新国立劇場　●　♪第36幕♪

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前スレ
新国立劇場　●　♪第35幕♪
http://lavender.5ch.net/test/read.cgi/classical/1508148307/

楽しい喜劇だよ。

有名なアリアがないという点では初心者向きじゃないかもしれないですけど、
ヴェルディの最高傑作と言われているアンサンブルが楽しい作品ですし、
新国のは演出もオーソドックスで笑い声も漏れる肩肘張らなくて雰囲気ですのでいいと思いますよ。

>>158
お勧めしないよ
間違いなく初心者には楽しめないから
エヴァメイも素晴らしい歌手だが、既に思うようには声が出なくなってる

ヴェルディの自己満足作品だから初心者は近寄らないほうが吉
会場で心の底から楽しんでいる客は1割ぐらいしかいないでしょう
他の9割は楽しんでいるふりしてるだけ
そう云う作品です

3階LとRの1列目（舞台に対して横になってる）って意外と観易いのでしょうか？
見切れはあるでしょうが、近くに感じられてプラマイゼロ、代金相当って感じでしょうか？

舞台上手端が見切れたと思う
そんなに重要な演技をする場所じゃないので
見えなくても気にならないんじゃないかな

あ、Lだと下手端ね

とにかくセンターは音が遠いから やめとけ

魔笛は売れてる？
急に大野の講座が企画されたのを見ると
売れてないのかなと。

オペラなんて誰が観たいの？
オペラ歌手でさえ退屈で全部は観たくないと言うのに

>>164-166
ありがとうございます。
ちょっと間違って買ってしまったんですが、あそこからの見え方を楽しんできます！

トゥーランドットも売れなそうだな。32400円は高すぎるよ。

今までは来日オペラも頻繁でオペラのチケットは高いものだという感覚があったから新国で良い歌手で観れるなら安いもんだと買う人もいたが、

来日オペラも完全に下火、世界的に見ても一部の歌手以外はどいつもこいつも優等生なだけの歌い方、

観てもたいした感動も無いオペラに本当に見る価値などあるのか？
と気付いてしまったのが大きいかな

今後は日本人キャストに変えて原価を抑えていかないと新国立劇場の興業は成り立たなくなる

退屈な部分を廃した新しいオペラが必要だ
しかし、新しいオペラなど誰も産み出せないから世界的には安易に読み替え演出というくだらないものに頼り、それが逆にオペラの価値を貶めている

今後のオペラファンになってくれる初心者が読み替え演出しか見る機会が無いのだから、オペラを観ても良いと思えるわけが無い

本来は歌舞伎のようにスタンダードな演出の【正統オペラの伝統】を守り続けていかなければならない

そうしなければ、客は減るばかりだ

しかし、業界の無能なクズ共は目先の集客しか考えていない
わずか10年後ですら見据える事が出来ない
10年などあっという間だ
常に数年後を見据えて計画を立てていかなければいつまで経ってもオペラは
【高い】【売れない】【面白くない】
はずうっと続くだろう

補助金を切られたら、あっけなく、あっという間に終わる

天下りのクズ共は自分の在籍中の金が稼げればいいだけの何のヴィジョンも持たないクズ共だから、国から金が引っ張れなくなったら簡単に諦める

さて、いつまで利権として新国立劇場を利用できるかな？

これ実現させて毎シーズンのレパートリーにすれば韓国からの観客やK-POP観客部隊を確保可能 ?

http://www.a-cordes.com/20140721watanabeyawara
幕切れでホロコースト犠牲者らの「彼らを決して許さない」という声をストレートに舞台から語らせるこの作品を、
ドイツの主要劇場のひとつたるフランクフルト歌劇場がどう処理するのか、大いに注目される。
例えば、ウンスク・チンが韓国人女性の視点から従軍慰安婦をテーマとするオペラを作曲したとして、
その作品を日本の新国立劇場が上演出来るだろうか。

