クラフトワーク・YMO・電気グルーヴ

1970年代、80年代、90年代を代表する（日本における）テクノ3大グループの総合スレです

三者の共通点や相違点を考察したり、雑談など、優劣はなく楽しいスレになるといいなと思います

3組とも好きだけどクラフトワークはちょっと格が違う感じがする
YMOは各人のソロも含めた広がりが楽しい
電気はラップとか高速ブレイクビーツやってた頃の壊れた感じが好きだ

クラフトワークと電気グルーヴじゃ格が違い過ぎる

だよね
クラフトワーク（神）＞＞＞YMO＝電気

クラフトワークてコミックバンドなん？

クラフトワーク:世界のクラウトロックの祖先。シンセサイザーが無い時代から電子楽器を作っていた。
YMO：元はギターも入ってるフュージョンバンド。坂本龍一がクラフトワークを研究した。ウルトラヴォックスっぽい曲も。
電気グルーヴ：初期はニュー・オーダーやエコー＆バニーメンみたいなマッドチェスターの影響が大きくラップをやっていた。

３つ並べると違和感あるやろ
クラフトワークymo電気
細野坂本高橋
まりん卓球瀧

日本限定ならそんなに違和感ない

>>6
>世界のクラウトロックの祖先。

違和感満載の表現

クラウトロックってのがコミックバンドの祖先なん？

クラウトラックの括りならカンの方が少し先行してたし影響力も大きいと思うな
アウトバーン以前にタゴマゴとか出してるし

今ごろ電気をコミックバンド呼ばわりして貶めたつもりの奴も珍しい
ビタミンとか虹までは沢山いたけど

東京クラフトワーク（まりん）のテレフォン・コールのカバーはなかなか良いね

クラフトワークの偉大さについてライターの野田努はこうまとてめている

1. 英米以外にもポップ・ミュージックがあることを世界中に認めさせたこと
2. 現代音楽とポップを融合させたこと
3. 電子音楽をポップにしたこと
4. バンドそれ自体がコンセプトになったこと

古い動画ですが元アイドルグループSKE48で今は声優の秦佐和子さんがクラフトワークを紹介していました。

秦佐和子 テクノを熱く語る 100922
https://youtu.be/ZfyqqtN_1_Y

KRAFTWERK＝梵天
YMO＝修羅
電気グルーヴ＝餓鬼

まりん抜けて以降のアルバムはあまり良くないと思うけど、いちご娘はひとりっ子は久々に良かった

>>15
３段落ちｗ
でもこの子的確に説明してるね

テクノつーても
権威主義的なやつしか
おらんてーことやな

テクノクラートでな

Denki groove - "Niji"
https://youtu.be/iMBoNuqE2Mg

この動画でまりんさんが操作してるビンテージっぽいシンセは何でしょうか？

それか物知り自慢。。

>>1
日本限定なら
YMO・電気グルーヴ・Perfumeでよくない？
それか
TMネットワーク・電気グルーヴ・Perfumeとか

カラオケでクラフトワークは歌えないもんな

>>24
曖昧な夢を 見ていた 無愛想な
https://www.clubdam.com/karaokesearch/songleaf.html?requestNo=6937-87
てこれちゃうの？

その流れを受け継いでいるのはまりん

クラフトワーク→YMO→砂原良徳

クラフトワーク　ドイツプログレ
YMO フュージョン

どちらもテクノではないわな

テクノ＝（英: Techno）とは、アメリカのミシガン州デトロイトを発祥とするクラブミュージック。なお、クラフトワークをはじめとするドイツで生まれた電子音楽は「テクノポップ」といい全くの別物。ちなみにデトロイト・テクノの対義語はシカゴ・ハウス

YMOは初期はフュージョンだけど、
坂本龍一も細野晴臣もクラフトワークの影響受けたと言ってるからな。
テクノと言うのは幅広く曖昧な言葉で、
デトロイトテクノやテクノハウスはテクノの中の細分化した一部でしかない。
デトロイトテクノの黒人ミュージシャンはクラフトワークの影響受けたと言っている。

0742 名無しさん＠お腹いっぱい。
2022/10/09

10.29.卓球、頼んだぞ！

TEI先輩とマリンの蟠りを
解いてくれ！！

次手に3人でバンドを組ん
でもいいんだぞ

名前はTECHNOiSETだよ

>>29
https://twitter.com/tomoyukitanaka/status/1582973794016464896?s=12&t=6De6lkPEasLZaGaPuqn7jg

ビリビリ3兄弟。。。
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account)

テクノの本質(スタイルではなくその方法論としてのテクノ)をきちんと捉えていれば、 
初めてクラフトワーク初期の3枚を聴いても「あ、これ、テクノじゃん」とすぐにわかるし、 
シンセやリズムボックスを使わなくても、例えば明和電機なども、
その方法論から「テクノ」であることをすぐに理解することができる。 

