新国立劇場　●　♪第36幕♪

公式
http://www.nntt.jac.go.jp/

クラブ・ジ・アトレ
http://www.atre.jp/

Webボックスオフィス
http://nntt.pia.jp/index.jsp

前スレ
新国立劇場　●　♪第35幕♪
http://lavender.5ch.net/test/read.cgi/classical/1508148307/

1乙

ピツァロがフロレスタンに変装して最後はまんまと逃亡！ってな読み替え演出かと思ってた

なのに囚人たちをもう一度閉じ込めてフェルナンドとうなづきあって終わりって何だよ⁈
フェルナンドも悪者？ 話がわからねー

今の日本人に対するドイツ人の痛烈な皮肉
カタリーナとメルケルからの安倍晋三とその支持者に対する贈り物ってこと
再び閉じ込められる囚人はまさしくお前らのことだよ(笑

>>1 乙！

>>3
ブロックを積んでたのは、そういうことだったのか
クライマックスシーンの重唱に集中してたから、その時は意味不明だった
演出に怒った人がブーを入れてたが、この程度の読み替えで怒るもんなの？

省略されることの多い、レオノーレ序曲3番も演奏したし
ウエディングドレスを着る、集団結婚式みたいだった演出を止めた方が好印象

>>4どうだろう。
現実だったらあれくらいするだろな解釈と思うが。
と言うか、これからのドイツで起きてることでもある。
賛歌の中閉じ込められる囚人たちは元東ドイツ国民かな。

レオノーレ3はマーラーが付け加えたんだからないのが当たり前なんだよw

>>4
ドイツの方が移民に滅ぼされようとしてるけどなw

ドイツの前に日本の心配したら笑

フィデリオ微妙でした、到底好きになれない

>>8
もと東独民をアパートから追い出して難民に供給してるし

フィデリオを見に行ったら、アイーダをやってたでござる

>>12
馬上の騎馬夫人が剣の舞で暴れるの期待してたの？

つ 石牢
俺もそうオモタ

「魔笛」は売れてる？

外国人が演出や役者のメインの役割を担わないといけないのかな
外国人に指導されないと成り立たない様に見える

男だがこの時期の観客ってみなさんジャケット着てるの？
ジャケット面倒なんだよな、流石にポロシャツは許されないか

Yシャツでいいよ

ｻﾝｸｽ

貧民席でもYだと、ロビーで浮きまくるから、
駅前の量販店で貧民用黒ジャケ5000円2着買っとけ。

おまえらなにデマばかり流してんだ？
新国の客たちの服装なんて超テキトーだぞ。夏はＴシャツもいる
わざわざジャケット着てくるやつは少ない
休憩時間の時に観察してみろよ

貧民はホワイエなんかうろつかないから
入場後は即左折してエレベーターで3階or4階へ
休憩時間は劇場隣のマックで100円コーヒーが定番

もっとまともな喫茶店あるのに

まともな喫茶店にはまともな席に座ってる人が行けば良い
貧民に相応しいのはマックだよ

団塊世代と思しき爺さんが、短パンでロビーを闊歩してた
トランクスの下着だとはみ出るほど短いズボンで流石に驚いた

ドレスコードなんてないし、Ｇパンで来ても浮くことはないよ

本当の貧民は100円の無駄遣いすらしません。
飲み物は家から持ってきたカラのペットボトルに駅のトイレ水を入れておき、
食べ物は家で握ってラップにくるんだおにぎり。

それを情報センター横の屋上庭園でいただくのです。
45分間もある休憩時間ですら退屈しません。

>>26
そういう細かな経済観念がある人は本当の貧民にはなりません

「フィデリオ」見てきたよ。
でもこりゃちょっとひどいね。
正義は勝つというベートーベンの世界を裏切ってる。
ここまでやれば、原作の冒涜といっていいほど。
例えば、「リング」の最後でアルベリヒとハーゲンが指輪をすり替えてまんまと手に入れるようなもの。

タイトル:ヒデェｮオ

この前の日曜日にカタリーナ・ワーグナー演出、新国立劇場のフィデリオを観に行きました。終演直後、ブラボーとブーイングが入り交じっていました。

舞台、歌手、合唱、そして飯守泰次郎の音楽は良くまとまっていて、仮にオーソドックスな解釈の演出であったら、万人受けしたと思います。

しかしながら、やはり、カタリーナ・ワーグナー、とても刺激的な、ある意味過激とも言える演出となりました。おそらく、いつまでもオペラ界で、話題になると考えます。

観客にとって、好き嫌いは別として、忘れられない演出の一つになろうかと思います。そういうことに芸術性を感じました。

自分はベートーヴェンの音楽を冒涜したり、壊すような演出とは感じませんでした。
今回は革新性を感じ、オペラの一つの方向性として、こういった演出もアリと思います。
オーソドックスな演出も良いのですが、このような読み替え演出と一言では表せない、貴重な演出を体験出来、満足感と幸福感を味わいました。再演の際は、また観に行きたいです。

新しい話やりたいなら自分で作れば良いのに
同人ではなく

そんな才能があれば苦労しないわよ。キーッ

おれは今日と先週と、都合２回観た。

１回目を観た後に台本をざっと見てみたけれど、
ト書きとセリフみた限りでは、この演出を
あり得ないと否定するような根拠は見いだせなかった。
どうも台本をむりやりねじ曲げた、というわけではなさそうだよ。

まず、この作品については、ドラマとして欠陥があることを認識するべきだ。
つまり、ベートーベンはまぎれもない楽聖であるものの、
戯作家としてのセンスはモーツァルトやヴェルディに比べると弱い。

従って、この作品も２幕後半については、その音楽は最高に素晴らしいものの
ドラマとしては単なる茶番劇のイメージでね。
だいたい２幕後半になると観客は音楽を集中して聴いているけれども
舞台のほうはぼんやり眺めているだけ、という感じでね。

ところが、今回の演出は２幕後半を大胆に改変することによって
少なくとも舞台上にものすごい緊迫感をうみだしたことは確かだ。
これにより、この作品の欠陥をカバーして
ひとつのドラマとして完成させたように見えるね。

実際、今回は、２幕後半にさしかかると
観客全員が固唾をのんで舞台に集中していた。
これから何が起きるかわからない、って感じでね。
この点については今回の演出は高く評価されるべきだと思う。

ただ、こういう演出は、やる人間によって評価が変わるだろうね。
つまり、日本人がやれば殺されるかもしれないが、
ドイツ音楽の中枢にいるワーグナー家であれば許されるのかもしれない。
そう考えれば、今回のプロジェクトはなかなか希少価値があって
良かったんじゃないかね。

歌のほうは、主役二人が絶好調で、
ピッツァロと妻屋も安定していて文句なしだった。

とくに今回のグールドは最高だ。
このレベルの歌唱は、海外の一流劇場の引っ越し公演でも
そうそう聴けるものではない。

年齢的にも芸歴的にも今が絶好調なのだろうけど、
この時期に日本に来てくれることには感謝しかないよ。

とりあえず外国人にやらせとこうってのりなんかね
次も要の役割は外国人みたいだし

演出の些細な解釈はともかく、ブーを入れる奴は、歌唱を聴く耳を持たないツ・ン・ボだな

歌手については、主役二人、ピッツァロ、妻屋が良かったぶん、
マルツェリーネとヤッキーノの役不足感がはんぱでなかったな。

今回のマルツェリーネとヤッキーノについては、歌はたしかにうまい。
でもスケールは小さい。

人材育成のために若手を抜擢するのは良いとしても、
しかし、その若手をどういう基準で選んでいるんだ？

若手については、歌が小器用にうまい者よりも、
素材としてスケールのでかい者を選ぶべきだ。

若手は歌のうまいへたなんてどうでもいいんだよ。
要は、観客に「将来が楽しみ」と感じさせるような
スケールの大きさを印象づけることが重要だ。

本来、声楽家はおのれの肉体が楽器であるわけで、
その肉体のスケールは先天的に決まる。

であれば、若手を選ぶ際には歌のうまいへたよりも
素材としてのスケールの大きさをメインに考えて選ぶべきだね。
もちろん一定水準の技術は必要だけれども。

これができないから、新国はいつまでたっても
三流劇場のイメージから脱却できねえんだよ。
反省しろ。

力不足、な。

『役不足』の使い方を間違えてますな

というか、スーブレット的な役回りのマルツェリーネに「スケール」ｗとやらを
求めちゃってる時点でオツムの程度が知れる

日本人が担えた役に限定すると良い役だと思うけど

>>37
怖いものみたさでハラハラしてただけでねーの？

このレスの感じだとトーキョーリングばりの衝撃でよろし？

ま、観客はそれぞれ汗水たらして得た所得から
劇場の入場券代を支払って来場しているのだよ。
だったら、劇場はつねに観客ファーストでないとね。

要するに、劇場は観客のものであって
音楽関係者のオナニーの場ではないってことだ。

オナニーは密室でやっていれば問題はないが、
公共の場でやれば逮捕される。
だから、音楽関係者はオナニーするなら密室でやっとれ。

それにしても、最近、研修制度はどうなっているのかね。
若い人にとっては、音楽の先生とか、音楽を趣味にするとか
多少なりとも人生の選択肢というものはあるだろうに。

この点について、若者にオペラ歌手になれるような錯覚をおこさせて
人生の選択をあやまらせている、というのであれば
新国の研修制度がやっていることは犯罪行為だ。

くやしかったら、公演で良い若手を抜擢することだね。
それができなければ、犯罪組織ということになって
抜本的な見直しが必要になってくるんじゃないかね。

思い切り刺したのか 刺さなかったのか
死んだのか 生きてるのか
よく判らなかった
変態スカルピアがトスカを刺し殺したようにも見えた
真正面からぶつかって来る演奏はとても素晴らしかった
これなら演奏会形式の方が良かったかもと頭をかすめる
今日聴いたクリーヴランドより熱気のこもった演奏に感じた

