわれの仕事にまつわる逸話の数々は、それだけで一冊の本をみたすに足りる」

よく知られている初期作品は49年『山荘物語』“The Sun Comes Up”監督リチャード・ソープによる名犬ラッシーの映画で、初めてプレヴィンが音楽担当者としてクレジットされている。
プレヴィンの初期キャリアで最も古い作品として記載されているのは、46年『底流』“Undercurrent”監督ヴィンセント・ミネリ。
音楽担当者としてクレジットされたのはハーバート・ストザード一人だが、
ノークレジットでプレヴィンの師マリオ・カステルヌオーヴォ・テデスコが協力し、それを手伝う形でプレヴィンも参加している。
47年『下町天国』“It Happened in Brooklyn”監督リチャード・ウォーフ。音楽はジョニー・グリーンのクレジットだが、ピアノソロとして参加。
同じく47年『闘牛の女王』“Fiesta”監督リチャード・ソープ。これも同様に音楽ジョニー・グリーンだが、
主演がエスター・ウィリアムズで、楽曲「ファンタジア・メキシカーナ」を作曲し提供。
48年『三人の大胆な娘たち』“Three Daring Daughters”監督フレッド・Ｍ・ウィルコックス。「ハンガリー幻想曲」等のアドリブ演奏。
音楽担当でクレジットされたのはジョージ・ストール。プレヴィンは記載されず。
同じく48年（エスター・ウィリアムズの『闘牛の女王』に続く主演作）『島で貴方と』“On an Island with You”監督リチャード・ソープ。やはりジョージ・ストールの音楽で、プレヴィンは「異教徒の仮面」“The Pagan Mask”と「全員乗船」“All Aboard”の二曲を楽曲提供。

48年にはこれら以外に四本の映画にノークレジットで協力し、それらはやはり音楽がジョージ・ストールだけのクレジットの場合が多い。
またルドルフ・Ｇ・コップが音楽担当のものでも二本あり。
『山荘物語』で初クレジットを得るまでに九本の映画を様々な形（タイトル音楽、付加音楽、編曲指揮など原則ノークレジット）で担当する。
『三人の大胆な娘たち』のように現在でも公式には関与を認めていない作品もある。
プレヴィンは46年からアシスタント的にハリウッドに関わり始め、遅くとも48年までにＭＧＭと契約を交わしたと考えられる。
本人は「映画の十年」と記しているが、客観的には六十年代半ばまでの二十年間くらいを映画音楽家として過ごした勘定になる。
46年と言うのはプレヴィン17歳（ひょっとしたら16歳）で、ＭＧＭと契約したのも未成年だったわけで、記録としては名犬ラッシーの次くらいに若かったのではないか。

フィルモグラフィーをほんの一部だけ紹介すると、
50年『土曜は貴方と』“Three Little Words”監督リチャード・ソープ。
53年『キス・ミー・ケイト』“Kiss Me Kate”監督ジョージ・シドニー。
55年『いつも上天気』“It’s Always Fair Weather”監督スタンリー・ドーネン。
57年『絹の靴下』“Silk Stocking”監督ルーベン・マムーリアン。
58年『恋の手ほどき』“Gigi”監督ヴィンセント・ミネリ。
59年『ポギーとベス』“Porgy & Bess”監督オットー・プレミンジャー。
60年『ベルズ・アー・リンギング』“Bells Are Ringing”監督ヴィンセント・ミネリ。
66年『マイ・フェア・レディ』監督ジョージ・キューカー。
67年『モダン・ミリー』“Thoroughly Modern Millie”監督ジョージ・ロイ・ヒル。

ミュージカル映画以外では、
54年（西部劇）『日本人の勲章』“Bad Day at Black Rock”監督ジョン・スタージェス。
67年『大西部への道』“The Way West”監督アンドリュー・Ｖ・マクラグレン。
（戯曲映画化）『夜への長い旅路』“Long Day’s Journey into Night”監督シドニー・ルメット。
62年（モダンホラー）『誰が私を殺したのか』“Dead Ringer”監督ポール・ヘンリード。
64年（文芸映画）『エルマー・ガントリー　魅せられた男』“Elmer Gantry”監督リチャード・ブルックス。
68年、ロンドン交響楽団の首席指揮者となり、英国に拠点を移して後も、大作に参加する機会はあり、
70年『恋人たちの曲　悲愴』“The Music Lovers”監督ケン・ラッセル。
72年『ジーザス・クライスト・スーパースター』“Jesus Christ Superstar”監督ノーマン・ジュイソン。
75年『ローラーボール』“Rollerball”監督ノーマン・ジュイソン。