もちろん、クラフトワーク以前にこの様な方法論、すなわちテクノの本質を用いた「バンド」は存在せず 
ミュージックコンクレートやクラウトロックと言われるムーブメントの中で活動したバンドの中で、 
唯一、既存の方法論から抜け出し、新しい方法論、すなわち後にテクノと言われる
方法論を確立したのがクラフトワークだと言える。 

石野卓球氏は個人的には好きではなくて(もちろんその努力と才能は認めますが)
彼らのサウンドと言うのは常にUKテクノのパクリであったんですね。

90年代のテクノブームに他の日本人のアーティストたちもこぞって
テクノを作り出したわけですが、、みんな硬派なテクノを目指す中で、
電気グルーヴだけはおちゃらけた、いわば邪道なテクノ取り入れたわけです

数々のシングルを聞いても、例えばNOはもちろんニュー・オーダーだし
虹は言うまでもなくジャーマントランスですよね
ミッシングビートはシカゴかよと思わず笑っちゃいましたけど
そんな中でどちらかと言うと、カフェド鬼や人間大統領といった
ネタ系のテクノの方が彼らのオリジナリティーを反映していたわけです

>>21
ぼやけててよくわからないけどモジュラーシンセぽいね
ローランドかドイプファーあたりかな

>>32
「人のものでもサンプリング、人にバレなきゃオリジナル、全部まとめて頂き」って最初から歌ってたなぁ

自分たちのことをニセモノ野郎と言ってたが別に自嘲してる風でも無かった
90年代ならではというか、開き直ってたんでしょうね
まぁネタのセンスは個性的だった

電気の一番の武器はサウンドはともかく卓球の声質だったと思う
とにかく声が良いという理由でメジャーデビューが決まったというし
最近はだいぶ低くなったけど

いわゆるニューオーダーのようなヘタウマボイスだったわけだね

>>35
俺もそう思うわ。ビタミンからテクノと言い出したが、ハッピーバースデーとかNOみたいな歌モノの方が良さが出ている。

クラフトワークとかYMOを継いでいるのは砂原良徳で、卓球は歌とかラップの方がセンス良かった。

歌とかラップより
メジャーの使いゴマとしてバリ優秀だった

メジャーの使いゴマってどういう意味やろ
電気はメジャー所属だからそれは仕事なんじゃないの？

>>38
やっぱり3人時代がバランスは良かったよね
砂原のPOPCORNの偏執的な打ち込みとか今聴いても凄いと思うし

(ﾉ∀`)ｱﾁｬｰ

https://i.imgur.com/hzyzIqk.jpg
https://i.imgur.com/3hKymAz.jpg
https://i.imgur.com/F4FqjgG.jpg
https://i.imgur.com/9lteaba.jpg
https://i.imgur.com/UQongJf.jpg
https://i.imgur.com/QLkHHe4.jpg
https://i.imgur.com/hS6vrAN.jpg
https://i.imgur.com/QVam4l7.jpg
https://i.imgur.com/3nDkLyG.jpg
https://i.imgur.com/iwNoIqa.jpg
https://i.imgur.com/4QZkMdx.jpg
https://i.imgur.com/rlTdZic.jpg
https://i.imgur.com/4GZJCRC.jpg
https://i.imgur.com/LGc36XU.jpg
https://i.imgur.com/FxK7w05.jpg
https://i.imgur.com/rY1BGsJ.jpg
https://i.imgur.com/zQe1Den.jpg
https://i.imgur.com/jzFAFJa.jpg
https://i.imgur.com/fIUB49H.jpg

昨日京浜東北線乗のホームさえないハゲチビおじさんがコズミックサーフィンを鼻歌で歌っていてほっこりした

https://i.imgur.com/Q7H5zhk.jpg

電気グルーヴってコミックバンドやろ

>>21
ローランドのSYSTEM-100Mぽいね
https://i.imgur.com/p27YUyM.jpg

せやな、わからん

電気グルーヴは外してください

>>47
https://soundcloud.com/djimagawa/remix

>>1
YMOとクラフトワークは天才音楽家だけど、電気グルーヴは単なるお笑い芸人だろ
YMOとクラフトワークに土下座して謝罪しろよ基地外

単なるお笑い芸人以下の奴がほざいててウケる

単なるお笑い芸人以下の奴がほざいててウケる

YMOも外せよ

ヒーリング系もしくはドローンアンビエントで最強のリラックスを手に入れてください。
自然の波音も入っているので、さまざまな周波数の恩恵を得ることができます。
神経過敏でイライラしやすい人、なんらかの依存症にも少なからず効果が期待できます。
試してみてください。//youtu.be/e1IPKVrDUoM

クラフトワークも外した方がいい

そして誰も居なくなった

合掌

歴史的に新しいこのジャンルを一般的に認知させるには
やはりパロディやイロモノで始めるしかないのだろう
YMOは演奏力、楽曲の高さから世間に認知させたけど
80年代後半からの打ち込みテクノはアイデアやネタ先行した