http://blog.livedoor.jp/zzcj/archives/51886442.html

>>170
ところが売れてるんだよ
セット券を毎年買ってるが、他の演目は良席なのに
トゥーランドットだけ隅の方の席に追いやられたｗ

NBSなどローマ劇場レベルで５万以上取る方がおかしい
現地に足を運んだことあるが、スカラ座より格下の劇場だよ

>>173
お前はなに当たり前の事を言ってんの？w
イタリアでスカラより上の歌劇場なんてあるわけねえだろバカが

しかもスタッフからオーケストラから全て解雇して完全にシステム崩壊して箱だけあって中身は無いに等しいローマなんて
財政難だから吉田裕史が利用できたんだろ

>>171
でもお前に仕事は回って来ないぞ。

>>175
なに言ってんだ？このカスw
バカは煽り文句ひとつまともに書けねえのか？
低能が(爆笑www

>>174
なにスカラがどうとか話すり替えてんだチンカス
お前いつも知ったか書き散らしてる知恵遅れだろ？
新国の席売れてるつってんのが分からねえのか
「気付いてしまったのが大きいかな」だってププッw お前はクソ悔しいだろうが売れてんだよ

>>177
読解力の無いバカ発見(爆笑www

>>175程度の文章で>>177のような内容を伝えたいならバカなお前にはまだ無理そうだから文才鍛えて出直してこいよ
無駄メシ喰らいの役立たずがw

お前の知能じゃあオペラなんて理解できねえだろカスが

>>178
お前は本物の白痴か？
知らねえ奴が書いた>>175の一行レスが何か関係あるとかいう発想が一体どこから出てくんだ
うだつの上がらない合唱メンバーのまま低賃金で一生を終わるお前は劇場前で組合のビラ配りするしか能がないんだよ
ここはお前のような貧困層が来るところじゃない。二度と出てくるな

目糞 鼻糞達よ
消えろ
恥

>>179
プッ！白痴はテメエだろ無駄メシ喰らいw

>>179
お前のような白痴オペラなど百年早いわ！醜い不倫デブ！

>>179
バカなお前は二度と新国立劇場に足を踏み入れるな！！！

フィデリオの終焉直後のブーは、本当にがっかりしたし、悲しかった
歌手陣は本当に素晴らしかったのに、演出の齟齬と解釈が気に入らないが故にブーを入れる人は見識がないと思う

釣りでしょうけどマジレスすると、ブーも賞賛なんだよ、あの演出家にとっては。
彼女にとって最大に屈辱なのはブーもブラヴォも出ないこと。

https://matthewlaifer.com/artists/natasha-novitskaia/
>This coming season, she will bring her Santuzza to Opera Connecticut,
>and she is on hold for Marina in a new Boris Godunov in Tokyo in 2019-20.
来季はボリスだよー
マリーナが登場するので、1872年版か折衷版だよー

>>184
「フィデリオ」に一見識ある人だからこそのブーだったのでは？
それに歌手には客席から誰もブーを飛ばしていなかったし、ちゃんとわきまえてますよ
だから閉幕直後のあのタイミングでよかったのだと思います
賛否両論おおいに結構だしねブーで傷ついた歌手など誰もいないでしょ　やはり釣りでしたかな

>>186
待望の「ボリス」　待ち遠しいです　指揮は監督さんご自身でしょうか

https://matthewlaifer.com/about/
新国ボリスの件だけれど、こちらのページには2020/2021シーズンとある
どちらが正しいんだろう？
確定させないまま書いてごめんね♡

She is on hold for NNTT Tokyo for Marina in a new Boris Godunov.
新国なのは確定

She is on hold for Marina in a new Boris Godunov in Tokyo in 2020-21.
でもこちらには2020/2021シーズンとある