関わった作品タイトルは約50本。その職種も多岐にわたり、必ずしも音楽（責任担当者）としてクレジットされたわけではない。
例えば舞台ミュージカルを映画化する場合ならば、一番大きくクレジットされるのはオリジナル楽曲の作詞・作曲者であることが多く、
プレヴィンは音楽監督（ミュージカル・ディレクター）や監修者（スーパーヴァイザー）
或いは編曲者（アレンジャー、オーケストレーター）というカテゴリーでのクレジットになり、
楽曲（ＩＭＤｂでは「サウンドトラック」という分類）のみの提供ということも。
プレヴィンの「カメレオン的人生」とは、狭く彼の映画音楽人生だけに限っても当てはまるものだ。
『マイ・フェア・レディ』のオスカーは四つ目のもので、それ以前に『恋の手ほどき』と『ポギーとベス』で「最優秀ミュージカル音楽賞」、
そして63年『あなただけ今晩は』“Ilma la Douce”監督ビリー・ワイルダー、で「最優秀編曲賞」を受賞している。
言及するまでもなく華々しいキャリアであり、50年代晩期から60年代初期が彼の映画音楽家としての質量共にピークであったのは疑いを容れないが、
その一方で、60年『地下街の住人』“The Subterraneans”監督ラナルド・マクドゥーガル、という映画史上に名高い（悪名高い）ドラマの音楽も担当している。
悪名と言っても要するに大失敗作という程度のことだが、ＭＧＭがどれほどこの映画を忘れたがっているかと言えば、
未だに正規のビデオ、ＤＶＤがリリースされないことで察しがつくだろう。
ただし大変ゴージャスなサントラ盤ＣＤは出ており、このギャップが作品の存在理由ともなっている。このＣＤに関しては後述したい。
「全国の何百人の人々は1953年のアカデミー賞のＭＧＭのテレビ放送を見たときに、
そのショーの中で、白いネクタイに燕尾服のアンドレ・プレヴィンという若い指揮者を目にしたことでしょう（訳、大西正則）」。

>>242
>交響曲第2番ならまだともかく、ピアノ協奏曲の第3番とはウィーンフィルの内心や如何にと思ったものだ。

逆だろ。コンチェルトの伴奏だから、まあつきあってやってもいいかだよ

N響との共演なら2002年か2003年くらいに
ラフマニノフの交響曲第2番をやったんだけど
あれはN響の演奏の中でもかなりの名演だった。
あの時既に車椅子だったからむしろ長生きされた印象に思えます。

ご冥福をお祈りします。

何かのインタビューでブルックナーをやりたいって言ってたんだよな
結局一度も振ることはなかったけど、プレヴィンのブルックナー聴いてみたかった

>>265
2007年の確か9月のB定期でラフマニノフの2番聴いたけど別に車椅子でも何でもなかったんだけど…

>>249
だ〜か〜ら〜、うろ覚えで書くと、と書いたろ。
お前もwikiで見たクチだろ。
偉そうな口を利くな、このスカタン野郎が。

スカタンってなに？？
なにかの略？漢字は？
どこの方言？？

60代以上の人じゃないの？
ほっといてあげたら？

ジャズだが「ダブル・プレイ」という２台ピアノのアルバムが好きだった
野球に関係する曲で集めたセンスも良くて
５０年前の録音だってのに音も良くて何度も聴いた

映画のこともあって「マイ・フェア・レディー」をプレビンの作曲と思っている人は多い。
自称クラシック愛好家の百田ナントカもそう書いていたよ。それこそスカタンですな。

庭夏@sn_fleck
今朝もプレヴィンのジャズを聴いてる。一見するとくたびれたジャケットの写真が、
彼らのくつろいだアンサンブルと同期しているのだということをやがて知る。静かな音楽。

↑馬鹿にしてんのか？

ドリス・デイとのデュエット。２曲目のFools rush in、からのYes、お願いだから聴いて!!!

