【violin】ヴァイオリン総合スレ22【バイオリン】

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ヴァイオリンについてなんなりと

※前スレ
【violin】ヴァイオリン総合スレ16【バイオリン】
https://lavender.5ch.net/test/read.cgi/classical/1590153709/
【violin】ヴァイオリン総合スレ17【バイオリン】
https://lavender.5ch.net/test/read.cgi/classical/1607382095/
【violin】ヴァイオリン総合スレ18【バイオリン】
https://lavender.5ch.net/test/read.cgi/classical/1629879736/
【violin】ヴァイオリン総合スレ19【バイオリン】
https://lavender.5ch.net/test/read.cgi/classical/1670405937/
【violin】ヴァイオリン総合スレ20【バイオリン】
https://lavender.5ch.net/test/read.cgi/classical/1716888374/
【violin】ヴァイオリン総合スレ21【バイオリン】
https://lavender.5ch.net/test/read.cgi/classical/1722725804/

みんな仲良くね！

---

VIPQ2_EXTDAT: default:vvvvvv:1000:512:donguri=0/4: EXT was configured

>>250
ヴァイオリン族ってね、弓で弾くことが魅力なんですよね
あれって格好がいいでしょ？他の楽器にはないもの
上手に引ける必要なんて殆どないんですよ、多くの人にとってはね
自分の弾きたい曲がそれなりに弾ければ十分なんですよ
でもね、こういう人が増えると裾野も広がるんですよぉー

>>256
暴走族みたい

ヴァイオリン弾きと言われる人はヴァイオリン族ではなく、ヴァイオリン属弦楽器を弾いている
ヴァイオリン族には出来れば関わり合いになりたくない

下手糞音痴のヴァイオリンにはあらゆる厄災が詰まっている、信心がある

>>252
>初心者が始めやすくする

何事も
「数」が増えると「質」よりも「量」を求められ
「数」が減ると　「量」よりも「質」を求められます

人口が多かった時には
ヴァイオリンに限らず初心者にやさしいと称する教室が増え
ヴァイオリンの場合、初心者が始めやすくするなどと言って
チューナーで調弦させるなど、チューナーで上手になった
かのような気分を味あわせるビジネスモデルが成立していました

ところが人口減少が本格的になってきた昨今
ヴァイオリンに限らず初心者でも本格的な内容を求める人々が増え
ヴァイオリンの場合、初心者に限らず音感の重要性が注目され
チューナーで調弦させるなど、その使用を始めた途端に音感の
喪失と破壊が始まることがこのスレッドでも明らかにされました

チューナーで上達気分を味あわせるビジネスモデルに対して
まともなレッスンではチューナーは最初から最後まで一切使わず
その両者が別物であることが明らかになりました

するとヴァイオリンが弾けるだけの音感が無くチューナー片手に
チューナー三昧でヴァイオリン漫談を繰り広げては
大入り御礼、満員御礼などという従来の指導者が決して口にしない
表現で喜んでいた石田朋也は
自らが築いた上達気分味あせるビジネスモデルも
まともなレッスンであると徹底的に装う必要に迫られました

ところが何しろチューナー無しには何もできない石田朋也は
いまさらチューナーは使いませんとは言い出せないため
初心者にチューナーは調弦の際は必須だと強弁することで
自らのビジネスモデルがまともなレッスンであると装うために
必死なのです

ご苦労様です

「鈴木バイオリン製造」
https://ja.wikipedia.org/wiki/%E9%88%B4%E6%9C%A8%E3%83%90%E3%82%A4%E3%82%AA%E3%83%AA%E3%83%B3%E8%A3%BD%E9%80%A0
長年に亘る経営不振の責任から創業者一族が経営から退いた。管財人の弁護士から選出された小野田祐真が、2019年より代表取締役社長に就任し経営再建を託された。

中国製の特に安い楽器に高い暖簾代を乗せて販売する会社

ピグマリウスやヤマハも同じビジネスモデル
ヤマハは駅前留学を取り入れて低賃金の契約労働
販売店直輸入ブランドに勝てない
島村楽器は穿かせたろうを担いだ
穿かせ赤デミはマーク・オコナーのパクリ

>>259
年中倒産セールと同じビジネスモデル

>>260
> 年中倒産セールと同じビジネスモデル
wwww

でも
まともなレッスンではチューナーは最初から最後まで一切使わず
チューナーで上達気分を味あわせるビジネスモデルは別物であり
>>224
自らのビジネスモデルを本当の指導であると言い換えるのは詐術であり
そういうビジネスモデルだと承知して習いに来ている方々はともかくも
そうではない人達にまで耳で聴いて聴覚で確認するトライアンドエラーに
よる上達の機会をあまねく奪うことは許されていいことではありません