>>60
電気グルーヴで唯一の実力者は、まりん（砂原良徳）だが
それ以外のメンバーは90年代の栄光にすがっているだけの燃えカスでしかない

因みに、まりんの「東京クラフトワーク」を初めて聴いた時あまりの完成度の高さに驚愕したのを覚えている
YouTubeに多分あると思うので必聴

ただのカヴァーじゃん

>>62
お前、聴いたこと無いだろ

リンク貼れ無能
https://youtu.be/3h12Ld3QQ2w?si=9Cz3UVCCK14G5Dwp

確かに普通にカバーだなあというだけでスゴイかこれ？

>>64
うむ、同意
面白いけど凄いとは感じなかったな
リズムがいかにも90sテクノだし

>>61は驚愕したと言っているのであって「スゴイ」とは言ってないやん

話はそれるけど
日本人の作るテクノってリズムやフレーズが
どうしても「ああ」って感じなんだよな
パッドにしても「テー、テーテテー」
ぶっちゃけアーティスト名伏せて聞いてもすぐにわかる

リズムも必ず4小節目の最後に何か余計な
スネアやハイハットのアクセント入れる
パターンがステレオタイプだからどうしてもそうせざるをえない
作り込んであれば延々ループしても飽きが来ない

これは自分で作っていてもそうなり、嫌気がさす

>>65
アホかよ、東京クラフトワークがリリースされたのは1993年だぞ
「リズムがいかにも90sテクノだし」って当然のことじゃん

この曲で、まりんが全世界の「この電話番号は現在使われておりません」を収録するために
片っ端から国際電話を掛けまくって莫大な電話料金を請求されたという逸話があるし
ヴォコーダーだけでも数種類以上も使った、まりんのプロ根性に驚愕するだろ

音楽を評価してるんじゃなく制作過程に驚いただけか
なんじゃそりゃ
ボコーダーを何使おうが電話代がどうのこうのんなもん言われても「おぉ…」としかｗ

ドイツ人にしか作れない音楽があり、
アメリカ人にしか作れない音楽があり、
日本人にしか作れない音楽がある。

日本人は音頭作るの上手だよね

コピーや真似から始めちゃった人間は残念ながら絶対ものにならない
作曲は正反対の才覚だからだ

>>72
石野卓球とか言うゴミクズのことか

やはり、クラフトワークやYMOみたいな天才と
電気グルーヴみたいな猿真似クズとは比較するまでもないわな

卓球ともうひとりの大麻の人ってなんか臭そうに見える

YMOファンの加齢臭も凄まじいだろうに

イモ信者は死臭漂わせてる
当時のファン何人タ匕んでるんだろうな

>>61-65
東京クラフトワークにしても日本のクラフトワークカバーバンドは
歌唱が下手過ぎてなあ

まあラルフも音楽学校出てるから音程外したりはしないのだが声量が弱いんだけど

若くても絶対歳は取る
「オレは臭くならねぇ」と思っているだろうがその内臭い出す
その時若いモンに「くせぇ」と言われる
それを人類は永遠に繰り返している

>>77
"クラフトワークカバーバンド"ではないよ
まりん（砂原良徳）のソロ作品です

"歌唱が下手過ぎてなあ"ではないよ
歌唱部分は全てヴォコーダー（数種類以上）を使っている

なんだまりん信者か

まりん信者ではない
クラフトワーク&YMOファンだったけど、幸宏さんと教授が亡くなってYMOが存在しない世界で
唯一の希望は、まりんがYMOのフォロワーとて活動してくれることだ

まりんスレはYMOオタのおじさんたちのたまり場になってるよね

クラフトワークとYMOは、永遠に不滅です

電気グルーヴもフジロックフェスティバル2006の映像を見る限り
数万人もの人々を楽しませる実力は素直に凄いと感じるけどな
あれはクラフトワークやYMOではおそらく無理だろう

>>84
電気グルーヴ信者って何で、お前みたいな盲目的な基地外しかいないのかね（笑）
石野卓球なんか、クラフトワークやYMOの猿真似しか出来ないゴミクズだろ（笑）

>>84
ネタで言ってんだよな？w
フジロックなんて誰が出てきてもそこそこ盛り上がるっつの

YMOファンってやけに攻撃的だよな
もう還暦が近いだろうに不思議

YMOおじさんの得意技＝電グル攻撃

>>86
ネタじゃないよ
たぶん見たことないんだろうけど、レッチリの後の大トリでかなり盛り上がった
最後の虹が良かった
ああいうのはYMOには無理かなと

ちなみに俺はクラフトワークもYMOも大好きですけどね

クラフトワーク＝テクノという斬新な音楽シャンルを発明して偉業を達成

YMO＝「テクノデリック」で世界初のサンプラー（LMD-649）を使用してアルバムを発表

電気グルーヴ＝単なる猿真似しか出来ないゴミクズ（笑）

出た　YMOおじさんによる電気攻撃
YMOにあって電気に無いものは色々あるけど逆もまた然り
それぞれに個性があるのに、いい年して恥ずかしくないのかなぁ

>>90
LMD-649より早くFairlight CMIが商品化されてるよ
LMDを世界初って言ってるのはYMO爺だけ
サンプリングを積極的に使用した初の楽曲群としてテクノデリックがあるのだと思う