>>48
研修所修了生のリストがあるんで見てみるといい。
それなりに役割は果たしてるぞ。

>>49
フロレスタンもレオノーレも殺害される。
ピツァロと誰だが分からないが女がフロレスタンとレオノーレに変装して
大臣に会って最後の場。
ただし歌うのは変装した二人ではなく死んだはずの二人。
現実的に変装した二人はこのパート歌えないから。
ここで一部の観客は二人は死んだのか生きているのかよくわからなくなる。
そして大ラスでピツァロは正体を現し大臣を口封じしようと牙をむく。

みたいな感じかと思ったが違ったらスマン。

なんか後半は演劇を見てるような錯覚を覚えた
先日新国立で演劇の”1984”を見たけど、このフィデリオの方がリアルで恐ろしいと感じる
1984みたいな強制収容所なんて現代の日本にはありえないけど、
森友みたいな話は普通にニュースで流れてるしな
そしてそれを他人事だと思って適当に聞き流してると言うのも事実だ

見てる間は、ちょっとこれは、、、と思ったが
見終わって頭を冷やしたら悪くないんじゃないかと思った。

ただ、炎上商法みたいなもので、一発芸なんだよな。
これが劇場のレパートリーに加わったところでしょうもない。
財政難に喘ぐ弱小劇場の自前制作としては、やはり相応しくないという印象は変わらないかな。
インパクトは薄れるだろうけど、レンタルで十分だったんじゃないかなぁ。
こういう演出の廃棄処分先を探してる劇場、ドイツにたくさんありそうだしw

>>52
1984年の演劇、とても見たかったがこのご時世のせいか、
チケットがすごい早さで売り切れてしまい、見られなかったので羨ましい。

ピツァロに刺されて閉じ込められてもなお素手で土を掘り続けていたろ、あの主人公夫婦。
ベルリンの壁だろうが大量のゴミが埋まってたとされる国有地だろうが
国家の不正は生命が絶えてもしぶとくトンネル掘り進めて解明していくぞ、という演出家のメッセージと読めた。
うまく逃げおおせたと思ってる権力者たちよ、まだ勝負は付いてないぞ、ということだろう。
ベートーヴェンの音楽とぴったり合って、カタリーナ・ワーグナー、すばらしいぞ。

突然引っ張り出されてうろたえてた偽レオノーレの女は、さしずめ経産省職員で夫人付き谷査恵子ってとこだな。

クダラネーw
そんなの一年後にはもう通用しないじゃんwww
その手の政治的風刺の演出なんてバカでもできる最低の演出なんだよ。
このBBAの才能のなさが浮き彫りにされた無能の窮みのような演出といえよう

>>53
1984ならマゼール作曲のオペラが新国に上演打診されてたらしいな。
色々な意味で怪作だが。

オーウェルが想定してた「1984」の世界はむしろ左翼野党や朝鮮半島が当てはまるだろうな。
韓国の日本大使館の前で毎週やってるのなんか「憎悪時間」そのものだし。

最終日 ブーイングする為に最後までカタリーナの登場を
待っていた人 手を挙げて ハイ！

フィデリオ後味悪かった。
どうせなら、理由はなんでもよいから、最後に
暴徒となった群衆が監獄に押し寄せて、囚人と一緒になって、ピツァロもフェルナンドも、ついでにロッコ、マルツェリーナ、ヤッキーノら登場人物皆殺し。
レオノーレとフロレスタンは間に合わず死んでしまうみたいな演出を希望。

レオノーレ3番が始まった瞬間からカタリーナの妄想が始まった
後から取って付けた第三の序曲があの発想を産んだのか？

>>56 みたいな書き込みを見ると、
いかにオーウェルの想像力が優れていたかが良くわかる。

ともあれ、今回のフィデリオの演出にそんな強度がないことは明らかで
さっさと他所に貸し出すなりして資金を回収できるのを願うばかりだ。

レオノーレ第三こそベートーヴェンの理想。あのオバさん、楽聖の理想を完膚無きまでメチャクチャに叩き潰したかったんだよwww

フィデリオなんてクソオペラを観に行くアホ

たしかにw

でもドイツオペラの種を蒔いた
この曲が無かったら あれもあれも無かったかも

ロイヤルオペラの猿の惑星@カルメンに比べりゃもうなんでもいいという気分になってきた

>>62
フィデリオを糞オペラという輩は、喪男か鬼嫁ホルダーしかいない

俺の嫁は平凡だがフィデリオは糞オペラ
ってか糞脚本かな

もし以前に1、2回でもフィデリオ観たことがあって、さらにまたオーソドックスな演出のを見せられたら、って想像してみろよ。ゾッとするだろ？
身体が痒くなるほどだ

.

>>65
月面ボエームもお忘れなく

>>69
忘れたいw

10年ちょっと前 読売新聞の何かの記念でやった
デッシーのバタフライも酷かった どこの星の
話だよって感じ

>>57
終幕後にブーたれていたやつも、結局は
演出家の術中にはまっていたんじゃね？
知能が低いためにそれに気づかなかっただけで。

ドンジョバンニをデートで見に行って絶賛したらフラれた思い出

紀州のドン・ファンは、ドン・ジョヴァンニを観たことがあったのだろうか？

救いのない演出といえば
香月修の「夜叉ヶ池」凄かったな。
原作では"ニッコリ微笑む"とあったが
萩原と鐘以外は荒涼な空間しか残さないとか容赦なかった。

オペラは女と見るものじゃないなとその時思いました

.

>>1
詐欺師【東京イヴォンヌ】www
http://tokyoivonnu.com/
当初からFacebookで詐欺だと騒がれてるのに騙される二期会のバカ共が写真まで晒してやがるwww

劇団目標　月給制の導入、365日公演の導入．．．
http://theatrical.net-menber.com/look/data/13078.html

【待遇】（俳優・声楽家・楽器奏者）
Ｓ　完全ギャランティ制
Ａ　ノルマ有り
Ｂ　出演機会無し。

【入団後は公演ごとのオーディション形式をとります。】
面接官　福島真也　（劇団東京イボンヌ芸術監督）
面接官　阪本正彦　（東京交響楽団・劇団東京イボンヌ指揮者・音楽顧問）
面接官　小松真理　（劇団東京イボンヌ音楽監督・作曲家）

音友の三善清達のフィデリオ評、いったい何？
本当に観に来たのか何もわかってないw

.

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.

.

.

すごくおもしろい在宅ワーク儲かる方法
少しでも多くの方の役に立ちたいです
検索してみよう『ネットで稼ぐ方法 モニアレフヌノ』

4CM

4CM

?

初日の立ち上がりがひどい　NNTT。
再演演目　”トスカ”行った人居る？

ロレンツォ・ヴィオッティ　お父さん以上の扱いだけど。どう？

練習少ないらしいからね。
びわ湖に行く頃には完璧になってるだろ。

珍しく初日有料ゲネプロじゃなかった。

トスカ初日、大盛り上がり
カーテンコール長かった
ブラボー盛大に飛ぶのも納得の出来

新国何回目かのトスカで全然期待してなかったのに
たまにこんな舞台に出会えるから行くのやめられない

別に盛り上がってないだろ
他の演目のときと変わらない

.

【カナダ】タンポンの長時間使用で16歳少女が死亡、 「4〜6時間毎に交換、8時間以上入れっぱなしは危険」（医師）★3

6月25日、カナダ、ブリティッシュコロンビア州の検視官報告書がリリースされ、
2017年3月に学校の一泊旅行で亡くなった16歳の少女の死因が「トキシックショック症候群（TSS）」であることが明らかになった。『Fox News』『CTV News』などが伝えた。

友人らの証言によると、サラさんは亡くなる日の前日に生理による腹部の痛みを訴えており、夕飯もそこそこに夜9時50分ごろにはキャビンに戻っていたという。

事故から1年以上を経て州検視官は、サラさんが使用していたタンポンから黄色ブドウ球菌が検出されたことや、
首、上腕、下腹部、胸、太腿部の皮膚が赤みを帯びていたことなど「トキシックショック症候群（TSS）」特有の症状が見られたことから、サラさんの死因をTSSと断定したことを発表した。

TSSはバクテリアの黄色ブドウ球菌が発する毒素が原因で起こる急性疾患で、非常に稀ではあるが死に至ることもある。
タンポンを長時間使用したり取り忘れたりするとTSSを発症しやすくなるが、患者は女性とは限らず、
切り傷や火傷などでも発症する場合がある。TSSの初期症状はインフルエンザとよく似ており、発熱、発疹、発赤、倦怠感、嘔吐、下痢などが特徴だ。

アメリカ疾病管理予防センター（CDC）によると、2016年にはアメリカ国内で300ケース以上のTSSが報告されており、そのうちの20名は死に至ったということだ。

モデルであったローレン・ワッサーさん（Lauren Wasser、当時24歳）も2012年、タンポンによりTSSを発症して右脚下を切断しており、
当時メディアに大きく取り上げられた。

しかしローレンさんの痛みはその後も続き、今年1月には左脚下の切断も余儀なくされている。

ニューヨーク州のニュー・ホープ不妊治療センターのザヒアー・メリ（Zaher Merhi）医師によると、
TSSを防ぐにはタンポンは4〜6時間毎に取り換えて、8時間以上入れっぱなしにするのは避けることが大切だそうだ。
http://news.livedoor.com/article/detail/14944675/

タンポンの長時間使用で亡くなった16歳少女
http://image.news.livedoor.com/newsimage/stf/5/c/5c237_196_ce9990e7_324c7629.jpg

