【出版不況】レコード芸術part.26【毎月20日発売】

慢性的な出版不況で休刊雑誌が増える中、「レコード芸術」（音楽之友社刊）の
誌面への感想や今後の動向をマターリと語るスレッドです。
http://www.ongakunotomo.co.jp/magazine/recordgeijutsu/

【前スレ】
【出版不況】レコード芸術part.25【毎月20日発売】
https://lavender.5ch.net/test/read.cgi/classical/1540279667/

【過去スレ】
【出版不況】レコード芸術part.19 [無断転載禁止]©2ch.net
http://yomogi.2ch.net/test/read.cgi/classical/1452717323/
【出版不況】レコード芸術part.20【宇野氏逝去】
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/classical/1466228384/
【出版不況】レコード芸術part.21【断末魔】 [無断転載禁止]c2ch.net
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/classical/1481769230/
【出版不況】レコード芸術part.22【休刊目前】
http://lavender.2ch.net/test/read.cgi/classical/1495056648/
【出版不況】レコード芸術part.23【余命幾許】
https://lavender.5ch.net/test/read.cgi/classical/1502293313/
【出版不況】レコード芸術part.24【更に薄く】
https://lavender.5ch.net/test/read.cgi/classical/1525442045/

年々薄くなってるね

いっそのこと紙媒体止めて
有料会員限定のwebに切り替えてみては

【録音エンジニア番付】

Ｓランク
Lewis Layton/ルイス・レイトン (RCA)
Kenneth Wilkinson/ケネス・ウィルキンソン (DECCA)
Wilma Cozart/ウィルマ・コザート (Mercury)
--
超Ａランク
Gordon Parry/ゴードン・パリー (DECCA)
Roy Wallace/ロイ・ウォレス (DECCA)
James Lock/ジェームズ・ロック(DECCA)
Onno Scholtze/オノ・スコルツェ (PHILIPS)
Christopher Parker/クリストファー・パーカー (EMI)
Gregor Zielinsky/グレゴール・ジーリンスキー (DG)
--
Ａランク
Philip Siney/フィリップ・サイニー (PHILIPS/DECCA)
Klaus Hiemann/クラウス・ヒーマン (DG)
Klaus Scheibe/クラウス・シャイベ (DG)
Ａマイナス
Gunter Hermanns/ギュンター・ヘルマンス (DG)
--
特別枠
Yoshio Okazaki/岡崎好雄 (東芝EMI)

嶋護はステサンを追放されたの？

>>3
活躍した時代を勘案してないのでは？

あんなに分厚くて
小さな書店でもふつうに平台に並んでいた雑誌が
いつのまにか小さく薄っぺらくなってもうて
恐ろしい話やで
俺だったら気が動転して包茎手術と植毛してしまうわ

>>6
早くした方がいいぞ
つるっぱげになってからじゃ遅い

>>7
関係ない。ハゲる人はハゲる。

あげとくか

次号は平成ディスク振り返りか
1989~2019となると
カラヤン没後からアーノンクールその他が死ぬまでってとこか
生き残った巨匠たちも評価されるディスクは出せなくなり
完全にピリオドの時代になるのが令和
平成時代はその過渡期だったな

最新号を読んだ感想

１．さらに薄くなって（サガミオリジナルかよ）
２．ついに山野の広告が消えて（小売りの広告が全滅）
３．自社広告だらけに（音楽之友社の広告ばかり）

客観的に見て、いよいよ厳しい感じだが、
あきらめたらそこで試合終了です　がんばれ！
応援してます！

>>11
音友「応援するなら買ってくれ！」

春祭の特集みたいだが、下手なオケが無茶苦茶な演奏しても、決めるところだけ決めれたら、それなりにカッコがつくので良い曲だな。

>>11
果たして2020年を迎えられるのか

最終号は買います

【悲報】『レコード芸術』表３から山野楽器が消失【撤退】
１．名無しの笛の踊り
長年のつきあいも、もはや限界

２．名無しの笛の踊り
レコード芸術、薄すぎてつらい

３．名無しの踊り
うわぁ表３に自社広告

レコ芸もそうだけど、山野もヤバいんじゃないか？

平成を何とか無事終えられただけでたいしたもの。
よくやりました。
令和の時代に廃刊は確実なんだからもう無理しないでいいです。

広告収入がそこまで減るのはさすがに致命的じゃね？

今回の山野楽器の広告撤退はシンボリックな意味はあるが、
それで経営が傾くほどの影響はないんじゃね？

そもそも、ここは広告営業に労力をかけている印象がなくて、同じ企業が
長年、同じ広告を出し続けている　同じようなレイアウトで同じような場所に、
同じような広告が並んでいて、それで広告が成り立っていた

それだけに、慣れ親しんだ広告が突然消えるのは、ビックリもするし、
ちょっとショックでもある　最近、山野が広告スペースを埋めるのに苦労
しているのは、熱心な読者はとっくに気づいていたけどね

>>19
雑誌の本当のターゲットは読者ではなくて広告主。基本的に広告ビジネスだよ。
これだけ広告が減ってしまうと、さすがに苦しいんじゃないの。
広告満載の「音楽の友」との値段と内容を比べれば、レコ芸は相当やばいと思ってしまうよ。

かつてしばしば名前が出てたスイングジャーナルも休刊の理由は広告減少だったね

そういえばCDジャーナル、
とうとう今号で月刊誌を止めて
次号から季刊誌になっちゃったね

連載コーナーが軒並み終了に
（片山杜秀先生の連載はまだ続くようだけどね）

コンサートは別に減ってないから音友は安泰だろうけどCDが平成と共に去りつつあるレコ芸が消滅するのは時間の問題だろうね

コンサートは消えない　ＣＤは消える
なるほどな

ストリーミング芸術に改名すればいい

ストリーミング（笑）

聴いて無いが感想文は存在する未聴芸術

レコ芸は消滅してもこのスレは残りそうだね

地方の５０万都市だが大型書店何店舗か回ったがレコ芸売っていない。
音友、ステレオ、バンドは売っていたけど。

CD無くなると困るな。コンサート既に消えているから。

2050年にもなれば興行としてのクラシック音楽は消滅しているだろう
残っていたとしても、王侯貴族の嗜みとしてわずかに存続する程度だ

曲がりなりにも庶民の手の届く所にクラシック音楽があったのは200年に満たない
我が国においてはせいぜい100年。
そういう時代に居合わせて、幸せだったと思う
数々の名演奏家に触れることができたいわば例外的な時代だった。

雑誌媒体として存続厳しいなら
有料登録者限定のwebマガジン化にするしかないね

購読料が年1万ぐらいなら
雑誌媒体より安いし
案外購読者固定できると思うんだけど

>>31
読者の高齢化が進む中でネット有料媒体の話なんか持ちだされてもなあ
無料ビジネスで考えるべき

HMVの演奏家紹介情報の方がはるかに上だわ

音楽の友社はなぜ潰れないのか?

そう言えば
「退職金廃止で労基署勧告従わず労組と法廷闘争」ってどうなったんだっけ？
https://uni.5ch.net/test/read.cgi/newsplus/1323760281/-100

>>33
ネットで得られる情報が紙媒体と遜色なくなってきた
それどころか、評論家がwikipediaを引き写して謝罪する、みたいな
逆転現象すら起きてしまっている　ほかにも、保存の問題、
速報性の問題もあって、相対的な紙媒体の優位性が、
急速に消失してる

>>36
だいたい同意なんだけど、今ネット上で見られる情報のかなりの部分が
紙の本を情報源にしてるということは意識する必要がある
つまり、ネットのない時代に蓄積された情報を食いつぶしてるということ
そして、なぜ紙の時代に情報が蓄積できたかというと、本や雑誌という媒体によって金が回っていたから
ネットの利点は検索がしやすいことと（だいたい）無料なことだけど、
前者はともかく、後者に関しては、うまく金が回る仕組みができないとやがて詰む
hmvなんてＣＤがメディアとして通用する間だけのものだろう
でも、ネット上の情報に対して金払ってる人なんてここにいる？
ネット有料媒体の話が出てたけど、あれだって「自分はたぶん払わないけど誰かが払うだろう」って話じゃないのかな

新メディアの過渡期には、旧メディアが移植されるというマクルーハンの説

レコ芸は定期購読したことないが、「グランドオペラ」は50巻全てコンプし休刊（廃刊？）
地方在住だから、ネット時代の前は、書籍以外に情報を入手するのは困難だった
今も「名曲名盤500」や「不滅の名盤1000」は買うが、ネットの方が情報は簡単に手に入る

ＨＭＶにログインするとご注文総額が表示されるが、300万円を軽く超えている
アマゾンも含めたら400〜500万位買ってる、結構お金を落してるのだから、良質な情報をこれからも提供して戴きたい

ストリーミング（笑）

読売、朝日など大手新聞各社はどこもこの5年で発行部数４割近く減って
販売店も削減の一途、引き換えに有料のネット配信で経営立て直しを
図っているからねえ
産経なんか今年の新入社員たったの２人、レコ芸とどっちが先に逝くか
というレベル