純クラシック作品でピアノ、オーボエ、ファゴットの三重奏曲がある。
日本でも模擬さんと演奏していたはずだが録音はないかな？

>>275
茂木さんてN響の茂木さん？？
この前友達になったから本人にきいてくる

>>258
「カメレオン」てのは自嘲なんだろね
バーンスタインの伝記に友人のネッド・ローレムて歌曲作曲家が、バンスタが「何でも屋」て批判されることについて
「何でも屋であることがレニーのアイデンティティなんだ」て言ってたけどプレヴィンの場合もそうなんだろな

>>277
20世紀になって細分化する以前は作曲家兼指揮者兼ピアニストとかって
それほど珍しくもなかったろうにね

ふるべんですら作曲したよな

ピアノの協奏的交響曲か？
あれお気に入り、名曲です

プレヴィンのくるみ割り人形(ロンドン響)が好きでそればっかり聴いてた時期があった。
聴いててつい踊りたくなる。

>>281
あれは素晴らしい録音だった。
おれも愛聴してます。

なぜかロイヤルフィルとも新録してたよね？

プレヴィンの作曲した映画音楽
1960年代以降でもこれだけある

Rollerball
Jennie
The Swinger
The Fortune Cookie
Kiss Me Stupid
Goodbye Charlie
Dead Ringer
Irma Douce
Two for the Seesaw
Long Days's Jorney into the HIstory
The Four Horseman into Apocalypse
One Two Three
The Subterreneans
Elmer Gauntry

>>283
得意のラフマニノフ含め、Telarcにロイヤル・フィルと録音したものがいくらかあるけど
どうも評価は低くて、古いEMI盤の方が評価されてる気がする

この前聴いたチャイ5も、どうも覇気がないというか生気に乏しいというか、
きれいなサウンドだけど迫ってくるものがあまりない感じ
オケの士気が下がって、プレヴィンが再建してる途中だったことも関係してるかもしれない

くるみ割りはロイヤルフィル新盤もEMIだったね
自分的にはあの頃はロスフィルの方が面白かった
日本公演もロスフィルだった

バービカンで1997年だったかに聴いたLSOとのモーツァルト（交響曲第40番）、
ラヴェル（「子供と魔法」、「スペインの時」、他）が印象に残ってるなぁ
良質の音楽でした、長い間ありがとう、そしてお疲れさま

>>251
N響とのマラ９はわかりやすくて楽しい演奏だったね
元々の曲が屈折している上にバーンスタインとかカラヤンとかそれに輪をかけたような演奏が主流だったから目から鱗だった
根っからのマーラーファンには受けないだろうが５，６，７あたりも録ってほしかった

>>235
ミュージカル映画の劇伴音楽の指揮や編曲を手掛けた

絹の靴下(1957)
https://youtu.be/y5asyLPiAAE

恋の手ほどき(1958)
https://youtu.be/tbmfRsJi6d4

マイ・フェア・レディ(1964)
https://youtu.be/PpVse2tNaSE

>>272
シェリー・マン(ドラマー)と録音したマイ・フェア・レディが名録音として有名だな

プレヴィンはピアノ担当
https://youtu.be/Uhr7NDTzW_Y

1965年
https://youtu.be/JoO_BsYUg6Y

>>290
すげえな、このピアノ

将来クラシックの指揮者になるとは思えんw

プレヴィンが裏方で音楽を指揮
https://youtu.be/fGzWbZVLUtU

https://youtu.be/weBcrgzP3j8

アンコールでやってたグリーンスリーブスによる幻想曲が好きだったなあ
他の演奏もいろいろ聴いたけれどこれを越えるのには出会えなかった
オープンリールテープの端に残ってただけなんでオケも時代も不明