YMOおじさんって自分でも「おじさん」て呼称するヤツ居るけどお前らおじさんじゃねーから
お前ら歳は「じじい」だよ
じ　じ　い

>>92
よう、文盲電気グルーヴ信者くん（笑）
俺は、LMDを世界初とは言っていない
「世界初のサンプラー（LMD-649）を使用してアルバムを発表」と言った訳だ
文盲くんには理解できなかった様だな（笑）

>>93
よう、無能老害電気グルーヴ信者くん
俺は今年の12月では29歳になる訳だが（笑）
YMOは伝説的なグループだから、リアルタイム世代でなくともリスナーは大勢いるんだよ（笑）

>>94
よう、いやそもそも世界初のサンプラーはLMD-649ではありません

>>94
よう、それとYMO以前にサンプラーを利用した楽曲はある

>>94
よう、どちらにでも取れる文章表現を使うのも文盲の一種

>>94
よう、使用した最初のレコーディングはYMOでは無く大貫妙子だ

よう、よう、よう、よう、よう、ウヨ、ウヨ、ウヨ、ウヨ、ネトウヨ

キミたち釣りばっかりしてるんじゃないよ
早くこちらへおいで
https://i.imgur.com/T8ZpRd9.jpg

文才のある人間が「よう、」みたいな意味不明な言葉使わんワナｗ

>>95-102
よう、文盲電気グルーヴ信者くん

俺は、LMD-649が世界初のサンプラーだとは言っていない
「（LMD-649）を使用してアルバムを発表」だと言っただけだ

それに、レコーディングで初使用されたのが大貫妙子だと言うことは知っている
あくまでも「世界初のサンプラーを使用したアルバムを発表した」と言っただけだ

ついでに、俺は自分を文才のある人間だとは考えたことすらない

更に、「よう、」が意味不明な言葉たとも思わない

LMD-649は当時、東芝EMIのエンジニアだった村田研治のアイディアから誕生した。ミックスダウン中に、MTRに収録されたドラムなどの短い音の入れ替え（差し替え）に迫られたとき、MTRに録音された音に合わせて自動的に短い音を再生するマシン、というのがもともとの意図である。長時間かかる作業を効率化する…完成すると、レコーディング機器というもともとの目的を超え、楽器としての積極的な利用がされた。

50万円ほどの費用で手作りされており、当時サンプラーという言葉はなくスタッフの間ではPCM録音機と呼ばれていた。製作時点では、すでにオーストラリアでフェアライト社からフェアライトCMI、アメリカでイーミュー（E-mu）システムズ からEmulatorというサンプラーが発売されていた。しかし開発当時、あと半年待てばEmulatorとローランド・MC-4が接続できる（EmulatorへのCV/ゲート端子の取り付け改造サービスが開始される）ことを知りながら、「高価な輸入品を使わずして、音楽創作の新しいマシンを音楽創造の現場に届けたい」との熱意で製作した[1]。

LMD-649が最初に使われたのは、大貫妙子のレコーディング現場だった。しかし、レコードのリリース時期としてはYMOのアルバム「テクノデリック」が早い。

「テクノデリック」では一斗缶を叩いた音や声、工場の騒音などでリズムを構成している。（現実音を音楽に取り入れる「ミュジーク・コンクレート」という現代音楽の手法はすでにあった）。

ライヴでの使用も大貫のライヴが最初で、後にYMOのウィンター・ライヴ1981でも利用された。このときは高橋幸宏のブースにはトリガーを発生させる黒いボックスが置いてあり、ドラムスティックや手で叩いたりして発音させていた。

世界初の市販サンプラーはSEIKOの音声メモ録ウォッチと言ってみる
4秒録音できたんだよな

電グル信者がYMOヲタに、何一つとして反論できなくて草

電グル信者がまたYMOファンに惨敗したのか

どっちも負けじゃ

YMOからニューウェーブ、UKテクノの俺が電グルを分析すると

NO→ご存じNewOrder
Sneak Finger→XLレコードのラガ系
モテたくて→The Grid(トランス+303ウニョウニョ)
シャングリラ→有名曲のフレーズサンプリング
ママケーキ→ビッグビート(ケミカルあたり)
虹→ジャーマントランス(マイクバンダイクあたり)
Missing Beatz→シカゴ、デトロイト初期(ハンドクラップ連打とか)
Shame→ハードフロアあたり
アルバム曲→Alter8やプロデジィと言ったUKもの多し