>>38
旧メディアの移植ったっていろいろある
ＣＤが登場したときは、ＬＰがどんどんＣＤ化されて、音楽業界も好況になったね
ところが本がネットに上がっても、金が回らないからさっぱり好況にはならない

レコ芸の評論家爺さん共はツイッターで世界の演奏家をフォローしているのだろうか
そもそもツイッターしてないか
ツイッターしてるのって（レコ芸じゃないけど）鈴木淳史以外誰かいる？

>>42
>本がネットに上がっても、金が回らない

インターネットは無料だから、金が回らないとかいう人がいる
いかにももっともらしいので、勘違いする人多いんだけども、
今、ものすごい勢いでネットに金が動いてる
企業の膨大な広告費は、ラジオや新聞どころかすでにテレビを抜いた
ユーチューバの上位層は今や、タワーマンションで数億円を稼いでいる
ネットで巨額の金が動いているのに、多くの人間がネットは無料で
儲からないと無邪気に信じている　不思議でならんよ
やり方次第でいくらでも儲かるはずなんだが

そんな一握りの人間の成功例で語られてもねぇ
バカかなw

>>44
誰かがもうけているのは当たり前
でもそれはクラシック音楽を出しているレコード会社やクラシック音楽関係の出版社や
演奏家ではない
音楽に限らず、文章でも絵でも、儲けてるのは流通を担当するamazonとかであって
一時生産者には金が流れなくなってるよね
それを変えるのは大変だよ
それを「やり方次第でいくらでも儲かるはず」とか、ずいぶん無邪気だね

>>44が「やり方次第でいくらでも儲」けた成功者なのだろう

今月号、ソニーのイヤホンの記事が載っているが
イヤホンやヘッドホンでクラシックを聴くなんて無理じゃね

友達にヘッドフォンでしか聴かないブルオタが居る
確かに大音量で聴けるし細かい音も聴こえるよな
でも、そいつは6、7、8、9、を続けて聴いたりする奴

俺はヘッドフォンでしか聴かないんだが

>>48はダイソーのイヤホンしか知らないとか

CDリップしてスマホに転送して聴くようになってからは
部屋にこもってオーディオいじることほとんどなくなった
一昨年５０万近い単品コンポや大型スピーカーも処分し、今は
見晴らしのいい所に出かけてコーヒー飲みながら開放的な気分
に浸りながらイヤホンで聴くのが中心

今月号の特集もそういった鑑賞スタイルの変化に合わせたもの
じゃないかな
特に高齢者は家に籠りがちになると急激に体力落ちて寝たきり
になったり呆けがくるらしいから、元気なうちはできるだけ外に
出かけるようにした方がいいぞ

スマホ持ち歩くようになってからライフスタイル本当に激変したな
ネットやメールもスマホで事足りるから、PCすら休日にCDリップ
するときにいじるくらいになってしまった

>>49
俺もブル全やマラ全、スマホに入れて立て続けに聴いてるけど

外で音楽を聴くのは嫌じゃないけれどイマイチしっくりこない
音楽を満喫するかそよ風を感じるかどちらかに専念したい
歩きながら音楽を聴くのは苦手

演奏史譚 1954/55: クラシック音楽の黄金の日日　山崎 浩太郎
が、今月はKindleの月替りセールで安くなってる。
読む価値があるかは知らん。
ウラニアの…　いや、何でもない。

まったく、評論や翻訳に余人の追従を許さない大活躍する山崎先生を
嫉妬する莫迦が多くて困っちゃうよ

裏庭激情w

>>54
情報乙

> 演奏史譚 1954/55: クラシック音楽の黄金の日日
> 山崎 浩太郎 (著)　5つ星のうち 3.8 5件のカスタマーレビュー
> Kindle版 ￥ 980　（単行本：￥ 3,456）

> フルトヴェングラー死去、トスカニーニ引退…巨匠たちは去り、カラヤン、
> バーンスタイン、マリア・カラス、グールドが頂点に立とうとする
> 音楽界が最も熱かった激動の二年間を、音源をもとに再現する、
> 壮大な歴史絵巻・・・

なんか知らんけど、司馬遼太郎っぽくて凄くね？

こっちはKindleにもならんのかい？

ニーベルングの指環 リング・リザウンディング 単行本 – 2007/8/29
ジョン・カルショー (著), 山崎 浩太郎 (翻訳)
>この本が本来持っている内容の面白さは言うまでもない。しかし訳書は翻訳の質がきわめて低いだけでなく、日本語の体をなしていないような文章も無数に見つかる。
>そのため、原書が持つ面白さは半減しているし、もちろん情報を正しく伝えることにも失敗している。

https://www.amazon.co.jp/gp/customer-reviews/R35VZDIKEBKKWZ/

1953年にウラニア社が出したフルトヴェングラーの戦中録音のベートーヴェン交響曲3番（通称、ウラニアのエロイカ）をウラニア劇場の録音と書いた人で。
興味ない人が間違えるのは仕方ないけど、本書いてお金儲けまでする人が知らないと、
え、えっ、えーーー ＼(◎o◎)／
ってなったヨ。
（フルトヴェングラーの戦中録音は、複数の復刻版が出るほど重要なのです）

そんなのが、自分が生まれる前に他人が書いた感想文を元に本を書くという。
新しい事なんか書いてないだろうから、別にどうでもいい。

658 ：名無しの笛の踊り：2016/10/01(土) 21:54:30.92 ID:cscSPqxE
ずっと前から山崎をしつこく叩いてるやつがいるけど
「レコードはまっすぐに」は誤訳だらけだとか言いながら、
具体的な箇所を挙げてみろと言われたら他人の受け売りのたった1箇所と、
このタイトルのことしか挙げられなかった。
で、そのとたんに褒め殺しに転向した。
あんな木っ端評論家に粘着する人生って、なんなんだろう
いったい何があったんだろう
思い描いてた自分になれなかったんだろうなあ、お気の毒です、
としか言いようがない。

685 ：名無しの笛の踊り：2016/10/02(日) 20:53:23.52 ID:NUXakwlU
山崎の訳書は誤訳だらけ！
→だらけって一箇所しか出てないじゃん。他の例出せよ
→出せないから沈黙

ほんとに、この流れの繰り返し。とっとと他の例出せば止まるのにね。

http://mint.5ch.net/test/read.cgi/classical/1466228384/

２年半も待ってるんだけど、山崎の誤訳の具体例は見つかったかな？
まだ他人の受け売りの１箇所だけ？

クラシック音楽というかCDについて沢山書くんでけど、つまらないのは、中川 右介と山崎 浩太郎。
沢山反論してくれていいよ。

中川の本は確かにつまらないな
中野雄の著作はウィーンやコンセルトヘボウの裏話が出てくるのが楽しい

百田尚樹のやつも既読感たっぷり。

>>58
原著はkindleあった。

Ring Resounding: The Recording of Der Ring Des Nibelungen (English Edition) Kindle版
https://www.amazon.co.jp/dp/B009T2U79E/
Kindle 価格: ￥ 800

中野雄はメジャーレーベルしか話題にしないし、いらんわ…
中川と山崎の方が面白いだろ

>>65
英語読めへんし、キンドル使てないねん
てか、レコード芸術は、そういう英語苦手、ＩＴ苦手、キンドルみたいな
ガジェット系が苦手な、ワシらみたいな情報弱者がターゲットやねん
数千円の翻訳本が、原著キンドルでは数百円で読めんねん
だから高齢化で売れなくなんねんな

ねんねんねんねん（笑）

なんでそんな爺ちゃんが5chにカキコできるねん？

念写

今さらながら図書館で5月号を読んできたが、本当に広告が少ないな
数えたら自社以外の広告は15-6ページしかなかった
ということは、紙にすると8枚くらいしかないんだな

雑誌なのに、広告依存度が非常に低い
考えてみれば、これは凄いこと

花森安治の『暮らしの手帳』のようだ
凄いことだよ

最近はＨＭＶなどネットの情報がすさまじい
例えばこれなど
https://www.hmv.co.jp/artist_Box-Set-Classical_000000000088040/item_89_8323471

クオリティ的にレコード芸術の特集と遜色ないから恐れ入る

すさまじいw

レコ芸、今生きている演奏家の為の本でもなく
録音されたものの、昔を記すでもなく
1970~90 あたりが中心で、その時代に活躍した枠から外れると情報無いイメージ。

>>74
どちらかと言うと評論家がそれ見て書いてる感じだなｗ

>>76
だから何度も書いてるが、結局カラヤン、バーンスタイン、ベーム
アルゲリッチやリヒテル、ブレンデルなどのメジャーレーベルの
代表的な売れっ子演奏家のディスク販促本にすぎなかったんだよ

