クラシックギター総合スレPart107

クラシックギターとその音楽について語るスレです。
勉強方法、演奏家、歴史、疑問点、演奏うｐなど
粘着は徹底スルーを心がけましょう。

前スレ
クラシックギター総合スレPart106
https://lavender.5ch.net/test/read.cgi/classical/1562912224/

>>947
トランペット奏者にして研究者であり、ノーステキサス大学音楽医学センターの共同センター長でもあるクリス・チェスターによれば、
「音楽家の30〜50%は聴力に問題を抱えているという点で、専門家の見解は一致している」という。
p.291
だ、そうで、注意するにこしたことはない。

ブラバンとかだと、耳栓を適宜使用した方がいいかもしれない。
実際、件の本にはどんな耳栓を使用したらいいかいろいろとアドバイスも記述されている。

「高忠実度の耳栓」というものがあって、これを使うと、
まぶしいときにはサングラスをかけた方が見やすくなるのと同様に、
「音量が上がったときに、耳栓をしていないときよりもかえって聞きやすくなる」
のだそうだ。

自分の場合、演奏する楽器の音でダメージを受ける可能性はほとんどないけれども、
ヘッドホンで長時間音楽を聴く習慣があるので、音量をもう少し控えめにすることにした。

P.S.
942で触れた音量測定アプリ、NIOSH Sound Level Meter。
https://www.cdc.gov/niosh/topics/noise/app.html
NIOSHというのはアメリカ国立労働安全衛生研究所
このアプリは信頼して良さそう。

>>952
ありがとう、そのとおりだね。
耳は大事にしないといけない。
「高忠実度の耳栓」として安いのも高いもあるようだから、試してみるしかないな。

それにしても、耳も丈夫さには大きな個人差があるということなんだな。

電気系でなく管楽器もかよ
流石大音量マーチ用楽器だけあるな

なんのスレだ？

>>955
クラシックギターなら耳に安全というわけでもなさそう。

ラミレスとかダブルトップだと、ソロの練習でも耳には悪影響があるかも知れない。

バイオリンとビオラの人は結構左耳がやられるらしい
至近距離であの音量だからな

単に音量だけじゃなくて周波数も関係あるだろ
特に高周波が耳に悪いから、イヤマフも高周波をカットするようになってる
バイオリンと違ってクラギはそこまで高周波が出てない

きく耳もたない奴は多いけどなｗ

きく耳もたないって、そういう使い方するのか？

なんのスレだ？

クラギは耳より指壊す人が多いだろう

俺はギックリ腰を2度やった
足台を使わないようにしたら治まった

>>963
足台何十年も使っているが何の異常もないわ

同意(セゴビア)

身体の壊れやすさは人それぞれ
山下もあんな弾き方では直ぐ指壊して潰れると言ってた連中は、息してない

壊れてんじゃね？

メンタルか

なにもかもこわれた

潰れる言ってた連中の事か？
確かにいろいろ壊れてるだろうな
１日でも早く潰れて欲しかったんだろうけど、還暦間近でまだあれだけ弾けるんじゃ、立場無いもんな

sdちゃんも指やられたらしいねアルハンブラやばかったもんなあセルシェルもiやられた。
f田もあぶなそう

はっきり言わないけど桜井河野を明白に嫌ってる専門店のオーナーが何人かいるよね
あれなんでだろう

もともと好き嫌いだけで判断するのが多い業界

>>970
ブローウェルみたいに廃業したのもいるから、指は怖い
教則本ではフォームを固定して指先でチマチマ弾かせるイメージだが、これは血の巡りが悪くなって、指の負担も大きい
山下の身体を大きく動かすフォームは芸風かと思ってたが、実は合理的なのかもしれない