体操習いに来た子供にまず鉄棒の大回転やりなさい
試行錯誤すれば身につきますと言ってるようなものだな

誰も体操なんかやらなくなるぜ

>>262
音感音痴の石田朋也さんて演奏の拍節感も薄く
運動音痴な感じもしますw

ヴァイオリン演奏には音程感覚と運動神経が必要です

その両方が欠如してるあなたには
チューナーは最初から使わないことが
最初から鉄棒の大回転やらせるように感じられるんですね

お気の毒です

それにしてもあなたって
>>239みたいに質問するばかりで
こちらがいくら回答しても
こちらの質問には一切答えないですよね

>>262
大回転は小学生に人気なんですよ
知りませんでした？

大回転と側転、バク転はセットみたいなもんです

>>239
5度調がわかってりゃ
基音なんていいかげんでいいんですよ

ってことをいつになっても理解しようとしない
この人は人工無脳なんでしょうか？

>>260
I did 週刊○春にタ○コミ。

>>262
マットで前転、逆上がりと決まっている

マットで前転→先方宙返り
逆上がり→大車輪
と勘違いしているだけ

パチンコ屋なら「花弁大回転」

もっといい例えなら「傾いた鉄棒を自分で水平に直させる指導」だな

>269
必死wwww

>>267
「珍作チャコンヌーン」を製作経験がない窪田が製作している証拠を出さないと商品表示法違反で終了でしょうですね、石田さん、それがですね窪田さん、C国からJ国迄行く間に国籍変わっていたんですね。

>>269
見ていて気の毒になるくらい必死ですよね

時間・場所・持ち物など
東京レッスン用
※ 譜面台、チューニングメーターはご用意してあります。
愛知レッスン用
※ 譜面台、チューニングメーターはご用意してあります。

これで長年やってきてるので今さら変えられませんし
何よりチューナー無しではあなたは何も出来ません…って
音程より音色で、チューナーで音程が改善できるんでしたっけw

もう諦めましょうよ
まともなレッスンでは最初から最後までチューナーは一切使わないんです
チューナーで上手になったような気分を味あわせるビジネスモデルとは別物なんですよ

鉄棒は常に水平であるからこそ練習になるって知りませんでしたか？

>>271
I will do タレコミ on

景品表示法違反被疑情報提供フォーム

>>272
＞まともなレッスンでは最初から最後までチューナーを使って聴覚を破壊するのです。そうでないとレイトスターターと呼ばれる人達は自分が出している騒音に耐えられなくてヴァイオリンをやめてしまいます。

チューナーで上手になったような気分を味あわせるビジネスモデルこそがヴァイオリンのレッスンでそうでないのはチューナー否定カルトなんですよ。

>>275
wwww

しっかし

C国○量○品をわざわざ薄くして図○工作みたいなニス仕○げしたやつに１００万円払ってしまった人が複数人いるとは

今度の珍演○会では屈強なボディーガードが必要でしょう

>>277
＞１００万円払ってしまった人が複数人いるとは
★そーなんですよ石田さん、それがですね窪田さん、珍作チャコンヌーンの楽器の真価が分かる霊屠スターターと呼ばれる世界的ヴァイオリストしか買わないんですよ。

>>273
そーなんですよ石田さん、それがですね窪田さん、鉄棒は斜め45度だから練習になるんです。珍作チャコンヌーンヌは火山灰で世界的名器なんです。

チューナーを使わないヴァイオリニストなんて全員偽者に決まっています。

>>277
屈強なボディーガードが名器をdisりたいだけの人に対する証しです。

>>266
ヴァイオリンを弾くには絶対音感が要ります。チューナーがないと絶対音感は決して得られません。

>>269
鉄棒で「珍作チャコンヌーン降り」を知らない人はモグリです。

>>280
ああ、だから私の習った先生方も、私も、私の周囲のヴァイオリニスト達も
チューナーを使わないから毎日何年も厳しい指導と練習が必要だったというより
そもそもヴァイオリニストでは無かったんですね
ようやく　ヴァイオリンがわかる　ことが出来ました