>>76
この15年くらいに限っても、フルトヴェングラーやトスカニーニ、ワルターの特集はあったぞ

Ｐヤルヴィ、クルレンツィス、ロトのための特集が組まれることはないのか？
どんどん録音が出てきてるが

ヤルヴィはあったろ

6月号で、おまえらが前から待ち望んでた特集をやってたぞ
平成になってからのディスクだけを対象とした名曲名盤
曲数は少ないけどな

>>82
>>71

1990年代はCD沢山出たし、カラヤン/バーンスタイン他からの世代交代もあった。
2000年代はまだCD沢山出てたし、オケの自主作成も出てきた。
2010年以降はメジャーだった会社は危なくなったが、昔のものをまとめた箱は沢山出た。
それで曲数が少ないって、どんだけ仕事する気がないんだよ。

>>84
文句の付け方に無理がある

平成ディスク史のムックの薄さと値段の高さ

最新号を読んできた
あいかわらず広告出稿が寂しいが、それなりになじんできたかなｗ
特集の「平成の名盤」は、取り上げている楽曲が少なく中途半端な印象
セレクションは基本、レギュラー執筆者によるもので、さほど意外性を
感じさせるものでもない 宇野さんみたくアクの強い人、今いないしなー
プレヴィン特集は頑張っているのでわ？　
編集後記で「我が国におけるプレヴィンの低評価は弊誌の責任もあって…」
とか編集長が書いていて、これ今年で一番わらいました
レコ芸が強かった時代の負の遺産とかｗ

偏屈老害クラオタどもの刷り込みに大きく寄与した自覚はあるようだな
責任取って老害どもの呪縛を解いてもたいたいわ

>編集後記で「我が国におけるプレヴィンの低評価は弊誌の責任もあって…」
とか編集長が書いていて、

録音の全盛期に、DGアーティストじゃなかったからなw
ビクター（RVC）と東芝EMIじゃ、忖度する必要もなかった

宇野はプレヴィンのカルミーナブラーナを褒めてたな

>>90
奴は聴いてなくても褒めるから

いや、こういうところがUnoの侮りがたいところなんだよな
ストコも昔からちゃんと評価してたし

正しくは、聴いてなくてもけなすから、だった。

顔を見ればどんな演奏かわかるんだっけか


きちがいだな

>>89
プレヴィンの評価現在は悪くなけど
今日本でだけ評価の低い音楽家ってだれだろう
ショルティが低評価というのはレコ芸のアンケート結果を見る限りデマだったし

バレンボイムは人気なさそう

>>95
ジョーン・サザーランド
海外では最高のディーヴァ

>>89
謝るなら、もっといろんな方に謝ればいいのに。
レベルの低い評論で音楽家をコケにしてお金稼いだくせに。

>>95
オーマンディ

オーマンディは海外でも専門家からの評価は低いw
日本でも海外でも一般からの支持は大きいのも同じ

マズアだろう
アメリカでは大巨匠扱いだったよ

×プレヴィン
◯プレビン

×オーマンディ
◯オーマンデー

平成の名盤は第九がアントニーニ、ブラ１がガーディナー、
ブランデンブルクがカフェ・ツィマーマン
大地の歌がＴ．トーマスといった選出

選者が偏っているので、なぜかマーラーの交響曲でやたらと
Ｔ．トーマス押しだったりするのが面白い（でもそこまで？）

こうしたチョイスを現在の読者が感心して読むのか、
斬新と見てとるのか、あるいは従来のほうがまだ、
マシと見るのか微妙なところ

「決定盤」という考えがそもそも、レコードが高価なので精鋭を選ぶという実状に基づいていたとすれば
何でもネットなどで手に入りやすくなった現代は、むしろ「偏った」チョイスを教えてくれる評論が求められるということになるのかも

>>104
何が選ばれているかより、誰が何を選んでいるかのほうが興味深い。

ガーディナーのブラームス、４番以外は名演と言えよう

ガーディナーのブラームスはポルタメントがかかっていたりして面白かった記憶が
でも、彼のベートーヴェンやシューマンと比べると刺激は少なかったように思う

平成なんて日本の括り
海外のＣＤばかりのこの業界で意味あるのかと思うけど
ちょうどカラヤン後と重なるのがいい
しかしこの選出は次やったらガラッと変わってそうだ
モダンの枠は確定してそうだけどピリオドはどんどん変遷していきそう

>>108
>平成なんて日本の括り

言われてみればそうなんだな
平成だの昭和だの、日本だけのくくり
意味があるようで、大した意味はない

特に未だにリヒターをバッハの権威だとかヨッフムのブルックナーは最高だとか
カラヤンは別格とかアホなことぬかしてる昭和で思考停止の老害には意味ないだろな

>>110
>特に未だにリヒターをバッハの権威だとかヨッフムのブルックナーは最高だとか
>カラヤンは別格とか
未だにリヒターが（主観的に）最高だと思うし、カラヤンは（客観的に）別格だと思うぞw
ピリオドのバッハが、たとえばタルコフスキーやパゾリーニの画面で起こした化学反応を起こすとは思えないし
カラヤンのような人気と洗練されたサウンドを持った指揮者も他にいないと思う

>>110
>リヒターをバッハの権威だとか
>ヨッフムのブルックナーは最高だとか
>カラヤンは別格とか
>アホなこと

一部の常連評論家には、そういうニュアンスもあるが、
レコ芸はそこまで踏み込んでないし、踏み込めないし
踏み込む意図もないんだよ
誤解なきよう

>>110
お前は過去の物を深く発掘分析するのが苦手なだけだろう

1年後に令和縛りの特集組むなら買って読んでもいい
10年以上前の録音持ってこられても困るしな

高齢化の著しい5chレコ芸スレの総意としては、
リヒターやカラヤンが幅を利かす従来通りの名曲名盤を支持ということだね

>>111-113
高齢クラオタの思考停止ぶりが周囲の声に耳も貸さず貸そうともせずに
今でも麻原を尊師と崇めて修行に励むオウム真理教の世捨て信者と
そっくり重なるのが哀れというか笑えるというか・・・
老害はただ消え去るのみ

＞ピリオドのバッハが、たとえばタルコフスキーやパゾリーニの画面で起こした化学反応を起こすとは思えないし

それはやってみないとわからんな
ヘレヴェッヘなんかタルコフスキーと合うかもしれないよ

ちなみに黒澤明は最後の映画でホグウッドのヴィヴァルディを使っていた
彼はその意味では最先端の人だった

>>117
>ホグウッドのヴィヴァルディ
あれシモーネじゃないの？

エンドクレジットにホグウッド&エンシェント室内管の名前が出てくるよ

>>119
最後の映画に使われたのはシモーネ、ホグウッドはその前

「まあだだよ」のことなんだけど、あれ最後じゃ無かったのか
ともかくこのエンドクレジットにホグウッドの名前がある

>>121
だから、まあだだよのヴィヴァルディはシモーネだって
http://www.thm-store.jp/cnts/st03-14.html

>>109
ざっと見てみたところ
２０００年以降の選出が多いみたい
平成最後の企画ということでの括りだろうけど
本音は２０００年で切りたかったんじゃないかな
より正確な年月を出すならアバドのベルリンフィル退任の２００２年が節目じゃなかろうか？
そこで定番たるアバド/ベルリンフィルによるポリーニ・アルゲリッチの録音が終わる
モーツァルト管やマーラー室内は新時代の録音という括り

今回の企画も従来上位に来てたようなピリオドが繰り上げ当選みたいな感じだったけど
フルトヴェングラーのような古い定番録音が軒並み順位を下げていってる状況からみると
従来の定番と新時代のピリオドを同じ土俵で評価するのは限界が来てるのかなという感じがする
もはや古い評論家を切って定番に不当に低い順位をつけるよりは今回に近く、２０００年未満は切ってくれていい
もう名曲名盤５００で十分結論は出たよ

映画館でエンドロールを見て「へー、これホグウッドなんだ」と思ったのを覚えてる
じゃあクレジットが誤りということになるな

名前だけで判断したってことね

盛り上がってるね。ところで特集１の「プレヴィン」はどうだった？　まだ買ってないので．．．

最近のレコ芸は充実した記事、情報が増えてきた。(世界一のプレヴィンおたくによる渾身の特集)
このクオリティが保たれるならまた買いたい。

プレヴィンオタクの人、音源やグッズを集めるのには情熱を燃やすが、本人と会った時はそれほど感激してなかったような
そこがオタクのリアルな生態を現している

脳内イメージが出来上がりすぎてて
本物見たときに「いや、こうじゃない」と思うのだろうか

前日に興奮して眠れなくて、感激はしたけど外に向かって表現する元気は無かった、
くらいにしておこうよ。
雑誌見てないけど。

ヲタク「プレヴィンたんはウンチなんてしない！」

ギーレン追悼特集に期待

結局毎年何らかの形で名曲名盤はやるんだな
しかも今回はさんざん指摘されたマンネリ打開策で
おまえらの思ってるようなことは編集部も感じてたと
定番録音を選びそうなやつを５００の時点で排除しておいたりとか
スコットランド交響曲は１位のシャイーを聴いてみたがアバドよりずっといいな