もちつけw

若手ガラ、一流オペラ指揮者から三流シンフォニー指揮者へ交代か
これは痛い

https://www.nntt.jac.go.jp/opera/training/news/detail/7_012879.html

つーか今監督いるんだからこういう時こそ監督出せよw

From London, Milan, Munich & Japan!
世界若手オペラ歌手ガラコンサート "LE PROMESSE 2018"オペラパレス

協賛：全日本空輸株式会社
後援：ドイツ連邦共和国大使館、イタリア共和国大使館、ブリティッシュ・カウンシル

予定上演時間：約2時間30分

「LE PROMESSE（レ・プロメッセ）」とは、イタリア語で「約束された者たち」のことです。

新国立劇場はオペラ研修所開所20周年を記念して、若手オペラ歌手によるガラコンサートをオペラパレスで開催します。

指揮にダグラス・ボストックを迎え、藝大フィルハーモニアが2017年修了公演『コジ・ファン・トゥッテ』以来、新国立劇場に登場します。

若手オペラ歌手として世界から東京･初台に結集するのは、ロンドン、ミラノ、ミュンヘンの著名な歌劇場オペラアカデミーの精鋭たち。

そして日本からは、プロ歌手として国内外で活躍する新国立劇場オペラ研修所の修了生、加えて、2016年に創立された「ANAスカラシップ」による海外研修の成果を携えた現役の研修生たちが登場します。

合唱は約40名の合唱団です。

世界のオペラの未来を担う個性あふれる若手歌手による、芸術性と感性に満ちたエネルギッシュな歌唱の世界をどうぞお楽しみください。

【プログラム】
R.ワーグナー『タンホイザー』より「この聖なる殿堂には」
新国立劇場オペラ研修所研修生、新国立劇場合唱団、二期会合唱団、藤原歌劇団合唱部

G.ヴェルディ『シモン・ボッカネグラ』より「このほの暗い夜明けに」
サラ・ロッシーニ（ミラノ・スカラ座アカデミー）

G.ドニゼッティ『ルチア』より「我が祖先の墓よ〜やがてこの世に別れを告げよう」
城 宏憲（第10期修了）

S.ラフマニノフ 『アレコ』より「みんな寝ている」
マイケル・モフィディアン（ロンドン・JPYAP）

G.プッチーニ『ラ・ボエーム』より「冷たき手を」
张 龙（チャン・ロン）（ミュンヘン・バイエルン州立歌劇場オペラ研修所）

G.プッチーニ『ラ・ボエーム』より「私の名はミミ」
セレーネ・ザネッティ（ミュンヘン・バイエルン州立歌劇場オペラ研修所）

F. チレア『アドリアーナ・ルクヴルール』より「苦しみの快楽」
清水華澄（第4期修了）

V. ベッリーニ『ノルマ』より「ご覧ください、ノルマ様」
サラ・ロッシーニ、アンナ・ドリス・カピテッリ（ミラノ・スカラ座アカデミー）

A.ドヴォルザーク『ルサルカ』より「月に寄せる歌」
安藤赴美子（第3期修了）

G.プッチーニ『トスカ』より「テ・デウム」
桝 貴志（第5期修了）、新国立劇場オペラ研修所研修生、新国立劇場合唱団、二期会合唱団、藤原歌劇団合唱部

G.ヘンデル『リナルド』より「風よ、竜巻よ」（※16日のみ）
パトリック・テリー（ロンドン・JPYAP）

G.ロッシーニ『タンクレディ』より「大いなる不安と苦しみの後で」（※17日のみ）
パトリック・テリー（ロンドン・JPYAP）

G.ビゼー『カルメン』より「一仕事思いついたんだ」
清水華澄（第4期修了）、新国立劇場オペラ研修所研修生

C.F. グノー『ファウスト』より「清らかな住家」
张 龙（チャン・ロン）（ミュンヘン・バイエルン州立歌劇場オペラ研修所）

G.ロッシーニ『チェネレントラ』より「悲しみと涙に生まれ育ち」
アンナ・ドリス・カピテッリ（ミラノ・スカラ座アカデミー）、新国立劇場オペラ研修所研修生
新国立劇場合唱団、二期会合唱団、藤原歌劇団合唱部

G.ヴェルディ『ドン・カルロ』より「友情の二重唱」
城 宏憲（第10期修了）、桝 貴志（第5期修了）、新国立劇場オペラ研修所研修生
新国立劇場合唱団、二期会合唱団、藤原歌劇団合唱部