1幕終わり
ロレンツォヴィオッティすごいなこいつは本物だ
大ブレークする前に日本で振りまくって欲しい。

プッチーニ天才だわ。再演なのに完璧なプロダクションとしか言いようがない。
でロレンツォヴィオッティは次新国でいつ何振ってくれるのかね？

>>101
はあ？
どこでいつ見たの？
幻覚じゃろ

毎年やってるだろ

>>102
お前可哀想なやつだな
http://www.nntt.jac.go.jp/opera/training/

仕事貰っておいて本番終わってもFacebookに書きもしないクズは死ねとしか思わん
２度と仕事やるか！カス！！！

乞 桑市区

二期会は肝心の歌のレベルが低下してるからね。
輸入演出や外人指揮者をウリにするしかない。

今日のトスカは良かった。主役三人が完璧なことに加えて、
指揮者がおどろきだ。

最初に指揮者が出てきたとき風貌が２０代の子供のように見えて、
こんな若造で大丈夫なんか？　と思ったが、
最初の音がドッカーンときて、ぶったまげた。

とにかく音のひとつひとつがエネルギッシュで。
若さのいきおいがあるとはいっても、すさまじくパワフルな音が
ガンガン出てくるのでおどろきの連続だよ。
おかげでドラマが最初から最後までめいっぱい盛り上がった。

プロフィールをみると父親も指揮者だったとか。
ってことは、将来はカルロスクライバーみたいな化け物になるのかね。
とにかく、この若さでこれほどの才能をもった人間は見たことがない。

もちろん、細やかな情感には乏しい等、荒削りなところはあるけれども、
しかし研鑽をつんでいけば、間違いなく天下を取れるかもしれないな。

そうなったときは、今回の公演を観なかった人間は
一生後悔することになるだろうな。
いやあ感服した。

確かにこの指揮者は将来大物になる予感がする。
親父さんが大指揮者になる前に亡くなったのは残念。

>>108
見る目も聞く耳も無いお前が何を言っても無駄

センターヴィレッジ中村光宏死ね！！！

ギャラ不払いクソヤロウ！！！！

>>108
ドッカーンだとかすさまじくパワフルな音がガンガン出てくるのが大好きな人？ プッチーニで？？

オレは情緒だとか叙情性が出ているほうが全然良い

>>108
今のプロダクションのプレミエを振ったのが，お父さんだった。
リハーサル初期の頃は，作品をあまり掴んでいなくて，演出の人とか歌手陣から，いろいろサジェストがあったらしい。
それで，あそこまで仕上げてしまうのだから，驚く。

Ｚ席取れたので行って来ます。

いま徹子の部屋で、徹子が
『北島三郎が歌い、五十嵐潔が歌い』と名前が出てきた

高校生のための鑑賞教室行っていつも思うんだが、仕方ないとは言え、一階席で観られる生徒も
いればZ席に座らされる生徒もいる。
普通の公演でZ席に座る人は観えないと割り切った上で買ってるんだからいいけど、そもそもオペラ
初体験の子が多いだろうに、トスカの一幕最後の場面も何が起こってるのかよく観えずに歌だけ聴かされて
可哀そうと思う。
樋口達哉と木下美穂子の日に当たった学校は運が悪いね。

今日は、都立富士高校の生徒達が団体で入ってた？
附属の中学校の生徒らが受付をしてたので、教育の一環かと

>>116
右側の席だと「トスカの飛び込み自殺」以外は全部見える。
左側だとアウト

演出家はアウトがあって良いと思ってるのかな
どうせ筋書きは皆んな判ってるんだしとか

見えないから基本的には売らない席を
それでもいいからと言う人に安く売るのがZ席
文句言うのがお門違い

>>120
これ
舞台見えない席に着く必要がある人たちもいる

見えない場所に椅子なんか設置しなきゃよかったのにどうして座席を作ったのか不思議
老舗歌劇場のバルコンをまねしたかっただけなのだろうか

舞台が少しでも見えれば商品として売れるという考え方もあるからね
実際、ホール貸し公演ではZ席設定せずに正規料金取ってる主催者けっこういる

同じZ席でも構造物のせいで物理的に死角が発生する席と、視界の先に前の客の頭が被るから死角になる席がある
後者の場合、運良くその客が欠席するとなんの支障もなく舞台が見渡せるということはよくある

6万のオペラ取って前の客の頭で視界が占められてた時の絶望感は異常

.

.

>>123
主催元に文句言え

ギャハハハ、千秋楽チケット買ってわくわくしていた皆さん
アンダースタディご出演おめでとうございます！

罰ゲーム？

トスカは前回もホセ・シーリが途中降板した曰く付きの呪われたプロダクション
年数も経ってるしそろそろお蔵入りにすべきでは？
ただ不幸中の幸いとして今回は並行して同一プロダクションの鑑賞教室が動いてるから
アンダーカヴァーより習熟度の高い本番キャストを横滑りさせるだけで即座に対応可能だったこと
まあ日本人ですら根を上げるこの酷暑では
涼しい国から来た歌手の方々が体調を崩されるのもやむを得まい
ネーグルスタッドは12日の公演でも開幕前に「体調悪いけど頑張ってやります」というアナウンスをわざわざしてくらいだから

>>129
並の外国人歌手よりはずっと良かったよ小林厚子
お陰でカーテンコールも大盛り上がり
ネーグルスタッドはあんなもんじゃなかったのかもしれないが
全く不満はないし貴重な場面に立ち会った気分

トスカのテデウムのとこのセットや衣装豪華だから、何度見ても好き
お蔵入りやだよ

>>132
やはり、代役が出たんだ
12日に行ったが、ネーグルスタッドの体調が良くないと、開演前に異例のアナウンスがあった
妻屋氏の口パクとかもあったが、確り歌ってたし、カーテンコールでの声援も一際大きかった

マジで小林さんは良かった
ネーグルスタッド目当てもあの代役なら
及第点つけるんじゃないのかな
満足とまで行くかはわからないけど
概ね、ネットでも好意的かと

石塚組めっちゃよかった
このクオリティと内容で入場料3000円は安すぎる
次回も絶対行きます！！！

国立劇場じゃなくなるな。国立学芸会だ。

新国には専属制度がないんだからしょうがないだろ

>>134
２幕の窓越しの歌は抜いてたよ　＞　初日よりも

二期会と藤原って、なんであるの？

大むかしは日本国民がオペラに触れる機会がなかったから
日本人が「オペラもどき」を上演してもそこそこウケていただろうけれどもね。
現在は新国もあるし、外来公演も多いし
二期会や藤原のような「オペラもどき」は存在する意味がねえだろ。

くだらねえオペラもどきに人材を供給する以外になにもできねえんであれば、
新国の研修制度はつぶしたほうが良いな。

日本国の中だけでオナニーしてんじゃねえよ。　下等なゴミどもが。

>>141
何も出来ないお前のようなゴミはさっさと死ねよ
無駄メシ喰らいの役立たず底辺無職のバカひきこもり怠けて甘えてるだけのキチガイ似非うつ病統合失調症欠陥人間のカスが！！！

一度くらい観てから言えよ
先週の魔弾の射手は素晴らしかったぞ
ま こんな事は滅多にないけどな

トゥーランドットも期待していいですか

あの魔弾のどこが素晴らしいのか説明して欲しい。
二期会主催のオペラにはタダでも行ってはいけないと良くわかった。
読響は読響主催のコンサートで聴いたほうが邪魔が入らないしな。

要するに素晴らしさが判らなかったんだよな
そんな事自慢するなよ

「同じ門下の子が出るから」「先生が出るから」「親戚が出るから」
行くのが二期会オペラだと良くわかった。
ド下手歌手にガキっぽい声のブラヴォが飛ぶ光景の異様なことったらない。
大和悠河目当ての宝塚ファン達の反応の方が余程自然だった。

>>147
あー
眼に浮かぶ
とても鮮明に

>>141
要らないのは新国研修所ではなく二期会研修所だろう。
3年通ったら「二期会会員」wになれるのを売りにしてるが。
コーラスでさえ出られず会費を納めるだけの会員がここから増えていく。

新国研修所からはそこそこ良い歌手が出ている。

スレッド違いのどうでも良い話ですが、ザギトワの浴衣姿を観て非常に似合っている。
それなのに　ＤＶＤで　外人の蝶々夫人を観るとなんか化粧が下手。こてこての蝶々夫人。
　蝶々夫人の涙を思って　ピンカートンに腹を立てています。それにしても　オペラの化粧
もう少し何とかならないのかしらん？

>>150
お前の日本語がもう少し何とかならないのかしらん？

二期会には最近
文化庁ー新国立劇場ー二期会
と渡り歩いた天下り理事長がご就任。

新国立劇場はこれから、二期会の所属歌手をたくさん使わざるを得ないのではないかね。

>>150
ザギトワには資生堂がついたらしいね
舞台化粧は離れて見るもんだからある程度は諦めてる
声さえあれば…

>>1
スカウト名目で女に近付きセックスを求めてくる
小澤征爾個人事務所をクビになった
ヴェローザ・ジャパン元社長：栗田泰幸
今は株式会社AMATIでマネージャー


754 名無しの笛の踊り 2018/08/08(水) 14:46:54.64 ID:/VHmYThR
使えない態度だけデカくて横柄な栗田泰幸くんw

いまは株式会社AMATIで中嶋彰子とか複数のマネージャーやってんのねw

今度はAMATIの乗っ取り企てて解雇されるのかな？www

名前に『泰』が入ってるとこみると、在日朝鮮人かな？

経歴詐称
大学中退＝高卒の学歴です。

ただし、大学2年修了以上か同等の単位を取得した後の中退は
短大卒と同等の学歴と認められることが多く、短大卒以上の就職試験などに出願できる可能性がある点で2年未満での中退とは違うところです。

一年未満で辞めて中退などと言うのは経歴詐称以外の何物でもありません。

http://www.a-cordes.com/20140721watanabeyawara
幕切れでホロコースト犠牲者らの「彼らを決して許さない」という声をストレートに舞台から語らせるこの作品を、
ドイツの主要劇場のひとつたるフランクフルト歌劇場がどう処理するのか、大いに注目される。
例えば、ウンスク・チンが韓国人女性の視点から従軍慰安婦をテーマとするオペラを作曲したとして、
その作品を日本の新国立劇場が上演出来るだろうか。

http://blog.livedoor.jp/zzcj/archives/51886442.html

?