今回5人しかいなかったのは、他の人は打診されたのに断ったのかな？

>>135
なわけねーだろ
こんな隙間企画に本気の10人使うわけない
···いやまさか予算不足で5人デフォルト？
5人で300曲やってたいい加減な時期もあったし
ないと信じたい

>>135
>>136
どうしてこの5人が選ばれたのか書いてあるよ。
ちゃんと読んであげなよ。

>>136みたいな奴、一番絡みづらいよな

>>136はベストといえよう。
>>136さえあれば他はいっさい不要である。

こんな雑誌が未だに生きてること自体不思議。タイトルを見ただけで中身が分かる週刊誌レベルの記事を喜んで読む奴の気が知れ無い。

所詮暇つぶしの材料

レコ芸が気になって仕方がない人がまた一人二人

>>142
>レコ芸が気になって仕方がない

ふだんまるで利用しないくせに、廃止のうわさが広まると、
名残を惜しむファンや関心を持つひとたちが、急増する
そんな心理を、どうか理解してあげてくさい

廃刊で困る人間いるのか？
amazon.usのレビュー見てる方がよほど助けになる

新譜が出ないから出版する意味がないからな

>>143
廃線決定後のローカル線みたいなものか

プレヴィン特集読んだけどもともと1枚も持ってないので俺得にはならなかった
ラフマニノフもマゼールやキタエンコで十分満足

>>147
１枚も持ってないから関係ないとか旧世代の発想だな
新世代は特集を見てからyoutubeやストリーミングで聴いてみるのだ

シンフォニックダンスや交響曲第2番の新録音聴いたことあるけど
生ぬるい解釈が受け付けなかった

確かにプレヴィンって生ぬるい

みんな言ってることだけど、F田をいい加減にリストラしてほしい。フルシャのオケコンなんて収録曲についての薀蓄のみで演奏評皆無で推薦。
その一方で川瀬 神奈フィルのシェエラザードにはダメ出しオンパレード。もう初めから貶そうとしてるのが見え見え。
もうこれ、どうにかしてほしいよ本当に。

>>151
あれ本当に酷いけど編集者は何で放置しているのかね。推薦理由は全くないし演奏については一言も触れないか幼稚な感想ばかり。交響曲と管弦楽を合わせて彼抜きの3人体制にしてくれないかな。特選は3人中2人推薦でOKということにして。

プレヴィンってどこがすごいのか考えながらレコ芸評が高い「真夏の夜の夢序曲」を聴き比べてみた
�@アバド/ベルリン
　ゴージャスで迫力あるが弦が揃っていなく汚い、弾き飛ばしてる感じがする、正直アバディアンのゴリ押しを感じてしまう
�Aクレンペラー/フィルハーモニア
　１音１音じっくりと弾き、重厚な演奏。少々ダレるが聴きごたえがある
�Bプレヴィン/ウィーン
　１音１音はっきり聴こえ、聴かせどころをしっかり聴かせ、切るべきところはしっかりスタッカートで軽快にという
　お手本のようなスタンダードな演奏。セオリー通りを極限まで高めた感じ

プレヴィンの個性はよくわからないが、うまいのはよく分かった
ドイツ生まれ、フランス・アメリカ育ちのせいなのか作曲者の国籍に関わらず軽めの音楽が得意ってとこかね
個性的な録音が増える中、今後は埋没していきそうな気がする

>>153
>レコ芸評が高い「真夏の夜の夢序曲」
え？ロンドン響のEMI盤じゃねえのか？？

>>154
名曲名盤にはランクの法則があって
オーケストラの格が高い方がだいたい上位に来る
ウィーンフィルとロンドン響ならウィーンフィルが上位だよ

>>155
つまり聞いたり考えたりしなくてもいいシステムということかw

>>156
正解
全部聴くのも難しいだろうし
分かりやすさを示すために簡略化してるというのもあるかも
「売りたい録音」というのもあるだろうし
あとは録音が新しいほど上位に来やすいがその際オーケストラの挌が下がると評論家の意見が割れて困ってる姿が目に浮かぶよう
アバド/ベルリンなんて上位に来やすい録音だけど微妙なの多い
アバドはベルリン退任以降のピリオド取り入れた録音が面白い

工房の昔、音楽の授業でベームVPOとアバドLSOのモツ40番聞き比べたけど
前者はgdgdで後者が磨かれた音だったのが、今でもいい思い出

>>157
その点、宇野先生は誠実といえよう
モントゥーのブラームスでウィーン盤を貶してロンドン盤を激賞したり、シューリヒトのプラハでもウィーンではなくパリオペラ座を選んだり

でも宇野さんも提灯評論すくなからずやってるでしょ
文字数少ないのに推薦盤とか

>>158
ベームはほんと生ぬるい
なぜあんなのがカラヤンの対抗馬になってたり
モーツァルトでワルターと並び賞されていたのか分からない
普通にワルターだけ聴いてればいいだろと思う
ワルターの温かみは今聴いても格別

>>159
そんな他に誰も推さないような録音で個性出してきてもな
宇野選はランク外の「宇野コレクション」で別枠でいい

アバド＆ベルリンの真夏の世の夢って編集なしの大みそかライブだろ
お祭り気分の中、少々アンサンブルの乱れがあってもアバドとしても
珍しく気迫と熱のこもった演奏でクレンペラー、プレヴィン、マズア
など生ぬるい演奏ばかりの中で聴きごたえあるディスクだと思うな

>>162
そのへんは個人の感覚だし気迫と熱があるのも事実だろう
ただアバドのメンデルスゾーンに関してはアバディアンの組織票が押し上げてる面が強いところがあって
案の定最新の順位では下がってきてるね、交響曲１番とか。
アバドのベルリンフィルラストコンサートも今度は評価対象になるだろうけど
今後上がってくるとしたら新しいピリオドの演奏だろう
あとなぜか常に生ぬるい日本では評価の低いマズアが例に入ってるけど
他に評判のものと言えばアーノンクールの方だな

>>151
今月号ではペトレンコの悲愴のレヴューの文章も酷い。一人で何を興奮しているのか？
ペトレンコが目指す「メタ次元の調和」っていったいナンダ？

>>156
思考停止を大衆は求めている

クレンペラーの真夏が生温いとか随分大胆不敵だなw
おまけにトンデモ級のケコーンが聴けるバイエルンライブまであるし

もうすぐ呼吸停止

>>164
メタの意味を分かって使ってないよね。決めてやったぜ頭いいだろ俺って感じでしょ。ペトレンコの悲愴も特段感動しないし面白いわけでもなかった。レコ芸の営業文章だね

>>160
＞宇野さんも提灯評論すくなからずやってる

晩年にEXTONのＣＤ無闇に褒めてるのが胡散臭くてなぁ(´・ω・‘)

世間的にはペトレンコといえばキリル
しかしレコ芸的にはヴァシリー
ＣＤもほとんどなかったような人をいきなり評価しようっても無理に持ち上げるしかない
フルベン、カラヤン、アバド、ラトルと有力者がＣＤを揃えてきてくれたがもうダメだな
レコ芸の関心はクルレンツィスのほうにいってるし
上の人たちが完全に揃えてしまった録音の上に今更ベルリンフィルで何をやろうとね
ピリオドの時代だろ

カラヤンの存在は今なお大きいな
あれだけ高水準な演奏を有名な曲全体の８割ほどで残されちゃ
今新しい演奏聴くとしたらそこにはないような高水準な個性が要求されることになる
ゴージャス過ぎて合わないとされる古典派でも本来の演奏の仕方と違うな〜
と思いつつも聴いてて楽しい
なんでこの人だけこんな音が出せるのか不思議だわ
ピリオド奏法の入ってない新譜なんてもはや買う価値ない
過去のもので十分

ピリオドこそ買う必要のないウンコだろ
もはや排泄された過去の汚物

アンチピリオド派って結局モダン新譜も聴かないから懐古厨なんだよな
ピリオド外して新譜探しは困難な時代だし
有名オケもＣＤが売れなくて大変だろう
昔は誰がどこのオケの監督をするとか話題だったけど
今や「誰だそれ？」っていう人がなることも珍しくない

これからは、指揮者じゃなくて、オケがスターになるのかもな

>>174
指揮者とオケがセットになるだけでしょ
一代限りの
今のところイングリッシュコンサートのマンゼが引き継ぎうまくいったというぐらいか
これもピノックの人気凋落で本命が出てきたという感じでもある
マンゼはイングリッシュだけじゃないけど

ピノックやスタンデイジのいないイングリッシュコンサートはもはや看板だけ
イギリス室内管やプラハ室内管みたいな指揮者を招くこともあるスタイルもあるな

７月号の特集は「編曲三昧」

最近の特集はそれぞれ特定の評論家の得意分野ばかり
編集部に人が居なくなってて評論家に企画段階から丸々頼ってる感がすごい

>>178
>評論家に企画段階から丸々頼ってる感がすごい

手に取るように感じる
コスト削減リストラの影響あるのかな

>>178
そうなのか。
今月だと誰？

CDジャーナルのように季刊にするのが現実的ジャマイカ

まだ需要が有るとは思えないけどな

CDジャーナルが季刊似なったのを初めて知った

「音楽の友」は好調なの？

音楽のホモ

CDと違ってコンサートは別に減っちゃいないから音友は安泰だろ

地方はコンサート減っている。海外オケはほぼ来ない。
東京でコンサート多いの羨ましいけどあんな高額の海外のオケのコンサート、
年収2000万以上ないと行けないのでは。金持ちも多いから関係ないか。