C.M.v.ウェーバー『魔弾の射手』より「すぐに眠れたものなのに」
セレーネ・ザネッティ（ミュンヘン・バイエルン州立歌劇場オペラ研修所）

W.A.モーツァルト『コジ・ファン・トゥッテ』より「厚かましい娘ね」
マイケル・モフィディアン（ロンドン・JPYAP）、安藤赴美子（第3期修了）、新国立劇場オペラ研修所研修生

G.ヴェルディ『ファルスタッフ』より「世の中すべて冗談だ」
出演者全員

>>192
公演日程がコピペ出来ないクソホームページ
どこが作ってんだ？

コピペするしか脳の無いヤツがでかい口たたくなよw

つーかリンク貼ってあるんだから各自がそこを読めば良いのであってなんでいちいちコピペする必要がある？
コピペ原理教の信者？w

>>197
無能なゴミのお前がデカイ口叩いてんじゃねえよ
無駄メシ喰らいの役立たずがw

>>198
何言ってんだ？このバカ

なんだ例のビンボー合唱メンバーかよ
人生の負け組の典型w

ドン・ジョヴァンニのヒロインって、アンナ嬢とエルヴィーラ嬢のどちらなんだろう？
エルヴィーラ嬢に大物を配することが多いけれど……
脇園さんのエルヴィーラ嬢はたのしみだね

>>196
普通にコピペできるけど？

無能なゴミで無駄飯食いの役立たずのバカでクソは自分のことであるという自覚をまずは持つべき
そんな簡単なことすらできないからこのような体たらくなんだろうけど

親がまともな教育をできないとこんな情けない大人が育ってしまうという良い例

どうせ罵詈雑言で返してくるんだろうけど自分のその姿を一度鏡に映して見るがいいよ

>>201
ん？
底辺低学歴のコジキの毎回Z席しか買えない無駄メシ喰らいの役立たずか？(爆笑w

>>203
プッ！
劣等朝鮮民族のヴァカチョンがキチガイ火病起こしてやがる(爆笑www

お前、ホームページ請け負ってる会社のIT土方のカス？www

小田求な

千葉市稲毛区の居酒屋で5月、同区の家族4人が切りつけられ、幼稚園女児が死亡した事件で、千葉地検は14日、県警が殺人などの疑いで再逮捕した親族の
元同市議の男性（46）を不起訴処分とした。地検は鑑定留置の結果などから「事件当時は心神喪失状態で、刑事責任能力を問えないと判断した」としている。

　千葉地裁は同日、地検の申し立てを受け、心神喪失者等医療観察法に基づく鑑定入院を男性に命じた。

　事件は5月13日夜に発生。女児＝当時（6）＝が死亡、父親（44）ら3人が重軽傷を負った。県警は母親（42）への殺人未遂容疑で現行犯逮捕し、
女児に対する殺人容疑などで再逮捕した。
https://this.kiji.is/413270542759822433/

オペラパレスで上演してほしい演目(現在未上演)を挙げてくれ↓

ベルサイユの薔薇

>>208
リブレットなら出来てる。

ベッリーニの海賊

ラモー

ワンピース　ジ　オペラ

10/29 「紫苑物語」トークイベント
https://www.nntt.jac.go.jp/opera/news/detail/6_012851.html
サブタイからして終わってる感が(つけた人はご満悦だろうけど)・・;orz
これあと二回やるんかな。

新国もたいへんだね
王道で固めると、保守的だの冒険をおそれているだの言われ、
日本人作曲家やマニアックな作品を取り上げると、そんなのを世界に冠たる大劇場がする必要はないといわれ……
クラオタって面倒くさい連中ばかりだからね

自分は邦人新作歓迎だけど、今回は東京室内歌劇場をアレした人が関わってる時点で悪い予感しかしない。

世界若手オペラガラ結構盛り上がって楽しかった。

特に中国人テノール、チャン・ロンが別次元のうまさだった。彼はアジアのドミンゴだ。愛嬌もあって将来のスターに出会えた感じ。

バイエルンやスカラ座の研修生はやはりうまいね。日本人との力量の差を見せつけられた。

来年も行こう。考えてみれば新国でガラコンサートってこれくらいしかないのね。比べるのも変だけと普段オペラだと2万以上の席に5千円で座れて、いいとこ取りのオペラ名場面集を楽しめてコスパ抜群w