ステリオフォニックサウンド

これからはステレオじゃなきゃw

今日(4/6)はアンドレ・プレヴィンの誕生日(1929年)。元気であれば90歳になるはずだった。

19:20〜21:00 NHK-FM（東京）
Ｎ響 ザ・レジェンド ▽追悼 アンドレ・プレヴィン

▽追悼 アンドレ・プレヴィン
檀ふみ
【解説】池辺晋一郎
「歌劇「フィガロの結婚」序曲」 モーツァルト作曲
（４分２０秒）
（管弦楽）ＮＨＫ交響楽団
（指揮）アンドレ・プレヴィン
〜ＮＨＫホールで収録〜
（２００７年９月８日）
「歌劇「ばらの騎士」組曲」 リヒャルト・シュトラウス作曲
（２２分４０秒）
（管弦楽）ＮＨＫ交響楽団
（指揮）アンドレ・プレヴィン
〜東京・サントリーホールで収録〜
（２０１１年１０月２６日）
「コンチェルト・イン・Ｆ」 ガーシュウィン作曲
（３０分００秒）
（管弦楽）ＮＨＫ交響楽団
（ピアノ・指揮）アンドレ・プレヴィン
〜ＮＨＫホールで収録〜
（２０１０年１１月１３日）
「交響曲第１０２番 変ロ長調」 ハイドン作曲
（２６分１０秒）
（管弦楽）ＮＨＫ交響楽団
（指揮）アンドレ・プレヴィン
〜東京・サントリーホールで収録〜
（２０１２年９月２６日）

19:20〜21:00 NHK-FM（東京）
Ｎ響 ザ・レジェンド ▽追悼 アンドレ・プレヴィン
▽追悼 アンドレ・プレヴィン
檀ふみ【解説】池辺晋一郎
「歌劇「フィガロの結婚」序曲」 モーツァルト作曲（４分２０秒）
（管弦楽）ＮＨＫ交響楽団 （指揮）アンドレ・プレヴィン
〜ＮＨＫホールで収録〜 （２００７年９月８日）
「歌劇「ばらの騎士」組曲」 リヒャルト・シュトラウス作曲 （２２分４０秒）
（管弦楽）ＮＨＫ交響楽団 （指揮）アンドレ・プレヴィン
〜東京・サントリーホールで収録〜 （２０１１年１０月２６日）
「コンチェルト・イン・Ｆ」 ガーシュウィン作曲 （３０分００秒）
（管弦楽）ＮＨＫ交響楽団 （ピアノ・指揮）アンドレ・プレヴィン
〜ＮＨＫホールで収録〜 （２０１０年１１月１３日）
「交響曲第１０２番 変ロ長調」 ハイドン作曲 （２６分１０秒）
（管弦楽）ＮＨＫ交響楽団 （指揮）アンドレ・プレヴィン
〜東京・サントリーホールで収録〜 （２０１２年９月２６日）

終わります。

http://www4.nhk.or.jp/meiensou/x/2019-04-21/07/71671/4665478/
4月21日日曜
ＮＨＫＦＭ 午前9時00分〜 午前10時55分
名演奏ライブラリー ▽追悼 類いまれな音楽家 アンドレ・プレヴィン（1）

https://www4.nhk.or.jp/meiensou/x/2019-04-28/07/73351/4665479/

4月28日日曜
ＮＨＫＦＭ 午前9時00分〜 午前10時55分
名演奏ライブラリー ▽追悼 類いまれな音楽家 アンドレ・プレヴィン（2）

レコード芸術６月号の特集は、追悼 アンドレ・プレヴィン
レコ芸がプレヴィンの特集とは隔世の感があるなぁと思っていたら、ちゃんと「編集部より」に書いてあったw

テラークのブラ４もってるけど、プレヴィンのブラームス全集はあるのか

ないと思う
他は同じ4番でN響があるくらい

プレヴィンはいわゆる「全集」の録音ってあんまりないよね

>>305
そうだね
揃ってるので目立つのは
チャイコ　バレエ
ラフマニノフ交響曲　管弦楽曲
プロコフィエフ＆ラフマニノフ　協奏曲

RVW

ワーグナー録音したことあったっけ

>>308
ないようです

やっぱり嫌だったのかなあ
やはり亡命者である映画監督のビリー・ワイルダーの映画音楽も書いていたっけ
ワイルダーは95歳、プレヴィンは89歳と、まずまず長生きできたのはよかった