別に海外から来るのがいいわけじゃないんやで。
地道に頑張っている国内の人でもいいんやで。
それも売れ始める前の、同じ事をヘビーローテーションし始める前がいいんやで。

>>187
そう嘆くのなら、地元のオケに金を落としてやれよ

野村あらえびすこと野村胡堂の代表作「銭形平次捕物控」も絶版になってKindleで細々とやる時代になってたんだな
ＣＤの世界は未だに５０年以上前のフルトヴェングラーの第九なんかがフルプライスで売ってたりするが
さすがに令和生まれの人間がこういうのを買わんだろ
古い音源はＢＯＸにして叩き売るかストリーミングになるだろう
主流はストリーミングだとあらえびすが自らの著書の実例で示したか
もう数も多くなりすぎてわけがわからんし

令和生まれはまだ1才にもなってないからな

Twitterより転載
↓
CDを入れて聞くタイプの電池式ウォークマンを職場に持っていったら、
若手の女子に「充電じゃないってことですか!?　つまり電池があれば無限に音楽が聞けるってことですか!?　えっ、凄いですよね!!　だってダウンロードも必要なくてギガ使わないで聞けるんですよね!?　凄い!!」
って褒められた。

若者がこの世界に入ってくるきっかけがない時代だな
現役のピリオド指揮者は応用みたいなもので基本のモダンをまず押さえないと難しそう
となるとやはり無料で聴けるカラヤンから入るとかそういうのしかないかねえ
カラヤンがクラシックを大衆化する前はもっと高尚なものだったと考えると気軽に触れられる分まだましか

数十年前の音楽雑誌みたいなスレ

きっかけもなにも、つべで検索すればカラヤンだろうがピリオドだろうが何でもただで聴ける時代
ラヴェルのボレロがどんな曲か聴きたくて、半年以上も教育テレビやNHKFMでラジカセ傍らに待ち構えていたかつての時代とは雲泥の差だろ

>>194
なにをきっかけにラヴェルのボレロが聴きたくなるかだな
メディアに取り上げられるようなスター指揮者不在では曲を知る機会も減る
のだめ効果を見てのとおり世の中メディア次第
まあ一日中ＢＧＭとして垂れ流されてるので
実は優遇されてるジャンルなのできっかけは案外多いかも

今どきのだめだのアマデウスだの

何のためにクラシックを若者に聴いてもらいたいのか分からん
誰も聴かないようなもん時代やジジイと共に滅びりゃいいのよ
世の中の音楽すべてAKBなんて世の中いいんじゃね

>>197
AKBヲタ乙

部数低迷に悩むレコード芸術誌だが、本当の問題は部数ではない
真の問題は社内格差　姉妹誌の音友との格差が余りに開きすぎてしまった
編集にかける予算も読みごたえも記事内容も広告費も販売価格も、
すべてにおいて姉妹誌に見劣りするのが、悲しすぎる

それは、お抱え評論家の能力が足りてないという差ではないの？

今の出版部部長は前レコ芸編集長である件

というか、海外はもちろんＨＭＶやタワーレコードのホームページの情報の方がマシなのをなんとかして欲しい
一応はクラシック専門誌なんだろ
無駄な海外旅行記なんていらないんだよ

アンドレ・プレヴィンの

ヘルベルト・ブロムシュテット　91歳
ベルナルト・ハイティンク　90歳

次はこのあたりか？

御年９９歳のヴィンシャーマンはまだ現役なのか？

ハイティンクは引退した

>>190
胡堂や吉川英治は青空文庫で読める

銀座名物のＣＤ売り場が移動、時代に押され大幅縮小
[2019年7月4日21時16分]
http://www.nikkansports.com/entertainment/news/201907040000896.html
http://www.nikkansports.com/entertainment/news/img/201907040000896-w1300_0.jpg

東京の一等地、銀座4丁目交差点そばの山野楽器銀座本店が
今月25日から、目抜き通りに面した1階を中心とするCD売り場を4階へ移動、
面積を約4分の1に大幅縮小することが4日分かった。

音楽文化を1世紀以上発信してきた名所で、
インターネット配信の普及とCD離れを示す象徴的な出来事と言えそうだ。

通称「銀座通り」沿いにある8階建ての同店は
現在、地下1階と地上1、2階の計3フロアで音楽CDを中心に販売。
国内外の買い物客でにぎわう場所で、少なくとも大正時代初めからレコードを販売してきた。

ある音楽関係者は「銀座山野にCDを置いてもらうのが歌手のステータスで、本当にショックだ」と嘆く。

1、2階などの今後の用途は検討中。
山野楽器は「CD売り上げが伸びず、経営の効率化を図る。
大人向けの音楽教室を既にCD販売店より多く展開しており、そちらに注力していきたい」としている。

日本レコード協会の統計によると、CDなど音楽ソフトの年間生産額は
1998年の約6075億円をピークに減少。
昨年は2403億円で、音楽の消費は配信やライブへと移行している。

山野楽器銀座本店は、国土交通省が発表した
1月1日時点の公示地価で国内の最高価格地点。
（共同）

>>11
>>19
の意味がようやく…
もう終わりだ

君が小さく見える
レコ芸は不滅だね　いつかそう話したね
まるで今日のことなんて　思いもしないで
さよならさよならさよなら
愛したのは　たしかにこの雑誌だけ
そのままの君だけ

こりゃクラシックじゃないからな。レコード会社にとってドル箱だったのが最早壊滅状態ということだから業界自体が保たないでしょ

クラシックなんて売れようが売れまいが業界にとっては寄生虫みたいなもんだからどうでも良かったんだよ。

他のジャンルでバカ売れしてくれたからクラシックCDのビジネスが成り立っていたわけだからな

コンサートさえ成り立てばそれをライブ録音して有料配信で売ればコストかからず利益上積みできる
セッションでバカスカ売れたのはカラヤン時代の話であってレコード会社はちゃんと時代に合わせて統廃合してる
細々と生き残ってはいけるはず
レコ芸はなくなるけど
ジジババばかりのコンサートをなんとかしないと後が続かないけどな

オケ→アマオケの余興中心に
オペラ→市民オペラ
ピン演奏家→B to Cで適者生存
CD→物販アイテムのひとつへ
音源→貴重な録音は時代を超えて愛聴される、はず

> 大人向けの音楽教室を既にCD販売店より多く展開しており、そちらに注力していきたい」としている。
評論家気取りの聞き専阿保クラオタ向けに譜読みから教えるようにすればいい

>>207と同じソースだが
貼られてた画像が1枚違うので

http://www.tokyo-np.co.jp/article/national/list/201907/CK2019070502000319.html
ＣＤ離れ　銀座の名店も　山野楽器、売り場縮小し４階へ
2019年7月5日 夕刊

http://www.tokyo-np.co.jp/article/national/list/201907/images/PK2019070502100304_size0.jpg
山野楽器のレコード売り場＝１９６８年８月

クラシックレコード売り場もこんな感じで盛況だったんでしょうね

http://www.youtube.com/watch?v=gkfFXevFvLg
CD激減　“老舗”山野楽器も売り場縮小「寂しい〜」(19/07/05)

>>213
エクストンとかアルトゥスみたいに個人営業に近いものしかもうないのな

オタケンとかグランドスラムとかがそれに続く

オタケンって何の略だっけ
オタクのケンちゃん？

洗濯屋ケンちゃん

エドガー・ヴァレーズとチャーリー・パーカー、フランク・ザッパの関係を特集してジャズファン、ロックファン
も取り込んではどうだろうか？

【お詫びと訂正】
http://www.ongakunotomo.co.jp/magazine/recordgeijutsu/

レコード芸術７月号164〜168ページの連載「View Ponts」におきまして、
写真の説明箇所で変換ミスによる文字化けが発生しました。

◎164ページ
メンデルスゾーン：ピアノ協奏曲第1番，厳格な変奏曲，
ヤン・リシエツキ(p)オルフェウス室内o

◎165ページ
『音楽と音楽家』シューマン著（吉田秀和訳　岩波文庫）

◎166ページ
メンデルスゾーン：華麗なロンド，ピアノ協奏曲第1番，
ウィレンズ指揮ケルン・アカデミー

以上、訂正します。レコード芸術編集部

>>223
どんな馬鹿変換をかましたのか？

レコ芸は慶応大学の楽譜が読めない自称音楽評論家は使ってますか？

>>225
それ以上にあんたの日本語が心配だ。

>>225
・音楽評論家は資格ではないので、全部「自称」だよなぁ
・どこの大学（出）だろうと、ほとんどの評論家は、楽譜も読めず、英語も読めないんじゃないの？

>>223
リンク先が8月最新号に変更になってる
正しいリンクは↓
http://www.ongakunotomo.co.jp/catalog/detail.php?code=041907