卓球自身「電気は邪道」と発言している通り
流行ったジャンルのパク・・・
いや、エッセンスを取り入れている
逆にオリジナリティを発揮しているのが、
「カフェ鬼」や「人間大統領」といったネタ曲だろう

>>109
なるほど〜、これで電グルが猿真似しか出来ないと言われる訳なのか

電気だと662BPM BY DGが一番好きだわ
何度聴いても頭がスカッとする

>>111
ついでにポテトも持ってけよ　オーダー前から作ってあるから

ここ好き

電気はマンチェスターとヒップホップを混ぜたような最初期があっけらかんとして一番いいと思う

誰だみたいな熱い曲も楽しみだね

でもなんちゃってのコミックバンドですよね

まぁそういうのを楽しむバンドなんでしょう

YMOもコミックバンドの先輩だから

肉しか食べられないって歌詞が許されるのは信用が必要だと思う

スレタイその３つを一緒に語っていいのか

日本における三大テクノ、だからいいのでは？

電気はテクノもやったけど三大には入らんのじゃないか？w

日本の3大テクノは
電気
ケニシ
明和電機

クラフトワーク、YMOは
メンバーがきちんとした音楽知識があるから
捨て曲であっても楽曲としてどれもしっくりくる

電気というか、90年代以降のテクノはどれも基礎知識がないから
個を特定するようなメロディーはなく、似たり寄ったりなフレーズの集まりになる

よって廃れる

電グルは運でのし上がっただけやからなぁ

ボーカルがあるのがよかっただろうね
インストだけじゃやはり売れるのは難しい

YMOも大したグループじゃないけどね

世の中運や運

DJカルチャー以前のYMOと以後の電気じゃ価値観も方向性も全く違うでしょ

知識や知見のない人は深い考察ができないので
どうしてもすぐに極論を貼りがち
その極論に至る事例やソースを貼れば
まだマシなのだがそれすらない

それでマウントを取った気になるのだろうか
しかし、残念ながら自らのレベルの低さを
露呈させているにしか過ぎない

>>130
お前も特に何もｗ

YMOが一番ダサい

YMOはもう古い
これからはNEW WAVE

>>133
お前らTMN知らねぇの?ダッセーな

>>134
TMN?
TRFじゃなくて?

日本人限定って言うなら
YMO・TMN・電気グルーヴが同格かな

>>123
知識や理論ができてるから凡曲でも良曲って思い込んでるだけでは?
音大出てたら無条件マンセーする輩と変わらんよそういうの

俺の中では電気グルーヴは「お笑い」にカテゴライズされてる

電グル聴いてるやつ音楽解ってない

>>139
いい年して恥ずかしくないの？

YMO信者の老人が後輩アーティスト（とそのファン）を叩く姿は醜い

>>139
高慢な人だなぁ

唯一のヒット曲が実質カバー曲だし

クラフトワークもYMOも電気グルーヴも
全てアルバムを持っている俺に言わせれば

良いものもある
だけど
悪いものもある

>>144
電グルにいいものなんてあったっけ?

エジソン伝

チ○ポ〜が〜臭いぞ〜
アメリカザリガニの〜
においが素敵な笑顔〜

ケミカルブロス>>>(電気信者が泣き叫んでも超えられない壁)>>>電気

過去を含めた流行のスタイルを取り入れるだけだから
オリジナリティーはないね
そのチャンポンさだから日本だと長く続けられるんだけど

日本だと他のロックやポップスのようにテクノは確立したサウンドはなく
長く受け入れられないのが現状だから

CMJKさん降臨して説教し出す

【糞曲】Nobuharu Morimoto【20年】
https://lavender.5ch.net/test/read.cgi/techno/1703803971