初心者なのですが、ファルスタッフって
あまり初心者向きではなさそうですよね
エヴァ・メイは聴いてみたいのですが、悩み中

楽しい喜劇だよ。

有名なアリアがないという点では初心者向きじゃないかもしれないですけど、
ヴェルディの最高傑作と言われているアンサンブルが楽しい作品ですし、
新国のは演出もオーソドックスで笑い声も漏れる肩肘張らなくて雰囲気ですのでいいと思いますよ。

>>158
お勧めしないよ
間違いなく初心者には楽しめないから
エヴァメイも素晴らしい歌手だが、既に思うようには声が出なくなってる

ヴェルディの自己満足作品だから初心者は近寄らないほうが吉
会場で心の底から楽しんでいる客は1割ぐらいしかいないでしょう
他の9割は楽しんでいるふりしてるだけ
そう云う作品です

3階LとRの1列目（舞台に対して横になってる）って意外と観易いのでしょうか？
見切れはあるでしょうが、近くに感じられてプラマイゼロ、代金相当って感じでしょうか？

舞台上手端が見切れたと思う
そんなに重要な演技をする場所じゃないので
見えなくても気にならないんじゃないかな

あ、Lだと下手端ね

とにかくセンターは音が遠いから やめとけ

魔笛は売れてる？
急に大野の講座が企画されたのを見ると
売れてないのかなと。

オペラなんて誰が観たいの？
オペラ歌手でさえ退屈で全部は観たくないと言うのに

>>164-166
ありがとうございます。
ちょっと間違って買ってしまったんですが、あそこからの見え方を楽しんできます！

トゥーランドットも売れなそうだな。32400円は高すぎるよ。

今までは来日オペラも頻繁でオペラのチケットは高いものだという感覚があったから新国で良い歌手で観れるなら安いもんだと買う人もいたが、

来日オペラも完全に下火、世界的に見ても一部の歌手以外はどいつもこいつも優等生なだけの歌い方、

観てもたいした感動も無いオペラに本当に見る価値などあるのか？
と気付いてしまったのが大きいかな

今後は日本人キャストに変えて原価を抑えていかないと新国立劇場の興業は成り立たなくなる

退屈な部分を廃した新しいオペラが必要だ
しかし、新しいオペラなど誰も産み出せないから世界的には安易に読み替え演出というくだらないものに頼り、それが逆にオペラの価値を貶めている

今後のオペラファンになってくれる初心者が読み替え演出しか見る機会が無いのだから、オペラを観ても良いと思えるわけが無い

本来は歌舞伎のようにスタンダードな演出の【正統オペラの伝統】を守り続けていかなければならない

そうしなければ、客は減るばかりだ

しかし、業界の無能なクズ共は目先の集客しか考えていない
わずか10年後ですら見据える事が出来ない
10年などあっという間だ
常に数年後を見据えて計画を立てていかなければいつまで経ってもオペラは
【高い】【売れない】【面白くない】
はずうっと続くだろう

補助金を切られたら、あっけなく、あっという間に終わる

天下りのクズ共は自分の在籍中の金が稼げればいいだけの何のヴィジョンも持たないクズ共だから、国から金が引っ張れなくなったら簡単に諦める

さて、いつまで利権として新国立劇場を利用できるかな？

これ実現させて毎シーズンのレパートリーにすれば韓国からの観客やK-POP観客部隊を確保可能 ?

http://www.a-cordes.com/20140721watanabeyawara
幕切れでホロコースト犠牲者らの「彼らを決して許さない」という声をストレートに舞台から語らせるこの作品を、
ドイツの主要劇場のひとつたるフランクフルト歌劇場がどう処理するのか、大いに注目される。
例えば、ウンスク・チンが韓国人女性の視点から従軍慰安婦をテーマとするオペラを作曲したとして、
その作品を日本の新国立劇場が上演出来るだろうか。

http://blog.livedoor.jp/zzcj/archives/51886442.html

>>170
ところが売れてるんだよ
セット券を毎年買ってるが、他の演目は良席なのに
トゥーランドットだけ隅の方の席に追いやられたｗ

NBSなどローマ劇場レベルで５万以上取る方がおかしい
現地に足を運んだことあるが、スカラ座より格下の劇場だよ

>>173
お前はなに当たり前の事を言ってんの？w
イタリアでスカラより上の歌劇場なんてあるわけねえだろバカが

しかもスタッフからオーケストラから全て解雇して完全にシステム崩壊して箱だけあって中身は無いに等しいローマなんて
財政難だから吉田裕史が利用できたんだろ

>>171
でもお前に仕事は回って来ないぞ。

>>175
なに言ってんだ？このカスw
バカは煽り文句ひとつまともに書けねえのか？
低能が(爆笑www

>>174
なにスカラがどうとか話すり替えてんだチンカス
お前いつも知ったか書き散らしてる知恵遅れだろ？
新国の席売れてるつってんのが分からねえのか
「気付いてしまったのが大きいかな」だってププッw お前はクソ悔しいだろうが売れてんだよ

>>177
読解力の無いバカ発見(爆笑www

>>175程度の文章で>>177のような内容を伝えたいならバカなお前にはまだ無理そうだから文才鍛えて出直してこいよ
無駄メシ喰らいの役立たずがw

お前の知能じゃあオペラなんて理解できねえだろカスが

>>178
お前は本物の白痴か？
知らねえ奴が書いた>>175の一行レスが何か関係あるとかいう発想が一体どこから出てくんだ
うだつの上がらない合唱メンバーのまま低賃金で一生を終わるお前は劇場前で組合のビラ配りするしか能がないんだよ
ここはお前のような貧困層が来るところじゃない。二度と出てくるな

目糞 鼻糞達よ
消えろ
恥

>>179
プッ！白痴はテメエだろ無駄メシ喰らいw

>>179
お前のような白痴オペラなど百年早いわ！醜い不倫デブ！

>>179
バカなお前は二度と新国立劇場に足を踏み入れるな！！！

フィデリオの終焉直後のブーは、本当にがっかりしたし、悲しかった
歌手陣は本当に素晴らしかったのに、演出の齟齬と解釈が気に入らないが故にブーを入れる人は見識がないと思う

釣りでしょうけどマジレスすると、ブーも賞賛なんだよ、あの演出家にとっては。
彼女にとって最大に屈辱なのはブーもブラヴォも出ないこと。

https://matthewlaifer.com/artists/natasha-novitskaia/
>This coming season, she will bring her Santuzza to Opera Connecticut,
>and she is on hold for Marina in a new Boris Godunov in Tokyo in 2019-20.
来季はボリスだよー
マリーナが登場するので、1872年版か折衷版だよー

>>184
「フィデリオ」に一見識ある人だからこそのブーだったのでは？
それに歌手には客席から誰もブーを飛ばしていなかったし、ちゃんとわきまえてますよ
だから閉幕直後のあのタイミングでよかったのだと思います
賛否両論おおいに結構だしねブーで傷ついた歌手など誰もいないでしょ　やはり釣りでしたかな

>>186
待望の「ボリス」　待ち遠しいです　指揮は監督さんご自身でしょうか

https://matthewlaifer.com/about/
新国ボリスの件だけれど、こちらのページには2020/2021シーズンとある
どちらが正しいんだろう？
確定させないまま書いてごめんね♡

She is on hold for NNTT Tokyo for Marina in a new Boris Godunov.
新国なのは確定

She is on hold for Marina in a new Boris Godunov in Tokyo in 2020-21.
でもこちらには2020/2021シーズンとある

もちつけw

若手ガラ、一流オペラ指揮者から三流シンフォニー指揮者へ交代か
これは痛い

https://www.nntt.jac.go.jp/opera/training/news/detail/7_012879.html

つーか今監督いるんだからこういう時こそ監督出せよw

From London, Milan, Munich & Japan!
世界若手オペラ歌手ガラコンサート "LE PROMESSE 2018"オペラパレス

協賛：全日本空輸株式会社
後援：ドイツ連邦共和国大使館、イタリア共和国大使館、ブリティッシュ・カウンシル

予定上演時間：約2時間30分

「LE PROMESSE（レ・プロメッセ）」とは、イタリア語で「約束された者たち」のことです。

新国立劇場はオペラ研修所開所20周年を記念して、若手オペラ歌手によるガラコンサートをオペラパレスで開催します。

指揮にダグラス・ボストックを迎え、藝大フィルハーモニアが2017年修了公演『コジ・ファン・トゥッテ』以来、新国立劇場に登場します。

若手オペラ歌手として世界から東京･初台に結集するのは、ロンドン、ミラノ、ミュンヘンの著名な歌劇場オペラアカデミーの精鋭たち。

そして日本からは、プロ歌手として国内外で活躍する新国立劇場オペラ研修所の修了生、加えて、2016年に創立された「ANAスカラシップ」による海外研修の成果を携えた現役の研修生たちが登場します。