>>284
チューナーを使わない人はヴァイオリニストではありません。本物のヴァイオリニスト石田朋也さんに師事しましょう。

でもマジでプロオケのヴァイオリニストは舞台袖でチューナーで確認してるってね
プロだからこそ万一ズレてたら大変なことになると思っての二重チェックだろうね

高校物理で唸りのない完全五度を理解していないのにヴァイオリンを弾いても五度調弦は出来ません。

>>286
調弦はチューナーで確認すれば完璧です。

>>285
すみません、私も私の周囲のヴァイオリニスト達も
耳で聴いて聴覚で音を確定するように訓練され練習してしまったものですから
目で見て視覚でチューナーによって音を判断することはもう出来そうもなく
チューナー利用の第一人者の指導を受けられるだけの能力が失われてしまいました

>>289
そんな人達は若くても老害です。

>>290
そうですよね
目で見て視覚でチューナーによって音を判断して上手になったかのような気分を味わうほうが
タイパが良くて
耳で聴いて聴覚で音を確定するように訓練され練習して上手になろうだなんていうのは
タイパが悪いですから
そんな　労がいい　だなんてダメですよね

ヴァイオリンをほんとうに上手に弾けるようになりたいからと
楽器の音、自分の演奏、周囲へ伝わる響き、これをぜーんぶ勘案して
耳で聴いて、なーんて大変でやってられないですよね

ヴァイオリンがあたかも上手になったような気分を味わいながら
楽器の音、自分の演奏、周囲へ伝わる響き、これをぜーんぶ無視して
チューナーで見ていたほうがちっとも大変じゃないですもんね

タイパ、省力化、気分は上手に弾けてるつもりになれちゃうって
まさにバーチャル時代にぴったりですよね

でもまともなレッスンでは最初から最後までチューナーは一切使わないのは
タイパが悪いからと
チューナーを使った時点で聴くことを放棄し、音感の喪失と崩壊が始まり
チューナーを使い続けることで、それが常態化し音感が破壊され尽くしてまで
タイパを求めるくらいなら
まるで自分が演奏しているみたいに音が出てびっくりしました
というAmazonのレビューもあるこれのほうが
チューナーよりももっとタイパもコスパも良くていいですよね

WNK-0013

>>293
スッゴイワロタ
弓の形状が圧巻!

>>294
いえいえ、この程度のことでは
大入り御礼、満員御礼のヴァイオリン漫談家の方の足元にも及びません

>>224
ヴァイオリンの音は自分が弾いている音と他人が弾いている音では音源との距離が違って全く別物で自分の声に近いものです。

＞トライアンドエラー
あんまりなり立たないのです。間違った運弓・音程で繰り返し弾き続けて速度だけが上げてしまいます。

解決策を考えていたらふと子供の時に先生に二人羽織で弾いて貰った事を想い出して大人に対して行っても有効です。但し楽器がボロい場合はヴァイオリン本来の音は大人の耳には厳し過ぎるみたいでヴァイオリンをやめてしまいます。

良い運弓・バッチリの音程でヴァイオリンを弾くとどんな至近距離の音と響きなのか体現して貰います。

調弦くらいはと思うのですが石田雲鱈や岩本南茶羅はお腹が出たおチビさんなので二人羽織では弾けないでしょう。

「差音」なんて習いませんよ。周波数も習いません。
「A-Eの調弦する時にG線Hを押さえてみなさい」
と習います。４〜５歳の子に理屈は分からないのです。実践的に音で分かるかどうか、それだけです。分かる子は分かるし、分からない子は分からない。
理屈は後付けで小学校高学年〜中学生になって、
「あー、そーゆーことだったんだ！」
と気が付くものです。

大人は気が付けないから、
「仕方なく理屈から入る場合がある」
のですよ。

腹出オジサンがヴァイオリン弾いても余程上手くない限り集客力がありません。ビジネス的に不可でしょう。下手糞でも眩いオネーチャン目当てにオッチャンがヴァイオリン習いに来る方がマーケットが広い。

お酒の代わりが楽器の干徒倶楽部、風呂がない土耳古（泡）みたいなものです。

飛んでイスタンブール、危ないオクスリでムフムフ。

>>296
>先生に二人羽織で弾いて貰った
私の周囲の指導者達もそういう指導法を知っていますし
私も含めてやってみた人達もいます

それよりも高額という意味ではなく徹底的に松脂や弓毛や弦や
駒、魂柱、時にはネック上げまで含めて
楽器のコンディションを極限にまで追い込んであげると
そこまでしなくても同様の指導効果があげられることは
後輩が習いに行った諸外国の名伯楽も同意見で
> ヴァイオリン本来の音は
そういうものだとわかればかえって上達が早いようです