CMYK「90年代はよかったなぁ
アナログ機材さえあればどんなにしょぼい曲でも
注目してもらえたし」

CMYK？高橋幸宏さん？

>>145
ビタミン、ドラゴン

ビタミンが無かったら、それこそコミックバンドで終わってたんだよな

クラフトワークがツールドフランス2003を出した時
卓球は「トランス路線を支持する」とか上から目線で言ってたな
パクリしかできないB級が何を言ってんだか

フジロックか

出ました
YMOおじいさんのストレス発散＝卓球叩き

ツールドフランス2003は今聴いてもカッコいいよね

YMOオタの老人って嫌味なアホばかり

でも図星だから嫌味と感じるんじゃないの？

クラフトイモおじさんフジロック観に行ってで脱水で倒れそう

まさかフジロックでフクシマホーシャノーとかやらねぇだろな
世界中に風評広げやがってジャーマンオワコン爺
しかもリリック坂本龍一だし最低やで

壺ウヨｗｗｗｗｗ

クラフトワークと同じステージに立てるなら
まりんも電気のサポートメンバーで出るんじゃない？

正直、福島県民とか一部日本人もドイツの意味不明な老人に放射能云々喚かれて気分いい訳無いと思うのだが

いや、クラフトワークが取り上げたことで寧ろホッとした。レベル7の事故とだとされてるんだから、スルーされる方が気持ち悪いわ。

同感

>>165
👍

チェルノブイリ取り上げたのと同じか

それを細野さんがカバーしたのも良かったね

>>163
砂原参戦あるかなぁ
クラフトワークに負けじと新幹線や恐竜戦車あたりの乗り物系をやって欲しい

https://video.twimg.com/ext_tw_video/1757244762548326400/pu/vid/avc1/1280x720/pAh7vJCX0d5bJ2qR.mp4

グロかと思ったらやっぱりグロだった

アンビエント系音楽で最高のリラックスを獲得してください。
どんなに苦しい立場でも、リラックスと共に生きることができれば最強の人生です。
ナイアシンを用いた民間療法も、大変有効です。確実に薬が減って行きます。
かなりメジャーになってきています。またビタミンDが鬱や更年期に良い事も分かって来ています。
試してみてください。無人島SOUEI YAMAOKA←コピペしてください

電気のネオンライツのカバー結構好きだったな

原曲レイプ集団「電気グルーヴ」

聴いてもないくせに
ネオンライツのカバーは素直だったじゃん

YouTubeで聴けるやん

あれくらいシンプルならまぁ

ツールドフランスとギザギザハートの子守唄を混ぜた
レイプ曲があるじゃん

あったねｗ　ペダルフミヤだっけ
あれは酷かった

卓球ソロのラモーンズやスーサイドのカバーは真面目で良かったけど

J-POP (電気グルーヴのアルバム)
https://ja.wikipedia.org/w/index.php?title=J-POP_(電気グルーヴのアルバム)&oldid=100223070

YELLOW (電気グルーヴのアルバム)
https://ja.wikipedia.org/w/index.php?title=YELLOW_(電気グルーヴのアルバム)&oldid=100223071

いきなりTwitterXでクラフトワークが燃えてるから何事かと思ったら自称愛国昆虫が発狂してたのね

「フクシマ放射能」「今すぐやめろ」フジロックでのパフォーマンスにSNSざわつく
https://news.yahoo.co.jp/articles/9263ec502afa172edafb7280bf7ecedca2fb4958

クラフトワークは2日目の27日、ヘッドライナーとしてグリーンステージに登場。昨年3月に亡くなった坂本龍一さんを追悼して
「戦場のメリークリスマス」を演奏したほか、自身の代表曲の1つである「Radioactivity／放射能」を坂本さん監修による
日本語詞で披露した。

「日本でも放射能　きょうも　いつまでも　フクシマ放射能　空気　水　すべて　日本でも放射能　いますぐやめろ」と歌われる
坂本さんによる日本語詞は過去にも披露されているが、今回も大きなインパクトを与えた。

SNS上では、今回のフジロックをきっかけに知った人も少なからず居たようで、「これ誰も止めなかったの？」「何これ酷いな…」
「福島第一は安定化し、汚染もほとんど解消されている中で、いつまで福島を血祭りにあげてお金儲け、人気取りするのか。
許せません。何様ですか」といった声も。福島県議会議員の渡辺康平氏は「今回のドイツ人グループによるこの演奏は悪趣味
であり、差別的な内容です。相変わらずカタカナのフクシマで、放射能に汚染されているイメージを作り出している。まさに呪いの
歌です」と批判した。

> 福島県議会議員の渡辺康平氏は「今回のドイツ人グループによる
> この演奏は悪趣味であり、差別的な内容です。相変わらずカタカナのフクシマで、
> 放射能に汚染されているイメージを作り出している。まさに呪いの歌です」と批判した。

渡辺康平公式ウェブサイト
プロフィール[注:アラビア数字の全角半角は原文ママ]

渡辺康平のプロフィール
昭和６０年 ８月１５日 須賀川市生まれ
学歴
平成13年 ３月 須賀川市立第二中学校 卒業
平成16年 ３月 福島県立須賀川高等学校普通科 卒業
平成29年 9月 日本大学通信教育学部法学部政治経済学科 卒業

職歴
平成１６年 ４月 航空自衛隊入隊
平成２４年 ４月 航空自衛隊退官
平成２４年 ５月 経済評論家三橋貴明 秘書
平成２６年 １月 自由民主党福島県第三選挙区支部 職員
平成２７年 １月 福島県議会議員 斎藤健治 私設秘書
平成２７年 ８月 須賀川市議会議員選挙にて初当選
令和 元年 11月 福島県議会議員選挙にて初当選