合唱は約40名の合唱団です。

世界のオペラの未来を担う個性あふれる若手歌手による、芸術性と感性に満ちたエネルギッシュな歌唱の世界をどうぞお楽しみください。

【プログラム】
R.ワーグナー『タンホイザー』より「この聖なる殿堂には」
新国立劇場オペラ研修所研修生、新国立劇場合唱団、二期会合唱団、藤原歌劇団合唱部

G.ヴェルディ『シモン・ボッカネグラ』より「このほの暗い夜明けに」
サラ・ロッシーニ（ミラノ・スカラ座アカデミー）

G.ドニゼッティ『ルチア』より「我が祖先の墓よ〜やがてこの世に別れを告げよう」
城 宏憲（第10期修了）

S.ラフマニノフ 『アレコ』より「みんな寝ている」
マイケル・モフィディアン（ロンドン・JPYAP）

G.プッチーニ『ラ・ボエーム』より「冷たき手を」
张 龙（チャン・ロン）（ミュンヘン・バイエルン州立歌劇場オペラ研修所）

G.プッチーニ『ラ・ボエーム』より「私の名はミミ」
セレーネ・ザネッティ（ミュンヘン・バイエルン州立歌劇場オペラ研修所）

F. チレア『アドリアーナ・ルクヴルール』より「苦しみの快楽」
清水華澄（第4期修了）

V. ベッリーニ『ノルマ』より「ご覧ください、ノルマ様」
サラ・ロッシーニ、アンナ・ドリス・カピテッリ（ミラノ・スカラ座アカデミー）

A.ドヴォルザーク『ルサルカ』より「月に寄せる歌」
安藤赴美子（第3期修了）

G.プッチーニ『トスカ』より「テ・デウム」
桝 貴志（第5期修了）、新国立劇場オペラ研修所研修生、新国立劇場合唱団、二期会合唱団、藤原歌劇団合唱部

G.ヘンデル『リナルド』より「風よ、竜巻よ」（※16日のみ）
パトリック・テリー（ロンドン・JPYAP）

G.ロッシーニ『タンクレディ』より「大いなる不安と苦しみの後で」（※17日のみ）
パトリック・テリー（ロンドン・JPYAP）

G.ビゼー『カルメン』より「一仕事思いついたんだ」
清水華澄（第4期修了）、新国立劇場オペラ研修所研修生

C.F. グノー『ファウスト』より「清らかな住家」
张 龙（チャン・ロン）（ミュンヘン・バイエルン州立歌劇場オペラ研修所）

G.ロッシーニ『チェネレントラ』より「悲しみと涙に生まれ育ち」
アンナ・ドリス・カピテッリ（ミラノ・スカラ座アカデミー）、新国立劇場オペラ研修所研修生
新国立劇場合唱団、二期会合唱団、藤原歌劇団合唱部

G.ヴェルディ『ドン・カルロ』より「友情の二重唱」
城 宏憲（第10期修了）、桝 貴志（第5期修了）、新国立劇場オペラ研修所研修生
新国立劇場合唱団、二期会合唱団、藤原歌劇団合唱部

C.M.v.ウェーバー『魔弾の射手』より「すぐに眠れたものなのに」
セレーネ・ザネッティ（ミュンヘン・バイエルン州立歌劇場オペラ研修所）

W.A.モーツァルト『コジ・ファン・トゥッテ』より「厚かましい娘ね」
マイケル・モフィディアン（ロンドン・JPYAP）、安藤赴美子（第3期修了）、新国立劇場オペラ研修所研修生

G.ヴェルディ『ファルスタッフ』より「世の中すべて冗談だ」
出演者全員

>>192
公演日程がコピペ出来ないクソホームページ
どこが作ってんだ？

コピペするしか脳の無いヤツがでかい口たたくなよw

つーかリンク貼ってあるんだから各自がそこを読めば良いのであってなんでいちいちコピペする必要がある？
コピペ原理教の信者？w

>>197
無能なゴミのお前がデカイ口叩いてんじゃねえよ
無駄メシ喰らいの役立たずがw

>>198
何言ってんだ？このバカ

なんだ例のビンボー合唱メンバーかよ
人生の負け組の典型w

ドン・ジョヴァンニのヒロインって、アンナ嬢とエルヴィーラ嬢のどちらなんだろう？
エルヴィーラ嬢に大物を配することが多いけれど……
脇園さんのエルヴィーラ嬢はたのしみだね

>>196
普通にコピペできるけど？

無能なゴミで無駄飯食いの役立たずのバカでクソは自分のことであるという自覚をまずは持つべき
そんな簡単なことすらできないからこのような体たらくなんだろうけど

親がまともな教育をできないとこんな情けない大人が育ってしまうという良い例

どうせ罵詈雑言で返してくるんだろうけど自分のその姿を一度鏡に映して見るがいいよ

>>201
ん？
底辺低学歴のコジキの毎回Z席しか買えない無駄メシ喰らいの役立たずか？(爆笑w

>>203
プッ！
劣等朝鮮民族のヴァカチョンがキチガイ火病起こしてやがる(爆笑www

お前、ホームページ請け負ってる会社のIT土方のカス？www

小田求な

千葉市稲毛区の居酒屋で5月、同区の家族4人が切りつけられ、幼稚園女児が死亡した事件で、千葉地検は14日、県警が殺人などの疑いで再逮捕した親族の
元同市議の男性（46）を不起訴処分とした。地検は鑑定留置の結果などから「事件当時は心神喪失状態で、刑事責任能力を問えないと判断した」としている。

　千葉地裁は同日、地検の申し立てを受け、心神喪失者等医療観察法に基づく鑑定入院を男性に命じた。

　事件は5月13日夜に発生。女児＝当時（6）＝が死亡、父親（44）ら3人が重軽傷を負った。県警は母親（42）への殺人未遂容疑で現行犯逮捕し、
女児に対する殺人容疑などで再逮捕した。
https://this.kiji.is/413270542759822433/

オペラパレスで上演してほしい演目(現在未上演)を挙げてくれ↓

ベルサイユの薔薇

>>208
リブレットなら出来てる。

ベッリーニの海賊

ラモー

ワンピース　ジ　オペラ

10/29 「紫苑物語」トークイベント
https://www.nntt.jac.go.jp/opera/news/detail/6_012851.html
サブタイからして終わってる感が(つけた人はご満悦だろうけど)・・;orz
これあと二回やるんかな。

新国もたいへんだね
王道で固めると、保守的だの冒険をおそれているだの言われ、
日本人作曲家やマニアックな作品を取り上げると、そんなのを世界に冠たる大劇場がする必要はないといわれ……
クラオタって面倒くさい連中ばかりだからね

自分は邦人新作歓迎だけど、今回は東京室内歌劇場をアレした人が関わってる時点で悪い予感しかしない。

世界若手オペラガラ結構盛り上がって楽しかった。

特に中国人テノール、チャン・ロンが別次元のうまさだった。彼はアジアのドミンゴだ。愛嬌もあって将来のスターに出会えた感じ。

バイエルンやスカラ座の研修生はやはりうまいね。日本人との力量の差を見せつけられた。

来年も行こう。考えてみれば新国でガラコンサートってこれくらいしかないのね。比べるのも変だけと普段オペラだと2万以上の席に5千円で座れて、いいとこ取りのオペラ名場面集を楽しめてコスパ抜群w

ボリスといや
ヴェルニケの演出を蘇演とかできないものか。
死後再演ないとこからしてノートとか演出補がいなかったのか?
(ザルツブルグの幅広を新国に合わせようとする時点で演出家がいないとダメだけどさ)

>>207
戸田邦雄の「あけみ」と菅原明朗の「葛飾情話」カップリング上演

行ってないけど、１６年と１７年にも研修生のガラコンサートのようなのは、あったみたいですね
アンケート用紙（世界若手オペラの）に書いてあったので

ベルカントたのむ

>>219
研修生のガラコンサートは毎年11月か12月に行われます

頻繁にやるアイーダ、椿姫、ファルスタッフ以外のヴェルディ作品をもっと上演して！

久しぶりにU39優待で魔笛のチケット取った
優待の席、前はS席だけだったけど今回S、A席って書いてあるね
A席でも安く見ることができるのはありがたいけど、いつからA席も含むようになったんだろう

ベルカントとヴェルディのシモンボッカネグラ
あとエフゲニーオネーギンが観たい

↑同意。まずはシモン・ボッカネグラをお願い。あとはドニゼッティのチューダー３部作を。

そんなもん誰も観たいと思わねえよ
見たけりゃロシアでも行け

>>226
ヴェルディとワーグナーは韓国行けば観られるらしいな

>>227お前ら劣等朝鮮民族ヴァカチョン在日韓国ヒトモドキの虫ケラでもオペラなんて観るのかw

韓国人のほうが歌上手いじゃんw

>>229
火病起こして喚いてるだけだろw

>>214
新国が世界に冠たる大劇場なんていう発想初めて見た
この世でお前一人だけじゃないの？ そんなこと思いつくの

>>213
題材も結局は学閥の道具でしかないのかと
やっぱ初演にはあの大先生が呼ばれて
「オペラの宗頼は貴方様でございます」
とか

>>231
合唱団だけは掛け値なしに世界一

>>233
こじんまりと小さくまとめてるだけだろ
声出ない奴らばかりだし

おまえは、どこを聞いているんだ。

新国立劇場合唱団、素晴らしいし大好きだけど
世界一はないでしょう

緊急地震速報って電源オフでは鳴らないんだっけ？
公演中に鳴った経験ある人いる？

電源切ってれば鳴らない
携帯遮断装置が作動してる時も鳴らない
劇場で客が個々に勝手に避難すると大変危険なので
必ず劇場スタッフの指示に従って行動すべし

イタオペが好きなら、この番組ががお薦め、今日から始まった

まいにちイタリア語（応用編）
「イタリアで劇場に行こう！」
https://www2.nhk.or.jp/gogaku/italian/kouza2/

>>236
個人的にはあなたと同意なんだけど・・・。

雑誌とかにも寄稿してたり、海外の劇場も頻繁に足を運んでるある先生の話では、
海外から新国立に来る指揮者、演出家、ソロ歌手たちは、異口同音に新国立の合唱団を褒めるらしい。
「世界一」とほめる人も多いとか。
「世界一」というのは日本人の自画自賛・夜郎自大から出て来たものではないみたいだ。

但し、個人的には、例えば第九の合唱を聞き比べただけでも、「本当か？」と疑問に思ってるけど。

>>214
>>231
「世界に冠たる」がどの意味で書いてるのかはよく分からんが、
あえて言うなら、一年中のオペラ（やバレエ）をやってるのは、メトロポリタンとウィーン国立歌劇場と、そして新国立だけなのは否定できない事実。

一応書いておくが、自分は、よその海外の劇場のファンで、新国立には数回しか行った事ないので、
夜郎自大で新国立をべた褒めして書いてる訳でない。

>>241
一年中と「世界に冠たる」の話と一体どういう関係があるんだよ？
一年中とか言ってるが、365日のうち上演日は少ないけどな。8月はないし

>>240
それは当たり前
海外の歌劇場にはプロの合唱団なんて存在しない
メトロポリタン歌劇場でもスカラ座でも、素人がボランティアで歌ってる
弁護士や医者、肉屋、床屋といろんな職業の人がね
比べるのが論外でリップサービスで言っている
確かに新国立劇場合唱団でも言われたが、藤原歌劇団でも来る度に「世界一の合唱団だ！」って毎回のように言ってたよ
現場を知らないバカな評論家気取りのバカの話を鵜呑みにしてんじゃねえよ