正誤表とかだと、誤りの方も書くのに今回はなのか、書かないんだね。
恥ずかしがり屋さんだ。

誤りの方は恥ずかしい間違いで書けないんじゃないの

× 高校性生活
◯ 高校生生活

みたいなw

日頃はHな妄想を書いているのに使っているPCでレコ芸用の記事をまとめたんかー

モーツァルトのヴァイオリン協奏曲「トルコ風呂」と載せたレコ芸に相応しい盛り上がりですね

校正を外注化しているんじゃないかな
コスト削減でいろいろ大変そう

久々に買った
無伴奏ヴァイオリン作品特集

いろいろ珍しい作品の紹介もあってよかった
できればもう少し分量ほしいが

>>230
ドリフのコントか

今月はMOSTLY CLASSIC がレクイエムを特集していたので、そっちを買っちゃった。

藤田月評は相変わらず酷いね。3枚とも推薦だけど推薦理由は一切無し。3枚計62行中60行が解説からパクったような曲紹介。ヤルヴィのCDで小学生的感想が2行ほどあるくらい。頼むからクビにしてくれ

それでも諸石の芸には敵わない

>>237
十数年前だが、こういう人は音友の株主だって聞いたけど。

>>236
読ませる記事はあった？

佐伯茂樹さんがお亡くなりになったそうです。黙祷。

え？
あの管楽器のスペシャリストの人？
なんとなく若いイメージだったけど

58才、心不全だそうです

オフィシャルにもツイッターにもまだ情報はないが

佐伯くんとは早稲田のオケでいっしょだった
ほんとうに亡くなったのなら、魂の平安を祈らずにはいられない

追悼 佐伯茂樹氏（1960〜2019） - TOWER RECORDS ONLINE

古楽器演奏家・音楽評論家の佐伯茂樹氏が2019年8月1日、心不全のため亡くなりました。謹んでご冥福をお祈りいたします。
https://tower.jp/article/campaign/2019/08/05/06

>>207
山野楽器もねタワーとかHMVみたいな大きな通販サイト立ち上げてればね
一応規模の小さいサイトはあるっぽいけど
手広くネット上の客も拾わなきゃやっていけないでしょ
アマゾンマケプレとかにも出品したりとかさ

しかし新星堂とかもいつまでもつんだろうね
店の中見ても客誰もいないし

佐伯茂樹今月号に記事書いてるじゃん
突然の死か
ゾッとするな

ＣＤショップなんてまだ商売ができてるなんてしぶといな
通販やストリーミングに流されない爺や達がここにもいるのかね

特集執筆陣で名前聞いたことあるのは相場くらい
世代交代進んでいるな

下田はレコ芸に自分のコーナー持ってるじゃん

レコ芸執筆歴は、相場よりも山野の方がはるかに長いのではないだろうか

一応知ってるツタヤ５店には、全店入荷してるから
全国のツタヤにってことだと結構売れてるんじゃない？
売れてなきゃ配本が無くなるだろうし

>>247
レコ芸では9月号が最後の原稿とのこと。RIP

>>248
いま、連載の目玉ってなんなんだろう？

>>254
寺島靖国

専門家が教える「偽レビュー」の見抜き方
https://gigazine.net/news/20190817-how-to-spot-fake-review/

>>255
寺島さんに固定ファンがいるのは確かでしょう
こうしたキャラの立った（個性の強い）評論家は雑誌に
必要不可欠だけど、見い出せていない印象

寺島もすっかり劣化しちゃって
以前ジャズ雑誌で自民党の悪口書きまくっててドン引きしたけど
レコ芸の連載によると反安倍の朝日新聞ファンなんだと
そんなこと音楽誌で告白してどうするんだw
昔は小粋な趣味人で売ってたのに、もうアホかと
やっぱりマニアックの末路なのかな

右翼っぽい名前なのにｗ

管楽器評の後任は誰になったのかな？　きちんと書ける人が少ないだけに・・・
木幡イッセーさん？

寺島さん、戦前生まれで幼少期に終戦迎えて困窮も体験してるだろうし
周りの大人の卑怯な変節とか嫌ってほど見てるはず

木幡ってネコケンみたいに名曲だと細部にこだわってうんちくを垂れるがマイナー曲になるとおざなり。

レコード芸術とロッキングオンの厚さが一緒になりつつある

藤田って、音友の株主なんだ！
よくこんなクソ原稿、編集部も叩き返しもせずに受け取るな、と思っていたのだけれど。
今、邦盤のベストクラシック100的な企画のCD解説でも、もう少しマシな原稿が入っていると思う。

10月号特集「『交響曲』をもっと識る9つのキーワード」。
巻頭カラー、アンスネス。
インタビュー、ザンデルリング、アムラン、瀬�ｱ明日香、ベッケンホフ。

1985年までは毎月愛読してました
でも、音楽之友社の入社試験に落とされてからは一切買わなくなりました
せいぜいつぶれないように頑張って下さい

>>266
>1985年までは毎月愛読してました

かれこれ34年、買ってないと
それはそれで凄いかも

>>266
自分の為の出版社を作って好きな本を出版しちゃいなyo!

>>265
友と差別化しなくなったのかね？
一本化した方が長持ちするだろうに。

レコード芸術　2019年10月号
特集：「交響曲」を（もっと）識る９つのキーワード

●誰が「交響曲」を作ったのか
●交響曲」の基本フォーマット
●オーケストラの「編成」の変遷
●「調性」を，少し，意識してみる
●「終楽章」の作り方
●作曲家のワザを聴く【ソロ編】
●作曲家のワザを聴く【アンサンブル編】
●「異稿」の楽しみ

レコード芸術　2019年10月号
特集：「交響曲」を（もっと）識る９つのキーワード

●誰が「交響曲」を作ったのか
●交響曲」の基本フォーマット
●オーケストラの「編成」の変遷
●「調性」を，少し，意識してみる
●「終楽章」の作り方
●作曲家のワザを聴く【ソロ編】
●作曲家のワザを聴く【アンサンブル編】
●「異稿」の楽しみ

９月２４日に発売されるムック「最新版クラシック現代の巨匠たち」でデュトワがどのように書かれているのか興味がある

10月号特集、力の入ったものだが手元に音源とスコアが揃っていないと厳しい。

>>272
プレトニョフとかレヴァイン

>>272
そういえば10月号の表紙にレイプって書いてあるように見えたなw

ガッティは？

10月号の特集が「音楽の友」っぽくないですか？
CDが1枚買える価格になりましたね。

10年くらい前まで毎月買ってたかな
その後も付録と特集目当てで１月号と２月号だけは買ってたけど今年は２月号は買わなかった

私が買い始めた90年代はＣＤ価格フルプライスなら3,000円は当たり前2,300円以下なら廉価版扱いだったけど今のレコ芸っていくらするんだ？ページ数減ってる（一番減ったのは広告か…）のに値上げしたん？

>>277
>10月号の特集が「音楽の友」っぽくないですか？

あ、同じこと思った
あくまで、レコード・CDについて語ることで差別化してるのに、
CDが売れなくなると、その差別化が難しくなるね
最新号は特に感じた

もう三誌統合も近いね

ウィスキー専門誌の批評が話題になっている
https://togetter.com/li/1410850

ここまで突き抜けると、面白い
それなりの鑑識眼がないと、ここまで書けないわけで
レコード芸術もむかしは、こういうノリが
あったような気が

評論家がシロウトすぎるんじゃ。
昔はポーコーとか指揮もできたし、諸井みたいな作曲家もいた。
ネコケンは一応指揮もやってるな。
演奏か作曲できるのを奴を使えよ。

音楽ライターの印象記ばかりなり
ブログ、ツイッターと大してレベル変わらない

>>282
>ポーコーとか指揮もできた

他スレで紹介されていた動画なんだが、すごいな
https://youtu.be/3v94hhvYnAk?t=36

音楽も文章も、これくらいアクが強くていいと思う
最近の評論家は知識はあるが、行儀が良すぎる
もっとメーターを振り切っていい

雨トークに出てた、アインシュタインの稲田って人
笑うと微妙にコーホーに似ている

イナちゃんもコーホーも芸風が確立してブレないところがイイ

>>282
管打楽器曲のコーナーだけは2人とも現役の作曲家。
でも自分のＣＤが出た時は何を書くんだろう？
モンロイさん、ポーコーさん等はどうしていたのかな？

自分の演奏したものの月評が回ってきた場合は
その盤だけ月評から外れて残る一人が単独で書くか、臨時に他の評論家が加わって埋めるんだよ

>>287
諸井は関係ないだろ

交響曲担当だからね。でもお父さんのがあるじゃん。当時はナクソスもないからレコード化もされず月評が回って来たことは一度もないのかな？

父親も関係ないだろ、何言ってるんだ

12月号の予告を見たら、じわりじわりと連載が終わっていて
ちょっと気になる

[連載]
●東欧採音譚　48（最終回）
●Prof.中矢の海外録音評パトロール(最終回)