ボリスといや
ヴェルニケの演出を蘇演とかできないものか。
死後再演ないとこからしてノートとか演出補がいなかったのか?
(ザルツブルグの幅広を新国に合わせようとする時点で演出家がいないとダメだけどさ)

>>207
戸田邦雄の「あけみ」と菅原明朗の「葛飾情話」カップリング上演

行ってないけど、１６年と１７年にも研修生のガラコンサートのようなのは、あったみたいですね
アンケート用紙（世界若手オペラの）に書いてあったので

ベルカントたのむ

>>219
研修生のガラコンサートは毎年11月か12月に行われます

頻繁にやるアイーダ、椿姫、ファルスタッフ以外のヴェルディ作品をもっと上演して！

久しぶりにU39優待で魔笛のチケット取った
優待の席、前はS席だけだったけど今回S、A席って書いてあるね
A席でも安く見ることができるのはありがたいけど、いつからA席も含むようになったんだろう

ベルカントとヴェルディのシモンボッカネグラ
あとエフゲニーオネーギンが観たい

↑同意。まずはシモン・ボッカネグラをお願い。あとはドニゼッティのチューダー３部作を。

そんなもん誰も観たいと思わねえよ
見たけりゃロシアでも行け

>>226
ヴェルディとワーグナーは韓国行けば観られるらしいな

>>227お前ら劣等朝鮮民族ヴァカチョン在日韓国ヒトモドキの虫ケラでもオペラなんて観るのかw

韓国人のほうが歌上手いじゃんw

>>229
火病起こして喚いてるだけだろw

>>214
新国が世界に冠たる大劇場なんていう発想初めて見た
この世でお前一人だけじゃないの？ そんなこと思いつくの

>>213
題材も結局は学閥の道具でしかないのかと
やっぱ初演にはあの大先生が呼ばれて
「オペラの宗頼は貴方様でございます」
とか

>>231
合唱団だけは掛け値なしに世界一

>>233
こじんまりと小さくまとめてるだけだろ
声出ない奴らばかりだし

おまえは、どこを聞いているんだ。

新国立劇場合唱団、素晴らしいし大好きだけど
世界一はないでしょう

緊急地震速報って電源オフでは鳴らないんだっけ？
公演中に鳴った経験ある人いる？

電源切ってれば鳴らない
携帯遮断装置が作動してる時も鳴らない
劇場で客が個々に勝手に避難すると大変危険なので
必ず劇場スタッフの指示に従って行動すべし

イタオペが好きなら、この番組ががお薦め、今日から始まった

まいにちイタリア語（応用編）
「イタリアで劇場に行こう！」
https://www2.nhk.or.jp/gogaku/italian/kouza2/

>>236
個人的にはあなたと同意なんだけど・・・。

雑誌とかにも寄稿してたり、海外の劇場も頻繁に足を運んでるある先生の話では、
海外から新国立に来る指揮者、演出家、ソロ歌手たちは、異口同音に新国立の合唱団を褒めるらしい。
「世界一」とほめる人も多いとか。
「世界一」というのは日本人の自画自賛・夜郎自大から出て来たものではないみたいだ。

但し、個人的には、例えば第九の合唱を聞き比べただけでも、「本当か？」と疑問に思ってるけど。

>>214
>>231
「世界に冠たる」がどの意味で書いてるのかはよく分からんが、
あえて言うなら、一年中のオペラ（やバレエ）をやってるのは、メトロポリタンとウィーン国立歌劇場と、そして新国立だけなのは否定できない事実。