海外のマエストロはまず大袈裟なくらいに褒めてからダメ出し、がマナーだと思ってるような気がする。
とりあえず同じような声の同レベルの人ばかりで異常に良く揃ってるのは確か。
揃いっぷりは世界一だろう。
それがオペラのパーツとしていいかどうかは別の問題だが。

Metの合唱がボランティアだ？ww

>>246
無知なバカは死ねよクズ

>>246
メト合唱がボランティアなんてそれこそ広く知られた話だろ
過去にマスコミがメトロポリタンの合唱ボランティアの弁護士のインタビューも出してるしな
ソリスト崩れが居たとしてもそいつらはギャラなんて貰ってねえよバカが

>>246
あ、自称評論家さん？w

連投おつかれ
Metの募集要項でも読んだら？あ、英語わからないかw

魔笛
大野氏が芸術監督なんだから昔文化村で上演した中華+和風演出復活させればよかったのに。
まあ、上演当時は「なんで中国?なんで狩衣?」と叩かれてたけど

>>250
負け犬の遠吠えかい？カス野郎www

>>250
ああ、あんなもん真に受けて「俺もメトの舞台に立てるかも」なんて夢見ちゃってんの？(爆笑www

ここの舞台は、歌手以外のその他大勢を合唱団員にやらせているので
みんな同じような年齢・背格好でつまらん。
演出に広がりがなくなり、学芸会なんだよ

海外でオペラにはデブ、痩せ、ちび、子供、老人、髭、オカマみたいなやつとかが
群衆の中ににいるので社会のリアリティーがあって良い
つまらん演出でもその他大勢に迫力があって良いと感じる

「魔笛」
舞台が暗い。
秘密結社の通過儀礼的側面が強調されていて、お伽噺の楽しさがない。
ワーグナーかと思ってしまった。
目玉を強調する舞台装置は最近のドイツオペラの流行りなの？
帰り際に「良かった」の声を耳にしたが、私は古典的演出の方が好きだ。

タミーノの人は若々しい美声だった（本人はそこそこ年みたいだけど）。
パパゲーノの人は長身の美形でこういうのもアリなのかと思ったり、もっと俗っぽさが欲しいと思ったり。
夜の女王が一番拍手を受けていた。

>>254
新国は、日本らしくて私は好意的に捉えてる

最も多様なのはＮＹメト、移民の国らしく黒人歌手が目立つ
その点、ヨーロッパの主要オペラハウスは、白人ばかり

>>255 →>>251

今日の公演に行ってきたが、公演のそのものはけっこう楽しかったよ。
プロジェクションマッピングはキラキラと輝いて
次から次へと変わっていって、何がどうなるのかワクワクした。

ただ、この技術にも限界があるようだね。
つまり登場人物の心象風景や深層心理を表現するには良いんだけど、
ストーリーそのものを観客に説明していく手段としては少々弱いかな。
だから、初めて観る人には話の展開が判りにくかったのではないかな。

歌手については日本人を起用していた点で懸念があったが
まあ懸念どおりだったね。　日本人の場合はばらつきが大きいのよ。
今回も夜の女王とパミーナは良かったけど、あとはまあね。

ところで、もし中の人がいれば聞きたい点があるんだがｍ
オケピットの中で効果音をかき鳴らしたり、ピアノをならすというのは
大野氏の指示なのかね？
邪魔だから、すなおに音楽を聴かせてほしいんだけどね。

それに、演奏の随所に聴き慣れないところがあったが、
今回使っている版は普通とは違う版なのか？

プロジェクションマッピング綺麗だったけど、ちょっとやりすぎな感じするなぁ
夜の女王が登場するときにキラキラするのは良かった

気が散る。音楽の邪魔。セットの予算は減らせるだろうが。

>>255
目玉はフリーメイソンの象徴。米1ドル札見てごらん。

>>260
お前のような奴はＣＤだけ聞いてれば十分だな

サイのハンティングはどういう隠喩なんだろう？
でんぐり返って喜んでたのもサイだよね。

>>261
なるほどね。
定規とコンパスもまさにそれか。
バイエルンのタンホイザーの目玉が印象的だったんで、そっちと共通するのかと思ってしまった。

夜の女王の侍女の望遠鏡やカメラ箱みたいなのは何の意味があるんだろう。
単に天文学の時代の象徴かなにかなのかなと思っていたけど、もっと具体的なものなのかな。

ヨソで使い回したセットでシーズンオープニングというのが気に入らない
若手の日本人演出家にチャンスあげたらいいのに

自己解決。
サイに関しては、公式サイトのケントリッジの対談に説明があった。

また、ザラストロの存在をいかがわしく不愉快に感じたんだけど、それが演出意図だったらしい。
啓蒙主義的色彩は薄めて楽しいおとぎ話にもできるところを、いったん強調し、
さらにそれを再度否定する演出なんだから、見た後に不快感が残るのも仕方ないか。

やはり一番の問題は、この連中が楽譜どおりに演奏しているか否かだな。
これから公演に行く人は、演奏をじっくりと聴いて報告してくれると助かる。

いちばん変に思った箇所は、最後のほうでタミーノとパミーナが
火の試練を通過したあと、水の試練を通過するところ。
そのとき魔笛が奏でる旋律に聴き慣れない装飾音がちりばめられていたように思えた。
なんか、まるで違う音楽のようだったよ。

これから行く人はこのあたりを確認してみてくれ。

ムーティーじゃないんだからさ笑

プロジェクションマッピングとシンクロさせなきゃならないから、音楽やる方は
指揮者も歌手もオケも大変そうだったね。途中で映像が遅れて巻きが入ったり
ドタバタしてんのが面白かった。

装飾はどうでもいい話だけど、あのピアノは一体何？

>>269
ドイツのシンメル

プロジェクションマッピングって音楽に合わせて
映像が付いてくるからすごいんじゃね？
音楽の方が合わせるのならただのスライドショー

>>271
ホントにそうだよねぇ。

>>268
>>269
おれはゆるせないぜ。

例えばロブション氏が腕をふるう超高級レストランを予約したとする。

ロブション氏は厨房で最高級の料理の皿を仕上げてウエイターに渡す。
ところがこのウエイターは下層階級の出身で、元来
味つけの濃いものしか食べたことがない。

そして、このウエイターが皿の端を指でなぞって味見したところ、
もちろん味つけが薄いと感じた。
そこでこのウエイターは気を利かせて皿に食塩をガンガンふりかけた。
そして、この塩分が濃い皿を客の目の前のテーブルに置いた。

さて、客からみてこのウエイターの行為がゆるせるか、という話だ。
ま、客の味の好みがウエイターと似ていれば
問題にならないかもしれないがね。

イタオペで歌手が適当にアレンジして観客ウケをねらうというのはあるが、
それはそれで様式のうちだからね。
ウエイターが客の前で最後にソースをかけて仕上げるスタイルの
料理みたいなもんだ。

しかし、モーツアルトで、しかも魔笛でそれをやったとすれば暴挙だよ。

10日の演奏の時、第一幕の夜の女王のアリアで、歌と演奏がずれてると思ったんだけど、プロジェクションマッピングのせい？

間延びしたり巻いたりってのがあっちこっちにありましたねぇ。

新国立劇場って本当にくだらねえことばかりやってんな
段ボール演出とか
バカな演出家にわざわざ金払うなよ

>>273の例えが良くわからん。
何に怒ってんの？

>>277
俺も最初は分からなかったが>>267を読めば分かる
変なところにレス番指定してるからややこしい

要は、勝手に楽譜を書き換えてる疑惑について書いているようだ
あんな書き方する必要は全く無いけどねw

明日行くよ。楽しみ

見てきた。夜の女王は上手かった。
演出変すぎるけど皆さんはああいうのがお好きなのかしら。

>>277-278
あんたらに言っているわけではないからスルーしてくれ。
おれは劇場に対して言っているのさ。

そもそも音楽屋ってのは理解力がなさそうだから、
例え話で説明しないと判らねえと思ってな。

例えば、モツレクの演奏会をひらくとすれば、
チラシや広告に何も告知されていなければ
聴衆はジェスマイヤー版であるという前提で演奏会場に足を運ぶ。
それがスタンダードだからな。
従って、ジェスマイヤー版以外の異版を使う場合には、
あらかじめ客にそれを告知することがエチケットだ。

この手の話では、ブルックナーファンの連中はもっと過激だぞ。
なんの告知もなく改訂版を使ったりするとえらいことになる。
このように聴衆が念頭においている版とは違う版を
使っただけでも一騒動になる場合もあるんだ。

ましてや、楽譜を原型をとどめないほど勝手に改変して演奏すれば
それはもはや作曲者の作品といえるのかね。
はじめから「大野が好き勝手に改変したポンコツです」と
告知してチケットを売っていればまだしもだがな。

笑いごとでは済まされないぞ。
先日、サントリーの響３０年の空瓶に安物のウイスキーを詰めて
売っていた詐欺師が逮捕されたが、まかり間違うと
これと変わらねえからな。
この場合、どうせ消費者には響３９年と安物ウイスキーとの
味の違いが判らない、といって済まされる話ではない。
従って、公演においても、どうせ観客には楽譜と演奏との違いが
判らない、で済まされる話ではない。

そもそも、おれだってこんなことは考えたくはないんだよ。
だから、その後の公演を聴いた人達にどうだったかを聞いて
おれの聴き間違いだった、と言ってほしい気持ちがあるわけだな。

ヘンデルを引き合いにだすとまた言われそうだけど、ヘンデルのABA形式とかどう思ってるんだろw
同じモチーフの2回目は何かしら変化をつけなきゃというのがお決まりのようなところあるからそんなに目くじら立てなくても…

>>281
バカの癖に言い訳してんじゃねえよカスが
そもそも、テメエがウンチク語る場がねえから思わずこんなところで無理矢理例えただけだろ

前回はあれでも柔らかく言ってやったんだがアスペのバカのお前にははっきり言ってやらねえと分からないだろうから書いてやるが、例えが間違ってんだよカス

>>282
楽譜と違うのかどうかくらいテメエで聴き分けろよ能無しが

ホールにスコアを持ち込んで盛大な音を立てながら譜めくりしてるのはみたことがあるけど、
新国立劇場ではそういう人はみたことがないな。

コンサートホールと違って客席が暗くしてあるからね
物が読める環境じゃない

朝日新聞の批評は絶賛?