もっとも
> 楽器がボロい
ことよりも本人の耳がボロいかどうかによるみたいです

>>297
> 周波数も習いません。
> 「差音」なんて習いませんよ。
> ４〜５歳の子に理屈は分からない
私の周りの指導者達は
周波数の説明は大人にすると言っていました

「差音」は子どものほうが認識しやすいそうで
左手も右手も含めて正しい音程で弾けるようにすると
「おばけの音がする」と言い出すとのことでした

>>299
習う事も教える事も大体同じみたいですね。

わたしが間違えています。
「A-Eの調弦する時にG線Aを押さえてみなさい」

極めて低い差音（お化けの音）はオクターブ上を弾きます（弾いてくれました）。何となく聴こえる様な気がするものですが理屈はありません。

理屈の上では「加音」もあるのですがヴァイオリンではわたしには分かりません。

理屈ではなく音で体現させる事が大切で「印象が残る」だけで良いのが子供、大人は理屈で目的を明確にして説明するしかないのだと思っています。

チューナーでは、差音が出ている重音の音の幅を出そうとしていませんから、分かりようがありません。

弦が古くなってくると差音が分からなくなります。

石田朋也
確かに　譜面台にチューナーくっつけてんのに
音外してる
なーぜ？

>>0300
>理屈ではなく音で体現させる事が大切
至言だと思います

>極めて低い差音（お化けの音）はオクターブ上を弾きます（弾いてくれました）。
明瞭だと思います

最近気づいたことがあって
これに関してはもっぱら完全音程でしか成立しないのですが
完全８度では下の音と同音
完全５度では下の音の１オクターブ下
これくらいは聞き取れるものの
差音は下方の低い音になるものの
完全４度では上の音の２オクターブ下って
そんな低い音が聞えるほど耳がいい人はなかなかいませんが
同音にしてもオクタープにしても音名は同一であることから
完全８度では下の音が濃くなる（同音ですから当たりまえですが）
完全５度でも下の音が濃くなる
完全４度では上の音が濃くなる
という伝え方をするとわかってもらいやすいのではないかと考え
まわりの指導者達とも検証中なのですがいかがでしょうか

ご意見いただけると幸いです

>>301
これは
>>263で書いたことですが
ヴァイオリン演奏には音程感覚と運動神経が必要で
その両方から訓練し練習しなければならないのですが
その両方が欠落してしまっているのが原因だと思います

ヴァイオリン演奏には音程感覚と運動神経が必要なので
耳で聴いて聴覚で音をわかるようにする指導とともに
優れた先生は(動作の大小ではなく)動きにおいて
指揮者のように拍節を示すように教えるのはそのためです

それに対して音程感覚と運動神経の両方が欠落している
石田朋也さんは音程においてはチューナー使用を強弁し
お弟子さんのブログによると合奏指導の際には
拍節を示したりせず弾き始める前に突然沈黙し俯いて
静寂のひと時を演出してから…というやり方のようですw

ヴァイオリン漫談はどこまでいっても漫談で
それはそれでひとつのエンターテインメントとしての
ビジネスモデルだと思いますが
ヴァイオリン指導とは全く別物であり
まともな指導ではチューナーは最初から最後まで一切使いません

と言ってる本人はヴァイオリン始めて5年くらいママに調弦してもらっていました

>>305
ペグが回せない範囲のことであとはアジャスターと耳で
それ以上狂った場合…って何回同じ説明しても通じない
というより
まともな指導ではチューナーは最初から最後まで
一切使わない事実が広く知られると

時間・場所・持ち物など
東京レッスン用
※ 譜面台、チューニングメーターはご用意してあります。
愛知レッスン用
※ 譜面台、チューニングメーターはご用意してあります。

としているのが困るから引っ込みがつかないんでしょ
石田朋也さんw

>>306
のチューナーレス真理教では生まれながらに純正五度が聞き分けられる前提だそうですw

ははーん

>>301
石田朋也
確かに　譜面台にチューナーくっつけてんのに
音外してる
なーぜ？

>>303
ヴァイオリン演奏には音程感覚と運動神経が必要で
その両方から訓練し練習しなければならないのですが
その両方が欠落してしまっているのが原因だと思います

>>304
音程感覚と運動神経の両方が欠落している
石田朋也さんは音程においてはチューナー使用を強弁し
お弟子さんのブログによると合奏指導の際には
拍節を示したりせず弾き始める前に突然沈黙し俯いて
静寂のひと時を演出してから…というやり方のようですw