理由は執筆者の高齢化や体調不良などあるのだろうが、
連載は実質、ずっとリストラが続いていて、このまま、
雑誌自体がフェイドアウトにならぬように

レコ芸好きだけどぶらあぼあたり見てれば大体情報分かるのが事実なんだよね
CDの情報はHMVとタワレコのサイトで事足りるし

まあ一回読んでもまた後で読み返せば色々得ることが多いのが雑誌メディアの利点なんだろうけれども

毒者が、趣味の感想文を書いて
観賞用、布教用、保管用を買ってもらう戦略にするしかない。

12月号発売age

>>291は何だったんだ

なにが？

諸井三郎の交響曲を誠が批評する事態もあり得たという事だろ

部門が違うからあるわけないやん

今世紀に入ってからもしばらく毎号買ってたけど買わなくなってもう十数年経つ
付録目当てで１月号と特集がリーダーズチョイスと決まっている２月号は毎年買ってたけど今年は２月号は買わなかった
単に「レコード芸術」という一雑誌が衰えてるわけではなく「レコード（録音）」で「芸術（と信じられている音楽）」を聴く（ために金を出す）という習慣が過去のものになりつつあるんだからどーしょーもないわな

とりあえずまだ１月号は買うつもりでいるけど…
私がくたばる（平均寿命まで生きるならあと４０年ほどある）のとレコ芸がくたばるのとどっちが早いか？
少なくとも毎月紙の雑誌を発売っていう今の形態が４０年後と言わず２０年後まで維持されていると考えるのは楽観的に過ぎるだろう（これは「出版」の話でもあるが）　１０年後でもあやしいもんだ

モーツァルトの3大交響曲の特集良かった

あと第九の合唱団で歌った人が終演後楽屋におしかけ
ソロの佐藤しのぶに写真をせがんだら快く収まってくれた読者、貴重な経験だ

>>292
中矢さんにはドナルド・キーンさんの
クラシック関連の本の翻訳に感謝してます

ただ、連載最終回でのエストニアのスピーカーメーカー、
「エステロン」なのに1か所？だけ「エストロン」の誤字はお気の毒ですｗ

諸井誠が交響曲の月評を担当していたことを知らない人がいるのか

諸井誠さんが月評書いてたの８０年代半ばまでだったと思う。
知らない人もいるだろう。
自分は諸井さん好きだったけどな。

>>304
そんな人はいない

誰が知らないの？

諸井誠はライナーノート書いたCDが月評に廻ってきたら降りるべきだと主張していたな
これは名指しではないものの小石忠男への批判だった

その頃はまだ国内盤売れていたのか。
都会のお店でしか買えなかったけど。

諸井さん、90年代前半までやってた。

諸井誠、懐かしい。
三郎が月評にあったら…と言ってる人がいるが、「現代曲」部門だよね。

レコード芸術の３つの転機

１．レコードからCDへ
２．外資系CDショップ・輸入盤の時代
３．CDショップの衰退、配信の時代

１の変化は、追い風だった　景気も良かった
２の変化は、やや逆風が吹き始めた　輸入盤との競合にさらされ、
　月評など国内盤主体の紙面づくりに限界が見え始める
３の変化は、完全に向かい風で、CDが売れなくなり、ｼｮｯﾌﾟは閉鎖、
　広告出稿に大打撃、出版不況もあいまって先行き見えず

それなりのシステムで60分以上の曲を通しで聴ける人が少ないんじゃなかな
俺なんかウォークマンで2日に分けて聴いているしｗｗ

そういう点では、フルサイズコンポの紹介が中心の月刊stereoも大変なんじゃないかな
レコ芸、stereo、音友の3誌の維持は難しいでしょう

ワイヤレスの耳を塞がないタイプのやつが、楽なので使ってる。
寝ながら聴ける。

>>311
自分は「2」のHMVやヴァージンが参入し始めたころから購読した世代でした
あの頃でもそれなりに厚かった誌面がどんどん薄くなって・・・

そろそろ廃刊だと何年も言われ続けて
まったく廃刊の気配がない
このままズルズル１０年もつんじゃないか？

次の名曲名盤でアバディアン排除できたら
それを完成版として歴史的役割を終えていいよ
ピリオドは個性が強すぎてランキングにはそぐわない

>>310
父のも本人の交響曲も「交響曲部門」でないことが分からない人がいるようだ

さらに「誠が交響曲部門を担当してたことを知らない人がいる」などと言うも出てくる始末で

当時はトゥーランガリラなんかも「現代曲」だったんだな
そのへんのサジ加減はどうなっているんだろう

吉松隆のは交響曲部門に回ってきてたぞ確か
４番だったか５番だったか…
「聴き手のことなんか知るもんかっていうかゲンダイキョクなんてワケガワカラナイ方が有り難がられるんだよ」っていう作風のが現代曲部門に回されるんじゃないのかテキトーだけど…

日本人作品は基本現代曲の方
伊福部あたりがたまに出ても、そんな感じだった

あの佐村河内大先生の大交響曲はどうだったっけ？
コーホー氏の評を見たような記憶があるが

>>316
個人的印象ではなんとか900号は可能でも
1000号までは厳しいような気がする

ただ運よく1000号超えたら終了フラグかも

吉松と佐村河内の例をあげたら>>317は急に黙っちゃったな

販売元がその二人を"現代音楽"ではなく"交響曲"のジャンルで発売したからとかじゃないかね
CDのタスキに小さく書いてあるじゃん

>>323
諸井誠が交響曲の月評してた1980年代後半、よく読んでたけど、
日本人作曲家のクラシカルな交響曲が交響曲部門に回ってきたのは全然記憶にないわ
むしろあの当時にそういう例があるなら知りたい

その時代から20年以上下って吉松とかの例を挙げられても、
あの当時誠が三郎のレコードを批評する機会があったかもとはとても思えないのだが

>>325
>>299をよく読め
「事態もあり得た」と言っているだけでそれ以上でも以下でもない

「とても思えない」というのは「あり得ない」ということなのだが
あの当時のレコ芸読んでた？

なんかあの時期まで「邦人作曲家」「邦人演奏家」って、通常とは別カテゴリー、
みたいな意識が結構あったと思う
そんな時期に「あり得た」と言われても、実例でもないとなるほどとは思えないよ

>>327
正直当時の記憶など明確じゃないからいいよ、おれの負けで
そもそも>>289、>>291が「当時は三郎の交響曲は現代曲のジャンルだったからそれはない」
とでも言えばそれで済んだ話だ
そこを妙に人をバカにした喧嘩ごしの態度をとるから話がこじれたんだよ
もっとも>>289はそういう態度をとることによってスレを荒らすのが目的だったのかもしれんがな
あなたが>>289かどうかは知らないけど

そのあとに>>300も>>310もはっきりと「部門が違う」「あれは現代曲部門」って書いてるじゃん
それなのにその後も「あり得た」と根拠もなく言い張って、最後は「自分が間違ったのは誰それのせい」って、
それはいくらなんでも情けないわ
まずはこういうレスで「勝ち」とか「負け」とか、そう捉えるのをやめた方がいいよ

>>329
あんたは大した人だよ
記憶力抜群、レコ芸の編集方針も完璧に把握していて
こんな人に敵う筈はないわ
あんたからみればおれは情けない人間だよ

これでいいね？

おお、なんかクソくだらない言い争いが始まってるが
>>328でなんか知らないけど敗北宣言してるから
これはこれ以上触れてくれるな
触れるやつはアホという幕引きでよさそうでヨカッタヨカッタ

ところでなんか知らない間に「小学二年生」が休刊になって「小学一年生」だけになるという
もはやそのタイトルでいいのかという状態になってたんだな
レコ芸が廃刊間近間近言われてる間にどんどん他がなくなっていく
やっぱすごい雑誌なのかもしれないレコ芸

いまだにカラヤンは最高だの別格だの言ってる老害がいる間は
持ちこたえるんじゃないかな

ニッチな雑誌の方が生き残りやすいだろ
盆栽の雑誌とか生き残ってるし

まだ（もう？）４０代だがカラヤンファンが老害扱いされてることに地味にカルチャーショック受けてる
テユーカかつてカラヤン存命時に「ダメだなやっぱフルヴェン（その他任意の名前入れてください）だ！」とか言ってる年寄り（ばかりではなかったが）に対して老害が！って言ってたのが今「最近の若いのはダメだなやっぱカラヤンだ！」とか言ってるわけ？
マジで？

>>333
狭くても固い地盤があるところだな
月刊住職とか

諸井三郎って現代曲だったんだ。まあ今から30年前の話か。今でも現代曲なのかな？

もう百年近く経って古典化しないんじゃ残るわけないな

>>334
うん、マジで。

評論の世界よくわかってない者ですが
評論家って、芸大の楽理出身ばっかりですか？

>>337
パッヘルベルのカノンは三百年近く放置された

>>334
若い人がどっからクラシック入るかだよなあ
「カラヤン古いやっぱヤルヴィだ」
とか本当にそうなるならカラヤン推し老害もわかるんだが
バッハもメシアンも同列に見るように
もう指揮者も過去現在同列に見る時代なんじゃないのかという気がしないでもない

問題は若い人が現在の指揮者よりカラヤンの方がいいという風に言うかどうかだが
けっこう可能性はあると思う

>>339
別に...