現在
自由民主党須賀川市岩瀬郡総支部長
自由民主党福島県連青年部副部長

未だに福島の汚染が解決してると思ってるバカが多い事にびっくり
ネトウヨて本当に基地外集団だよな
愛国心なんて無い癖にさ

福島は何も解決はしとらん

>>32
あんな汚ねぇＭＶ日本人のモノとしては生まれて初めて観たもんなw

>>61
燃えカス二人が本体なw

日本人打者ランキング

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長年ずっとpopしか聴いてなくて試しにテクノ聴いてみようとまずは電気聴いてみた
聴いてるうちに砂原とかいう人の音がカックイイことに気づいた(スネアのアタック感とか乾いた音質とか)
砂原さんのアルバム(なんか緑色のジャケ)ゆったりめだけど凄くカックイイなと思った
んで色々ようつべ見てたらYMO信者だと知ったのでYMO初めてちゃんとアルバム聴いてみた
初期の頃はプログレっぽいけどめっちゃ色んな人が影響受けたんだなと気づいた
んで最後のアルバムのテクノドンとかいうの聴いたら砂原さんの緑ジャケのアルバムがめっちゃ影響受けてるのわかった
んで色々聴いてるうちに結局テクノってただの無機質な音楽だなってもう冷めてきた
クラフトワークとかいうのも古すぎそうだし海外テクノでこれっていうの教えてや

一体何を聞いたらプログレっぽくきこえるのか…

>>191
マウントはいいからさ
おすすめ教えろやジジイ

ジジイだからクラフトワークしか勧めない

死ぬまでKing Crimsonとか聴いてればいいんじゃないの、無理すんなよ

>>192
海外テクノでもし1人だけなら　Aphex Twinがいいんじゃない？
合う合わないはあるだろうけど天才と言われて久しい

あと砂原さんが愛聴しているアルバムが
LFO - Frequencies

古いけどクラフトワークのThe Mixが聴けるならいけると思う

真面目に答えるならテクノ+何を求めるかだな
ハードなインダストリアル系とか
申請がビヨンビヨンになってるトランス系とか
アンビエント、インテリジェンス系とか
ブラック、ハウス的なデトロイトとか

砂原のlovebeatが凄く良かったと書いてるので求めてる傾向は何となくわかるでしょう

チュクチュクチクチク鳴ってんのがいいのね
ならメタ5でいいじゃん。まりんだし。

Lovebeatにかなり影響を与えたのは砂原インタビューから考察すると

A Tribe Called Quest / The Love Movememt

テクノじゃなくヒップホップなので>>190が好きかわからないが、チクチク系の先駆的アルバム
小山田もテイトーワも絶賛してた

Love Movementはチクチク系というかチキチキ系の完成形だと思う
あのカッチリ感は、いかにもまりんが好きそう
Slum Villageとかも好きなんじゃないかな

J. Dillaっすか？
ちょうどテクノ勢からも注目され始めた頃だったね

人生（ZIN-SAY！）のコンサートが行われた「京都どくろ会館」は、元は
「京都日独親善会館（昭和14年竣工）」で、ナチスドイツの影響もあり
会館の外観はドイツ軍人のモットー「骸骨になるまで戦い抜く」をモチーフにガイコツを模して設計された。
日本側からは外務省職員が出向し、ドイツからも神戸総領事館から管理スタッフが派遣される形で共同管理され、
戦前戦中は民間・軍双方の日独友好活動が積極的に行われた。
京都と言う地理条件から戦災に遭う事もなく良好な状態で終戦を迎え、戦後昭和28年まで
米軍の宿泊型高級保養施設「アメリカン・スカルホステル」として用いられ、このスカルホステルでの性行為が
米軍将兵の間ではステータスの一つとなり、後に骸骨への性行為を表すスラングとなる「スカルファック」の語源となった。
日本への返還後はナチスドイツのイメージ払拭のためドイツ側が管理権利を放棄し、日本側の管理機関となった防衛施設庁は
昭和31年に競争入札で民間業者に売却。昭和33年にコンサートホールとしてリニューアルオープンし
新し物好きなロカビリーミュージシャンやジャズアーティストに好まれたことから、
戦後ライブハウスの発祥の一つと位置付けられている。
平成4年に、人生によるおわかれコンサートを最後に老朽化のため解体された。

Evolution of Electronic Music
(1929-2024)
https://youtu.be/D-NhzH7ve40
Evolution of Electronic Music
(1969-2020) (V1)
https://youtu.be/aLwW8tlA7nY
Evolution of Electronic Music
(1981-2020) (V2)
https://youtu.be/3R-J8ETQIYE

冨田勲が入ってない？
やり直し

冨田勲ってテクノなの？
電子音楽の巨匠だけどテクノというイメージは無いな
たぶん純然たる電子音楽とテクノはまた違うんでしょう

冨田勲は「シンセサイザーによるクラシック演奏」でウェンディー（旧ウォルター）・カーロスと同じジャンル。
もっとコアなクラシック系の電子音楽というとカールハインツ・シュトックハウゼンとかルイジ・ノーノとかヤニス・クセナキスとか。
日本では黛敏郎や諸井誠がキャリアの初期にこの路線の作品を残している。