という新たな指摘から目を逸らさせるために
またぞろ同じ強弁を繰り返そうという石田詐術ですねw

そんなことをしたらまた複数の方々に
コテンパンに叩かれるだけなので
私もしばし俯いて静寂を演出してみましょうw

ただその前に一言
>>307
> チューナーレス真理教では生まれながらに純正五度が聞き分けられる前提
それが純正五度という概念に分類されるということは教える必要があるとしても
そこでもチューナーは一切介在しないのがまともな指導
それをないまぜにしてチューナー強弁するのが石田詐術です

そして
>>310での教えるとは

>>0300の方が言う
>理屈ではなく音で体現させる事であり
まともな指導ではそこにチューナーは一切介在しないのは
チューナーを使った時点で聴くことを放棄し、音感の喪失と崩壊が始まり
チューナーを使い続けることで、それが常態化し音感が破壊されるからです

>>304
自分が以前ご指導いただいた指揮者の先生は
拍節は指揮棒の振りを見て打点を想定し
その打点に合わせて音を出せというものでした
もちろん頭拍の時に限りますが当然拍を打つほんのわずか前に弾き始めることになります

石頭先生は振りをなさらずいきなり拍の頭から振るのでしょうか？
それとも音が出てからチンドン屋のように踊るのでしょうか？
ちょっと見てみたい気もします

音の長さや休符の捉え方もご教授いただけると励みになりますね

>>312
指揮には先入（先振り）があって打点から少し遅れて音を出します。リズム楽器（太鼓・ティンパニ）にピッタリ合わせます。他の人はコンサートマスターの運弓を見て弾きます。コンサートマスターはコンマス弾きと言ってそれでは皆さんはいどうぞ、という弾き方をしますから、コンマスの忖度が介在します。指揮者によって先入（先振り）の幅（棒と音の時間差）は違います。指揮に対する追随性の良いコンマスは指揮者のお気に入りになります。

小節内の拍の長さは均等ではなく大概は最後の拍が長めです。この大小で音楽のドライブ感（拍節感）を出します。

繋がった音形では次の音が始まるまで伸ばします。
「休符も音の内」
と習います。

例えばユーモレスクで実践的には、
弓を全部返して、32分休符にも音を入れて、GesGesGesDesGesGesGesDesEsEsEs・・・と練習します。
後から休符の音を抜いて（弾かず）休符にします。
Ges-durは難しいから音程の練習名目で習ったのですが元々音程だけは非常に良い子だったから先生はリズムの正確性のためにこんな指導をしたのでしょう。剰りにもバカらしいレッスンだったから覚えているのですが、石田雲鱈ユーモレスク・スズキ・ヴァージョンには休符がありません。

>>310
生まれながらにして同音とオクターブがピッタリ分からない人にはヴァイオリン（作音楽器）は向かない。完全五度や完全四度も同音やオクターブに準ずる自然現象で難しいのは音色が全く違う音に対する、
「同音・オクターブ・完全五度・完全四度」
でこれらが正確に分かるのは後天的な訓練の賜物だと思います。更に「長短三度・短長六度」が分かる必要があります。

チューナーが使えるとすれば、
「チューナーと人の聴覚との差を計る」
ことで、ピッタリの「長短三度・短長六度」は差音を使っている（聴いている）でしょうから、チューナーとの差は厳密で訓練になると思います。

石田雲鱈は、
https://youtu.be/4kALT5jrxqU
休符がないから、
トーレトーレピーチピーチ（カニ料理）
と聴こえます。ギャグかと思いました。

「かに道楽」の宣伝曲は「キダ・タロー」の代表曲の１つです。「プロポーズ大作戦」と双璧で「アホの坂田」も有名です。生涯作曲数が多過ぎて判らず「テレマンとどうか」なんて言われています。

>>308
＞なーぜ？
チューナーの針に対する信仰心（信心）が足りていないから。

>>302
子供は耳が高音に敏感なのでA線とE線の狂ったオクターブ重音と、チョッとズラして正しいオクターブ重音を弾けば良いと思います。言葉による説明は要らないと思います。

ヴァイオリンは正確な完全五度を弾くのが技術的に難しいのが難点です。１つの指で同時に２弦では正確性に欠けます。指をクロスしたら下の音を低めに出来ません。下の音を下の指で取るのも結構難易度高めです。

完全四度の方が難易度低めですが、音階にすると指の入れ換えが御無体で、
「そ、そんな殺生な、往生しまっせ」
と言いたくなりますよね。

>>313
> 指揮に対する追随性の良いコンマスは指揮者のお気に入りになります。
晩年のベームやカラヤンがヘッツェルさんを好んだのはこれが理由ですね

晩年のベームの健康状態を危惧して同行した(当時は)若手の指揮者が
オーケストラを掻き回して新世界第一楽章の第二主題のフルートの入る
直前の弦のアンサンブルをヘッツェルさんが必死にまとめようとしている
のさえ崩壊させウィーンフィル相手にここまで引っ掻き回せるのは
逆に凄いと思ったら有名になったのがムーティーって、最近は
おとなしくなりましたがw