だいぶ前、N響でブラームス全曲演奏してたように思う、それCDにしたらええのに

３番４番（それとドイツレクイエム）の記録はすぐ出て来るけど
１、２はとりあえず見当たらなかった

ブラームスのピアノ協奏曲も２曲録音してるね

プレヴィンは、十歳でフルトヴェングラーとベルリンフィルのブラームスを聞いて
音楽家になる決心をした人だからね

>>311
これ出せや
ムター口説きゃ良いのか？

とっくに離婚してるわ

>>314
世代が近いということでアバドもそうだったようですが
プレヴィンは映画音楽やジャズピ、作曲家としての経歴から
アバドのようなクラシック一本やりの人に比べて
クラシック音楽への思いはわりと当初のまま（古いまま）な感じで
特にハイドン、モツ・ベトなどはピリオドの影響が皆無な点で
ある意味、希少なのかも

再録がある曲は１回目とほぼ解釈の違いがないのもそういう性格が出てる
希ガス

N響メンバーとの室内楽、出してほしい

>>315
ムター関係なくね？

『レコード芸術』でプレヴィンの特集があるね
名盤に加えるとしたら、シェリー・マンとの『マイフェアレディ』とジャズに復帰した後の『Live at the Jazzstandard』のジャズアルバムを加えたい

>>314
レコ芸6月号によると、十歳でなく五歳とのこと。

「ダブルプレイ」もドラムはシェリーマンなんだが
人気ないな

プンドレ・アレヴィン

>>314
すげいなぁ・・
本当に運命的な出会い、きっかけというものは価値あるものがその場所に在るかどうかも大きいと思えるね

>>317
モントゥの弟子は、マリナーもそうだが、師匠譲りなのか
曲の解釈が流行に左右されることはあまりないね

で、レコ芸のプレヴィン特集はどうでしたか。

>>317,>>325
単に世代の違いでしょ
例外的にアバドやジンマン（モントゥー門下）がいい歳して
流行に乗っかったってだけ

>>326
買わざるべからず

この夏色々と遺作を聞いてて
突出してノリが悪くて、鳴りも悪い
互いの音を聴くことなく、ただ流してるだけの怪しからんオケがあった
こんなもん自惚れさせてはいかんわ

●●●をぶっ潰せ

プレヴィンの指揮で聴くと本当に
この楽団のどうしようもなさが分かる
反応がとにかく鈍くて何やってもベタベタ
受け渡しも何もあったもんじゃない
カマボコに音出ししてれば良いと思ってる
聴かせどころも何も、ベタベタでだいなし気持ち悪い
こんなくそ●●●は本当にぶっ壊せ

この人のオペラの自作自演好き

クラシック名演・名舞台2019 ♪2アンドレ

去年亡くなったのか？もうずいぶん前の様な気がする。N響に関わっでくれた頃は随分弱っていると思っていた。
昨日のハイライトでモーツァルトのフィガロ振ってたけど、座って指揮してたんだなあ。
ジャズから転向してきた頃から知っているが、
とても暖かな演奏してた。いい音楽家だった。

今日NHKFM

午後9:00〜午後10:00（60分）
[ステレオ] クラシックの迷宮　▽“作曲家”アンドレ・プレヴィンの遺産

2020年2月15日(土) 午後9:00〜午後10:00(60分)
クラシックの迷宮▽“作曲家”アンドレ・プレヴィンの遺産
「映画音楽“エルマー・ガントリー魅せられた男”メイン・タイトル」アンドレ・プレヴィン：作曲，オリジナル・サウンドトラックほか

https://www4.nhk.or.jp/classicmeikyu/x/2020-02-15/07/74979/4756371/
2月15日土曜
ＮＨＫＦＭ 午後9時00分〜 午後10時00分
クラシックの迷宮 ▽“作曲家”アンドレ・プレヴィンの遺産
楽曲

「映画音楽“エルマー・ガントリー 魅せられた男”メイン・タイトル」
アンドレ・プレヴィン:作曲
オリジナル・サウンドトラック
（1分41秒）
＜KRITZERLAND KR20014-8＞

「映画音楽“必殺の一弾”メイン・タイトル」
アンドレ・プレヴィン:作曲
オリジナル・サウンドトラック
（1分11秒）
＜FSM FSM VOL.7 NO.7＞

「映画音楽“誰が私を殺したか？”から“メイン・タイトル”、“エディーのテーマ”、“マギーが殺される”」
アンドレ・プレヴィン:作曲
オリジナル・サウンドトラック
（6分47秒）
＜FSM FSM VOL.9 NO.15＞