クラフトワークとYMOはテクノポップと称されてその後に隆盛したテクノとは別ジャンルだということになってるけど。

テクノの本質(スタイルではなくその方法論としてのテクノ)をきちんと捉えていれば、 
初めてクラフトワーク初期の3枚を聴いても「あ、これ、テクノじゃん」とすぐにわかるし、 
シンセやリズムボックスを使わなくても、例えば明和電機なども、
その方法論から「テクノ」であることをすぐに理解することができる。 

もちろん、クラフトワーク以前にこの様な方法論、すなわちテクノの本質を用いた「バンド」は存在せず 
ミュージックコンクレートやクラウトロックと言われるムーブメントの中で活動したバンドの中で、 
唯一、既存の方法論から抜け出し、新しい方法論、すなわち後にテクノと言われる
方法論を確立したのがクラフトワークだと言える。 

クラフトワークがテクノの先駆者でクラスターがエレクトロニカの先駆者って感じする

昨日のまりんサポート復帰のライブで
ラストにクラフトワークのアウトバーンやったよ

チルアレンジで良かったね

オリジナルで勝負できないからか　

>>212
頭悪そう

図星かよw

俺はビートルズは少し後追い世代なんだけど
結局サウンドを聞いても当時のブリティッシュポップや
ロックにしか聞こえないんだよね

その点、YMOやクラフトワークはそれまでになかったサウンド
そして現在に至るまでの製作過程のスタンダードを作り出したわけだから
音楽界のブレイクスルーやイノベーションという言葉がぴったり合う

ビートルズも録音技術がうんたらとか言う人がいるけど
例えばP-MODEL中期の音響実験に比べたら
全然アバンギャルドじゃないんだよね

つまるところビートルズはメロディーや楽曲の良さになるんだけど
これは主観的な問題でしかなく、評論家があれやこれやと後付けで
ベタ褒めした結果でリスナーもビートルズを評価してる

結局はビートルズのサウンドは、曲そのものではなく
情報を聞いてるだけなんだよね

YMOの曲は今の人たちが演奏しても古いイメージがしないのがすごい　https://kckk.xyz/ymo/

ああああああああ！

むーちゃんじゃない！

もんもんだ！

もんもんどんぐり！

理解できません！

お疲れさまでした🙇‍♂

>>175
歌詞付きのライディーンとは何だったのか

ブログを更新しました。
２０１０年から２０１５年位までエレキングに関与していた者です。
ブログには、エレキングとの経緯が書かれています。
２０１１年１月１８日のエレキングの記事とドミューンの映像は、私のエレキングの書店予約が関係しています。
エレキングＶｏｌ．１以降、Ｖｏｌ．２が出るまでにかなり間が空いたのも、２０１１年１月１８日の私のエレキングの書店予約が関係していると思います。

ぜひ読んで頂きたいと思います。
宜しくお願いします。

ＦＵＴＵＲＥ　ＳＨＯＣＫ
https://ameblo.jp/sf5machine/

Ｉ，ＨＵＭＡＮ（人権侵害、社会問題）
https://ameblo.jp/ea5human/

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>>216
いや、YMOの曲は当初からダサいし古臭い感じがあった
個人個人のソロ活動や他のユニットの曲は普遍的な古くも新しくもないいつの時代でもいい曲だけど、
YMOはちがう
テクノ自体はYMOが最初でもないし、最先端を行っていたわけでもない
と言うかあの当時のテクノ曲、シンセサイザーは日本のみならず欧米でもダサい感じの音を作っていた、
別のジャンルで言えばイラストでヘタウマというのが一時期流行ったが、テクノはあれと同じ

>>223
ゴダイゴ最高だよな

>>223
おまえの感性が捻じ曲がっているだけ

ソリッド・ステイト・サヴァイヴァーみたいなアルバムを作り続けていたらひとつのジャンルとして確立したかも知れない
でもYMOの3人はそういうサラリーマン的ミュージシャンじゃないから何れにせよ無理だっただろうけど

まあ個々のソロの方が良いっていうのは同意
特に坂本に関しては

散開後にYMOを求めて
3人のソロを聴いてたけど「なんか違う」
やっぱり3人で作るとマジックが起きるんだよな
本当にやりたいソロだと広く受け入れられない
皮肉なもんだよね

さーけでだめんあったんだろうなぁ、長く続けられてる人ってのまない感じだし

YMO後のユキヒロの曲なんて徐々に堀内孝雄化してたしな

結局本物は坂本だけだった

いや別に本物とは思わんが

いや坂本だけだよ

本物のスケコマシだったな