>>533


特に重要なのは、ヤンが人物を心理説明によって処理しないことです。人物の内面を「この人はこういう気持ちだった」と説明する代わりに、人物を空間の中に置き、その行動、視線、移動、会話、他者との距離から人物像を作っていく。これは『恐怖分子』『エドワード・ヤンの恋愛時代』にも通じるヤンの映画的特徴ですが、『クーリンチェ』ではそれが歴史映画の規模まで拡大されています。