一応書いておくが、自分は、よその海外の劇場のファンで、新国立には数回しか行った事ないので、
夜郎自大で新国立をべた褒めして書いてる訳でない。

>>241
一年中と「世界に冠たる」の話と一体どういう関係があるんだよ？
一年中とか言ってるが、365日のうち上演日は少ないけどな。8月はないし

>>240
それは当たり前
海外の歌劇場にはプロの合唱団なんて存在しない
メトロポリタン歌劇場でもスカラ座でも、素人がボランティアで歌ってる
弁護士や医者、肉屋、床屋といろんな職業の人がね
比べるのが論外でリップサービスで言っている
確かに新国立劇場合唱団でも言われたが、藤原歌劇団でも来る度に「世界一の合唱団だ！」って毎回のように言ってたよ
現場を知らないバカな評論家気取りのバカの話を鵜呑みにしてんじゃねえよ

海外のマエストロはまず大袈裟なくらいに褒めてからダメ出し、がマナーだと思ってるような気がする。
とりあえず同じような声の同レベルの人ばかりで異常に良く揃ってるのは確か。
揃いっぷりは世界一だろう。
それがオペラのパーツとしていいかどうかは別の問題だが。

Metの合唱がボランティアだ？ww

>>246
無知なバカは死ねよクズ

>>246
メト合唱がボランティアなんてそれこそ広く知られた話だろ
過去にマスコミがメトロポリタンの合唱ボランティアの弁護士のインタビューも出してるしな
ソリスト崩れが居たとしてもそいつらはギャラなんて貰ってねえよバカが

>>246
あ、自称評論家さん？w

連投おつかれ
Metの募集要項でも読んだら？あ、英語わからないかw

魔笛
大野氏が芸術監督なんだから昔文化村で上演した中華+和風演出復活させればよかったのに。
まあ、上演当時は「なんで中国?なんで狩衣?」と叩かれてたけど

>>250
負け犬の遠吠えかい？カス野郎www

>>250
ああ、あんなもん真に受けて「俺もメトの舞台に立てるかも」なんて夢見ちゃってんの？(爆笑www

ここの舞台は、歌手以外のその他大勢を合唱団員にやらせているので
みんな同じような年齢・背格好でつまらん。
演出に広がりがなくなり、学芸会なんだよ

海外でオペラにはデブ、痩せ、ちび、子供、老人、髭、オカマみたいなやつとかが
群衆の中ににいるので社会のリアリティーがあって良い
つまらん演出でもその他大勢に迫力があって良いと感じる

「魔笛」
舞台が暗い。
秘密結社の通過儀礼的側面が強調されていて、お伽噺の楽しさがない。
ワーグナーかと思ってしまった。
目玉を強調する舞台装置は最近のドイツオペラの流行りなの？
帰り際に「良かった」の声を耳にしたが、私は古典的演出の方が好きだ。

タミーノの人は若々しい美声だった（本人はそこそこ年みたいだけど）。
パパゲーノの人は長身の美形でこういうのもアリなのかと思ったり、もっと俗っぽさが欲しいと思ったり。
夜の女王が一番拍手を受けていた。

>>254
新国は、日本らしくて私は好意的に捉えてる

最も多様なのはＮＹメト、移民の国らしく黒人歌手が目立つ
その点、ヨーロッパの主要オペラハウスは、白人ばかり

>>255 →>>251

今日の公演に行ってきたが、公演のそのものはけっこう楽しかったよ。
プロジェクションマッピングはキラキラと輝いて
次から次へと変わっていって、何がどうなるのかワクワクした。

ただ、この技術にも限界があるようだね。
つまり登場人物の心象風景や深層心理を表現するには良いんだけど、
ストーリーそのものを観客に説明していく手段としては少々弱いかな。
だから、初めて観る人には話の展開が判りにくかったのではないかな。

歌手については日本人を起用していた点で懸念があったが
まあ懸念どおりだったね。　日本人の場合はばらつきが大きいのよ。
今回も夜の女王とパミーナは良かったけど、あとはまあね。

ところで、もし中の人がいれば聞きたい点があるんだがｍ
オケピットの中で効果音をかき鳴らしたり、ピアノをならすというのは
大野氏の指示なのかね？
邪魔だから、すなおに音楽を聴かせてほしいんだけどね。

それに、演奏の随所に聴き慣れないところがあったが、
今回使っている版は普通とは違う版なのか？