>>316
>チューナーの針に対する信仰心（信心）が足りていないから。
それは少し違って信仰針だと思いますw

>>317
>狂ったオクターブ重音と、
>チョッとズラして正しいオクターブ重音を弾けば良いと思います。
> 言葉による説明は要らないと思います。

ご教示ありがとうございます
おっしゃる通りで
どうもあれこれ言い過ぎるようで気をつけます

>>317
>ヴァイオリンは正確な完全五度を弾くのが技術的に難しいのが難点です。
バッハの無伴奏は重音の音程、旋律の音程、調性の音程、開放弦の音程
この４つの整合性をいかに取るかという問題とは別に
正確な完全五度を弾くのが技術的に難しいという問題がありますよね

ところがこうしたことには触れずに(そもそも認識できずに)
チューナー片手に叡智だの発見だの見え方だのという
へっぽこ評論家みたいなヴァイオリン漫談を繰り広げている人が
約1名いてズッコケたものですw

統失と高機能広汎性発達障害が混じってる感じだな
昔からヴァイオリン弾きには多いと言われてるが

>>322
独白?w

同音が分からない人はヴァイオリンには向きません。
https://youtu.be/gfy_i0fi2gU?t=46
昔から分かり切っているからギャグになり得ます。

>>319
訂正、御教示有り難う御座います。
信仰針（信針）ですね。

LPレコード再生にも信仰針がありました。

>>322
いや、違いますね

他の話題が突然自分のことに振られたことを
> 統失
自分に不利な話が出たことを
>高機能広汎性発達障害
と言い換える石田詐術ですね

石田朋也さんはヴァイオリンが弾けるだけの音感が無いから
チューナーに関しては強弁してるだけですけれど
こういう言い換え言い包めの詐術にだけは
本当に天才的な能力をお持ちなんですね

一般の人が誑かされ続けてしまうのも無理はありません

けれどもそんな石田朋也さんの天賦の詐術をもってしても
まともな指導では最初から最後までチューナーは一切使わない
理由はチューナーを使った時点で聴くことを放棄し
音感の喪失と崩壊が始まり
チューナーを使い続けることで
それが常態化し音感が破壊されるからだ
という厳然たる事実は覆せないのですよ

一方で石田朋也さんはヴァイオリンが弾けるだけの音感が無いから
チューナー片手にチューナーで上手になれたかのような
気分を味あわせるビジネスモデルを築かれ
ヴァイオリン漫談を繰り広げることは
エンターテイメントとして素晴らしいと思います

両者は別物であろことに気づきましょう
両者を言い換えることはダメです

>>318
ムーティーはハンサムだったから指揮者になった人で、
「小節の最後の拍が寸詰まり」
でした。だから楽員が挽肉い。

>>328
>「小節の最後の拍が寸詰まり」
>でした。だから楽員が挽肉い。
それが理由で
響きがステーキにならないんですねw

石田朋也さんは自分の指導がまともだとしたいから
まともな指導では最初から最後までチューナーは一切使わない
理由はチューナーを使った時点で聴くことを放棄し
音感の喪失と崩壊が始まり
チューナーを使い続けることで
それが常態化し音感が破壊されるからだ
という厳然たる事実を覆そうと必死なんですよね

でもそうではなくて
石田朋也さんはヴァイオリンの指導ではチューナーを使って
上手になれるかのような気分を味あわせることしか出来ない代わりに
ヴァイオリンが弾きたい訳では無い人達にも有料で与太話
じゃなかった四方山話をするという展開をされてみてはいかがですか？
新しいビジネスモデルとしてさらに大入り御礼、満員御礼になれて
とってもいいと思うんですけれど

>>322
ヴァイオリン弾きは、
統合失調症・高機能広汎性発達障害・サヴァン症候群・アスペルガー症候群
等と誤診され勝ちなのは当然

凡人には難しいだろうな〜と大人になってから分かる

石田雲鱈は音楽的素養が凡人だから吹奏楽なら重宝されたかも

チューナーを使わないといけない時点で、
「作音楽器は無理です」
と宣言しているのと同義だと分からないのは、
「知恵遅れ」
で、実は気が付いている筈

「琵琶湖県の巨匠」や「ダ・サロの巨匠」の様な凄い人もいる
「齋藤酷〜ヨ」は音痴そのもので音楽的素養が皆無なのが記録として映像で残っている

関わり合いになりたくない

>>329
グラウンドステーキがありますね。

日本には灼熱狭小甲子園窮状の我慢耐火鋳があります。
出て来る連中は「バットの芯」がどこなのか機械で測らなくても体感的に知っています。

石田朋也
満員大御礼
大入り御礼
久しぶりにお越しの方
初めてお越しの方

忙しい合間に
自慢のイタ車で
レッツドライブ

妄想記事で詐欺るの
なーぜ?