>>284-285
ほう、おまえ劇場側の人間だろ。

例えが違うんなら、おまえが例えで言ってみな。

また、ほかに演奏におかしな点に気がついた人がいれば
ここに書き込んでほしかったもんでね。
書き込みやすいようにわざと自信なさげに言ってみただけよ。

>>284-285が劇場側の人間だとすると、
楽譜を無視して勝手に演奏しているという指摘
そのものに対してはなにも突っ込めていないな。
ということは、>>284-285自身がその事実を自白したことになる。

こういうことは観客側の指摘だけではなく
劇場側の自白も必要だからね。

精神疾患

>>289>>290
キチガイがひとりで喚いてやがる(爆笑www

随所に別の旋律が入って違和感があったのは事実だな。
正直なところ普通に魔笛を聴きたかった。

>>291-292
かわいいやつだな。

ここ>>282で少し示唆しておいたが、おまえらの演奏に
気がついた人間が一人であろうが、千人であろうが関係はない。
いずれでも、おまえらの行為が正当化されるわけではないぜ。

もうひとり気がついた人がいたみたいね。うれしいぜ。

演奏については随所に疑問符がつく箇所があったが、
いちばんひどかったのは、ここ>>267でも書いたように
最後の水の試練のところだ。
>>293はやさしく言ってくれているけど、
実際はそんなもんじゃない。

ジャズのコンサートなんかで、アンコールで
誰でも知っているクラシックの名曲をアレンジして
即興でジャズ化してウケをとることがある。
まさにあんな感じだね。
つまりクラシック音楽ですらない。

しかもアレンジの質がこれまたひどい。
町のチンドン屋以下のレベルでね。
おれは魔笛を聴きに劇場に足を運んだのであって
おまえらの腐ったアレンジ芸を聴くために
金をはらったわけではない。

つまり、この劇場は客をだまくらかす
新国立詐欺劇場というわけだな。

>>294
>>295
この世から消えろよキチガイ

>>293
別旋律でも一応全部モーツァルトの曲を使ってたから意図はわかるよ。

パパゲーナが老婆の格好で登場した時は歌曲の｢老婆｣が使われてたり、うまい!と思えるところもあった。

でも確かにちょっとやりすぎ感はあったね。作品へのレイプと感じる人もいるだろうね。個人的にはチェンバロならそこまで気にならなかったと思う。ピアノだから悪目立ちしてた。

魔笛なんて死ぬほど観たオペラだから、新国レベルで今さら普通に演奏されても印象には残らない
アレンジされてウッキーウッキャー猿みたいに騒いでる爺さんはオペラ初心者？

演出の範囲内でしょう。
夜の女王は上手かったし良かったと思う。

新国も数シーズン後には指揮者でなく音楽学者がインテンダントになってそう

こうやってバカな自称専門家がやりたい放題やって、ド素人の日本の劇場関係者は自称専門家の最初の説明が理解できず、

「専門家が良しとしているのだから正しいのだろう」とそのまま稽古に入り、
指揮者は自称専門家やバカ演出家と話をするが、個々の話し合いで終わり、内容は外には漏れずに解決する
いまは指揮者もドゥダメルや神奈川フィルの名前忘れたがカッコ付けだけみたいな中身の伴わないパフォーマンス重視のクズしか居ないからすんなり受け入れる

飼い慣らされ音楽家の魂が抜け去った金さえ稼げりゃ何でもいい
【演奏家】はクビにされたくないから余計な事は言わず、言われたことは淡々と文句も言わず指示通りに演奏するからおかしいと思っても何も言わず、

どんな音楽だろうが上演内容には全く興味が無い、楽譜を見るのはキューキッカケの為だけ、舞台装置を造る時はヤル気満々だが、造ってしまえば上演中は全くやる気の無い
【舞台スタッフ】は音楽なんて分からない、中身なんてどうでもいい、どんな音楽だろうが舞台仕事は変わらないから中身に興味無し

元はろくな就職先も無くて舞台スタッフのバイトをするしかなかった低学歴のド素人のこんな奴らが舞台仕事の金の安さとハードな仕事に嫌気がさして一年でも留学すると日本では立派な演出家w
元々、オペラを知らない奴が海外行ってどこかの歌劇場に潜り込んだところで、学べることなどたかが知れてる
オペラを知らないド素人なんだからな
オペラを知ってれば一年あればガンガン吸収するがな
音楽なんて何も知らないニケステージワークスのド素人のクズがバイエルン国立歌劇場のスタッフに紛れ込んだところで日本に帰ってきても何も出来ない無能なド素人に変わりは無い

そして、誰も何も文句を言わずに初日を向かえて、聴衆から異論が出る

日本の劇場関係者＝オペラなど全く知らない天下りのド素人のクズ共は
「専門家や演奏家は誰一人文句を言わなかったのに素人だけが騒いでる。やはりド素人のゴミ共だな」と吐き捨て、

今回どんな酷い演奏をしてしまったのか、１人のバカ専門家やバカ演出家を信じたが為に有り得ない演奏を疲労してしまったことに気付かず、聴衆に飽きられて、見限られて、オペラの衰退は加速していく

思わず、久々に長文を書いてしまったわ

久々(笑

私怨入り長文www

あのー
誰も書かないので、一言。

今回の楽譜改ざん(？じゃないと思いますが)効果音やピアノは、そもそも、このプロダクション初演の時、ルネ・ヤコブスがやったものなんです。

ただ、今回の指揮者がミラノでやった時に、タミーノの沈黙の場面は初演と違って今回と同じフルート四重奏曲から、でした。

どちらもYouTubeに全曲アップされてますよ

参考まで

あとアリアの特徴ある歌い回しも初演から変わってないです

>>303
お前、ニケステージワークスのバカ女？w

ほらやっぱいつもの人じゃんw

>>305
>>297 >>293
で言われているようなかわった旋律？　これは、いわゆる装飾音ですよね。
ルネ・ヤコブスはバロック奏法いろいろ研究しているので、その結果（それが正しいかどうかはともかく）なのでは？ 効果音も当時はこんな感じだった？という表明なのでは？

なので、オケだけでなく、歌手も随所に装飾音を入れてます。それが耳障りだったり、いつもと違うとか、やりすぎとか、そういう感想になったのでしょう

>>307
あなたはそんなに2ちゃんに粘着してるの？
無職なの？

ここに限らんが、5ちゃんにおいて他人のことを「無職？」って言う奴って大概自分が無職かそれに近い人だったりするようなw

ホモデウスって本で
人類総無職時代がくるって書いてあったよ

>>310
無職だから答えられずにそわな苦し紛れの発言しちゃってんの？w

広島平和公園のスプレー落書きは来日公演中のブルガリアオペラ関係者が犯人

いつもの人が「久々に長文を書いてしまったわ」とかたわごとを抜かすも
文体でバレバレなのでそれを指摘するとお前無職だろwと逆ギレ

↑イマココ

>>314
負け犬の遠吠えとは惨めな人生だなお前w
反論されるのが怖くてレス番していすら出来なくなってる精神病のバカ引きこもりwww

>>312 >>315
まず、自分は307じゃないし。
というか、日本語でよろしくね。何人か知らんけど。

落ち着こうよw牛乳飲め。

>>308
しかしね、このあたり
　>>291、>>292、>>296
は演奏者の人の書き込みじゃないかな。
つまり、その話題に触れられるとキレている。

ってことは、演奏者自身のほうも心の奥底では
今回の公演が汚点だという意識があるんじゃないの？

>>316>>317
お前のようなキチガイっていちいち気になるんだな

>>317
演奏者じゃねえよ無駄メシ喰らいの役立たずw

>>317
ほんと、バカだろこいつ
呆れるわw

↑　悔しくって悔しくって３連投もしちゃいましたｗ

と悔しくって悔しくって悔しくって長文書いちゃう人がのたまいましたとさw

ひさびさに来たら、このテーマで盛りあがってるじゃんか。
けっこうけっこう。
このテーマは最大の議論のしどころだ。

>>304
貴重な情報をありがとう。


ただ、本質はそこではない。

ここ>>282で書いたように、ひとつの演目にはさまざまな楽譜の版があり、また
いろんなことをトライをする人がいることは周知のこと。

問題は、劇場が通常と違うことをするのであれば、劇場側は
それを事前に観客に知らせておくべきだということだ。

仮に劇場が勝手なことをやるのであれば、それを承知している人間にのみ
チケットを売ればよいのであって、知らない人間をだましてチケットを
売りつけるとすれば、これは詐欺だ。
どうみても、新国立詐欺劇場と言うしかないね。

>>308
そこがポイントだね。

観客がなにも知らずに劇場に足を運んで
いきなりあれを聴いたら、そりゃ驚くにきまってるし、
怒るにきまってる。

ここ>>282で言ったように、高級ウィスキーを買ったところが
中身がまったく違うものであったら、誰だって怒る。
それを怒らない奴は、味の違いがわからないかバカかだ。

劇場は、表示と中身とがぜんぜん違うものを販売したわけで、
これは消費者保護の理念の点でも問題だ。
この行為は景品表示法違反、不正競争防止法違反（虚偽表示）の疑いがある。
ちなみに後者には刑事罰があるぞ。