>>336

「歌劇“欲望という名の電車”第3幕第3場から“終わりの部分＆間奏曲”」
アンドレ・プレヴィン:作曲
ブランチ…（ソプラノ）ルネ・フレミング、スタンリー…（バリトン）ロドニー・ギルフリー、
（管弦楽）サンフランシスコ歌劇場管弦楽団、（指揮）アンドレ・プレヴィン
（5分39秒）
＜ドイツ・グラモフォン 459 366-2＞

「歌劇“逢いびき”第1幕第11場から（抜粋）」
アンドレ・プレヴィン:作曲
ローラ…（ソプラノ）エリザベス・フトラル、アレック…（バス）ネイサン・ガン、
（管弦楽）ヒューストン・グランド・オペラ・オーケストラ、（指揮）パトリック・サマーズ
（7分47秒）
＜ドイツ・グラモフォン 477 9351＞

「バイオリン協奏曲“アンネ=ゾフィー”から第1楽章」
アンドレ・プレヴィン:作曲
（バイオリン）アンネ・ゾフィー・ムター、（管弦楽）ボストン交響楽団、（指揮）アンドレ・プレヴィン
（9分49秒）
＜ドイツ・グラモフォン UCCG-1170＞

「ピアノ協奏曲 から 第3楽章」
アンドレ・プレヴィン:作曲
（ピアノ）ウラディーミル・アシュケナージ、（管弦楽）ロイヤル・フィルハーモニー管弦楽団、
（指揮）アンドレ・プレヴィン
（6分44秒）
＜ポリドール FOOL-20496＞

バイオリン協奏曲“アンネ=ゾフィー”

うはー

最新版　クラシック　続・不滅の巨匠たち

>>338
こんな年の差結婚では夜はどうだったのかと思う

今日は誕生日(1929年)

リヒャルト・シュトラウスはもっと聴かれてよい

なぜ　書き込む!?

ラフマニノフの交響的舞曲、オケの方をオーダーしてみた
この曲はオケの方がいいと思う

いつまで梅雨が続くのやら

アンドレ・プレヴィン ・ザ・クラシックを漸く入手、EMIコンプリート録音集はいつ出るのだろう？

僕は、バーンスタインより、プレヴィンを取りたい。

まあ何だな、我が家にゃよぉ、２種の「メタモルフォーゼン」があって、
抽象的表現っての？さしてもらうとよぉ、レヴァインのは、白熱電灯みたいだが
プレヴィンのは、キャンドルの灯りのようだ。てぇ具合よ。
おれは、どっちかと言やぁよ、プレヴィンの方を聴くことが、多いね。

マイフェアレディは昔から愛聴盤

チャイコのバレヱとかやたらと巧いな。

今の指揮者はもうやらないような大袈裟な盛り上げ方、もっていきかたは上手いね。
なりふり構わぬLSOの反応もいい。それでいて下品にならないのはオケの技術が卓越してるから。
ロイヤルフィルとの「くるみ割り」のデジタル新録音はフォルテで音がわれちゃって
聴くに堪えないが、テラークに録れたチャイ５は素晴らしい。
チャイ５のベスト録音じゃないかな？

RPOとのチャイ5って、大げさに盛り上げるところあったっけ？

プレヴィンってR・シュトラウス振っても、そんなスペクタキュラーな風にしないと思ってたが

大げさに盛り上げる　のはバレエ曲の話ね。
つまりストーリーテラーの資質みたいな。
後年のR・シュトラウスの場合はウィーンフィルに譲ってる部分があるかと
これも良い意味で彼の世渡り上手なところでないかな？

プレヴィンは映画音楽を長年やっていたから
「スペクタキュラー」というレッテルを貼りたいヒトが多いけど、
実際の音楽は、英国的な中庸の落ち着いた感じ。
コルンゴルトの映画音楽を振っても、ゲルハルトよりおとなしい。

まあ、ゲルハルトより揺らす指揮者もいないからねw
プレヴィンが英国的というのはよくわからんが（シベリウスとかあまりやらないし）、
ベルリン生まれでモントゥーが先生という要素は無視できない

ロメジュリとシンデレラ録音したんだから石の花も録音してほしかったなー

英国というとわりと紳士的なというイメージなんだが。
やはりクラシック音楽の指揮者として身を立てた拠点がロンドンだったことは
少なからず影響してるはず。
これがもしフランスなどのオケとなら
また違う風味も加わっていたのではないかな。
オケもウイーンとかベルリン、N響などの自分たちの理想の音を
かたくなに固持するオケでなかったのも良かった点なんじゃまいか