>>331
駄・サロの巨匠のあの演奏は冥土の土産と見てるんですよ
あれをアップしたのはファンだと信じたいですが
本人だとすると自分には到底たどり着けない悟りの境地に至ってるとしか思えません

>>334
音痴を苦にして死んだ？「稲庭達」・存命の「埋爽ワジン」も「堕・猿の巨匠」と同じ傾向ですよ。音が全く分かっていませんでした。

＞あれをアップしたのはファン
画質は素晴らしい！

>>333
イタ車
https://plaza.rakuten.co.jp/nsxdoridori/diary/?ctgy=12

>>333
ここでチューナー強弁する以外はレッスンなので
生徒さんが意外といるようですよ

私はブログを二つしか知りませんが
一人はひょっとこ踊りかなにかをしながら弾いて失敗し
最初からやり直したという
いくらでも他にまともな先生がいる大阪から
わざわざ愛知に通う人
一人は物がしゃべるイベントに出かけて
自分のヴァイオリンが自分の名前を呼んで
語りかけてくれたという人

こういう人達が集う教室らしく
この先生にしてこの生徒ありという感じで
そういう人達のほうがよっぽど
>>322
だと思うのですが…

雨量計で雨が降っているかどうか計るとわかります←外を歩いていたらポツポツと降っているかどうか分かるだろ、雨量計が0mmでも分かるのが普通、雨量計見ないと分からないのはかなり深刻な何らかのビョーキ、感覚器官がオカシイ、先天的なものだから治らない

ちゃんとしたヴァイオリンの先生は

>>183

の通りチューナー推進派です！

>>331
>チューナーを使わないといけない時点で、
>「作音楽器は無理です」
>と宣言しているのと同義だと分からないのは、
>「知恵遅れ」
>で、実は気が付いている筈

そうですよね
実は気が付いている筈ですよね

気が付いていてなおも

時間・場所・持ち物など
東京レッスン用
※ 譜面台、チューニングメーターはご用意してあります。
愛知レッスン用
※ 譜面台、チューニングメーターはご用意してあります。

と出してしまっているうえに
音程はチューナーで改善できる、音程より音色なんて言っていて
もう引っ込みがつかない、というよりチューナー無しには何も
できないから
>>339
みたいに既に否定された同じ書き込みの繰り返しで
必死なんでしょうねww

チューナー推進派はカーブは全部ドリフトで曲がりなさいと言ってるのと同じ

普通の師匠でチューナー使ってもいいけど普段使いはしないでねってのは
テクニックとしてドリフトは覚えておいてもいいけど
カーブはオンロードで曲がりなさいねってのと同じ

チューナー積極的に使うと珍走団
いや珍奏団になれますね

さてアナタは山路を走る時どっちにしますか？

>>339
神秘主義本を出す青弓社から漫談本を出してる
チューナー無しでは何も出来ない石田朋也さんに
アホアホ翻訳本を多数出してる音楽之友社から
翻訳本を出してる先生がまともだと言われても
説得力ゼロですよw

>>339
モロに素人

音友の翻訳本のダメさ＝人選ミスは社風なのだと思うw
いずれにせよ出版社にとって至上命題は売れるかどうかで
そこには正しいかまともであるかは第一義でないことは確か

そうしたなか本を出していればまともな先生という勘違いに加えて
ヴァイオリンが弾けるだけの音感が無い石田朋也さんは有名な先生に
習ってもまともなレッスンが受けられなかったから
先生に習ったことだけでなく書籍やCDやビデオからも学んで能書き
だけは達者なヴァイオリン漫談家になり、他ならぬ神秘主義の本を
出版している会社からヴァイオリンの漫談本を出したのは当然な流れ
ですねw