劇場にはもうひとつ問題がある。
仮に>>308の言うことが事実だとすれば、劇場側は
そのことをあらかじめ告知してチケットを販売しているべきだった。

そうであれば、観客としては、通常の演奏とどこが違うのか、を
聴きわけながら楽しむ、という別な楽しみ方もあったはずだ。
なにも知らされていなければ「なんだこりゃ？」でおわってしまう。
つまり、劇場は観客が公演を楽しむチャンスをつぶしたのだ。
こらが主催者のやることか？
新国立ダブル詐欺劇場だな。

しかし２０年もやっていて、おまえらはバカなのか？

だいぶ前に「カザルスとの対話」という本を読んだことがある。
カザルスの若い頃、つまり１９世紀後半ではモーツアルトはまったく
評価されておらず、むしろ蔑ろにされていた、ということだね。

そういった作曲家の不遇の時代や生きていた時代にどのような演奏が
行われていたのか、というのは歴史的な興味をそそるし、
学究的には悪くない研究だ。

しかしながら、過去の時代の実演を現代において再現したところで
学究的な意味はあっても、芸術的な意味はない。

つまり、作曲家が芸術家として評価されはじめたのは近代であるから、
それ以前の演奏を再現しても、鑑賞に堪えうるしろものにはならない。
結論として、学術研究と鑑賞とは逆方向の行為だろうよ。

もし今回の公演でそれをやるのであれば、最初から学術研究発表会として
やるべきだったな。それならそれで面白かったかもしれない。

観客がふつうに「鑑賞」という目的で足を運んだところが、
それが「学術研究発表会」だったのであれば、
ますます詐欺行為として悪質だ。

そもそも「研究発表」と「鑑賞」との区別がつかないのであれば、
アホすぎて話にならんだろうよ。

>>301
評論家やマスコミの連中がこの点をどう書くのか、は楽しみだよ。
この問題を何もつっこんでいない奴は完全におかしい。

逆に言えば、今回の公演は、いつもえらそうに評論している連中が
偽物か本物かを見極める絶好のリトマス試験紙、ということになる。

確かに初めから知ってたら、どう違うのか楽しめたかもね。
いきなりだったので、大変気が散った。演出がアレだし。

>>321
>>322
プッ！ヴァカチョンが煽られて喚いてやがるwww

>>327
評論家なんか触れるわけねえだろ
毎回招待されて同じ評論家が長年同じ公演の評論してるのに
そんなことも知らないのかお前

まあ
評論は表象研究所が幅きかせてますし

経験ない人が監修してる時点で....

というより、失敗しかしてこなかった上放り投げっぱなしにした人か....
新国も東京室内歌劇場と同じ運命かな?

ただし2chでくだ巻いて長文垂れ流しながら公開オナニーしてるような奴はそれ以下

という厳然たる事実から目を背けてはいけない

ほらね

初演時には評論やネットで絶賛の雨嵐に加え生贄として某作曲家の某作品がボコられると予想

今日の日経夕刊に魔笛の批評が出ていた。
案の定、舞台上の細かいところがどうとか、
歌手の音程がどうとか、お茶を濁しているだけだぜ。
書いている人は音楽評論家という肩書きだがね。

評論家がこの問題をスルーするということは
二種類の理由が考えられる。

まず、気がつかなかった場合だ。
それは単なるクソ耳というだけで、
もはや評論以前の問題だ。

次に気がついていてスルーした場合だ。
そいつは音楽関係者にへコヘコとすりよって
提灯持ちをやっているゴミだ。

いずれにしてもクズということになる。

しかし面白いのは、この日経夕刊の記事によると
今回の公演は大野体制になってからの今後のビジョンを
示すものだそうだ。
ってことは、詐欺がビジョンということか。
おもしろい。

>>330
おれはもう少しマシかと思っていたが、
あんたが正しかったぜ。

なんでイトケンが常駐してるの?

http://www.a-cordes.com/20140721watanabeyawara
幕切れでホロコースト犠牲者らの「彼らを決して許さない」という声をストレートに舞台から語らせるこの作品を、
ドイツの主要劇場のひとつたるフランクフルト歌劇場がどう処理するのか、大いに注目される。
例えば、ウンスク・チンが韓国人女性の視点から従軍慰安婦をテーマとするオペラを作曲したとして、
その作品を日本の新国立劇場が上演出来るだろうか。

http://blog.livedoor.jp/zzcj/archives/51886442.html

新国立でコミンテルン尾崎（=日本の敗戦革命を究極の目的として朝日紙上で日本軍の南進を煽った人）
をモデルにした演劇をやってたじゃん

すごく寛容だよな

日本はコミンテルンにはめられて
日中戦争をすることになったのだ

>>340
平田オリザに新作委嘱してたし

百田尚樹先生の「日本国紀」を安倍政権がすぎやまこういち先生に委嘱して新国立劇場でオペラ化すべき
安倍総理ー下村元文科相ー三澤新国合唱団指揮者の
強力な日本会議ラインを通じて圧力をかければ簡単に実現可能だろう
もちろん主役は池田香織さんと畠山茂さん以外にありえない

やくぺん先生ご苦労様

いまは合唱のギャラが低くて全然食えないらしいね
いつまでしがみついてんだろw

>>345
そういうあなたは何をして食っているんですか？

>>346
そういうコジキのあなたは何をして食っているんですか？

劣悪条件の合唱をクビになり、新国の前で騒いでたババー、諦めて消えた？

下手くそでクビになったのに
労働条件改善を要求したからクビになったと
問題をすり替えて大騒ぎしてたな

>>343
タケルの悪夢再び

月20万も稼げ無いとか終わってるw

Q1:新国で上演してほしい作品(未上演作品)を挙げよ
Q2:再演してほしい作品を挙げよ

A1: モーゼとアロン
A2: ルル

A1:カニョーニ作曲「リア王」
A2:香月修作曲「夜叉ケ池」

A1:芥川也寸志「ヒロシマのオルフェ」
　

>>353
止めてくれ
アトレ会員脱退するぞ

じゃあ少しマニアックじゃない回答を。
A1:ドビュッシー「ペレアスとメリザンド」
A2:ワーグナー「パルジファル」

多部未華子のサロメ再演熱望

あとペンギンカフェとカルミナブラーナまた観たい

新国じゃないけど大野先生がリヨンでやったタンホイザ

もう観たいものなど無いな
わざわざ劇場に足を運ぶのも面倒臭い

前芸術監督の飯守はバイロイトで仕事した経歴から
ワーグナーの作品に、より力を入れてた印象があった

大野監督はイタリアもの、ヴェルディ作品をお願いしたい
就中、新国であまり上演したことのない作品が良い

エヴァ・メイって年取って仕事が少なくなったから新国に出ることにしたの？

何たらカードの移行？がめんど臭いからこれを機にやめた
それ程見たいのが無いから これからは一般発売で我慢するよ
歌手の魅力がもう一つの時が多いんだよな なんか 隙間風が.....

>>352
A1:ヘンツェ「若い恋人たちのための哀歌」

新国では女の子がおっぱいやヘア晒す演出って無理なのかな

サロメでやったじゃん

A1:ペンデレツキ「ルドンの悪魔」
A2:野田秀樹演出「マクベス」

本当に観たいわけじゃないのにマイナーオペラ挙げてうきゃっきゃ喜んでる老害たちｗｗ

現監督の強さは音楽面より政治面だな。
それがヨーロッパ仕込みということか。

トゥーランドットびわ湖公演はS席18000円なんだね。安いな。

いいオペラと言えど、どこもかしこもトスカとかトゥランドットとか椿姫とか芸というものがないのかね。
もっとやりたい作品が山ほどあるでしょ。

>>371
どうだろう.....
現代ものに強いのは良いけど
マネジメントとなると故若杉氏やびわ湖の沼尻氏みたいな実績ないし。
海外でも渡された演目こなしてたという印象しかない。

>>373
逆にオペラハウスのマネジメントにおいて若杉や沼尻の大野を上回る実績って具体的に何？

>>374
独自企画

>>366
青ひげ公は乳出しだったな
カルミナのバレエは流石に全裸じゃなかった

>>375
それは企画力の問題であって組織マネジメントの問題ではない

「トゥーランドット」でバルセロナ響をピットに入れる意味

バルセロナ交響楽団が音楽監督の大野和士との契約を延長
https://m-festival.biz/5072

これはマネジメント力なんではw

安く連れてこられるのならいいんじゃない？

チケットは馬鹿みたいに高いが。

>>378
バルセロナ響に一千万円掛かるからしょうがない
滞在費含めたら二千万円だってね

>>382
2000万じゃ出演料にもなりないよ。移動と滞在費含めたら少なくともその4倍以上はかかる。

レギュラーシーズンだったら呼ぶはずもないでしょ？
オリンピック特別会計で財布が別だからできる話

>>383
8000万円？
普通に東フィルに頼めば400万円でやってくれるのに？？？

>>383
8000万円？
普通に東フィルに頼めば本番一回400万円（複数回本番価格）でやってくれるのに？？？

値段はおいといて
「オケピに一回も入ったことのない外国のオケを何故わざわざ呼ぶのか」と聞かれて
「1992年にバルセロナで五輪があったから」ではいかにも弱い。

その頃のメンバーなんてほとんど定年だろうw

で、バルセロナ響ってのは上手いの？

仙台フィルくらい

プッチーニだからイタリアのオケだとまだ説得力があった。

スペインのオケならカルメンやらなきゃ。

新国の客は外人ならなんでも喜ぶところがあるから
まあそこそこは売れるんじゃないかな。

スペインのオケならカルメンやらなきゃとおっしゃる方なら、トゥーランドットなら中国のオケとおっしゃればまだ説得力があったw

紫苑物語オケが三管とか不安

>>392
中国のオケのポストなんか要らんだろw

一応練習してから来るみたいだぞ？

https://www.obc.es/en/turandot

オニールこっちは出るんだなw
あからさまなBキャスト扱いに嫌気がさして日本公演を降りたのは分かり切ってるが