例えば師のモントゥがLSOとウイーンフィルを振り分けてるベト全を聴くと
LSOの場合はぐいぐいとスピードもフォルテも空中分解すんでのところまで持っていく感じで
一方のウイーンの方はオケに好きにやらせて良い音をうまく引き出そうと
まとめてるそんな感じがするが。そういった感性をプレヴィンは学びとったのかな
という気もす

プレヴィンとRPOのチャイ5もなかなかいいが
師匠のモントゥーの方がさらに良い

協奏曲の伴奏が素晴らしかったイメージある

デッカのアーチストだったアシケナージやルプゥのバックを務めた盤が有名だが
やはり２度も弾き振りで録音したガーシュインとCD初期にウィーンフィルとやった
モツのｐ協は彼の定番といえるだらう

>>354
>英国的な中庸の落ち着いた
これもレッテルでしょW

中庸で落ち着いた演奏するのはSKDとかゲヴァントハウスあたりかな？
英国のオケはそんなことやってらんない。大小のオケがひしめいてるからね。
指揮者次第で米オケなんかよりずっと緊張感・集中力のある演奏をする。

オケの話じゃないと思うが

ついでに
＞「スペクタキュラー」というレッテルを貼りたいヒトが多いけど
これもそうは思わない
抑制のきいたエレガントな音楽を作るイメージの方が強いのではないか

>>317
いや、イギリスものでRVWのロンドン交響曲や第5交響曲、ホルストの惑星、ウォルトンの第1交響曲は新旧でかなり解釈が違うよ。

>>363
オケと指揮者を切り離して語るのはどうかと思う。
特にプレヴィンはオケの持つキャラクターを最大限に引き出そうと
曲の持ってるイメージを壊さないようにと演奏する人だと思うし。
ぐいぐいと強引にオケをリードしたい指揮者とは真逆であって
その結果ウィーンフィルやロイヤルフィルならよりエレガントになり
LSOだとチカラ強い演奏になってると思う。
いずれにしても粗野か洗練かといったら間違いなく後者だろう。

マイルド指向なのは変わらないが
若いころの方が速め、晩年はゆったりとしてる傾向はある
だからLSO時代の方が劇的で、RPOはのっぺりしてるともいえる

>>366
LSOとのベト5とベト7はクレ翁並みの重厚長大の変態演奏だったが…

これか、今は廃盤になってしまったが
ベートーヴェン: 交響曲第5番, 第7番＜タワーレコード限定＞
http://tower.jp/item/2868740

買ったままほったらかしてたから聴いてみる
テンポの遅さはコメントにもあるね

今は配信限定の音源か
https://wmg.jp/andre-previn/discography/22557/
https://wmg.jp/andre-previn/discography/22280/

ベト交にいたっては幼少期のフルベン体験がそのままという演奏。
RCAレッドシールにロイヤルフィルと全曲録音した際も重厚な
今日、伝統的と思われていた１９世紀末の演奏を展開しているね。
ノリントンのメトロノーム指示をできるだけまもった録音が世に出る前に
録音されたので猶更、少年プレヴィンの体感したベト像といってよいだろう。
今となってはかのティーレマンなどよりよっぽど
昔気質なベトであり、
基本的解釈が変わらない指揮者の中でもこれは希少といえるだろう。

遅いベト5といえばブーレーズだけど
ブーレーズとプレヴィンはどっちがより遅いテンポなの？

ブーの遅いというベト５は聴いたことないが
プレヴィンは遅いというより重厚な、念入りな、　って感じかな…。

ウィーンフィルと録音したハイドンはいまいちだった

アンドレ・プレヴィン／ワーナー録音全集（96枚組）〜旧EMIクラシックス＆テルデック録音集成
1971〜87年録音。基本的にオリジナル・カップリングのまま（一部を除き）収録、各ディスクはオリジナル・ジャケットのデザインによる紙ジャケットに封入！
https://tower.jp/article/feature_item/2021/02/12/1111?kid=psmcltw&;sc_camp=3DF6217BD14E4DFFB9ADDAD68226DE1B