>>341
FF車ならハンドル切ってブレーキを掛けると後輪が滑る
アクセルを踏むと後輪の滑りは止まるからドリフト走行でほぼ直角に曲がれる

FRではアクセル開度で後輪の滑りをコントロールするからある程度のテクニックが要るがFFは要らない
但し、後部座席の人は大幅に振られるから乗り心地は最悪

FF車では基本的には後輪が振られるからショーファードリヴンでは好まれない

＞山路を走る時どっちにしますか？
狭い山道では現代でも四駆軽トラ
違法だけど荷台に人を乗せている

四駆軽トラは泥道には圧倒的に強く未舗装林道ならジェミニ

>>339
改めて聞きます

ちゃんとしたヴァイオリンの先生は
>>183
の通りチューナー推進派です！

とのことですが
どういう点でちゃんとした先生なんですか?
ってまた答えるはずが無いんでしょうね

あなたに何か聞けば、まず何々に答えろというので
こちらは真摯に回答してもウソつき呼ばわりで結局答えず
それ以外でも
あなたに聞かれればこちらは答えても無反応
こちらが聞いてもあなたは一切答えない

石田朋也とはこういう人間です!

>>346
音楽之友社から教本を翻訳して出されている方ですからね
実際レッスンもされていますし

匿名掲示板で身元も明かさずがなりたててる不審者よりずっと信用できますね！

>>347
>音楽之友社から教本を翻訳して出されている方ですからね
この人なら売れると判断されたんでしょうが
それが指導内容の確かさとどう繋がるのですか？
>実際レッスンもされていますし
実際にレッスンしてればちゃんとしてるんですか？

ご説明ください

出版社から本が出てる
実際にレッスンをしている
だからちゃんとした先生

鑑定書も出てる
実際に図鑑の写真と同じ
だからちゃんとした楽器(弓)

そういうことなんですねw

だから石田朋也さんの楽器や弓は…（ry
wwww

>>348
じゃまずあなたが本当にレッスンしている証拠を出してくださいね

西谷先生も「チューナーアプリの使用で音程改善！」とおっしゃっています

西谷国登 | ヴァイオリニスト
「国登ヴァイオリン教本（全4巻）」著者
「ヴァイオリン自由自在」著者
故田中千香士（元東京芸大名誉教授・元NHK 交響楽団コンサートマスター）に師事

>>350
>じゃまずあなたが本当にレッスンしている証拠を出してくださいね

また唐突な質問ですねw
以前のいつから自分で調弦できたか答えろパターンの再現ですねw

何故唐突かというと、一見関連のある質問のように見えるものの
出版社から本が出てる
実際にレッスンをしている
だからちゃんとした先生と言えるのかどうか？
という質問に対しては
私がそれこそ通行人であろうが何であろうが無関係な筈ですが
一応答えておきます

どうせウソつきだの、そんな奴には答えないと言い出すだけだと
わかっていますがw

過去の書き込みからもわかるように
私の周りには複数のプロの指導者やプロの演奏者がいて
そういう人達との交流のなかで疑問に応えることはしていますので
一般的な個人の先生よりヴァイオリンの指導の実態に精通していると認識しています

いずれにせよ

まともなレッスンではチューナーは最初から最後まで一切使いません
チューナーを使い耳で聴くことを放棄した瞬間に音感の破壊と喪失が始まります
チューナーを使い続けるとそれが常態化してしまいます
チューナーを使って上手になれないのはそれが理由です
チューナー三昧の石田朋也さんの音程がぐちゃぐちゃなのも同じ理由です

チューナーを使って上手になれたかのような気分を味わいたいのか
音階を磨いてくれるまともな指導をキチンと受けて上手になりたいのか
それは習う方が選ばれればいいことです

この指摘に対して石田朋也さんが
「内容」ではなく「肩書」にすがるしかないところまで
追い詰められているということがよくわかりますw

あと一押しかな…

まともなレッスンではチューナーは最初から最後まで一切使いません
チューナーを使い耳で聴くことを放棄した瞬間に音感の破壊と喪失が始まります
チューナーを使い続けるとそれが常態化してしまうからです
これは事実であり覆すことは出来ません

その事実を承知のうえで使う人は構わないものの
その事実を知らずに使うというより使わされてしまう方々にとっては
大変な問題だと認識しています

>>352
西谷先生はまともなヴァイオリン教師ではないのですか？
お答えください

>>355
他の方が書かれている観点によれば
西谷先生がチューナーを
コリャあだめだという生徒にのみ使用を限定して勧めているのではなく
あまねく使用を勧めているということであるならまともでありません

私の習った先生方や私の周囲のプロの指導者やプロの演奏者においては
チューナーを使って教えてしまっている先生が増えているが
チューナーを使うような先生はその時点でまともでないという見解です