購買力が高く、ＣＤなどをもっとも買う連中がいま、
あまりこの雑誌を買っていない　情報源として、ネットが
充実しているので、彼らは紙媒体に金を落とそうとはしない
一方で、クラシック初心者、ビギナー層が買う雑誌でもない
雑誌を支えているのは、コア層でもなくビギナー層でもなく、
いまでも律儀に、新聞を購読するようなタイプの方たちで、
おそらくは中高齢者、たぶん習慣と惰性で買っている
ニッチという指摘は当たっているが、パイは徐々に縮小し、
ＣＤソフトと同様に、緩やかに消えていく

>>341
身近にカラヤンファンの高校生はいるな

どういうメディアで聴いてるかは知らない

>>344
つべで聴き放題

>>345
どうだろうね

ライトなリスナーならそうかも、でも「○○のファン」って方向性が出てきたら、ディスクなりなんなりで聴いてるのかな、と思ってみたり

モダンの土台の上にピリオドがあるから
ピリオドから入ってそれだけを熱狂的に支持するという人にはなかなかね
かといってドゥダメルがかっこよかったから全部購入みたいな人も少数派のような
だってカラヤンと比べると聴いてるときの陶酔感がまるで違う
カラヤンは一つの大きな土台として未来永劫君臨し続けるだろう
フルトヴェングラーのスケールやトスカニーニの推進力も真似できる人がいないから
古くても聴いてしまう
何から聴いたらいいかわからない新規リスナーに「とりあえずカラヤン聴いとけ」
と無難に言いたくなるわ
老害の意見だけどな

ソリストでも同じような
ハイフェッツとオイストラフとグリュミオー聴いとこう
クレーメルも加えるか
あとはその土台の上に他の人をと

この「レコ芸的お勧め」が時代で崩れそうにないんだよなあ
本当のスタンダードなのか単なるレコ芸脳なのか

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宇野功芳
https://www.ongakunotomo.co.jp/kagutsu/img/k298/k298.jpg

この人がいなくなって、看板がなくなってしもうた

確かに、吉田や宇野がいなくなって広告塔がなくなったな
矢澤氏や安田氏、城所氏らに過激なことを書かせたらいいんじゃないか？

歌劇なことを書かせる

ネコケンさんのやたら細かい何分何秒のどのフレーズがどうなってるとかいうレビューは需要あるんだろうか？
個人的には好きなんだけども

>>349
未だに朝比奈か
まあ過去流行った録音を取り上げるという趣旨だからな
カラヤン、ヨッフム、ヴァントと並べて朝比奈にも聴く価値があるなんて言うのは自国びいきが過ぎるわ

>>354
朝比奈ってウンコなの？
やっぱり韓国人指揮者の方が優秀？

>>343
＞おそらくは中高齢者、たぶん習慣と惰性で買っている

いまや中年すら買ってないぞｗ　もはや高齢者だけだな
習慣と惰性で買ってた人達も次々と脱落してる

>>340
＞パッヘルベルのカノンは三百年近く放置された

原曲は素朴過ぎて案外詰まらんからな
パイヤールが原曲に無いピチカート入れて
ムード満点に演奏したＬＰが出てから世界中で大流行した

>>356
>いまや中年すら買ってないぞｗ　

読者投稿欄から推察するに、当たらずとも遠からず
下手すると、投稿が年金受給者ばかりになっている
ちなみに基礎年金は６５歳以上からの支給で、
厚生年金はそこから数年早い

レコ芸と同じくらいの分量でいいから、
注目すべき輸入盤情報を扱ってるところがあればいいけど

犬や塔のサイトでも読めば？

>>358
80年代のレコ芸は中高生も買って読んでたんだけどな
読者投稿欄や質問コーナーも10代の投稿や質問がけっこうあった

>>356
ミョンフンのことか？
そんな世界的指揮者と比べるのもおこがましい

>>362
アンカー間違えるなよ、恥ずかしい
老眼かよ

>>360
もちろんそれは見たうえでの感想
ショップは商売だから、たくさん売ろうとするものに情報は偏る
レコ芸の方は、そういうのじゃないものも紹介してくれるから

>>357
そうではなくて、偽作・捏造じゃないかってことだろう
ホントに300年放置されてたのか、放置されてたことにしてでっちあげたのか
アルビノーニのアダージョと同じ

>>364
逆だと思うてた。
レコ芸でろくに取り上げないものが多いと思ってる。

>>366
もちろんメジャーなものの情報は、ショップの方でたくさん見ることができる
ただ自分の知りたいニッチな情報はレコ芸の方でいろいろ紹介されてて、
それに代わるものが無いなぁと思う、ということ

>>367
レコード芸術の提供する「ニッチ」な情報は、ほぼすべて現在は
ネットで確認できると思う　元ネタは海外サイトと思しきケースも多い
とはいえ、英語が苦手、ネットが嫌い、手間暇かけたくない、
データより紙、という属性の方には、便利だとは思う
しかし、輸入盤で新譜CDが買える価値を、紙媒体に見いだせなず、
購入を見合わせている音楽ファンも多いのでは

>>368
何人もの評論家、ライターが海外サイトなどから情報を得て、「これは注目すべきリリース」と紹介してるものを
個人ですべて拾っていくというのは、「手間暇かけたくない」というか、時間、語学力、見識、リテラシー等々が揃っても、
かなり至難の業ではないだろうか

そういう情報集めてくれる、できれば日本語の有料サイトがあれば、レコ芸に頼らなくてもいいのになぁと思う

広告欄の活字が小さいんだよな

レコ芸で知りたい情報って端的に言えば
「この録音・奏者が今話題！買うべし！」ってことでしょ
そしてその内容について解説
確かにロト、クルレンツィス、ファウスト、イブラギモヴァについてレコ芸から教えてもらった
情報がまとまってる点は便利

次号はヤンソンス追悼で全面特集してほしいが、
残念ながら、お決まりの定番企画なんだよな

>>372
やるにしても流石に来月号とかでは無理でしょ
何ページか割いて追悼特集なら可能かと

演奏家が亡くなって全面特集って、最近だと誰がいるの？

>>374
最近ならアンドレ・プレヴィン特集はかなり気合入れてたような

なるほど、ヤンソンスはプレヴィンほどの扱いにはならないような気がするな

>>376
プレヴィンは録音史を語る上で欠かせない存在だけど
ヤンソンスは「ロシア物を聴くならゲルギエフ」という扱いで別にいないくてもいい存在

ヤンソンスは存在する必要のない指揮者であるといえよう

>>377
二行めがちょっと分かりにくいが、ロシアものの評価ということなら
ヤンソンスはそれ以外の録音が多いので、そこがポイントではないと思う
本人もロシアの指揮者という意識は無いだろうし

>>378
レコ芸読者の頭の悪そうなコメントは通常運転で安心した

うふふｗ

>>379
結局器用貧乏だな
この曲ならヤンソンスというのがなく
平均点ばかり高くても選んで聴いてもらえない

ムックが出るな。
ベートーヴェンの交響曲

2019年度 第57回「レコード・アカデミー賞」決定！受賞ディスク一覧

https://t.co/6HssyIMI2H 👀
Rock54: Caution(BBR-MD5:b73a9cd27f0065c395082e3925dacf01)

優れたレコードでなく、売りたいレコードアカデミー賞
いくらレコード会社各社の提供でお贈りされてるからって、ジブリ受賞はさすがにダメだろ

ジブリって何のこと？
久石譲？

ぶっちゃけ久石のベートーヴェンは好みだった
ミニマル的なアプローチとでもいうか

>>385
ここでダメとしか書くことのできない役立たずよりは行動してるぶん上等だぞｗ

>>385
いつの時代の話だよｗ
今どきレコード会社に何かを「提供」できる体力なんてないよ
だいたい大賞の古典四重奏団なんて実質自主制作みたいなもんだろ

何いってんのこいつw

末期も末期、最末期という感じだな

>>391
私財を使って助けてあげて。

古典四重奏団って知らんかった。
見かけが全員お笑い担当みたい。

アカデミー賞もさっぱり盛り上がらないので、
ネーミングを変更するのもアリかもしれない
時節柄、「A-1グランプリ」なんてどうだろう？
Ａはアカデミー賞のＡ

何いってんのこいつw

受けると思ったんだろ

佐藤俊介の無伴奏、めちゃくちゃ上手いな
結構個性的だし面白い
https://youtu.be/pnK6R5ej6Hg

>>397
五嶋、寺神戸を差し置いてレコ芸的イチオシヴァイオリニストだからな
個性が強くないと今の時代は生き残れないね