おぉ、
バルビに続く大型ボックスか
しかしDGも合わせて欲しい

DGやテラークはユニバーサルだからな。
それにしてもテルデックに録音あったかなと思ったら
ロイヤルフィルとのドツ・レクがあったけどそんなもんだろう…
RPOという昔のロイヤルフィルのレーベルに
ウォルトンのベルシャザールもあったけど、いまいずこな音源だな

>>374
重要なディスクが抜けてるわ。
RVWの５番、カーティス音楽院管との録音がない！

だからそれは権利の関係で無いって書いてるじゃん

>>378
そうだね、よく読んでなかったわ。
でも、あれが無いと録音史上最高のRVWの５番が聴けないな。

>>377
その但し書き見てそんな録音あるの知らなかったんで聴きたくなってしまった

今日は祥月命日age

三回忌やね

プレヴィンの代表的な名盤は？と聞かれると、ラフマニノフの交響曲第2番(旧盤)を連想する
協奏曲ではルプーと録音したグリーグのピアノ協奏曲かな

>>383
ウォルトンの1番も代表的な録音だな。

タコの八ちゃんもグー

協奏曲の弾き振りならモーツァルトの20番

ロンドン響とのカルミナ・ブラーナ
ウィーンフィルとのシェエラザード
ロイヤル・フィルとのエルガーの1番、ベト7
ロスフィルのドボ8
ドレスデン・シュターツカペレとのシベコン

ラフマニノフ交響曲第３番の演奏、なんとなく聴く機会が多くなっています。
野性味がないけれど、とても聴きやすくて、しみじみとして良いと思います。

弾き振りならLSOとのラプソディ・イン・ブルー他を忘れたらあかんやろ
これを聴いたらバーンスタインのピアノなどは雑な演奏に聴こえちゃって困るいうね
そういった意味では７０年代のLSOとの惑星も
ティンパニやブラスが異常に強力だけど演奏が荒くならないところがいい。

協奏曲の伴奏ならコルンゴルトのVn協奏曲。
3種類もあるのが見事。

RVWと『素顔のオーケストラ』も！

マイ・フェア・レディを忘れてやいないか？
一昨日かな、NHKBSでやってたな。
音源があるジュリーアンドリュース版は誰が振ってるんだろう

スレ内検索を忘れてやいないか？

すまんね

ユニバーサルからもプレヴィンの箱そのうち出るんかな

プレヴィンが1995年にカーティス音楽院交響楽団を指揮してアメリカ・エンジェルへ録音したアルバム（ヴォーン・ウィリアムズの『タリスの主題による幻想曲』と交響曲第5番、および自作の『リフレクションズ』)は国内盤CDで発売された事はあるのでしょうか？
ご存知の方、ご教示願います。

>>395
廉価版大箱「ザ・クラシック・アンドレ・プレヴィン」の市場から消えた早さ
大箱の廃盤になるスピードはSONYが一番早い印象
逆にいつまでも販売しているのがワーナー
ユニバーサルはその中間か

>>396
国内盤はないな　まあ知らんけど
それに知る限り一度も再発されてないから、若干入手難になっちゃってるんだよね
RVWの5番はプレヴィンの3つある録音のうち一番いいんじゃないかと思うだけにちょっともったいない

プレヴィンの「春の祭典」ってないよね？
プレヴィンはストラヴィンスキーが嫌いだったのかな？

明日は命日。因みにPrevinの「春の祭典」はピッツバーグとの部分的ライブが残ってます。
あとは日本でやったLSOとの「火の鳥」（リハーサル付き）。
実演ではナイチンゲールとかスケルツォとか、小まめに振ってました。

最近のオケ自主レーベルと違って昔のレコードはプロデューサーが
しきっていたわけだから
この人にはこの曲を、みたいな感じだったのでは

むしろイタリアンのアバドがローマ3部作を録音しなかった方が意外だ
嫌いだったのかな？

>>40１
共産党員だったアバドはレスピーギは政治的信条から降らないと明言していた

アバドどいいムーティといい糞ばっかり

当時のイタリア勢？（＋シノポリ、シャイーの４羽ガラス）としては
ムーティだけが突出してこだわりなく何でも屋な感が…　
ある意味、指揮者といっても誰カシラ先人の演奏・録音に影響を
受けてないといったらウソになる。