不動で弾くより身体全体を動かして弾く
方がいい
もっとバイオリン奏者の映像を見て研究
してほしい

>>973
ブローウェルやシューマンは何故痛めたのかもっと具体的に公開してくれたらよかったのに

>>974
昔の山下だな

Nでギター合奏ばかりやってたときには
「指を動かすよりも体を動かせ！」って言われてた。
指揮者なんて個々の音を聞いてなんかいないから、
指揮に合わせてガンガン体を動かしていれば
怒られなくてすんだ。
今でもその癖は抜けなくて、合奏でも独奏でも
体だけは動くけど、肝心の音はダメなのねぇー。

>>971
高級量産品だからと思われる。
音の好き嫌いもあるだろう。

>>978
ラミレスも高級量産品だよね。
でも、桜井やラミレスをしのぐ個人製作家がどれほどいることか。
ヤマハだって、最高機種ならそこらの個人製作家以上だろ。

>>979
そのとおり。個人製作家もピンキリだからね。
ラミレスが河野桜井と違っていたところは
それぞれが一人で全部作っていた時代があった事
今の桜井は分業だからギター製作においては、それが好きじゃない人もいるんだよ。

なるほど。

話しはそれるけど、ラミレス工房にいた職人でも独立するとまったく違う音のギターを作る。
わかりやすいのはベルナベかな。

ところが日本人の場合は、修行した工房のギターと似たような音のギターを作る気がする。
たとえば、マリン工房で修業した禰寝はマリンとよく似てるんじゃないだろうか？

スペイン人と日本人の性格の違い、なんだろうか？

>>981
ラミレスは独立する職人に対しては
伝統の力木の配置、表板の設計に関してはコピー禁止にしていた。
だから、独立後の音は違うものになっていったわけ。
ラミレス時代と同じギター作っても仕方ないしね。

日本人製作家は習ってきた事をブラッシュアップして自分のものにしていくタイプが多くて
ロマニロスの講習会に行ってきた人もそうだし、音の傾向は確かに似ている。
でも師匠、つまり基にしたオリジナルのギターの音は格が違うと言わざるを得ない。
ここが一流とそうでない人の違いではなかろうか。

ネジメさんもマリンに対する思いは特別なものがある。
マリンのところで学んだ三浦さんはずっと自分のギターになっているかな。

>>973
たまにぴくっって痙攣するのも、あれは身体に溜まった電気を
定期的に放電しているのかも。

ネジメさんの息子はマリンっていうんだよな
一歩間違えりゃDQNネームだが、師匠への敬愛から来てるんだろうな

でもさ、マリンって苗字じゃないの
そこはアントニオじゃないのかｗ

>>984
本田真凜と同じ字？
息子だから男の子？
男女どっちにでもあう名前だね。

あ、それと本当の発音はマリーンだと聞いたが
それはどうなのか

禰寝　碧海　MARIN　NEJIME　

若いけど、製作技術は素晴らしいレベルにあるよ
あとは個性と音を磨いてほしい

>>988
個性と音を伴わない製作技術とは？
要は造りがいいだけの工芸品ってこと？

『成功する音楽家の新習慣』の中で、
『音楽家の手 臨床ガイド』という医学系の文献が紹介されていたので図書館から借りてきた。

９人のお医者様たちが翻訳してるんだが、翻訳ひどすぎて読む気になれない。
がっかりだよ。
この程度の語学力・日本語力で医者になれるのかね。

「楽器に対する手のスピードとは、声楽者にとってどこまで高音が出せるかに匹敵する。
--- もしかすると、最大限可能な技術的妙技が成し遂げられるべきであり、
器用さが決して完全には忘れられなくなる警告的な徴候リスクと言える。」
第16章　演奏心理学と音楽家の手 p.173

これ、後半が全然わからない。
たぶん誤訳なんだろうな。

こういうのに比べると、『…新習慣』の翻訳がいかに見事なものだったかよく分かるな。

藤村奈緒美さんという人が翻訳している。
分かりやすい流麗な日本語。プロの技だね。
尊敬に値する。

医者てピンキリ昔は金さえ積めばだれでもなれた

>>992
貧乏人の年寄りは悲しいねえｗ

↑人間のキリwww

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